《白毛女》：新歌劇從延安走進(jìn)新中國
——中國歌劇百年回望之二

文 ：蔣 力

OUTLINE / Historians believe that

Sparrow and Child

,created by Li Jinhui exactly 100 years ago, is the firstever composed opera in China.Critic Jiang Li gives a brief overview of Chinese opera’s development in the past century.

誕生在延安的新歌劇

1944年，在晉察冀邊區(qū)工作的作家林漫（李滿天）托人將其于1942年發(fā)表的小說《白毛女人》，帶給延安“魯藝”的院長周揚(yáng)，周巍峙領(lǐng)導(dǎo)的西北戰(zhàn)地服務(wù)團(tuán)也把他們在晉察冀三分區(qū)聽到的“白毛仙姑”的故事帶到“魯藝”。此時“魯藝”師生已創(chuàng)作出一些秧歌劇、京劇現(xiàn)代戲和話劇，面對這個題材，他們想到了歌劇，周揚(yáng)力主寫一部民族新歌劇，并在“魯藝”做了動員，組織力量投入創(chuàng)作。

時任“魯藝”戲劇系與實驗劇團(tuán)負(fù)責(zé)人的張庚，召集邵子南、賀敬之、王大化、馬可、張魯?shù)?，組成劇本創(chuàng)作組，委派搞過電影的王濱具體負(fù)責(zé)劇本創(chuàng)作和導(dǎo)演工作。劇本初稿執(zhí)筆邵子南、賀敬之。詩人邵子南寫的前兩場類似于朗誦詩劇，也就是說，有文學(xué)性而無戲劇性，不適合演唱。賀敬之把第一場稍做整理后，張魯?shù)茸V了曲，試排一段，王濱、張水華和王大化導(dǎo)演，林白飾喜兒，陳強(qiáng)飾黃世仁，王家乙飾穆仁智。領(lǐng)導(dǎo)審查后覺得形式太舊，戲曲痕跡太重，表現(xiàn)不了劇中的人物和生活，沒有通過。邵子南收回他執(zhí)筆的劇稿和材料，自動退出創(chuàng)作組。

《白毛女》劇照，王昆飾喜兒

1945年初，張庚重新召集編導(dǎo)人員研究劇本結(jié)構(gòu)，決定由賀敬之執(zhí)筆重寫。此時，20歲的賀敬之，已創(chuàng)作了《南泥灣》《七枝花》《勝利鼓舞》等歌詞，執(zhí)筆改編了秧歌劇《栽樹》《瞎子算命》《減租會》《血淚仇》，創(chuàng)作了大型秧歌劇劇本《周子山》?！栋酌穭”镜谝荒粚懲旰蟪闪〗M，確定編劇賀敬之、丁毅，作曲馬可、張魯、瞿維、向隅（兼指揮），導(dǎo)演王濱、王大化、張水華（后調(diào)出，補(bǔ)加舒強(qiáng)），舞臺裝置許珂，演員林白、王昆飾喜兒，張守維飾楊白勞，趙起揚(yáng)飾趙大叔，邸力飾王大嬸，韓冰飾張二嬸，張成中飾王大春，陳強(qiáng)飾黃世仁，李波飾黃母，王家乙飾穆仁智。劇組設(shè)黨支部，書記田方。當(dāng)時的流程是：每場的本子討論定下來，就由賀敬之去寫歌詞，再去譜曲，然后張庚審閱，周揚(yáng)拍板，立刻轉(zhuǎn)入排練。因為要趕在黨的“七大”召開時作為獻(xiàn)禮演出，所以很緊張，像是流水作業(yè)。進(jìn)行到最后一場“斗爭會”時，賀敬之勞累病倒，他推薦丁毅寫了這場的歌詞。

