基于文化創(chuàng)意產業(yè)視域下的傳統(tǒng)工藝美術開發(fā)

耿健斌

(煙臺職業(yè)學院 藝術設計與公共管理系，山東 煙臺 264670)

作為傳統(tǒng)文化的重要組成內容，中國傳統(tǒng)工藝美術有著其獨特的韻味與藝術性。隨著文化創(chuàng)意產業(yè)的發(fā)展，人們對文化與藝術的認識也逐漸發(fā)生了變化，在這樣的背景下，我國的傳統(tǒng)工藝美術需要融入新的藝術理念，與人們的生活像貼合，在保留傳統(tǒng)經典的基礎上加以創(chuàng)新，才能發(fā)揮其應有的藝術價值,為傳統(tǒng)文化的發(fā)展與傳承起到推動作用〔1〕。

1 文化創(chuàng)意產業(yè)背景下的傳統(tǒng)工藝美術開發(fā)存在的問題

1.1 傳統(tǒng)工藝美術缺乏藝術創(chuàng)新性

進入二十一世紀以來，受多元文化的沖擊，人們對文化與藝術的認識產生了很大的改變。市面上滿是各種風格、各種形式的工藝品，不論是實用性還是藝術創(chuàng)意性都有著各自不同的優(yōu)勢。而反觀當今市面上的傳統(tǒng)工藝美術品卻仍然保持著以往的藝術形式，手工藝人的創(chuàng)意理念也停留在傳統(tǒng)的意識理念中，缺少新鮮的元素。另一方面，隨著社會經濟的快速發(fā)展，各行各業(yè)的興起，人們就業(yè)的選擇性增多，相比起需要漫長的時間與經驗積累的手工藝人，年輕人們更傾向于選擇能快速帶來收益的工作，因此，手工藝技術正在逐漸衰退，同時也使人們越來越不看好這一領域的發(fā)展前景，傳統(tǒng)工藝美術正面臨著繼續(xù)傳承的危機。

1.2 藝術性與生活性的融合有待提升

傳統(tǒng)工藝美術之所以能夠受到普遍的認可，除了其本身具備的藝術性，還因為它們身上具備了一個時期的社會、人文特征，即符合某一時期的社會文化發(fā)展和人們生活的需求。而在現(xiàn)代社會傳統(tǒng)工藝品制作的過程中，生產者往往為了強調工藝品的“傳統(tǒng)”韻味而故意去仿古懷舊，盲目的效仿傳統(tǒng)文化，卻沒有合理的將傳統(tǒng)文化元素與現(xiàn)代社會的藝術形式相結合，由于過于注重“形式”而忽視了工藝品的實用價值與便利性。一些設計人員在進行創(chuàng)意設計時，對市場的發(fā)展趨勢與消費者的需求沒有足夠的了解，從而導致設計出來的傳統(tǒng)工藝美術制品遭到“冷落”。

1.3 缺少完善的經營模式

近年來，文化創(chuàng)意產業(yè)的發(fā)展逐漸受到國內的重視，國家也在大力發(fā)展該產業(yè)的發(fā)展。但事實上文化創(chuàng)意產業(yè)還沒有形成完善的經營模式，受市場環(huán)境的影響，傳統(tǒng)工藝無論在產業(yè)規(guī)模，還是在工藝技術方面都存在著很大的提升空間，無法應對當前社會的形勢變化與高需求。與此同時，傳統(tǒng)工藝美術制作領域中極度缺少具有藝術、文化高素養(yǎng)的人才，無法將創(chuàng)造力與精湛的工藝相結合。除此之外，制作工藝、創(chuàng)意理念及思維模式等因素，都限制著產業(yè)鏈的快速發(fā)展，使傳統(tǒng)工藝美術在文化創(chuàng)意產業(yè)背景下的發(fā)展現(xiàn)狀受到很大的影響〔2〕。

1.4 生產技術與質量落后

隨著科學技術的日益進步，高科技產品因其便利性、操作簡單等特性，在人們生活、工作中占據(jù)著重要的位置。而傳統(tǒng)工藝美術制品在制作時需要較高的人工成本，制作時間相對較長，在實用性與耐久性上，也遠遠不比以高科技技術制作出來的工藝品。在文化創(chuàng)意領域中，也有利用現(xiàn)代技術手段采用傳統(tǒng)的藝術元素制作出的工藝品，但這類制品往往缺少創(chuàng)意，選用的原材料材質粗劣，通過流水線成批量的生產，使其失去傳統(tǒng)工藝品的獨特性。

2 文化創(chuàng)意產業(yè)背景下的傳統(tǒng)工藝美術發(fā)展策略

2.1 提升藝術創(chuàng)新性

作為我國歷史文化的載體，傳統(tǒng)工藝美術應將我國傳統(tǒng)工藝精湛的技術與藝術精髓加以弘揚和傳承，在此基礎上，結合當前時代的藝術理念，與傳統(tǒng)的元素相結合，進行創(chuàng)新設計。傳統(tǒng)工藝美術在多元化的今天，面對激烈的國際競爭，需要尋找到自身的優(yōu)勢，在門類、款式、品種不斷尋找可開發(fā)出新的表現(xiàn)形式。產業(yè)模式也需要進行轉變，有以往的傳統(tǒng)向現(xiàn)代化靠攏，由維持的現(xiàn)狀轉于尋求突破，在保有共性的同時彰顯不同的風格個性。杜絕模仿、效仿與復制，結合新的藝術意識加以原創(chuàng)，只有以人的創(chuàng)造力、豐富的情感雕琢出的作品，才稱得上是真真正正的藝術品。

