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    對(duì)中國(guó)交誼舞
    ——“以舞相屬”的綜合考究

    2020-03-03 08:11:36鄭明潔
    名家名作 2020年10期
    關(guān)鍵詞:酒宴交誼舞賓客

    鄭明潔

    古往今來(lái),在繁復(fù)的社會(huì)生活中,人際交往是人們必不可少的生存技能之一,舞蹈作為具有傳情達(dá)意功能的藝術(shù)門(mén)類中的一種,必然能夠成為人際交往的重要方式,交誼舞順應(yīng)著人們的精神需求孕育而生。說(shuō)起交誼舞,人們的腦海中可能會(huì)立馬浮現(xiàn)出西方的交誼舞,如華爾茲、恰恰等,這些交誼舞曾風(fēng)靡于世界各地,在明清之際也曾傳入中國(guó)境內(nèi),得到了廣大人民群眾的接受與喜愛(ài)。然而具有獨(dú)特藝術(shù)性的“以舞相屬”——中國(guó)古老的交誼舞,幾乎被人們遺忘在腦后,無(wú)人問(wèn)津。

    一、“以舞相屬”的表演形式與功能

    “以舞相屬”首次被準(zhǔn)確描述是在司馬遷所撰寫(xiě)的《史記·魏其武安侯列傳》(漢武帝時(shí)期)中:“武安鄂謝曰:‘吾昨日醉,忽忘與仲孺言?!笋{往,又徐行,灌夫愈益怒。及飲酒酣,夫起舞屬丞相,丞相不起,夫從坐上語(yǔ)侵之。魏其乃扶灌夫去,謝丞相。丞相卒飲至夜,極歡而去?!?此史料記載中雖未完整地出現(xiàn)“以舞相屬”這個(gè)名詞,但是從文字內(nèi)容來(lái)看,本質(zhì)上其實(shí)是相同的。因此我們可得知,最遲至漢代,“以舞相屬”這種舞蹈形式已經(jīng)流行于酒宴生活中。

    (一)“以舞相屬”的表演形式

    “自起舞”與“以舞相屬”這兩種舞蹈藝術(shù)形式是古時(shí)宴飲生活中最常進(jìn)行的娛樂(lè)活動(dòng),它們集娛樂(lè)性與禮儀性于一體?!白云鹞琛逼鹪摧^早,且運(yùn)用極為廣泛,其基本表演形式較為簡(jiǎn)單樸實(shí),大多為主人自發(fā)表達(dá)內(nèi)心強(qiáng)烈且真摯的情感,其他賓客大可不必以舞還禮,這是一種自?shī)?、娛人的藝術(shù)形式,后來(lái)我們將其稱為“即興起舞”。“以舞相屬”與“自起舞”相比較,雖都是在宴飲時(shí)表演的禮儀性舞蹈,但其表演形式還是大有不同。

    “以舞相屬”強(qiáng)調(diào)的是“屬”?!皩佟?,在語(yǔ)言學(xué)中的解釋為“專注、傾注”或“勸、邀” ;百度百科上給出的解釋則更為全面,有五種釋義:①連綴、連接;②(意志)集中于一點(diǎn);③古同“囑”,囑咐、囑托;④傾注,引申為勸酒;⑤恰好遇到。 把這些綜合起來(lái)看,我們可大致得知“以舞相屬”中的“屬”有在酒宴中敬酒、勸酒的意思,還有以舞蹈來(lái)連接彼此,拉近主人和各賓客之間的距離,或囑托自身的政治愿望等。

    在漢魏之時(shí),“以舞相屬”的形式相比較于其他表演性舞蹈來(lái)說(shuō)是比較簡(jiǎn)單的,其基本表演形式為:一人(主人或賓客,一般為主人先自發(fā)起舞)先主動(dòng)起舞,結(jié)束后相屬于后一人,后者應(yīng)立即起舞以回報(bào),一人接一人,循環(huán)往復(fù),直至盡興。起舞時(shí)的姿態(tài)、動(dòng)作都需符合規(guī)范,如當(dāng)轉(zhuǎn)不轉(zhuǎn),則是不符當(dāng)時(shí)的禮儀,主人可能會(huì)遷怒于此人,以致帶來(lái)嚴(yán)重后果,更有甚者用此項(xiàng)社交活動(dòng)來(lái)審視自己的社會(huì)地位。

