一代通才 自成家數(shù)

摘 要：在中國(guó)藝術(shù)史上，趙之謙雖然并不算長(zhǎng)壽，并且仕途不順、生活艱難，但他卻是一位藝術(shù)上的多面手，在書(shū)法、篆刻以及繪畫(huà)等方面都取得了驕人的成就。這固然與他的天分有關(guān)，但其對(duì)藝術(shù)的苦心孤詣、孜孜以求更是至關(guān)重要的。

關(guān)鍵詞：趙之謙 書(shū)法 篆刻 繪畫(huà)

大發(fā)明家愛(ài)迪生曾經(jīng)說(shuō)過(guò)這樣一句話：“天才就是百分之九十九的汗水加上百分之一的靈感?！边@說(shuō)明后天的勤奮努力十分重要。不過(guò)，對(duì)于書(shū)畫(huà)家趙之謙來(lái)說(shuō)，他的天賦似乎比常人更多一些。這位天賦稟異之人，在并不算長(zhǎng)壽的一生當(dāng)中，不斷修煉，書(shū)、畫(huà)、印無(wú)所不精，可謂自成家數(shù)、一代通才。

一、大師的轉(zhuǎn)型

趙之謙（1829—1884），初字益甫，號(hào)冷君、悲庵、梅庵、無(wú)悶等，浙江紹興人也。青年時(shí)代，他的才華即璀璨綻放而譽(yù)滿海內(nèi)。趙之謙讀書(shū)習(xí)字，聰明過(guò)人，參加過(guò)三次會(huì)試，遺憾的是皆名落孫山。四十四歲時(shí)，他任《江西通志》總編，任鄱陽(yáng)、奉新、南城知縣，卒于任上。

趙之謙在其《章安雜說(shuō)》中提到，他于二十歲之前，就學(xué)習(xí)《家廟碑》，每天寫五百字，這足以證明他對(duì)顏真卿用功之深。趙之謙避走溫州后，有空得以閑讀《安吳論書(shū)》，深為包安吳的書(shū)法理論所折服，進(jìn)而傾心六朝古刻。他曾經(jīng)說(shuō)過(guò)這樣一段話：“六朝古刻，妙在耐看。猝遇之，鄙夫駭，智士哂耳。瞪目半日，乃見(jiàn)一波磔、一起落，皆天造地設(shè)，移易不得。必執(zhí)筆規(guī)模，始知無(wú)下手處。不曾此中閱盡甘苦，更不解是。”a這證明他對(duì)六朝碑刻產(chǎn)生了濃厚的興趣，并給予極高的評(píng)價(jià)，為其日后在碑版上取得的成就埋下了深深的伏筆。他還說(shuō)：“安吳包慎伯言，曾見(jiàn)南唐拓本《東方先生畫(huà)贊》《洛神賦》，筆筆皆同漢隸。然則近世所傳二王書(shū)可知矣。重二王書(shū)始唐太宗。今太宗御書(shū)碑具在，以印世上二王書(shū)無(wú)少異。謂太宗書(shū)即二王書(shū)可也。要知當(dāng)日太宗重二王，群臣戴太宗，模勒之事，成為迎合。遂令數(shù)百年書(shū)家奉為祖者，先失卻本來(lái)面目。而后八千萬(wàn)眼孔竟受此一片塵沙所瞇，甚足惜也。此論實(shí)千載萬(wàn)世莫敢出口者，姑妄言之。阮文達(dá)言，書(shū)以唐人為極，二王書(shū)唐人模勒，亦不足貴，與余意異而同?！眀他又敏銳地覺(jué)察出了世上之“二王”，經(jīng)過(guò)千年的歲月翻轉(zhuǎn)，早已不是真正的“二王”精髓。于是，他開(kāi)始了書(shū)法的革新?lián)Q面，與“二王”一脈漸行漸遠(yuǎn)。