2.2 結合人們的生活進行創(chuàng)意設計

藝術的靈感來源于生活，最終也需要服務于人們的生活。只有與人們的生活融為一體、密不可分，才是渾然天成的藝術創(chuàng)作。因此，設計師在進行創(chuàng)意設計時，應避免一味地效仿傳統(tǒng)的藝術品，需充分考慮工藝美術品的用途、地域特征、消費者需求等綜合因素進行創(chuàng)意設計。非物質文化遺產得以傳承，除了其本身所具有的藝術性之外，還有一個非常重要的前提，即是可以為人們的生活帶來方便、為社會帶來價值。由此可見，只有以“人文”作為中心，才算具備了可以傳承下去的基礎條件。只有將藝術的創(chuàng)新性融入到生活中，才能得到人們的普遍認可〔3〕。

2.3 培養(yǎng)人才，完善經營模式

在市場經濟不斷變化的環(huán)境下，工藝美術產業(yè)也在不斷擴大生產規(guī)模，為了支持高效的生產，工藝美術從業(yè)人員的從業(yè)規(guī)模也隨之壯大。然而傳統(tǒng)工藝美術的技藝與傳統(tǒng)理念，在以效率為主要目標生產模式中難以得到良好的傳承。以此為背景，對于人才的培養(yǎng)方式需要予以重視。對此，可以考慮吸納工藝美術學校的學生加以培養(yǎng)，以實習合作的方式，為學生提供實習就業(yè)的機會，并給予一定的工資待遇，使更多高素質的人才可以走進傳統(tǒng)工藝美術創(chuàng)作的大門。

而在復雜多變的市場環(huán)境中，傳統(tǒng)工藝美術應避免盲目地推動產業(yè)發(fā)展。相比之下，首先需要做的是找到自身在文化創(chuàng)意產業(yè)中的位置，在保護自身傳統(tǒng)精髓的前提下，進行產業(yè)化的轉變。在發(fā)展過程中，著力打造具有地域特色的工藝設計，將傳統(tǒng)的獨特技藝與現(xiàn)代設計相結合，找到屬于自己的市場定位。以確保傳統(tǒng)工藝美術產業(yè)得以繼續(xù)傳承和發(fā)展。

2.4 升級生產技術，提升質量

傳統(tǒng)文化發(fā)展的過程中，傳統(tǒng)工藝美術的立身之本為一代一代經久不息的精湛技藝與應用基礎，在文化創(chuàng)意產業(yè)的視域下，傳統(tǒng)工藝美術需要對技術加以創(chuàng)新，在保持傳統(tǒng)的基礎上，針對技術表現(xiàn)能力做進一步的研究與開發(fā)，與此同時，在相關材料的選擇上，也需要隨著技術的升級而有所突破，中國傳統(tǒng)工藝美術的用材、用料、用工等方式一直都圍繞著漆、 釉、絲、線等材質，在近一百年中幾乎沒有突破，這對工藝美術的繼續(xù)發(fā)展和結構的重構產生了極大的阻礙。因此在接下來的發(fā)展路途中，工藝美術領域需要將傳統(tǒng)的手工技藝與先進的現(xiàn)代科技進行科學地結合，在材料選擇上加以創(chuàng)新，針對符合材料展開研究，尋找或創(chuàng)造出更加適應現(xiàn)代化工藝的生產材料，推動工藝技術的整體發(fā)展〔3〕。

2.5 加強政策與優(yōu)化

創(chuàng)意產業(yè)是一種比較價值，中國的傳統(tǒng)工藝美術制品因其不可復制、不可替代的文化內涵與歷史寓意。目前，我國對于傳統(tǒng)工藝美術制品還缺乏完善的保護和扶持政策，無法為促進工藝美術的發(fā)展提供良好的支持。因此，對于規(guī)范市場、體制改革這一系列相關問題，國內相關部門應加以重視，完善傳統(tǒng)工藝品相關的價值保證，收藏與保護制度等，創(chuàng)設有力的限制、調節(jié)、引導、激勵的制度和方法，維護產業(yè)與市場的健康運行。與此同時，加大對傳統(tǒng)文化，特別是傳統(tǒng)工藝美術藝術與文化價值的弘揚力度，提升社會群體對非物質文化遺產以及傳統(tǒng)手工藝制作的整體重視意識。

3 結語

綜上所述，傳統(tǒng)工藝美術的發(fā)展于保護，將對我國傳統(tǒng)文化的發(fā)揚有著重要的推進作用。在文化創(chuàng)意產業(yè)視域下，傳統(tǒng)工藝美術要保持其獨特的價值與藝術、文化內涵，需要結合時代特點與人們的需求加以創(chuàng)新，同時提升生產工藝，政府應對傳統(tǒng)工藝美術的發(fā)展予以重視，加大政策培養(yǎng)人才，創(chuàng)設產業(yè)鏈，使傳統(tǒng)工藝美術在以科技為主的時代尋找到合適的發(fā)展之路。