    (二)漢畫(huà)像石、磚中的表演場(chǎng)面

    舞蹈是一門(mén)將視、聽(tīng)、動(dòng)覺(jué)集為一體的綜合性藝術(shù)形式,記錄方法大致分為兩種:一種是文字性的記錄,包括純文字的描述、舞蹈專業(yè)術(shù)語(yǔ)以及舞譜等;另一種則是比較形象直觀的記錄,比如圖片、影像等,這些記錄方法都各有優(yōu)缺點(diǎn)。在漢代,各藝術(shù)家拿起小刀,利用石刻線條記錄下了漢代舞蹈的精彩場(chǎng)面。現(xiàn)如今被挖掘出來(lái)的漢代舞蹈畫(huà)像石、磚已近五百塊,在我國(guó)舞蹈研究方面具有極高的學(xué)術(shù)價(jià)值,下文將對(duì)漢畫(huà)像磚中遺存的“以舞相屬”的表演場(chǎng)面進(jìn)行復(fù)現(xiàn)并加以分析,使人更加直觀形象地認(rèn)識(shí)這一舞蹈形式。

    “以舞相屬”畫(huà)像磚出土于四川彭縣,刻畫(huà)的是酒宴上舞蹈活動(dòng)的場(chǎng)面。我們可以看到畫(huà)像中兩位舞人正舉袖而舞,左邊的舞人一手袖半舉在空中,另一手袖往右邊舞人的面前伸去,兩腿膝蓋微微彎曲,像是在邀請(qǐng)右邊的舞人起舞,而右邊的舞人緩緩從席位中站起,右手手袖微抬像是在回應(yīng)左邊舞人的邀請(qǐng),準(zhǔn)備以舞回報(bào)。這兩位舞人的身后都各站了一人拿著蒲扇,為他們納涼,可想而知這兩位舞人并不是專門(mén)表演樂(lè)舞供賓客娛樂(lè)的樂(lè)舞藝人,看身份他們應(yīng)該是被邀請(qǐng)參加酒宴的賓客,而這兩位賓客相邀起舞的場(chǎng)面很大程度上就是“以舞相屬”的經(jīng)典場(chǎng)面。

    樂(lè)舞畫(huà)像磚出土于四川成都,與“以舞相屬”畫(huà)像磚的場(chǎng)面類似。畫(huà)像中間擺著鼓、樽、杯等,似宴飲生活的場(chǎng)面,左上方坐著兩人,其中一人鼓瑟,另一人像是在扶耳作歌,右上坐著兩人像是在邊交談近來(lái)趣事邊欣賞著樂(lè)舞。下方有兩人正在跳舞,左邊一舞人似在彎腰鞠躬向右邊的舞人施禮,右邊的舞人正在舉袖而舞,像是在進(jìn)行“以舞相屬”中的相互交接過(guò)程。

    在上述的漢畫(huà)像磚中,我們雖然不能確切地說(shuō)該畫(huà)像是完完整整的歷史現(xiàn)實(shí)重現(xiàn),也不能就此清晰地辨別舞人的身份地位及舞姿,但是我們依舊可以挖掘到“以舞相屬”大致的表演形式與場(chǎng)面,將這些與文獻(xiàn)史料相結(jié)合,圖文互證,我們可以更加全面地了解“以舞相屬”。

    (三)“以舞相屬”的功能

    舞蹈是一門(mén)綜合性表演藝術(shù),從其產(chǎn)生至今,我們可以看到它不僅僅是使用身體各部位來(lái)完成各種華麗且高難度的藝術(shù)化肢體動(dòng)作,它自身的社會(huì)功能還具有多樣性,如強(qiáng)化身體、抒發(fā)情感、教育感化等?!耙晕柘鄬佟弊鳛槲璧副姸啾硌菪问街械囊环N,其功能的多樣性也就可想而知了。下面將對(duì)“以舞相屬”所包含的三種具有自身特點(diǎn)的功能進(jìn)行闡述,以期能對(duì)其內(nèi)涵有更加深入的挖掘。

    1.在酒宴生活中自?shī)蕣嗜?/p>

    樂(lè)舞畫(huà)像磚

    《漢書(shū)·蓋寬饒傳》中記載:“平恩侯許伯入第,丞相、御史、將軍、中二千石皆賀,寬饒不行。許伯請(qǐng)之,乃往,從西階上,東鄉(xiāng)特坐。許伯自酌曰:‘蓋君后至?!瘜掟?jiān)唬骸疅o(wú)多酌我,我乃酒狂?!┫辔汉钚υ唬骸喂讯瘢伪鼐埔??坐者畢屬目卑下之?!坪?lè)作,長(zhǎng)信少府檀長(zhǎng)卿起舞,為沐猴與狗斗,坐皆大笑。寬饒不說(shuō),仰視屋而嘆曰:‘美哉!然富貴無(wú)常,忽則易人,此如傳舍,所閱多矣。唯謹(jǐn)慎為得久,君侯可不戒哉!’因起趨出,劾奏長(zhǎng)信少府以列卿而沐猴舞,失禮不敬。上欲罪少府,許伯為謝,良久,上乃解。” 從這則史料來(lái)看,檀長(zhǎng)卿在酒宴上借“以舞相屬”抒發(fā)了內(nèi)心強(qiáng)烈的情感,不僅歡愉了自己,還以滑稽的姿態(tài)逗樂(lè)了其他賓客,可謂是在酒宴生活中達(dá)到了自?shī)蕣嗜说哪康摹?/p>

