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    抗戰(zhàn)中的京劇力量

    2020-03-03 13:48:34
    中外文摘 2020年4期
    關(guān)鍵詞:阿甲田漢梅蘭芳

    □ 菊 生

    山河萬里幾多愁

    1931 年“九一八事變”后,梅蘭芳舉家由北平搬到上海,搜集資料花了三個(gè)月時(shí)間編了一部名為《抗金兵》的戲,受到觀眾熱烈歡迎。受到鼓舞的梅蘭芳又把京劇《易鞋記》改編為《生死恨》,突出其中能喚醒民眾奮起抗敵的部分,后來成為京劇的梅派名段,唱詞中“說什么花好月圓人亦壽,山河萬里幾多愁,金酋鐵騎豺狼寇,他那里飲馬黃河血染流。嘗膽臥薪權(quán)忍受,從來強(qiáng)項(xiàng)不低頭。思悠悠來恨悠悠,故國(guó)月明在哪一州?!?/p>

    這部戲使上海百姓壓抑已久的愛國(guó)熱情找到了迸發(fā)的出口,臺(tái)上臺(tái)下心同此情,首演的3 場(chǎng),上海天蟾舞臺(tái)座無虛席,很快“山河萬里幾多愁”就成了滬上百姓的繞梁之音,揮之不絕。

    1936 年2 月,上海社會(huì)局日本顧問黑木以非常時(shí)期編演新戲必須接受藝術(shù)審查為名,實(shí)施干預(yù)。梅蘭芳移至南京大華戲院,再演3 場(chǎng),社會(huì)上一票難求,搶購(gòu)戲票的人把票房的門窗玻璃都擠碎了。

    上海淪陷后,梅蘭芳蓄起了胡須,誓別舞臺(tái),在被日本人強(qiáng)迫時(shí),寧可連打四支防疫針裝病,也絕不上臺(tái)。梅家坐吃山空,梅蘭芳自學(xué)國(guó)畫,賣畫為生,在一次畫展中,當(dāng)發(fā)現(xiàn)自己的畫被貼上了日偽訂購(gòu)的標(biāo)簽后,一向溫雅的梅蘭芳拔刀把所有的畫都劃得稀爛,以示決絕,一直到抗戰(zhàn)勝利后,梅蘭芳才重施粉墨。

    “九一八”前后,程硯秋則編演了后來的程派名段京劇《荒山淚》和《春閨夢(mèng)》,程一口“云吞月”的低回嗓音如泣如訴。北平淪陷后,程硯秋不與日本人合作,不演“義務(wù)戲”。

    1942 年9 月,程硯秋在北京前門火車站遭到日偽便衣的搜身和攻擊,舞臺(tái)上總是扮演典雅閨秀的程硯秋以一對(duì)五,雖然耳朵受傷,但最終以平時(shí)健身常練的太極拳完勝便衣,“程老板會(huì)武術(shù)”自此成為京城美談。

    除了“四大名旦”外,京劇藝人普遍展露出自發(fā)的愛國(guó)覺悟。滬上名優(yōu)周信芳編演了《明末遺恨》,連演半年,場(chǎng)場(chǎng)爆滿,戲中,周信芳扮演大明崇禎皇帝悲憤地唱道:“你們要知道,亡了國(guó)的人就沒有自由了?!碑?dāng)“公主”問“崇禎”“兒有何罪”時(shí),周信芳以顫音唱道:“兒身為中國(guó)人,就是一項(xiàng)大罪!”每當(dāng)此時(shí),戲院里總是哭聲一片。

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    在東北淪陷區(qū),也有一些京劇藝人追隨溥儀與日本人合作,但用演戲諷喻時(shí)事的藝人也不少。京劇老生名角唐韻笙將“后羿射日”編演成《掃除日害》,堅(jiān)持為淪陷區(qū)同胞演出,并因此受到日本軍警的通緝,劇團(tuán)部分人員被日警扣押。

    演員四億人,戰(zhàn)線一萬里

    在抗日救亡的旗幟下,京劇的輿論能力得到了驗(yàn)證。對(duì)這一戲劇現(xiàn)狀,著名戲劇人田漢看在眼里。他早年留學(xué)日本,熱心戲劇活動(dòng),1930 年就加入了中國(guó)共產(chǎn)黨,通過“左聯(lián)”,在文藝上響應(yīng)共產(chǎn)黨的政策。

