淺析電影《誤殺》的懸疑性表達

□俞悅

由陳思誠監(jiān)制、馬來西亞導演柯汶利導演的電影《誤殺》于2019年12月13日上映。它翻拍自印度2005年上映的電影《誤殺瞞天記》，相較于原版，中國版的《誤殺》在情節(jié)設計上顯得更加緊湊，其懸疑性和反轉(zhuǎn)性也更強。一般而言，在具有偵探、懸疑、推理元素的類型片中，觀眾真正關心的是“謎底”的揭曉，他們極其期待案件被偵破的那個高潮時刻。于是影片需要通過懸疑性元素制造“懸疑感”，以不斷吸引觀眾追隨故事情節(jié)的發(fā)展。電影《誤殺》通過成功地打造主角、時間和意象上的懸疑性來實現(xiàn)整個故事的懸疑感表達。

一、懸疑性主角

“一個角色，除了如前述的有個身體之外，還得有特征。特征包含了態(tài)度、才能、嗜好、品味、心理動機，以及其他能夠區(qū)別角色的特質(zhì)。”這些人物特征也應該成為敘事動力的構成要素，它們在某一刻必能暗示或者揭曉情節(jié)的走向。在《誤殺》中，李維杰作為主角自身便具有一定的懸疑性。首先，他酷愛觀看偵探推理電影，他還常常對人講道：“只要你看過一千部電影，你就會相信，這個世界上壓根就沒有什么離奇的事情。”李維杰所具有的這個特性，其實為他在影片后半段能夠與警察斗智斗勇埋下了邏輯伏筆。

除此之外，在前半段的鋪敘過程中，我們已然能夠清晰地看出關于“李維杰”性格中的復雜和不可捉摸。首先，李維杰是一個好父親、一個好鄰居，更是一個好丈夫、一個好家長。從電影的官方海報中，我們可以明顯地看到，李維杰緊緊地將妻女護在身后，一旁還附有電影中的一句臺詞：“我沒什么本事，能做的，只有擋在你們面前”，這些作為“李維杰”的人物細節(jié)實際上都在不同程度串聯(lián)起懸疑情節(jié)發(fā)展的因果鏈條。但是，主人公“李維杰”的正面形象背后存在著“陰暗面”的解讀空間。之所以說李維杰具有“陰暗面”，是因為他既屬于受害者一方，在某種程度上，又參與了“加害”的行動。

在這樣一個懸疑推理類型片中，李維杰的角色設定既具有“偵探”般的敏銳，又有“兇手”般的狡猾，從這個角度來說，“李維杰”一角打破了常規(guī)類型中“破案”和“犯罪”行為的分化，也打破了角色性質(zhì)上善與惡的二元對立。在某種程度上，“李維杰”更像《我不是藥神》中的“程勇”，是一個站在情、理、法交叉處的“孤膽英雄”式人物。就像影片最后的采訪問道：“你覺得李維杰是一個怎樣的人？”頌叔留給我們的是一個模糊不清的微笑?；蛟S每個人對于這個問題的答案都是這樣不確定，因為李維杰給我們展現(xiàn)了其正直、堅毅的一面，但是，影片又帶給所有人意想不到的反轉(zhuǎn)，即李維杰“利用”了所有人的善良和信任。

基于此，電影《誤殺》已經(jīng)不僅僅涉及一樁“誤殺案”，更是一場關于情、理、法的現(xiàn)實爭斗與斡旋。在這其中，李維杰迫于無奈地被推至風口浪尖。李維杰的“目的取向”完全出于一份父愛、一份保護家庭的責任，并且對于他來說，這種選擇是義無反顧的。一方面，站在情感層面，觀眾會理解李維杰一家將素察“誤殺”的結果；另一方面，站在法律層面，觀眾深知李維杰一家必將受到制裁與懲罰。這種矛盾的觀影體驗也從另一角度揭示了“李維杰”所具有的懸疑性。

二、懸疑性時間

“時間”是電影最重要的構成要素之一，同時它也通過不同的方式建構著觀眾對“時間”本體的體驗?！皶r間”雖抽象、不具體，但是優(yōu)秀的電影創(chuàng)作者們?nèi)钥梢允顾袚匾臄⑹屡c表達功能。在《誤殺》中，“時間”也變成了具有懸疑性的元素之一參與敘事。

（一）懸疑性時間推動情節(jié)

