文 徐憶新
第一,多樣化:多樣化是新媒體時代一項較為顯著的特征,在其中融合了媒體以及信息化技術(shù),通過將各種媒介以及資源之間實現(xiàn)有效融合,逐漸形成了當前的新媒體。相對于傳統(tǒng)媒體擁有更強的運轉(zhuǎn)效率,其中融合了各種媒體表現(xiàn)形式,在發(fā)展空間上來說,其相較于傳統(tǒng)媒體更具優(yōu)勢。
第二,交互性:所謂交互性也可以將其闡述為科學性與互動性,其與傳統(tǒng)的媒體之間存在一定區(qū)別,在新媒體時代中社會大眾可以擁有更加良好的體驗感,同時新媒體也受到了社會大眾的廣泛認可與傳播,在實際中,新媒體時代可以實現(xiàn)實時互動的功能需求,也就是說讓受眾群體在其中參與,通過參與的過程來體驗新媒體時代的特點,讓受眾群體領(lǐng)略到新媒體時代的魅力,這便是新媒體時代交互性的外在表現(xiàn)。
第三,信息共享性:主要表現(xiàn)在新媒體時代中的各種資訊可以通過移動互聯(lián)網(wǎng)進行傳播與共享,從而在社會的范圍內(nèi)形成一張龐大的社會資訊共享體系,使社會大眾更加容易接觸到最新資訊,這充分體現(xiàn)出新媒體時代的優(yōu)勢,同時也豐富了社會大眾的享受空間,使社會大眾可以在接受訊息期間提高對社會的了解與認知程度,令社會大眾獲取最新資訊變得更加便捷。同時在當前新媒體時代下,也為社會大眾的交流與溝通提供了便利的條件,社會大眾彼此之間也可以通過互聯(lián)網(wǎng)進行相互交流,闡述自身對于相應(yīng)資訊的看法,而這也是新媒體信息共享性的充分體現(xiàn),從而引發(fā)社會大眾在情感上的共鳴。
所謂影視藝術(shù)其屬于時間藝術(shù)與空間藝術(shù)的結(jié)合體,既可以在時間當中延續(xù)畫面,構(gòu)成完美的熒幕形象,又可以如同空間藝術(shù)一般,受眾群體通過畫面空間展開豐富的聯(lián)想,這樣便可以使影視藝術(shù)獲得多種手段與方式的表現(xiàn)力。針對于影視藝術(shù)本身來說,其包含多種組成部分,例如:電影、電視二者所表現(xiàn)出的藝術(shù)形式都可以被叫做影視藝術(shù)。而影視藝術(shù)的起源便是電影,電視可以被稱之為影視藝術(shù)的衍生物。在當前新媒體時代條件下,使影視藝術(shù)得到了全面的發(fā)展與創(chuàng)新,同時隨著人們物質(zhì)生活水平的持續(xù)改善,對影視藝術(shù)的關(guān)注程度也越發(fā)提高。針對于影視藝術(shù)本身來說,其可以有效營造空間,從而在整體上把握氣氛以及環(huán)境,從而營造出一種良好的藝術(shù)氛圍,使社會大眾在觀看期間極具視覺沖擊力,從而強化社會大眾在欣賞影視藝術(shù)期間的情感體驗,強化社會大眾的滿意程度。
與此同時,影視藝術(shù)還強調(diào)對整體故事與情節(jié)的把握,通過情節(jié)以及敘事的順序來向欣賞者展現(xiàn)出一個完整的故事,使欣賞者在觀看之后可以產(chǎn)生情感上的共鳴,這樣便達到了影視藝術(shù)的效果,同時也強化了影視藝術(shù)的質(zhì)量。
從本質(zhì)上來說,影視藝術(shù)屬于一種全新的藝術(shù)類型,是人們通過審美的方式去把握世界的獨特形式,同時也能夠給人帶來愉快的心靈體驗,使欣賞者與影視藝術(shù)當中所表現(xiàn)出的情感產(chǎn)生一種認同感,令觀眾在愉悅的基礎(chǔ)上而獲得全新的認知,給欣賞者以啟迪,使欣賞者領(lǐng)略到影視藝術(shù)的魅力,這有利于充分促進影視藝術(shù)的發(fā)展與創(chuàng)新。
