淺析李昭道的“變父之勢，妙又過之”

馬梅

摘要：李昭道，唐代山水畫家，擅長青綠山水，世稱小李將軍。代表作品《明皇幸蜀圖》，現(xiàn)藏于臺北故宮博物院。本文試通過對《明皇幸蜀圖》的綜合分析，探討李昭道的“變父之勢，妙又過之”。

關(guān)鍵詞： 李昭道 ?《明皇幸蜀圖》 ?“變父之勢，妙又過之” 線條 ?用色

引言

青綠山水是與水墨、淺絳相對而言的，以石青、石綠等重色為主要色相的藝術(shù)類型。一般來說，青綠山水有工筆青綠和寫意青綠之分。本文主要研究的是有關(guān)工筆青綠山水的繪畫作品《明皇幸蜀圖》。

755年（唐天寶十四年），安祿山舉兵造反，兵陷長安，唐明皇李隆基帶領(lǐng)眾人逃亡到蜀地。所幸不久叛亂平定，唐明皇又回到長安，經(jīng)歷這次變動使李昭道深受感觸，故此繪制了這幅青綠山水《明皇幸蜀圖》。

本文通過對《明皇幸蜀圖》的歷史背景、繪畫內(nèi)容、色彩搭配、線條運用、構(gòu)圖等多方面入手，研究李昭道的歷史背景，繪畫影響等，借助繪畫理論中的記述，確定了李昭道的“變父之勢，妙又過之”。

一、作者簡介

李昭道是李思訓(xùn)之子，唐玄宗時大宰相李林甫的從弟。生卒年不詳，主要活動于唐玄宗開元、天寶年間，他在開元（712——741）中為太原倉曹。后世所稱的“大李將軍、小李將軍”，其中大李將軍指李思訓(xùn)，小李將軍指李昭道，李昭道并沒有真正當(dāng)過將軍，只因其父所得的稱呼。

二、李昭道的“變父之勢，妙又過之”

李昭道繪畫記載“變父之勢，妙又過之”，小李的畫本自家傳，他的繪畫大部分和李思訓(xùn)相類，甚至有“筆力不及思訓(xùn)”者。但后來小李對大李的繪畫進(jìn)行了變革，“妙又過之”。李思訓(xùn)“一家五人，并善丹青”，其他人皆無大成就，《歷代名畫記》中云：“李林甫，山水小類李中舍。”而不言類李思訓(xùn)，說明大、小李有不同之處。這就是李昭道“變父之勢，妙又過之”，“勢”力之奮發(fā)者也，意思是說李昭道的畫變得有氣勢，不像李思訓(xùn)那樣細(xì)密了。

李昭道的畫“變父之勢”，變成了粗筆墨線勾勒，加上青綠顏色。粗筆墨線勾勒山石始于吳道子的線和豪放之勢，加上李思訓(xùn)的青綠著色。就變成了張彥遠(yuǎn)所說的“山水之變，始于吳，成于二李。

李思訓(xùn)雖然發(fā)展了青綠山水，但缺乏重大的變革，山水畫類似于裝飾，缺乏藝術(shù)情趣;吳道子對山水畫進(jìn)行變革，其實有余而韻不足，過于簡單，缺乏色彩。李昭道取二人之所長，完成了山水畫的變革。變革后的山水畫，仍然是色彩成分居多。李昭道之所以吸收吳道子的“山水之體”一是因為吳道子的畫生動，影響大;二是因為有關(guān)小李的經(jīng)歷和思想有關(guān)。他是皇室宗親，早年過著皇宮富裕的生活，思想和審美情趣與富麗豪華相通，沒有經(jīng)歷過大的思想沖擊。很難有豪邁之氣，所以說他的畫“筆力不及思訓(xùn)”。安史之亂，他跟隨皇帝逃難，這種變故對他來說是一種沖擊，不能不引起他思想上的變動。但皇帝逃到蜀地不久便返京，李昭道也返回京城內(nèi)，仍然過著貴族的生活，所以他的畫仍舊沒有拋棄青綠艷麗之氣。