上：《白毛女》劇照，郭蘭英、前民飾，1952年

《白毛女》的劇情發(fā)展自1934年到1938年：河北某縣楊格莊的佃戶楊白勞因還不起租子，被地主黃世仁逼迫以其女兒喜兒抵債，含憤自殺。喜兒到黃家后受盡凌辱并被黃世仁奸污。黃家在迎親前欲將喜兒致死，喜兒被張二嬸搭救，逃出黃家，躲進(jìn)深山。她的未婚夫王大春因打了地主的狗腿子而不敢繼續(xù)留在村里，經(jīng)趙大叔指點，北上參加了八路軍。日寇鐵蹄踐踏中原，“白毛仙姑”的傳說紛紛紜紜，村里甚至有人親見。黃世仁在奶奶廟躲雨時也遇見了“白毛仙姑”，他以為是鬼，卻不知那就是被他糟蹋過的喜兒。不久，八路軍進(jìn)駐楊格莊，大春也回到家鄉(xiāng)工作。他在調(diào)查“白毛仙姑”的過程中發(fā)現(xiàn)確有其人，而且，確認(rèn)她就是喜兒。在斗爭黃世仁的大會上，一頭白發(fā)的喜兒控訴了黃家的罪行。群情激奮，區(qū)長當(dāng)眾宣布逮捕黃世仁和他的管家穆仁智，準(zhǔn)備公審法辦。全劇在激昂高亢的合唱中結(jié)束。

然而，這并不完全是最初的劇情。《白毛女》前三幕的連排，在“魯藝”師生中的反響非常強(qiáng)烈，批評意見很多。經(jīng)不斷修改、反復(fù)摸索，最后確定為：對白用普通話；歌唱以民歌素材和河北梆子曲調(diào)為基礎(chǔ)；采用老百姓喜聞樂見的虛擬的表演手法；布景用代表性的大道具加平面景；學(xué)習(xí)一些戲曲的表演程式?！栋酌返囊魳穭?chuàng)作，在表現(xiàn)人物性格、民歌和民歌戲劇的音樂化、地方音樂的統(tǒng)一、歌唱、朗誦與道白的處理等方面，都做了一定的探索。

1945年6月10日，“魯藝”在延安中央黨校禮堂為中共“七大”進(jìn)行了歌劇《白毛女》的首演，全體中央委員和“七大”代表們濟(jì)濟(jì)一堂觀看演出。演出結(jié)束時贏得長時間的熱烈鼓掌，代表們興奮得連夜討論。次日，中辦派人到“魯藝”傳達(dá)中央書記處意見：第一，這個戲是非常適合時宜的；第二，黃世仁應(yīng)該槍斃；第三，藝術(shù)上是非常成功的。周恩來說：這個戲走在了時間的前面，是《講話》以后解放區(qū)第一個大型歌劇，中國的新歌劇就是從這里發(fā)展出來的。這句話中的幾個關(guān)鍵詞，應(yīng)當(dāng)是：《講話》以后；解放區(qū)；中國的；新歌劇。1942年，周恩來在重慶看過反戰(zhàn)題材的歌劇《秋子》，顯然，他沒有將《秋子》視為中國新歌劇的開端。

為“七大”首演《白毛女》的是王昆，此后王昆持續(xù)演到1960年代。喜兒的另一位扮演者叫林白，她在延安的首輪演出中，也演了很多場，后來還演到了哈爾濱。

1945年《白毛女》在延安演出30多場，一時成為延安人民生活中的頭等大事，成了街談巷議的主題。七八月間，《解放日報》就《白毛女》展開書面座談，各抒己見，對立的意見也不回避。很快，該劇就在邊區(qū)各地、各解放區(qū)傳播開去。8月15日日本投降，也是抗戰(zhàn)勝利之日?！棒斔嚒绷⒓唇M織了兩個文工團(tuán)：東北文工團(tuán)、華北文工團(tuán)；9月，《白毛女》劇組成員也兵分兩路，分別隨兩個文工團(tuán)去了東北和張家口新解放區(qū)。

10月，在張家口，賀敬之對劇本做了較大修改，主要是明確唱出“舊社會把人變成鬼，新社會把鬼變成人”，增加合唱《太陽出來了》等。冼星海在“魯藝”教過的學(xué)生、后來留校任教的李煥之參加音樂修改并擔(dān)任指揮。

