我看冠華

王旌鏑

吳冠華 浙江三門人，1997年至2001年就讀于中國(guó)美術(shù)學(xué)院附中，2001年至2011年就讀于中國(guó)美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫系人物畫專業(yè)，先后獲學(xué)士、碩士、博士學(xué)位?，F(xiàn)為中國(guó)美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫與書法藝術(shù)學(xué)院副教授，碩士生導(dǎo)師，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，浙江省151人才工程第三層次重點(diǎn)資助對(duì)象，浙江畫院中國(guó)工筆畫研究所創(chuàng)作員。2007年作品《凝望》參加浙江省第四屆青年美術(shù)作品展覽并獲金獎(jiǎng)；2009年作品《蕉蔭絮語》參加第十二屆浙江省美展并獲金獎(jiǎng)，入選第十一屆全國(guó)美展；2011年作品《舞》獲2010——2011年度百人會(huì)英才獎(jiǎng)（藝術(shù)）亞軍，作品《收獲季節(jié)》獲第四屆全國(guó)青年美術(shù)作品展覽優(yōu)秀作品（最高獎(jiǎng)）。

冠華的人物畫，以表現(xiàn)女性題材為主，習(xí)慣于捕捉某一瞬間的動(dòng)靜之美。她的作品，透出明亮、溫情、從容、純真的氣質(zhì)，間接傳達(dá)了她個(gè)人所在意和認(rèn)同的某些品質(zhì)。對(duì)女性對(duì)象的審視，是她對(duì)某種生命本質(zhì)的認(rèn)識(shí)和概括，而對(duì)這一題材的理解與摯愛，生發(fā)于她的長(zhǎng)期觀照和認(rèn)知，同時(shí)又顯示出她的理想和信念，比如對(duì)勞動(dòng)的尊重、對(duì)生命精神的關(guān)懷。長(zhǎng)期沉浸在這種對(duì)藝術(shù)篤信，乃至虔誠(chéng)的理想主義觀念中，她對(duì)靜穆的表述專注和準(zhǔn)確。

對(duì)于繪畫中所謂才氣的說法，總是退而求其次的看法。很少人會(huì)在面對(duì)真正大師級(jí)的作品時(shí)，簡(jiǎn)單地評(píng)價(jià)其才氣。這其中的問題，歸根結(jié)底還是因?yàn)槟切┱嬲捻敿?jí)藝術(shù)家和作品，并不能被真正充分解讀。人們只是領(lǐng)略到了眼睛所看到的局部的視覺效果，卻很難真正通過邏輯思維，厘清那些高級(jí)的認(rèn)知和做法，即藝術(shù)家真正的所想所為。也正因?yàn)槿绱耍藗冎荒苊つ?、退而求其次地不斷學(xué)習(xí)技法，或者學(xué)習(xí)那些淺層次的畫理、畫論，從而得出某些所謂的共性認(rèn)識(shí)，以敷衍內(nèi)心的空虛。然而，大師之所以成為大師，能被銘記，人人內(nèi)心或許都知道應(yīng)當(dāng)遠(yuǎn)不止這些。隋代的一個(gè)畫家注意的問題，唐代、宋代的畫家注意到了，元、明、清的畫家也都注意到了，那這一定就不能構(gòu)建其獨(dú)特的存在價(jià)值了，至多是應(yīng)當(dāng)達(dá)到的基本要求。或許，道理總是這樣淺顯易懂卻發(fā)人深思。

冠華的作品體現(xiàn)出扎實(shí)的功力和很強(qiáng)的控制力。無論是戲曲人物或邊遠(yuǎn)地區(qū)的少數(shù)民族女性，她都傾情其中。戲曲人物多少反映出她內(nèi)心對(duì)于傳統(tǒng)的向往，而少數(shù)民族的頭飾和服飾更多或許來自她的師承。對(duì)于人物的情態(tài)，她處理得自然又富有動(dòng)態(tài)，氣息被埋在影像之后，需要觀看者細(xì)細(xì)品味才能真正領(lǐng)悟到藝術(shù)家的用心。同時(shí)，她更在意造型以外的要求，畫面具有流動(dòng)的時(shí)態(tài)，藝術(shù)家、觀眾似乎需要與對(duì)象對(duì)話，也好像與之并肩同行，或者安靜待在她們中間。能夠準(zhǔn)確把握這些氣息并不容易，需要藝術(shù)家在把握的同時(shí)還要具備克制能力。對(duì)于一名藝術(shù)家而言，描繪自己喜愛的對(duì)象，以藝術(shù)的方式再現(xiàn)出來，源自熱愛和內(nèi)心因之擁有持久的熱情。

工筆畫因?yàn)楣ぜ?xì)的藝術(shù)特征，給人們制造了很多假象，比如容易忽略畫面的完整性、造型的準(zhǔn)確性，以及畫面關(guān)系處理趨于單調(diào)。然而古代人物畫的線描技法，實(shí)際上已經(jīng)為我們建立了一個(gè)體系和對(duì)比關(guān)系。對(duì)于線條的運(yùn)用，冠華很有心得，在她許多作品中都能發(fā)現(xiàn)她對(duì)于一根線局部虛實(shí)的理解。雖然她的人物畫也受到西方造型藝術(shù)的影響，但畫面關(guān)系她處理得卻很合理，同時(shí)對(duì)于描繪對(duì)象與背景的關(guān)系，她也處理得恰到好處。多數(shù)作品冠華又帶著一種“畫夠”的特別用心，不斷深入，使得其作品在同年齡段群體中具有難得的完整性的同時(shí)，還兼具了對(duì)比關(guān)系。

冠華很早便開始接受正規(guī)的美術(shù)專業(yè)訓(xùn)練，十年寒窗苦讀，為其打下堅(jiān)實(shí)的美學(xué)基礎(chǔ)和扎實(shí)的筆頭工夫，這些體現(xiàn)在她作品嚴(yán)整、精致、大方的寫實(shí)造型能力中。但同時(shí)，冠華又是我見過最不像畫家的畫家。在她身上，很少能夠看到習(xí)氣，無論言談舉止還是專業(yè)創(chuàng)作，“以正合，以奇勝”，她在這個(gè)年紀(jì)已經(jīng)做出了正確的取舍，非?？少F。

有些習(xí)氣一旦沾染，就很難擺脫，當(dāng)然君子豹變，是一種例外。有利，則一定有弊，我們一生都在追求平衡，平衡才會(huì)趨向于完美，平衡就是對(duì)比的結(jié)果，繪畫也是如此。所有我們所在意的，都是因?yàn)槿趸硪环矫娌拍艿玫?，橫平豎直都是源于對(duì)比的作用，疏密、虛實(shí)、賓主、大小等等，都是如此。從落筆的一刻起，我們就對(duì)一張完美的白紙進(jìn)行了破壞，之后就是在不斷地破壞中尋求對(duì)比建立平衡，從而從中孕育出美感的旋律。一方面需要在意整體，另一方面又需要不斷在局部甚至瑣碎中打破平衡，這其中的揣摩很多時(shí)候是不被人關(guān)注的。冠華的創(chuàng)作大概就是這樣，所謂“九朽一罷”，便是如此。