三、《明皇幸蜀圖》內(nèi)容簡介

《明皇幸蜀圖》畫縱55.9厘米，橫81厘米，是大青綠山水。作品現(xiàn)在藏于臺北故宮博物院。作品內(nèi)容描繪的是在崇山峻嶺之間有一隊人馬行駛圖。畫面右上方有清朝皇帝乾隆的題詞：青綠關(guān)山迥，崎嶇道路長?？腿烁鹘Y(jié)束，行李自周詳?？倿槊屠?，那辭勞與忙。年陳失姓氏，北宋近乎惠”?？梢娫娫~中不提帝王出逃蜀地的事件。畫面左右上方各有最早的收藏印鑒，分別為“濠梁胡氏”、“湘府圖書”，此二印為明代宰相胡惟庸之印。后來又經(jīng)項篤壽——收藏家項元汁之兄、清初耿昭忠、耿嘉作父子等人之手，最后此畫存入清宮?！睹骰市沂駡D》不僅僅表現(xiàn)出大、小李將軍繪畫的藝術(shù)風(fēng)格，還表現(xiàn)出時代的特征，反映出唐代青綠山水畫作的傳世之作。

此圖描繪的是唐玄宗避難入蜀這一段歷史，但畫家在表現(xiàn)這一主題時回避了唐玄宗逃難時的狼狽，將其表現(xiàn)為一派帝王行樂游春景象。畫的構(gòu)思嚴(yán)謹(jǐn)，山石刻畫細(xì)致，人物雖小如豆，但也能傳達(dá)出神態(tài)以及人物身份的尊貴。自古以來，四川地勢崎嶇，蜀道更是危險無比，此畫面右上角，是直插入天的峭立巖壁，在崇山峻嶺之間一路人馬向棧道行進(jìn)。一位身穿紅衣騎著一匹黑馬的騎者，位于隊伍的最前面，行到橋處時黑馬顯現(xiàn)出停足之勢，似乎在等待后面的人馬，此騎者應(yīng)該是唐玄宗。畫家是想借此表達(dá)逃難時慌張不安的態(tài)勢。緊隨其后而來的是一些隨從的官員及身著胡服的眾嬪妃。在畫面的中間部分，或許行進(jìn)太累，在幾棵大樹下一群挑夫卸下背囊，坐下休息，馬兒也臥地打滾，或趴著梳理自己的毛發(fā)。畫面左上部，云霧繚繞的山峰腰間，行旅的人馬從懸空突出的棧道逆向而來，一行騎馬之人又向棧道前行。

四、《明皇幸蜀圖》創(chuàng)作背景

《明皇幸蜀圖》傳為唐代山水畫家李思訓(xùn)（一說李昭道）創(chuàng)作的青綠山水畫。唐玄宗統(tǒng)治后期，755年爆發(fā)了“安史之亂”。第二年，安祿山攻陷潼關(guān)，唐玄宗被迫西逃。據(jù)說，在安祿山興兵作亂的時候，咸陽、京城等地的百姓和大小官員先明皇等人一步逃跑。唐玄宗所到之處，既遇不到平民百姓，也尋遇不到地方的官吏接駕，街道上一片蕭條、冷清的景象。縱然玄宗帶領(lǐng)的隊伍擁有足夠的金銀財寶，也換不來可以充饑的食量。為了安定軍心解決吃飯的問題，唐玄宗不惜殺掉御馬來充饑。經(jīng)過將近一個半月的苦苦煎熬，唐玄宗率領(lǐng)的大批隊伍才抵達(dá)成都;幸蜀的隊伍凌亂不堪，人人無精打采，似殘兵敗將。同時，唐朝作為青綠山水畫的初興期，色彩整體鮮艷華麗，富有裝飾趣味的青綠山水作為其中比較主要的表現(xiàn)，青綠山水畫達(dá)到了很高的藝術(shù)水平。關(guān)于《明皇幸蜀圖》的作者，主要有二種說法：一種說法是《明皇幸蜀圖》的作者為李思訓(xùn)，主要論據(jù)來自于：宋代葉夢得《避暑錄話》：“明皇幸蜀圖，李思訓(xùn)畫”;另一種說法是此圖是李昭道——李思訓(xùn)之子的作品。因為在“安史之亂”后唐玄宗去四川避難時，李思訓(xùn)已經(jīng)去世了，李昭道才有可能見到這一史實而描繪這個題材。所以《明皇幸蜀圖》的作者是李昭道這一說法更為可靠。