走出延安，走向新中國

1946年初，張家口市已成為解放區(qū)。1月起，歌劇《白毛女》由華北文工團(tuán)和晉察冀軍區(qū)抗敵劇社在張家口人民劇院聯(lián)合公演30余場。舒強(qiáng)導(dǎo)演，李煥之指揮，王昆、孟于、陳群飾演喜兒，凌子風(fēng)飾演楊白勞，陳強(qiáng)飾演黃世仁。陳強(qiáng)后來回憶：《白毛女》在張家口的演出影響力像顆原子彈似的，輻射到北京、天津。每次演出都有北京、天津來的學(xué)生、教授和文化界、知識界的人，甚至包括民族資本家?？梢姶藨蛴绊懼蟆８饕挠^眾則是戰(zhàn)士們。張家口保衛(wèi)戰(zhàn)懷來戰(zhàn)役的指揮者楊成武將軍說：懷來戰(zhàn)役敵人兵力多于我軍數(shù)倍，但我們的戰(zhàn)士打得非常英勇頑強(qiáng)，因為他們刺刀尖上帶著文化——帶著《白毛女》所啟發(fā)的仇恨和力量，這次戰(zhàn)爭的勝利也有你們文工團(tuán)的一份功勞！還有一個人，雖然只在自己演出的間隙去看了一幕戲，但已深深愛上了這個戲，她就是郭蘭英。

右頁：周恩來總理與《白毛女》劇組演員合影

張家口失守后，已在當(dāng)?shù)仡H有影響的晉劇名角郭蘭英，投奔華北聯(lián)大，主演了秧歌劇《王大娘趕集》。1948年4月，聯(lián)大文工團(tuán)在石家莊演出《白毛女》時，她邊打小鑼邊看戲，飾演喜兒的演員徐捷生病時，郭蘭英自告奮勇，登臺救場。郭蘭英非常投入，還大膽運(yùn)用了一些自己設(shè)計的表演動作，效果相當(dāng)感人，也得到了導(dǎo)演的充分肯定。從此，她與《白毛女》結(jié)緣一生。

1946年6月，東北魯迅文藝學(xué)院、東北文工團(tuán)和松江文工團(tuán)在哈爾濱大光明電影院聯(lián)合演出《白毛女》。林白、周新華、吳雪主演。

1948年5月至6月，在夏衍的支持下，香港建國劇社、中原劇藝社、新音樂社聯(lián)合在香港九龍普慶大戲院演出《白毛女》。

1949年北平解放后，華北文工團(tuán)在國民大戲院（解放后改名首都電影院）連續(xù)演出36場。王昆、郭蘭英、牧虹、前民等主演。

1950年，賀敬之對劇本做了第二次大修改。音樂修改由馬可、劉熾、陳紫擔(dān)任，寫出管弦樂譜。中央戲劇學(xué)院附屬歌劇團(tuán)演出，其中包括為首屆全國文學(xué)藝術(shù)界代表大會的演出。

同年，東北電影制片廠根據(jù)歌劇《白毛女》改編拍攝了電影《白毛女》，王濱、水華導(dǎo)演，田華、張守維、陳強(qiáng)等主演。該片榮獲捷克斯洛伐克第六屆國際電影節(jié)特別榮譽(yù)獎。

1951年，修改后的《白毛女》劇本列入“中國人民文藝叢書”，由人民文學(xué)出版社出版，榮獲“斯大林文學(xué)獎”二等獎。

同年，周巍峙率中國青年文工團(tuán)參加在柏林舉行的第三屆世界青年與學(xué)生和平友誼聯(lián)歡節(jié)，《白毛女》在德國、蘇聯(lián)、羅馬尼亞、奧地利及捷克斯洛伐克等國家演出50余場。

1950年代初，蘇聯(lián)莫斯科瓦赫坦格夫劇院演出由羅果夫翻譯、改編的話劇《白毛女》。捷克的布拉格軍人話劇院也將此劇改編為話劇演出。1955年，日本松山芭蕾舞團(tuán)根據(jù)歌劇《白毛女》改編為芭蕾舞劇，方與志導(dǎo)演，松山樹子主演，并于1958年首次來中國演出。中央實驗歌劇院的藝術(shù)家們看完演出后，當(dāng)場為他們演出了歌劇《白毛女》第一幕。