他赴京之后，與沈均初、胡甘伯、魏稼孫等，常常流連往返于琉璃廠，雅好金石。他喜愛(ài)搜羅古刻帖，得《鄭文公碑》后，愛(ài)不釋手。

二、自成面目

1.魏碑

趙之謙逐步放棄了顏體而轉(zhuǎn)向了北魏書(shū)法。他三十六歲時(shí)為祁季聞書(shū)寫的楷書(shū)自作詩(shī)冊(cè)頁(yè)，可以看作是他學(xué)北魏書(shū)體的經(jīng)典代表。三十七歲時(shí)，他在給胡培系的信函中說(shuō)：“弟讀《藝舟雙楫》者五年，愈想愈不是。自來(lái)此間，見(jiàn)鄭僖伯所書(shū)碑，始悟卷鋒。見(jiàn)張宛鄰書(shū)，始悟轉(zhuǎn)折。見(jiàn)鄧山人真跡百余種，始悟頓挫。然總不解‘龍?zhí)⑴P四字，及閻研香來(lái)，觀其作字，乃大悟橫豎波磔諸法。閻氏學(xué)此已三十年，其訣甚秘，弟雖以片刻竊之，究嫌驟入。但于目前諸家，可無(wú)多讓矣。書(shū)至此，則于館閣體大背，弟等已無(wú)能為役，不妨各行其是?！眂由此可知，趙之謙對(duì)自己的藝術(shù)之路有著清晰的判斷，經(jīng)過(guò)諸多比對(duì)，他已決定要走碑學(xué)之路。

《藝舟雙楫》是趙之謙由顏體轉(zhuǎn)向北魏的理論指導(dǎo)。學(xué)習(xí)鄭道昭，使他領(lǐng)悟到了“卷鋒”的筆法；見(jiàn)張宛鄰的書(shū)法，又開(kāi)闊了他的眼界，使他從中知道了真、隸的互用；鄧石如的書(shū)法，則使他明白了行筆的頓挫。觀趙之謙三十五歲至四十歲前后的作品，其風(fēng)格初步形成，然而筆力稍顯柔弱。如他自己所說(shuō)：“弟此時(shí)始悟通自家作書(shū)大病五字，曰：起訖不干凈。若除此病，則其中神妙處，有鄧、包諸君不能到者，有自家不及知者?！眃他五十歲以后至“人書(shū)俱老”之境，直逼南北朝高手。此時(shí)，他對(duì)自己的書(shū)法相當(dāng)自負(fù)，自稱“漢后隋前有此人”。當(dāng)然，這種自負(fù)其實(shí)是一種高度的自信，不僅是因?yàn)槠鋵?duì)書(shū)論的深刻理解，也來(lái)自他書(shū)法實(shí)踐中的真知灼見(jiàn)。

2.篆書(shū)、篆刻

趙之謙的篆書(shū)和篆刻，源于鄧石如、吳讓之，同時(shí)受胡澍的影響。趙之謙在五十四歲為弟子錢式臨《嶧山碑》冊(cè)時(shí)說(shuō)：“嶧山刻石北魏時(shí)已佚，今所傳鄭文寶刻本拙惡甚。昔人陋為鈔史記，非過(guò)也。我朝篆書(shū)以鄧頑伯為第一，頑伯后近人惟揚(yáng)州吳熙載及吾友績(jī)溪胡觰甫。熙載已老，觰甫陷杭城，生死不可知。觰甫尚在，吾不敢作篆書(shū)。今觰甫不知何往矣。錢生次行索篆法，不可不以所知示之，即用鄧法書(shū)繹山文，比于文寶鈔史或少勝耳?！壁w之謙并不墨守成規(guī)，師法鄧石如，卻能夠化為己用。鄧石如在六朝碑版上已有很深的造詣，不過(guò)，相對(duì)而言，趙之謙的篆書(shū)在繼承傳統(tǒng)的前提下，更加顯得靈動(dòng)多姿，雅趣無(wú)窮。

3.隸書(shū)

隸書(shū)對(duì)于趙之謙來(lái)說(shuō)是附帶性的書(shū)體，他認(rèn)為：“生平因?qū)W篆始能隸，學(xué)隸始能為正書(shū)?！眅趙之謙學(xué)習(xí)隸書(shū)涉獵廣博，用功尤深，先后臨寫《石門頌》《成陽(yáng)靈臺(tái)碑》《魏元平碑》《三公山神碑》《封龍山碑》等。在三十五歲時(shí)，趙之謙進(jìn)京，此后他廣泛搜集漢代碑版，所獲甚多，并多數(shù)加以研習(xí)臨摹。故在三十五歲到五十歲這段時(shí)間內(nèi)，他臨寫的漢碑書(shū)跡多有傳世。此外，在此期間他還為沈均初藏《劉熊碑》做過(guò)認(rèn)真考證，并作釋文題記。他四十五歲時(shí)還為李文田補(bǔ)摹《西岳華山廟碑》殘本九十六字?？梢?jiàn)，趙之謙于隸書(shū)，用功亦勤矣。

4.行書(shū)