在《誤殺》中，“時間”被完美地結合于文本敘事，并成為極為重要的敘事動力要素。當李維杰得知妻子和女兒“誤殺”素察——警察局局長拉韞的兒子，他第一時間銷毀了素察的手機，并帶著全家前往羅統(tǒng)。在羅統(tǒng)的那段時間，編導不斷用字幕注釋著重要的“時間節(jié)點”，此時的畫面就如同監(jiān)控錄像一般記錄著李維杰一家的行動軌跡。

在李維杰一家面對警察的審訊過程中，他們都一口咬定4月2日至3日全家乘大巴離開燦班，前往羅統(tǒng)過周末。當警察們調(diào)來各個地點的監(jiān)控錄像時，都會在對應的時間在羅統(tǒng)發(fā)現(xiàn)李維杰一家的身影。于是，這些被監(jiān)控記錄下來的“客觀時間”成為了故事中完美的“不在場證明”，而也正是這一點使得警察無法證明李維杰一家與發(fā)生在燦班的“誤殺案件”有關，從而為調(diào)查過程設置了一層極大的阻力。

通過李維杰的精心設計和重新組合，“客觀時間”變得具有欺騙性和復雜性，它在不知不覺中成為了偽證和另一個觀眾需要解開的“謎題”。當呈現(xiàn)李維杰一家在羅統(tǒng)的影像時，電影的敘述視角實際上從之前的非限制型變?yōu)橄拗菩?，它隱藏起李維杰“欺騙”的過程和手段，使觀眾與影片中的警察一樣疑惑，從而推動著接下來的進一步“調(diào)查”和“解謎”。

（二）懸疑性時間強化表達

一方面，《誤殺》在某種程度上利用“時間”作為其情節(jié)上的推動力量，實現(xiàn)其在文本上的敘事功能。另一方面，又通過蒙太奇等藝術手段使“時間”在電影中具備了“自主性的能動作用”，即“時間”不僅僅為敘事服務，它還擁有強化情境懸疑性和緊張性的表達作用。

“電影與舞臺劇最大的區(qū)別之一就是對物理時間的操控與重構，電影中時間的省略、疊加、壓縮和延展也成為時間敘事最常見也最有效的手段之一?！本帉Э梢酝ㄟ^蒙太奇實現(xiàn)對物理時間的壓縮或延展，也可以實現(xiàn)對情節(jié)節(jié)奏的加快或放緩?！半娪爸械臅r間不是被填充的，而是被建構的。通過更替場景、改變景別與視角，導演可以減慢或加快情節(jié)節(jié)奏與影片本身的節(jié)奏（蒙太奇），從而造成獨特的時間感?！痹陔娪啊墩`殺》“湖邊銷贓”一段中，李維杰剛剛將素察的車推進湖中，而此時碰巧走過牧羊人和羊群。該場景的懸疑點產(chǎn)生于牧羊人究竟會不會看到湖中的車？李維杰會不會就此暴露行跡？

對于這一段的處理，在構圖上，編導不斷地使牧羊人的視線偏向湖水的方位，暗示觀眾他即將轉(zhuǎn)頭看到湖中的車。在場面調(diào)度上，編導則為牧羊人設計了“水壺滾落”的橋段，使其不得不彎腰拾起水壺，此時再切到湖中慢慢下沉的車。在整個過程中，編導不斷地將牧羊人經(jīng)過、拾水壺和車下沉的畫面交替剪輯在一起，并逐漸加快二者交替的速度，使本應該在一瞬間發(fā)生的動作時間被延長，而其中的畫面節(jié)奏被不斷加快，從而實現(xiàn)了該場景懸疑性和緊張性的延宕與加強。

三、懸疑性意象

在電影《誤殺》中，我們可以找到一些具有懸疑性的意象。這些具體可見的“物”經(jīng)過“編碼”和“組合”，成為了某種可讀解的文本注腳。它們在影片中反復出現(xiàn)，并且成為了觀眾如偵探般洞悉案件的線索。

（一）“拳擊賽場”