1958年，中國京劇院和北京燕鳴京劇團(tuán)同時將歌劇《白毛女》改編為京劇。燕鳴團(tuán)的演出在前，趙燕俠主演；中國京劇院的這一版由阿甲、鄭亦秋導(dǎo)演，李少春、杜近芳、葉盛蘭、袁世海扮演主演角色，影響大于前一臺。

1962年，賀敬之、馬可等主創(chuàng)人員再次修改《白毛女》，增寫了詠嘆調(diào)《恨是高山仇是海》和《我是人》。修改后的版本，由郭蘭英主演。演出后張庚主持了首都文藝界座談會。座談中不少人都對王昆與郭蘭英的表演做了比較分析?！稇騽蟆房l(fā)了座談紀(jì)要。

上：《白毛女》，王昆飾喜兒

下：李元華扮演的喜兒

1964年，上海舞蹈學(xué)校改編創(chuàng)作了舞劇《白毛女》。嚴(yán)金萱等作曲，陳本洪、張鴻翔等配器，鐘惠芳、石鐘琴主演，首演于1965年的“上海之春”音樂節(jié)。這個版本，最初被評價為芭蕾舞民族化的有益嘗試，后被列入八個樣板戲之一。舞劇《白毛女》劇組也擴(kuò)展為上海芭蕾舞團(tuán)。除了臺上的演員，還催生了兩位知名藝術(shù)家：指揮家陳燮陽和歌唱家朱逢博。

1972年，上海人民出版社出版《革命現(xiàn)代舞劇白毛女總譜》。

“文革”時期，在北京出現(xiàn)了冰上芭蕾舞《白毛女》；在上海，由上海歌劇院組織了一個音樂創(chuàng)作班子，在芭蕾舞劇《白毛女》的基礎(chǔ)上重新創(chuàng)作歌劇《白毛女》，朱踐耳、蕭白、商易等四人作曲。作品主要段落完成后，內(nèi)部審查，沒有結(jié)論，不了了之。

禁錮多年后率先重返舞臺

1977年，中央歌劇院和中國歌劇舞劇院一度合并的中國歌劇團(tuán)，重新排演歌劇《白毛女》，持續(xù)演出多場。這次的版本由王世光、黃安倫重新配器。郭蘭英和她親手調(diào)教的學(xué)生李元華、劉玉玲扮演喜兒。

1985年，為紀(jì)念《白毛女》誕生40周年，中國歌劇舞劇院再度演出該劇。老導(dǎo)演舒強(qiáng)再度出山執(zhí)導(dǎo)，彭麗媛主演，并因之而獲中國戲劇“梅花獎”。

1995年，紀(jì)念歌劇《白毛女》誕生50周年研討會在北京舉行。中國歌劇舞劇院為配合這一紀(jì)念活動而復(fù)排該劇《白毛女》。韓延文、萬山紅扮演喜兒。韓延文因之而獲“梅花獎”。

左：尤泓斐主演的《白毛女》

右：紀(jì)念歌劇《白毛女》誕生50周年研討會

2000年，中國青年出版社重版《白毛女》劇本，

2002年5月，中國歌劇舞劇院在北京保利劇院演出《白毛女》主題音樂會，除歌劇音樂之外，還采用了同名電影和舞劇的部分音樂，韓延文、萬山紅分別扮演喜兒和“白毛女”。

2004年，上海音樂出版社出版五幕歌劇《白毛女》總譜。賀敬之封面題書，張庚作序，李剛撰“出版前言”。作者署名為：

延安魯迅藝術(shù)文學(xué)院集體創(chuàng)作

編劇：賀敬之 丁 毅（執(zhí)筆）

（筆者注：“執(zhí)筆”之意是針對兩個人的）

作曲 ：馬 可 張 魯 瞿 維 煥 之

向 隅 陳 紫 劉 熾

瞿 維（總譜執(zhí)筆）

該總譜的整理工作，是1995年紀(jì)念會期間決定的。整理（重新配器）工作由瞿維獨自進(jìn)行，工作接近尾聲時，瞿維不幸病逝，他的弟子馬友道補(bǔ)充完成了遺留部分。該書附錄了歌劇劇本和原第七十曲，編者注：1977年復(fù)演《白毛女》時，原第七十曲《我是人》已被《咱倆同生楊各村》所取代，本版瞿維先生仍持此意，且附錄原第七十曲于此，供讀者參考。