在當前新媒體時代條件下,影視藝術(shù)得到了極為廣泛的傳播與發(fā)展,社會大眾對于影視藝術(shù)的關(guān)注程度也持續(xù)提升,而在此時代條件下影視藝術(shù)的審美也發(fā)生了一定的轉(zhuǎn)變,審美表現(xiàn)場景化便是其中之一。隨著人們審美能力的持續(xù)提升以及審美要求的不斷變化,其對于影視藝術(shù)的要求也愈發(fā)嚴格。在影視藝術(shù)領(lǐng)域當中,觀眾對于原有的影視藝術(shù)創(chuàng)作模式已經(jīng)產(chǎn)生一定的審美疲勞,所以希望能夠擁有全新的影視藝術(shù)形式,以此豐富社會大眾日常生活期間的情緒體驗,而審美表現(xiàn)場景是影視藝術(shù)將影像魅力轉(zhuǎn)化為文化吸引力的重要手段。
在當前新媒體時代條件下,影視藝術(shù)為了提高自身的發(fā)展效率,便需確保自身的發(fā)展與社會大眾的審美需求充分契合,打造起全新的影視藝術(shù)形式,以供社會大眾進行欣賞與品鑒。“場景”可以充分概括為人類行為在發(fā)生期間的特定環(huán)境,其中包含多項元素,例如:時間、地點、人物、關(guān)聯(lián)等方面的元素,也就是說審美表現(xiàn)場景化需要充分強調(diào)以提高受眾群體情緒體驗為中心,通過全新的藝術(shù)形式來滿足社會大眾對于影視藝術(shù)的審美需求。從新媒體的角度來看,影視藝術(shù)對于“場景”的表現(xiàn)是多維度的,不單單包含空間、環(huán)境以及氛圍,還可以將其理解為某個地點的美學意義,所以在影視藝術(shù)當中審美的場景化不僅體現(xiàn)出影視藝術(shù)的審美創(chuàng)造力,也可以有效傳遞文化價值觀,這對于影視藝術(shù)在當前新媒體時代下的發(fā)展具有極為重要的意義。
從本質(zhì)上來說,審美體驗的極度沉浸感便是社會大眾對影視藝術(shù)進行欣賞期間的一種情感狀態(tài),即達到一種身臨其境的審美體驗,用以強化社會大眾對影視藝術(shù)的滿意程度,使社會大眾在欣賞期間產(chǎn)生無限的遐想,刺激社會大眾的視覺感官,進而為影視藝術(shù)的發(fā)展與創(chuàng)新營造出全新的藝術(shù)形態(tài)。而這也是在當前新媒體背景下影視藝術(shù)審美轉(zhuǎn)變的方向,即迎合社會大眾對于深度沉浸感的需求,使社會大眾在觀看與欣賞期間產(chǎn)生一種漸入佳境的心靈感受。
新媒體時代的到來,有效促進了其中各項媒體技術(shù)的融合,同時也為影視藝術(shù)的傳播與發(fā)展營造出了良好的環(huán)境空間與客觀條件,可以促進影視藝術(shù)在當前時代模式下的蓬勃發(fā)展。而這也造就了影視藝術(shù)的審美轉(zhuǎn)變,即由原本的單一媒體形式朝著跨媒介融合方式轉(zhuǎn)變,這對于影視藝術(shù)的發(fā)展與創(chuàng)新來說具有極為重要的推進作用。