    田漢與周信芳是朋友,他看過周信芳編演的宣傳抗戰(zhàn)的京劇《明末遺恨》后,覺得路子是對(duì)的,但是還不完美,田漢認(rèn)為《明末遺恨》中“明末遺恨”不應(yīng)是崇禎之死,恨的應(yīng)該是明代朝政腐敗,魚肉百姓,農(nóng)民起義加上清朝的異族入侵,最終使得漢民族“重復(fù)淪于異族統(tǒng)漢之下垂三百年”。

    田漢的分析已經(jīng)超出了京劇的范疇,而是階級(jí)斗爭(zhēng)哲學(xué)利用京劇文本的呈現(xiàn)。田漢認(rèn)識(shí)到:“全面抗戰(zhàn),單是軍事上的動(dòng)員是不夠的……在文盲占90%以上的中國(guó),動(dòng)員民眾的最有效的手段就是戲劇!”

    此前,田漢搞的主要是話劇,這種藝術(shù)迥異于傳統(tǒng)的戲曲,觀眾主要局限在學(xué)生、知識(shí)分子及新派人物內(nèi),更像是一種圈子文藝。

    抗戰(zhàn)爆發(fā)后,田漢帶著自己的劇團(tuán)去宣傳新思想、動(dòng)員群眾抗日時(shí),發(fā)現(xiàn)與新派的話劇相比,雖然話劇更便于承載新的思想和主題,但是“舊劇的力量不容忽視”,普通老百姓更接受京劇。例如,僅從票房來看,梅蘭芳一個(gè)人的收入就能養(yǎng)起二三百號(hào)人,而田漢的劇團(tuán)卻窮得多。

    田漢進(jìn)一步分析后認(rèn)為,為了達(dá)成宣傳的需要,理想的方式是利用舊劇受農(nóng)村歡迎的“高技術(shù)”,達(dá)成新劇的進(jìn)步主題,實(shí)現(xiàn)的方法是“舊劇改良”,借助京劇向國(guó)民灌輸輿論,鼓動(dòng)宣傳。

    基于這個(gè)觀點(diǎn),田漢竭力宣揚(yáng)舊劇改革。但是田漢此時(shí)不可能強(qiáng)制京劇改良,京劇的圈子也并不怎么認(rèn)他,唯一的辦法就是自己身體力行去示范。

    這一時(shí)期,田漢推出了一批改良劇,如《新玉堂春》《新武家坡》《新十八扯》《新打城隍》《新四進(jìn)士》等,雖然最終經(jīng)過時(shí)間的考驗(yàn)傳演下來的不多,但是在當(dāng)時(shí)這種應(yīng)景改編很受人們歡迎。

    1938 年,第二次國(guó)共合作開始,國(guó)民政府軍事委員會(huì)成立了“第三廳”,郭沫若任廳長(zhǎng),田漢任第六處處長(zhǎng),主要負(fù)責(zé)藝術(shù)宣傳,手下有洪深、冼星海、馬彥祥等人。為了讓藝術(shù)更好地為抗戰(zhàn)服務(wù),田漢組建了抗敵宣傳演劇隊(duì),同時(shí)還以“三廳第六處”的名義舉辦了“留漢歌劇演員戰(zhàn)時(shí)講習(xí)班”。田漢親自給培訓(xùn)班上課,他還為“講習(xí)班”編寫了“班歌”,其中有一句:“我們要把舞臺(tái)當(dāng)作炮臺(tái),要把劇場(chǎng)當(dāng)作戰(zhàn)場(chǎng)?!?/p>

    劇目上,田漢拼命創(chuàng)作了《土橋之戰(zhàn)》《新雁門關(guān)》兩部戲,受到觀眾的歡迎。為了顯示改良過的京劇與以往舊劇的區(qū)別,田漢還讓人在戲院里用彩筆刷上了各種標(biāo)語,如“女子要學(xué)花木蘭、梁紅玉,男人要學(xué)岳武穆!”“在抗戰(zhàn)中建立新的戲劇!”觀眾一進(jìn)門先被標(biāo)語轟炸了一番。舞臺(tái)上,到處都是紅綢,象征著革命,田漢用行書親手寫了“抗戰(zhàn)必勝,建國(guó)必成”幾個(gè)白色大字代替以往京劇舞臺(tái)上出入口的“出將、入相”,舞臺(tái)正中橫批是“大放光明”。舞臺(tái)上擺的八仙戲桌的桌帷是用紅綢制成,上面還有田漢寫的標(biāo)語:“演員四億人,戰(zhàn)線一萬里。全球作觀眾,看我大史劇。”