寂寞十多年后再創(chuàng)輝煌

自1995年之后近15年，《白毛女》在舞臺上幾乎銷聲匿跡。2009年，中央歌劇院復(fù)排《白毛女》，陳薪伊導(dǎo)演，11月在北京人民大會堂演出。俞峰指揮，尤泓斐、孫礫、李想等主演。11月29日，賀敬之在俞峰排演時使用的總譜上題詞：“祝愿中央歌劇院為振興中國歌劇事業(yè)做出新的更大貢獻(xiàn)?！?/p>

2011年6月至7月，東方演藝集團(tuán)制作了王昆擔(dān)任總導(dǎo)演的版本，在國家大劇院演出。李心草指揮，譚晶、孟廣祿等主演。解放區(qū)文學(xué)研究會等單位在京舉行《白毛女》研討會。

同年9月，文化部直屬藝術(shù)院團(tuán)優(yōu)秀劇目展演，中央歌劇院在天橋劇場演出該劇。尤泓斐主演，并因之獲“表演獎”。

2012年5月，為紀(jì)念毛澤東《在延安文藝座談會上的講話》發(fā)表70周年，中央歌劇院在北京人民大會堂以“公共文化服務(wù)日”的形式再度演出該劇。大會堂里滿場同唱《北風(fēng)吹》成為一時盛景。

2014年，中央歌劇院在寧波國際聲樂比賽期間，于寧波公演該劇。中國歌劇舞劇院新排演的版本，張奇虹導(dǎo)演，11月展演于在武漢舉辦的第二屆中國歌劇節(jié)。2018年元旦參演于第三屆中國歌劇節(jié)（雷佳主演），2018年初彭麗媛署名文章《我演喜兒》分別在《人民音樂》和《音樂研究》雜志刊發(fā)。

2015年，為紀(jì)念抗日戰(zhàn)爭暨世界反法西斯戰(zhàn)爭勝利70周年，文化部組織復(fù)排《白毛女》并啟動全國巡演。復(fù)排工作得到了時任解放軍藝術(shù)學(xué)院院長彭麗媛和老藝術(shù)家郭蘭英、喬佩娟等多人的支持和指導(dǎo)。雷佳、張英席飾演主要角色。中國歌劇舞劇院演出，劉鳳德指揮。此次規(guī)模甚大的巡演，于歌劇《白毛女》的誕生地延安啟動，先后演出的城市包括太原、石家莊、長沙、廣州、上海、杭州、濟(jì)南、長春、北京等地。在北京演出后，文化部藝術(shù)司宣布：歌劇《白毛女》3D舞臺藝術(shù)片同時首發(fā)。

歌劇《白毛女》70多年的歷史，幾乎就是中國歌劇發(fā)展的縮影。在回顧中，如實地記錄下它的足跡，遠(yuǎn)勝于文學(xué)性的描述。所以，我盡量不帶個人感情色彩、按照大事記的寫法，編寫了這篇文字。2010年前后，我主動申請擔(dān)任《中國歌劇史》一書的特約編輯，并為之整理了中國歌劇歷年劇目一覽（1921～2000）。此文所用的材料，大部分出自該書，相關(guān)部分（尤其是首演）的文字均出自主編荊藍(lán)之筆。她早年在延安求學(xué)演劇，看過《白毛女》最初的演出，編寫歌劇史時，又查閱了大量資料。今其人已去，但其功不可淹沒，我更不能竊為己有。特此說明，并致謝意敬意！

右頁：2015年， 由原文化部組織復(fù)排的新版《白毛女》劇照，雷佳飾演白毛女