    2.在社交生活中增進(jìn)感情

    《舊唐書(shū)》中記載:“冬十一月丙辰,狩于岐山。辛酉,使祭隋文帝陵。丁卯,宴武功士女于慶善宮南門(mén)。酒酣,上與父老等涕泣論舊事,老人等遞起為舞,爭(zhēng)上萬(wàn)歲壽,上各盡一杯?!?從該史料來(lái)看,李世民在慶善宮南門(mén)酒宴上親自敬酒、起舞以屬賓客,其目的明顯是為了與客人們熱絡(luò)起來(lái),增進(jìn)彼此間的感情,由此可見(jiàn)“以舞相屬”是社交生活中增進(jìn)感情的有效手段之一,并且被皇室貴族所接受與喜愛(ài)。

    3.在政治生活中表露政治野心

    《漢書(shū)》卷五十九中記載:“景帝后二年諸王來(lái)朝,有詔更前稱壽歌舞。定王但張袖小舉手,左右笑其拙。上怪問(wèn)之,對(duì)曰:‘臣國(guó)小地狹,不足回旋?!勰艘晕淞?、零陵、桂陽(yáng)益焉?!?據(jù)了解,長(zhǎng)沙定王的母親唐姬出身卑賤,因此長(zhǎng)沙定王自出生以來(lái)就未得到過(guò)皇帝的寵愛(ài),封王時(shí)被派去治理一個(gè)狹小貧窮的國(guó)家。在一次酒宴上定王借“以舞相屬”的機(jī)會(huì),以舞蹈展現(xiàn)自己渴望拓展疆土、統(tǒng)治更大疆域的政治野心,最終以此方式達(dá)到了自己的目的。在政治生活中,索要封地、官爵,甚至女樂(lè),都是政治野心的表露,而“以舞相屬”則是一種比較恰當(dāng)?shù)呐郧脗?cè)擊的方式。

    從上述的三個(gè)功能看來(lái),“以舞相屬”這一交誼舞不僅僅是單純地為娛樂(lè)所用,它還包含著更多的實(shí)質(zhì)性目的,值得我們深度挖掘。

    二、“以舞相屬”中的“禮”

    中華民族五千多年的歷史長(zhǎng)河中,創(chuàng)造了繁多的優(yōu)秀傳統(tǒng)文化以及完整嚴(yán)謹(jǐn)?shù)亩Y儀規(guī)范,素來(lái)享有“禮儀之邦”的美名?!耙晕柘鄬佟边@一古老的交誼舞作為藝術(shù)形式的一種,在這一文化大背景之下,多少都受到了些許的影響。下文將從“以舞相屬”的行舞規(guī)則與動(dòng)作規(guī)范方面探尋“禮”的體現(xiàn)。

    (一)來(lái)而不往非禮也

    在前文中我們提到“以舞相屬”的表演形式是一人起舞,相屬于后一人,此人以舞回報(bào)。結(jié)合平時(shí)的禮儀習(xí)慣我們可得知,后一人如拒之不以舞回報(bào)是很不禮貌的行為,也是不合禮儀的表現(xiàn),在古時(shí)這般無(wú)禮可能會(huì)引起不必要的麻煩,甚至?xí)绊懙阶约旱纳鐣?huì)地位。

    《后漢書(shū)·蔡邕列傳》記載:“邕自徙及歸,凡九月焉。將就還路,五原太守王智餞之。酒酣,智起舞屬邕,邕不為報(bào)。智者,中常侍王甫弟也,素貴驕,慚于賓客,詬邕曰:‘徒敢輕我!’邕拂衣而去。智銜之,密告邕怨于囚放,謗訕朝廷。內(nèi)寵惡之。邕慮卒不免,乃亡命江海,遠(yuǎn)跡吳會(huì)。往來(lái)依太山羊氏,積十二年,在吳。”

    從上述史料看來(lái),蔡邕因未遵循“以舞相屬”中的禮節(jié)而被陷害,從此過(guò)上了無(wú)盡頭的流放生活,我們可得知古之官員在社交場(chǎng)合中很注重自己的社會(huì)地位和社交禮儀,希望自己的存在價(jià)值能夠被他人認(rèn)可,在社交活動(dòng)中如稍不注意禮節(jié)得罪了人就很可能會(huì)斷送自己的官路。因此在“以舞相屬”活動(dòng)中,被屬者應(yīng)當(dāng)馬上起舞以回報(bào),并且還需注意自己起舞的時(shí)間長(zhǎng)度與動(dòng)作規(guī)范。