    為王仁厚一家報(bào)仇

    除了淪陷區(qū)和國(guó)統(tǒng)區(qū)外,在抗日根據(jù)地京劇的搬演也十分頻繁。

    八路軍成立最早、陣容最整齊的專業(yè)京劇班社要數(shù)晉冀魯豫抗日根據(jù)地的八路軍120 師戰(zhàn)斗平劇社。師長(zhǎng)賀龍、政委關(guān)向應(yīng)很重視京劇對(duì)基層軍民的娛樂、動(dòng)員能力,大力支持平劇社的巡演,后來被黨中央留在了延安。

    當(dāng)時(shí),延安是中共中央所在地和陜甘寧邊區(qū)的中心??箲?zhàn)時(shí)期,在艱苦的條件下,延安僅專業(yè)京劇團(tuán)體就有魯藝實(shí)驗(yàn)劇團(tuán)、軍委平劇團(tuán)、八路軍120 師戰(zhàn)斗平劇社、延安平劇研究院等,還有兼演京劇的八路軍留守兵團(tuán)烽火劇團(tuán)、西北戰(zhàn)地服務(wù)團(tuán)、抗大總校文工團(tuán)等,票友性質(zhì)的有延安業(yè)余平劇團(tuán)、中央黨校平劇分會(huì)等。

    魯藝實(shí)驗(yàn)劇團(tuán)是在中央的授意下成立的,由阿甲任團(tuán)長(zhǎng),阿甲原名符律衡,愛好京劇,1938年春奔赴延安,考入魯藝文學(xué)院,因?yàn)榭偸墙Y(jié)巴“阿——甲”,干脆起藝名“阿甲”。

    在延安,阿甲因?yàn)槟苡谩拔髌ち魉钡木﹦⌒煞谷崭枨队螕絷?duì)之歌》,在根據(jù)地一舉成名。毛澤東、周恩來等中央領(lǐng)導(dǎo)人都是京劇戲迷,他們聯(lián)合七位領(lǐng)導(dǎo)人拿出擔(dān)任國(guó)民黨政府參政會(huì)參政員所發(fā)的2000 元差旅費(fèi)成立魯藝平劇研究團(tuán),為部隊(duì)演戲。

    團(tuán)里人員都是拼湊出來的,團(tuán)長(zhǎng)阿甲并非是科班出身,但練功很刻苦。有一次,阿甲表演京劇中的“噴口”,需要在演唱或念白時(shí),使字有力地噴放出來,噴得是否有力是評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)。阿甲用力過猛,一顆假牙穿過髯口,被噴到前排一位觀眾的眼鏡上。

    不過,根據(jù)地的觀眾并不十分挑剔,仍然把看京劇視為難得的娛樂活動(dòng)。毛澤東后來去重慶談判,抓住機(jī)會(huì)看了幾場(chǎng)科班的京劇,回到根據(jù)地后,阿甲讓他談?wù)劯惺埽珴蓶|說:“他們的戲技術(shù)高,你們的戲格調(diào)高。”格調(diào)高是說根據(jù)地戲班的社會(huì)功能實(shí)現(xiàn)得更好。

    1938 年4 月,在陜甘寧邊區(qū)工人代表大會(huì)的晚會(huì)上,毛澤東看完京劇《升官圖》等戲曲節(jié)目后,說:“你們看,群眾非常喜歡這種形式,群眾喜歡的形式,我們應(yīng)該搞,但就是內(nèi)容太舊了,應(yīng)該有新的革命內(nèi)容。”

    后來,部隊(duì)劇團(tuán)排演了現(xiàn)代戲《血淚仇》時(shí),寫農(nóng)民王仁厚一家六口,受盡了國(guó)民黨的剝削迫害,被逼得家破人亡,來到了陜甘寧邊區(qū)后,在共產(chǎn)黨的關(guān)懷下,過上了幸福美好的生活。結(jié)果,演出效果非常好,看完戲后,士兵和老百姓都不散場(chǎng),自發(fā)地喊口號(hào):“為王仁厚一家報(bào)仇!”

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