抗戰(zhàn)中的京劇力量

□ 菊 生

山河萬里幾多愁

1931 年“九一八事變”后，梅蘭芳舉家由北平搬到上海，搜集資料花了三個(gè)月時(shí)間編了一部名為《抗金兵》的戲，受到觀眾熱烈歡迎。受到鼓舞的梅蘭芳又把京劇《易鞋記》改編為《生死恨》，突出其中能喚醒民眾奮起抗敵的部分，后來成為京劇的梅派名段，唱詞中“說什么花好月圓人亦壽，山河萬里幾多愁，金酋鐵騎豺狼寇，他那里飲馬黃河血染流。嘗膽臥薪權(quán)忍受，從來強(qiáng)項(xiàng)不低頭。思悠悠來恨悠悠，故國(guó)月明在哪一州?！?/p>

這部戲使上海百姓壓抑已久的愛國(guó)熱情找到了迸發(fā)的出口，臺(tái)上臺(tái)下心同此情，首演的3 場(chǎng)，上海天蟾舞臺(tái)座無虛席，很快“山河萬里幾多愁”就成了滬上百姓的繞梁之音，揮之不絕。

1936 年2 月，上海社會(huì)局日本顧問黑木以非常時(shí)期編演新戲必須接受藝術(shù)審查為名，實(shí)施干預(yù)。梅蘭芳移至南京大華戲院，再演3 場(chǎng)，社會(huì)上一票難求，搶購(gòu)戲票的人把票房的門窗玻璃都擠碎了。

上海淪陷后，梅蘭芳蓄起了胡須，誓別舞臺(tái)，在被日本人強(qiáng)迫時(shí)，寧可連打四支防疫針裝病，也絕不上臺(tái)。梅家坐吃山空，梅蘭芳自學(xué)國(guó)畫，賣畫為生，在一次畫展中，當(dāng)發(fā)現(xiàn)自己的畫被貼上了日偽訂購(gòu)的標(biāo)簽后，一向溫雅的梅蘭芳拔刀把所有的畫都劃得稀爛，以示決絕，一直到抗戰(zhàn)勝利后，梅蘭芳才重施粉墨。

“九一八”前后，程硯秋則編演了后來的程派名段京劇《荒山淚》和《春閨夢(mèng)》，程一口“云吞月”的低回嗓音如泣如訴。北平淪陷后，程硯秋不與日本人合作，不演“義務(wù)戲”。

1942 年9 月，程硯秋在北京前門火車站遭到日偽便衣的搜身和攻擊，舞臺(tái)上總是扮演典雅閨秀的程硯秋以一對(duì)五，雖然耳朵受傷，但最終以平時(shí)健身常練的太極拳完勝便衣，“程老板會(huì)武術(shù)”自此成為京城美談。

除了“四大名旦”外，京劇藝人普遍展露出自發(fā)的愛國(guó)覺悟。滬上名優(yōu)周信芳編演了《明末遺恨》，連演半年，場(chǎng)場(chǎng)爆滿，戲中，周信芳扮演大明崇禎皇帝悲憤地唱道：“你們要知道，亡了國(guó)的人就沒有自由了?！碑?dāng)“公主”問“崇禎”“兒有何罪”時(shí)，周信芳以顫音唱道：“兒身為中國(guó)人，就是一項(xiàng)大罪!”每當(dāng)此時(shí)，戲院里總是哭聲一片。

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在東北淪陷區(qū)，也有一些京劇藝人追隨溥儀與日本人合作，但用演戲諷喻時(shí)事的藝人也不少。京劇老生名角唐韻笙將“后羿射日”編演成《掃除日害》，堅(jiān)持為淪陷區(qū)同胞演出，并因此受到日本軍警的通緝，劇團(tuán)部分人員被日警扣押。

演員四億人，戰(zhàn)線一萬里

在抗日救亡的旗幟下，京劇的輿論能力得到了驗(yàn)證。對(duì)這一戲劇現(xiàn)狀，著名戲劇人田漢看在眼里。他早年留學(xué)日本，熱心戲劇活動(dòng)，1930 年就加入了中國(guó)共產(chǎn)黨，通過“左聯(lián)”，在文藝上響應(yīng)共產(chǎn)黨的政策。