作為清代碑學(xué)理論最有力的實(shí)踐者之一，趙之謙使碑派技法體系進(jìn)一步趨向完善，深入行書(shū)，并取得了巨大的成功。20世紀(jì)大書(shū)法家沙孟海對(duì)其評(píng)價(jià)說(shuō)，趙之謙能夠把森嚴(yán)方樸的北碑，用婉轉(zhuǎn)流麗的筆法表現(xiàn)出來(lái)，這是他了不起的本領(lǐng)，足以傲視書(shū)壇。

行書(shū)賞析：《大癡百歲》四條屏

釋文：

大癡百歲萬(wàn)云煙，富春飄影翠蛟泉。是否曾經(jīng)蜀道險(xiǎn)，十年寫足真山川。地可錐指?？蓽y(cè)，畫(huà)意詩(shī)情渺物色。本源妙處同其波，學(xué)力厚時(shí)培以息。扁舟奕奕江天里，時(shí)有巉巖插面起。浮圖野店結(jié)幽深，荷樵飽閱霜林美。我方被發(fā)尋隱淪，主人應(yīng)念平谷云。

落款：

癸未九月書(shū)奉 爵堂觀察大人鑒 趙之謙

兼善諸體的趙之謙，還善于駕馭各種書(shū)法形式。這幅四條屏正文凡七行，落款兩行，當(dāng)為佳作。通篇以魏體行書(shū)書(shū)寫，間雜草書(shū)；其中融入各種書(shū)法元素，有篆書(shū)的婉轉(zhuǎn)，也有隸書(shū)的波磔，并蘊(yùn)含北碑的方整渾厚，表現(xiàn)的卻是行書(shū)的內(nèi)涵；字字大小有致，疏密相間，氣息暢通，筆意倜儻，代表了趙之謙行書(shū)的整體風(fēng)貌。我們會(huì)看到，不少常寫六朝碑版的當(dāng)代書(shū)家，經(jīng)常是有形無(wú)神，究其原因，有一點(diǎn)值得重視，就是太過(guò)于注重刀刻的味道，左搖右擺，拿捏姿勢(shì)，卻恰恰沒(méi)有得到碑刻的內(nèi)涵，更不用說(shuō)能透過(guò)刀鋒去看筆鋒了。趙之謙的碑刻就寫得很舒服，尤其是魏碑行書(shū)，厚重之中不失靈動(dòng)，值得當(dāng)今的朋友們好好研究學(xué)習(xí)。

趙之謙的書(shū)法在有清一代特色鮮明。首先，他的書(shū)法面目多樣，篆、隸、真、行、草無(wú)所不通。歷史上雖然也不乏這樣的人物出現(xiàn)，不過(guò)時(shí)至清朝，像趙之謙這樣的多面手并不多見(jiàn)，況且，對(duì)于這些書(shū)體而言，他并非過(guò)把癮就算完事，可以說(shuō)，每一種書(shū)體都不是他顯示自己是個(gè)全能書(shū)法家的一種點(diǎn)綴，每一種書(shū)體他都做得扎實(shí)，這就難能可貴了。其次，趙之謙的魏碑書(shū)法是靈動(dòng)的。眾所周知，受時(shí)風(fēng)的影響，趙之謙后來(lái)遠(yuǎn)離了“二王”，棄掉了顏真卿，走上了一條碑學(xué)之路。與時(shí)人追求的刀砍斧鑿般的金石味有所不同，趙之謙以生動(dòng)的氣息、流動(dòng)的線條、多姿的結(jié)體、和諧的章法在碑學(xué)書(shū)法領(lǐng)域里大放異彩。他將“二王”或者說(shuō)帖學(xué)書(shū)法的特點(diǎn)融入魏碑書(shū)法里，將顏真卿也融入其中，并且渾然天成。再次，趙之謙的書(shū)法，尤其是魏碑，極富裝飾意味。在提按使轉(zhuǎn)之間，那略帶夸張的線條和造型使得作品更具美感，這與當(dāng)今的一些書(shū)風(fēng)是一致的?？梢院敛豢鋸埖卣f(shuō)，趙之謙在這一點(diǎn)上，已經(jīng)開(kāi)了風(fēng)氣之先。

5.繪畫(huà)