    (二)無(wú)規(guī)矩不成方圓

    我們?cè)谌粘=涣髦羞\(yùn)用到的語(yǔ)言經(jīng)常會(huì)被規(guī)范起來(lái),比如,對(duì)長(zhǎng)者要用敬語(yǔ)稱呼,談吐要禮貌得當(dāng),不能亂講臟話,等等。舞蹈動(dòng)作作為舞蹈藝術(shù)的非文字語(yǔ)言,被用來(lái)敘述故事、表達(dá)情感,可想而知舞蹈動(dòng)作也需要被禮儀規(guī)范起來(lái),給人以舒適的美的享受。

    據(jù)《三國(guó)志》卷八記載:“謙性剛直,有大節(jié),少察孝廉,拜尚書(shū)郎,陳舒令??な貜埍P(pán),同郡先輩,與謙父友,意殊親之,而謙恥為之屈。與眾還城,因以公事進(jìn)見(jiàn),坐罷,盤(pán)常私還入,與謙飲宴,或拒不為留。常以舞屬謙,謙不為起,固強(qiáng)之;及舞,又不轉(zhuǎn)。盤(pán)曰:‘不當(dāng)轉(zhuǎn)邪?’曰:‘不可轉(zhuǎn),轉(zhuǎn)則勝人。’由是不樂(lè),卒以構(gòu)隙。謙在官清白,無(wú)以糾舉,祠靈星,有贏錢(qián)五百,欲以臧之。謙委官而去?!?/p>

    從上述史料看來(lái),張盤(pán)作為陶謙的長(zhǎng)輩,陶謙在被張盤(pán)屬舞時(shí)不情愿地起舞回報(bào),但是他起舞的動(dòng)作并不符合規(guī)范,要旋轉(zhuǎn)的時(shí)候沒(méi)有旋轉(zhuǎn),是不守規(guī)矩的表現(xiàn),這是對(duì)長(zhǎng)輩的大不敬,是不符合禮儀規(guī)范的,因此鬧了不愉快,陶謙也辭官而去。由此可得知,舞蹈動(dòng)作的規(guī)范性要求同樣是該舞蹈藝術(shù)形式中“禮”的表現(xiàn)。

    (三)男女有別

    “男女有別”“男女授受不親”這兩句可謂是中國(guó)膾炙人口的俗語(yǔ),在舊時(shí)人們經(jīng)常用這兩句話來(lái)強(qiáng)調(diào)男女應(yīng)當(dāng)嚴(yán)守封建禮教,簡(jiǎn)而言之,男人和女人不管是在生理層面還是心理層面上都是不一樣的,并且二者在社會(huì)交往的過(guò)程中應(yīng)保持適當(dāng)?shù)木嚯x。

    在綱常禮教相對(duì)淡薄的今天,很多學(xué)者推測(cè)當(dāng)時(shí)的“以舞相屬”有三種形式:男男互屬、女女互屬、男女互屬。但放在當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景之下,筆者認(rèn)為這種推測(cè)在較大程度上是不成立的。《漢書(shū)》卷九十二記載:“遵知飲酒飫宴有節(jié),禮不入寡婦之門(mén),而湛酒混肴,亂男女之別,輕辱爵位,羞污印韨,惡不可忍聞。” 當(dāng)時(shí)的人們認(rèn)為去寡婦家飲酒作樂(lè)是傷風(fēng)敗俗的,陳遵也因此被罷了官職,由此可得知當(dāng)時(shí)男女之間以舞相屬的可能性是十分渺小的。這可能也正是“以舞相屬”——這一中國(guó)古老的交誼舞被世人遺忘的重要原因之一,因?yàn)榕c開(kāi)放、熱情的西方交誼舞相比起來(lái)它有太多禮節(jié)上的條條框框需要人們?nèi)プ袷?,使人們并不能在舞蹈中完全地釋放自己?/p>

    三、結(jié)語(yǔ)

    “以舞相屬”這一交誼舞不僅僅是在漢代風(fēng)靡一時(shí),直至魏晉南北朝、唐代乃至后面的歷朝歷代,“以舞相屬”之風(fēng)仍未銷聲匿跡,雖表演形式上會(huì)有些許改動(dòng),但其內(nèi)在的禮儀性還是被完整地保存下來(lái)了。據(jù)王克芬先生的考證,今天新疆的一種現(xiàn)存舞蹈形式“麥西熱普”可能是“以舞相屬”表演形式的遺存:“舞者舞蹈至客人面前,并施禮邀請(qǐng)起舞,被邀者一定要起來(lái)回禮起舞,邀者才會(huì)停舞坐下,如果被邀者不肯起舞,那就是失禮。”“以舞相屬”這一舞蹈形式在歷史的長(zhǎng)河中不斷流傳、創(chuàng)新,這也正說(shuō)明了它的價(jià)值所在。

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