五、《明皇幸蜀圖》藝術(shù)特色

（一）線條

《明皇幸蜀圖》中畫家多用線條表現(xiàn)人物、山水、樹石等物體的形體，此畫中的線條有別于前人的連綿不斷、悠緩自然、有如同春蠶吐絲一類的畫法，而李昭道所繪畫的線條比較剛勁，具有一股強勁的力量，能充分的表現(xiàn)出山石的硬度，頗具質(zhì)感的鐵線描。整體畫面上經(jīng)過作者精心布局，使線條產(chǎn)生了疏密、橫豎相互結(jié)合，更加充分的表現(xiàn)了蜀山的崎嶇險峻，畫面分上、下兩部分，這兩部分的線條運用得當(dāng)，人物車馬在山路間行駛，表現(xiàn)出畫面的生機盎然。畫面上部分的線條用一組又一組的縱向線條表現(xiàn)山峰的高險之勢，而且線條的起筆有明顯的提案，頓挫明顯，石塊轉(zhuǎn)折的地方用線方硬而有力，山峰之中穿插一些趨于平之線所描繪的云，從而拉開了峰與峰之間的距離，使空間感變得更為強烈。該畫的下半部分則用了平緩的線條來表現(xiàn)，橫向的線條與山峰的縱向線條構(gòu)成了明顯的橫豎對比，遠(yuǎn)處的山峰則采用舒緩但略有起伏的線條表現(xiàn)，山與云的線條相統(tǒng)一，讓觀賞者產(chǎn)生山與云相融合的錯覺。同時，將人物的視覺推向了無邊無際的遠(yuǎn)方。

畫面中的人物、車、馬匹等線的運用也是各具形態(tài)，例如畫唐明皇的衣服線條比較飄逸，使人物形象在造型的威嚴(yán)之中又帶著儒雅;畫出健壯肥碩的馬匹，用線比較流暢有力，畫人物衣紋的線條細(xì)膩入微，表現(xiàn)士兵的時候又運用了方硬、轉(zhuǎn)折的線條。

（二）色彩

《明皇幸蜀圖》的整體色調(diào)以青綠顏色為主，其中以墨色、花青、石綠等冷色，與畫中朱紅、赭石等暖色形成了對比，完成整體色調(diào)后在畫面罩染黃色，使畫面呈現(xiàn)出金碧輝煌的富麗之氣，而畫面中使用了大量的白色，避免了由于青綠色過多而顯得畫面過于沉悶。形成明亮清晰的空間，同時又調(diào)和了畫面中對比色的沖突，一部分山峰的顏色由于年代久遠(yuǎn)而變得發(fā)黑，在明亮的白云襯托下更顯得更加高聳而突出，使畫面顯得極具深沉而又有神秘的色彩。

除了上面所說的畫面主要色彩搭配外，該畫也用顏色來區(qū)分山石的陰陽向背關(guān)系，例如山陰部為青，山陽部為綠;平坡的地方為綠，峭壁處又為青，水邊用赭石色，樹先用淡墨染出樹干的體積感后用綠色點染樹葉和樹干，畫水是先用花青分染出誰的動態(tài)、體積感;同時以黑、白、灰等色進(jìn)行調(diào)和，使畫面整體顯得活潑，畫中的著色方式以平涂為主，設(shè)色比較單純干凈，從而使畫面形成色彩塊面構(gòu)成關(guān)系，如青綠色的山峰為一塊，白色的云為一塊，后邊的水色與背景融合又成為一塊，樹木為一塊，畫面中色彩鮮艷的人物、馬等物都是形成塊面而生成的點，塊面的構(gòu)成促使了 畫面的單純感，并呈現(xiàn)裝飾性的美感。

（三）構(gòu)圖

《明皇幸蜀圖》描繪的是明黃逃到蜀地一帶。位于四川盆地的邊緣，山脈較多且有江。作者在構(gòu)圖的處理上作了精心的安排，畫面打破了現(xiàn)實景色的空間，山脈間的小橋棧道都都安排在畫面中。整個畫面云水盤迂，將山前的樹石與山后飄渺的白云，山腳下的棧道流水進(jìn)行虛實相間的對比，形成了高處山峰險峻，棧道曲折之勢，這樣既是寫實又跨越了空間。

畫面中作者采用全景式的構(gòu)圖，散點透視的方法，把高高的山峰、潺潺的泉水、蜿蜒曲折的山路、茂密蔥郁的樹林、休息的人物、臥倒的馬匹等景物綜合到了一幅畫面上，這樣既詳細(xì)的描述了一個歷史事件，又充分發(fā)揮了作為一幅山水畫者應(yīng)有的審美功能，給人美的享受。

《明皇幸蜀圖》仍然把線條作為主要造型手段。同時，作者使用色彩的“冷”與“暖”、“明”與“暗”的對比，形成畫面的明亮、青綠的視覺效果，通過在畫面中布置大量濃重的青綠色調(diào)，在其中點綴鮮艷的人物、花卉等，營造出一片春意盎然的景象。

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