趙之謙的繪畫(huà)與其書(shū)法關(guān)系十分密切。趙之謙憑借深厚的金石碑版的書(shū)法功底，將這些元素融入繪畫(huà)之中，大大提升了他繪畫(huà)的格調(diào)，使其繪畫(huà)顯得非常耐看。與此同時(shí)，他也仔細(xì)研究學(xué)習(xí)了“沒(méi)骨花鳥(niǎo)”的技法，將其與揚(yáng)州八怪的畫(huà)風(fēng)進(jìn)行了一些融合，又對(duì)社會(huì)上大多數(shù)人的審美進(jìn)行了解，將“高畫(huà)不入俗眼”轉(zhuǎn)化為雅俗共賞的佳作。在題款方面，趙之謙憑借深厚的書(shū)法功力，運(yùn)用各體字體題款，形成了詩(shī)書(shū)畫(huà)印有機(jī)結(jié)合的典范。其繪畫(huà)風(fēng)格對(duì)后來(lái)的吳昌碩產(chǎn)生了較大的影響，當(dāng)代繪畫(huà)大師潘天壽在《中國(guó)繪畫(huà)史》中寫道：“會(huì)稽撝叔趙之謙，以金石書(shū)畫(huà)之趣作花卉，宏肆古麗，開(kāi)前海派之先河。”

三、變則通

趙之謙早年學(xué)習(xí)鄧石如，之后上溯漢碑。其師法漢隸，自成一家。初期作品尚欠火候，形似古人；中年則已入漢人之室，行筆仍有鄧石如遺意；晚年正書(shū)及篆書(shū)，沉穩(wěn)、古樸。其筆法在篆書(shū)與正書(shū)之間，中鋒為主，側(cè)鋒為輔；行筆方圓結(jié)合；結(jié)體扁方寬博，奇正相生。趙之謙作品流傳最廣的是行書(shū)，其行書(shū)出自顏體，細(xì)觀與何紹基有異曲同工之妙。三十七歲前后，他嘗試以北碑筆法作行書(shū)，該時(shí)期可以明顯看出轉(zhuǎn)折不自然，筆力柔弱。到了四十歲前后，趙之謙的行書(shū)用筆雖然尚有提升之處，但已彰顯出流暢渾厚之狀。若拿他本人擅長(zhǎng)的幾種書(shū)體進(jìn)行比較的話，其篆書(shū)、隸書(shū)和正書(shū)要比其行書(shū)成熟得早。四十五歲以后，他已經(jīng)做到心手雙暢，任筆驅(qū)毫而揮灑自如。五十歲之后，尤其是他晚年的作品，各種書(shū)體均已達(dá)到了“人書(shū)俱老”的境界。時(shí)人評(píng)趙之謙的書(shū)法特點(diǎn)曰：“撝叔書(shū)初師顏平原，后深明包氏鉤捺抵送萬(wàn)毫齊力之法，篆、隸、楷、行一以貫之?！?/p>

四、結(jié)語(yǔ)

在天賦和勤奮的劃分上，趙之謙評(píng)價(jià)鄧石如天分、天賦占四分，勤奮占六分；而包世臣天賦占三分，勤奮占七分；吳讓之天賦占一分，勤奮占九分；自己則是天賦占七分，勤奮占三分。單就天分而言，他在諸人之上。可以說(shuō)，趙之謙對(duì)自己的藝術(shù)天賦的判斷是準(zhǔn)確的，實(shí)踐證明也確實(shí)如此。從另外一個(gè)角度看，一代大家的書(shū)法之路也經(jīng)歷了諸多變化，歷多年之功力，苦心孤詣，在仕途不順、生活艱難之中，不曾有過(guò)負(fù)面的影響。法國(guó)作家羅曼·羅蘭說(shuō)：“偉大的背后都是苦難?！睆娜松?jīng)歷和藝術(shù)成就對(duì)比來(lái)看，趙之謙也是如此。然而，作為一代通才，趙之謙的個(gè)人經(jīng)歷卻是相當(dāng)曲折。他在五十五歲的年齡就去世了，不能不說(shuō)是一個(gè)很大的遺憾。如果上天再給他三十年，相信歷史上會(huì)有一個(gè)更加了不得的趙之謙。

ab 趙而昌編、趙之謙著：《章安雜說(shuō)》，上海人民美術(shù)出版社1989年版，第384頁(yè)，第384頁(yè)。

cde 鄒濤編：《趙之謙年譜》，榮寶齋出版社2003年版，第146頁(yè)，第128頁(yè)，第193頁(yè)。

作 者： 孟云飛，教授，清華大學(xué)博士后，現(xiàn)供職于國(guó)務(wù)院參事室。

編 輯：趙斌 E-mail：mzxszb@126.com