在當前新媒體時代條件下,可以通過多屏進行視頻的自由觀看,例如:電腦、電視、手機等,特別是當前時代當中的年輕人通過手機對影視藝術(shù)進行欣賞已經(jīng)成為當前影視藝術(shù)的發(fā)展趨勢,而傳統(tǒng)的電視欣賞模式也在年輕人群體當中逐漸邊緣化,所以在影視藝術(shù)發(fā)展期間,需要進行觀念上的充分轉(zhuǎn)變,將原本面向單一媒體的影視藝術(shù)形式轉(zhuǎn)變?yōu)榭缑浇槿诤闲问?,這樣才能全方位促進影視藝術(shù)在當前新媒體時代下的發(fā)展效率,拓展影視藝術(shù)的發(fā)展渠道以及傳播形式,結(jié)合不同接收終端的特點,從影視藝術(shù)的呈現(xiàn)方式、呈現(xiàn)形式、傳播深度等方面進行思考,致力于提高影視藝術(shù)的傳播效果,從而使影視藝術(shù)審美更加符合當前社會大眾的審美需求,迎合當前影視藝術(shù)的發(fā)展趨勢。
審美關(guān)系的交互性也是當前新媒體時代下影視藝術(shù)的審美轉(zhuǎn)變之一,在影視藝術(shù)觀看與欣賞期間,欣賞者不再如同傳統(tǒng)模式那樣屬于靜態(tài)的、被動的接受者,而是可以與影視藝術(shù)之間產(chǎn)生相應(yīng)的互動。這對于影視藝術(shù)的發(fā)展極為重要,同時也可以從側(cè)面反映出影視藝術(shù)呈現(xiàn)出蓬勃發(fā)展的狀態(tài),影視市場之間的競爭日益劇烈。
除此之外,影視藝術(shù)審美關(guān)系的交互性也充分體現(xiàn)出影視藝術(shù)發(fā)展的趨勢,這也是在當前新媒體時代下影視藝術(shù)的重要審美轉(zhuǎn)變,對影視藝術(shù)的發(fā)展質(zhì)量起到了監(jiān)督的作用。
影視藝術(shù)可以有效提高社會大眾的思想認知,使社會大眾在閑余時間通過觀看影視藝術(shù)來愉悅身心,進而獲得良好的情緒體驗,所以在當前新媒體時代條件下,需要充分重視起影視藝術(shù)的發(fā)展,明確新媒體時代影視藝術(shù)審美轉(zhuǎn)變方向,從而具有針對性地制定影視藝術(shù)的發(fā)展措施,以此確保影視藝術(shù)能夠?qū)崿F(xiàn)穩(wěn)定且高效的發(fā)展。例如:影視藝術(shù)需要充分注重對場景化的應(yīng)用,通過多元化場景表達方式來滿足社會大眾對影視藝術(shù)的審美需求,為社會大眾營造起良好的影視藝術(shù)欣賞場景與空間,致力于提高社會大眾的欣賞體驗,影視藝術(shù)在當前新媒體時代下實現(xiàn)井然有序的發(fā)展。
除此之外,影視藝術(shù)還需要致力于對行業(yè)人才的培養(yǎng),通過開辦影視藝術(shù)培訓基地、影視藝術(shù)教學等方面形式為影視藝術(shù)行業(yè)的蓬勃發(fā)展提供源源不斷的人才供應(yīng)。此外,還要充分利用影視藝術(shù)審美關(guān)系的交互性、審美體驗的深度沉浸感以及跨媒介融合的特征發(fā)展影視藝術(shù),確保影視藝術(shù)的發(fā)展更加符合當前新媒體時代的要求,滿足社會大眾對影視藝術(shù)的審美追求。
綜上所述,在當前新媒體時代模式下,影視藝術(shù)的審美發(fā)生了一定的轉(zhuǎn)變,這充分體現(xiàn)出社會大眾對影視藝術(shù)更高的情感追求以及欣賞需要,所以在影視藝術(shù)發(fā)展期間需要充分明確新媒體時代下影視藝術(shù)審美的轉(zhuǎn)變,并且制定具有針對性的發(fā)展措施,確保影視藝術(shù)能夠在發(fā)展期間實現(xiàn)不斷的創(chuàng)新,從而達到更加良好的發(fā)展狀態(tài),使社會大眾對影視藝術(shù)更加認可與支持。