田漢與周信芳是朋友，他看過周信芳編演的宣傳抗戰(zhàn)的京劇《明末遺恨》后，覺得路子是對(duì)的，但是還不完美，田漢認(rèn)為《明末遺恨》中“明末遺恨”不應(yīng)是崇禎之死，恨的應(yīng)該是明代朝政腐敗，魚肉百姓，農(nóng)民起義加上清朝的異族入侵，最終使得漢民族“重復(fù)淪于異族統(tǒng)漢之下垂三百年”。

田漢的分析已經(jīng)超出了京劇的范疇，而是階級(jí)斗爭(zhēng)哲學(xué)利用京劇文本的呈現(xiàn)。田漢認(rèn)識(shí)到：“全面抗戰(zhàn)，單是軍事上的動(dòng)員是不夠的……在文盲占90%以上的中國(guó)，動(dòng)員民眾的最有效的手段就是戲劇!”

此前，田漢搞的主要是話劇，這種藝術(shù)迥異于傳統(tǒng)的戲曲，觀眾主要局限在學(xué)生、知識(shí)分子及新派人物內(nèi)，更像是一種圈子文藝。

抗戰(zhàn)爆發(fā)后，田漢帶著自己的劇團(tuán)去宣傳新思想、動(dòng)員群眾抗日時(shí)，發(fā)現(xiàn)與新派的話劇相比，雖然話劇更便于承載新的思想和主題，但是“舊劇的力量不容忽視”，普通老百姓更接受京劇。例如，僅從票房來看，梅蘭芳一個(gè)人的收入就能養(yǎng)起二三百號(hào)人，而田漢的劇團(tuán)卻窮得多。

田漢進(jìn)一步分析后認(rèn)為，為了達(dá)成宣傳的需要，理想的方式是利用舊劇受農(nóng)村歡迎的“高技術(shù)”，達(dá)成新劇的進(jìn)步主題，實(shí)現(xiàn)的方法是“舊劇改良”，借助京劇向國(guó)民灌輸輿論，鼓動(dòng)宣傳。

基于這個(gè)觀點(diǎn)，田漢竭力宣揚(yáng)舊劇改革。但是田漢此時(shí)不可能強(qiáng)制京劇改良，京劇的圈子也并不怎么認(rèn)他，唯一的辦法就是自己身體力行去示范。

這一時(shí)期，田漢推出了一批改良劇，如《新玉堂春》《新武家坡》《新十八扯》《新打城隍》《新四進(jìn)士》等，雖然最終經(jīng)過時(shí)間的考驗(yàn)傳演下來的不多，但是在當(dāng)時(shí)這種應(yīng)景改編很受人們歡迎。

1938 年，第二次國(guó)共合作開始，國(guó)民政府軍事委員會(huì)成立了“第三廳”，郭沫若任廳長(zhǎng)，田漢任第六處處長(zhǎng)，主要負(fù)責(zé)藝術(shù)宣傳，手下有洪深、冼星海、馬彥祥等人。為了讓藝術(shù)更好地為抗戰(zhàn)服務(wù)，田漢組建了抗敵宣傳演劇隊(duì)，同時(shí)還以“三廳第六處”的名義舉辦了“留漢歌劇演員戰(zhàn)時(shí)講習(xí)班”。田漢親自給培訓(xùn)班上課，他還為“講習(xí)班”編寫了“班歌”，其中有一句：“我們要把舞臺(tái)當(dāng)作炮臺(tái)，要把劇場(chǎng)當(dāng)作戰(zhàn)場(chǎng)?！?/p>

劇目上，田漢拼命創(chuàng)作了《土橋之戰(zhàn)》《新雁門關(guān)》兩部戲，受到觀眾的歡迎。為了顯示改良過的京劇與以往舊劇的區(qū)別，田漢還讓人在戲院里用彩筆刷上了各種標(biāo)語，如“女子要學(xué)花木蘭、梁紅玉，男人要學(xué)岳武穆!”“在抗戰(zhàn)中建立新的戲劇!”觀眾一進(jìn)門先被標(biāo)語轟炸了一番。舞臺(tái)上，到處都是紅綢，象征著革命，田漢用行書親手寫了“抗戰(zhàn)必勝，建國(guó)必成”幾個(gè)白色大字代替以往京劇舞臺(tái)上出入口的“出將、入相”，舞臺(tái)正中橫批是“大放光明”。舞臺(tái)上擺的八仙戲桌的桌帷是用紅綢制成，上面還有田漢寫的標(biāo)語：“演員四億人，戰(zhàn)線一萬里。全球作觀眾，看我大史劇。”

為王仁厚一家報(bào)仇

除了淪陷區(qū)和國(guó)統(tǒng)區(qū)外，在抗日根據(jù)地京劇的搬演也十分頻繁。

八路軍成立最早、陣容最整齊的專業(yè)京劇班社要數(shù)晉冀魯豫抗日根據(jù)地的八路軍120 師戰(zhàn)斗平劇社。師長(zhǎng)賀龍、政委關(guān)向應(yīng)很重視京劇對(duì)基層軍民的娛樂、動(dòng)員能力，大力支持平劇社的巡演，后來被黨中央留在了延安。

當(dāng)時(shí)，延安是中共中央所在地和陜甘寧邊區(qū)的中心?？箲?zhàn)時(shí)期，在艱苦的條件下，延安僅專業(yè)京劇團(tuán)體就有魯藝實(shí)驗(yàn)劇團(tuán)、軍委平劇團(tuán)、八路軍120 師戰(zhàn)斗平劇社、延安平劇研究院等，還有兼演京劇的八路軍留守兵團(tuán)烽火劇團(tuán)、西北戰(zhàn)地服務(wù)團(tuán)、抗大總校文工團(tuán)等，票友性質(zhì)的有延安業(yè)余平劇團(tuán)、中央黨校平劇分會(huì)等。

魯藝實(shí)驗(yàn)劇團(tuán)是在中央的授意下成立的，由阿甲任團(tuán)長(zhǎng)，阿甲原名符律衡，愛好京劇，1938年春奔赴延安，考入魯藝文學(xué)院，因?yàn)榭偸墙Y(jié)巴“阿——甲”，干脆起藝名“阿甲”。

在延安，阿甲因?yàn)槟苡谩拔髌ち魉钡木﹦⌒煞谷崭枨队螕絷?duì)之歌》，在根據(jù)地一舉成名。毛澤東、周恩來等中央領(lǐng)導(dǎo)人都是京劇戲迷，他們聯(lián)合七位領(lǐng)導(dǎo)人拿出擔(dān)任國(guó)民黨政府參政會(huì)參政員所發(fā)的2000 元差旅費(fèi)成立魯藝平劇研究團(tuán)，為部隊(duì)演戲。

團(tuán)里人員都是拼湊出來的，團(tuán)長(zhǎng)阿甲并非是科班出身，但練功很刻苦。有一次，阿甲表演京劇中的“噴口”，需要在演唱或念白時(shí)，使字有力地噴放出來，噴得是否有力是評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)。阿甲用力過猛，一顆假牙穿過髯口，被噴到前排一位觀眾的眼鏡上。

不過，根據(jù)地的觀眾并不十分挑剔，仍然把看京劇視為難得的娛樂活動(dòng)。毛澤東后來去重慶談判，抓住機(jī)會(huì)看了幾場(chǎng)科班的京劇，回到根據(jù)地后，阿甲讓他談?wù)劯惺埽珴蓶|說：“他們的戲技術(shù)高，你們的戲格調(diào)高。”格調(diào)高是說根據(jù)地戲班的社會(huì)功能實(shí)現(xiàn)得更好。

1938 年4 月，在陜甘寧邊區(qū)工人代表大會(huì)的晚會(huì)上，毛澤東看完京劇《升官圖》等戲曲節(jié)目后，說：“你們看，群眾非常喜歡這種形式，群眾喜歡的形式，我們應(yīng)該搞，但就是內(nèi)容太舊了，應(yīng)該有新的革命內(nèi)容。”

后來，部隊(duì)劇團(tuán)排演了現(xiàn)代戲《血淚仇》時(shí)，寫農(nóng)民王仁厚一家六口，受盡了國(guó)民黨的剝削迫害，被逼得家破人亡，來到了陜甘寧邊區(qū)后，在共產(chǎn)黨的關(guān)懷下，過上了幸福美好的生活。結(jié)果，演出效果非常好，看完戲后，士兵和老百姓都不散場(chǎng)，自發(fā)地喊口號(hào)：“為王仁厚一家報(bào)仇!”