《誤殺》中的李維杰是一個拳擊賽迷，“拳擊賽場”這一空間在影片中反復出現(xiàn)于幾個重要的情節(jié)節(jié)點。第一次出現(xiàn)于李維杰接到前往羅統(tǒng)出差的通知之后，他只身一人出現(xiàn)在羅統(tǒng)的拳擊現(xiàn)場觀看比賽。而遠在燦班的妻子阿玉和女兒平平正在與素察對峙。拳擊賽場上紅藍雙方正在進行激烈的交戰(zhàn)，與比賽畫面交替剪接在一起的卻是現(xiàn)實中力量懸殊巨大的交鋒和對戰(zhàn)?！叭瓝糍悎觥边€出現(xiàn)于“全家羅統(tǒng)游玩”的段落。拳擊賽場上只有輸贏，沒有對錯。對于李維杰一家的境遇來說，何嘗不是這樣呢？

一場“誤殺事件”將李維杰一家推向了更加無情也更加殘忍的“現(xiàn)實拳擊擂臺”。于是，“拳擊賽場”在影片中的幾次出現(xiàn)就具有了“言外之意”。它其實預示著即將發(fā)生的一場比賽，關乎阿玉、平平和素察的生死比賽，關乎李維杰和拉韞的智力比賽，更關乎情與理的比賽。用李維杰的話來理解，這確是一場“零和比賽”。而作為觀眾，我們面對的是這樣一場因為沒有真正的輸贏，所以無法為某一方吶喊助威的比賽。

（二）“羊”

在《誤殺》中，“羊”的形象出現(xiàn)多次，既有真實的羊群和“死羊”，又有充滿想象性和意味性的“羊”，比如影片最后李維杰前往寺廟跪拜時出現(xiàn)的那只似真似假的羊。在李維杰大女兒平平的課堂上，老師的畫外音說道，羊的視力不好，一旦離群，就很容易被吃掉。緊接著就是平平被警察單獨審訊的場景。這里“羊”的象征含義不言而喻。像李維杰一家這樣無權無勢的平民百姓屬于弱小的羊群，而電影中擁有勢力強大的“賽國警方”則象征著“猛獸”。電影中處處可見這種力量強與弱的抗衡，比如李維杰和拉韞、素察和平平等。

李維杰的本質(zhì)是“羊”。他沒有文化，社會地位低下。當他在河邊處理“臟車”時，恰巧經(jīng)過一隊羊群，而此時羊與李維杰的鏡頭對切可以看成是其自身身份的指認。但是他又不是《暴烈無聲》中“啞巴張保民”那樣莽夫式的、無聲式的“羊”，他會選擇采用自己的方法“復仇”，保護他愛的家人。然而，李維杰采取的“復仇”方式是具有罪孽性的。在某種意義上，“羊”正代表著純潔與無罪。最后在現(xiàn)場指認時，棺材里出現(xiàn)的卻是一只死羊，這只“替罪羊”一方面隱瞞了李維杰的“罪行”，另一方面又寓意著其“無罪性”遭到毀滅，必將受到審判。

（三）“佛統(tǒng)塔”

“佛統(tǒng)塔”在《誤殺》中出現(xiàn)于三種場景里，即李維杰跪拜、平平夏令營項目及李維杰和拉韞夫婦和解的場面。在平平的夏令營活動中，其中一個項目就是參觀“佛統(tǒng)塔”。當鐘聲響起時，畫外音指出，“這是來自內(nèi)心懺悔的聲音?！边@句話仿佛預示著李維杰的結局。

李維杰是一個忠實的信徒，他經(jīng)常去寺廟對僧侶進行布施。被卷入“誤殺案件”之后，當他再次前往時，卻被僧侶拒絕。這時的李維杰已經(jīng)不再完全無辜和純凈。也許，那些僧人感受到了李維杰心靈上的“灰塵”，而只有李維杰自己選擇放下仇恨，聽到內(nèi)心的懺悔之音，他才能被自己的信仰重新接納。

在影片結尾，李維杰與拉韞夫婦和解的場景也設置在了神圣的“佛統(tǒng)塔”。李維杰向拉韞吐露自己的真心，雙方終于選擇放棄爭斗。此時，他們是再平常不過的父親與母親的角色，而也正是這個時候，李維杰才終于聽見來自心底的“鐘聲”。

四、結語

2019年上映的《誤殺》算是帶給我們一個驚喜，它將原版情節(jié)進行了合理的改編與創(chuàng)新，融入中國本土現(xiàn)實話題，使其在劇情和情感上更易被觀眾接受和認同。陳思誠曾在采訪中透露，“我一直想拍一部偵探電影”。從某種程度上說，這部《誤殺》也具有一定的“偵探特質(zhì)”，只不過影片中不涉及真正的偵探，案件本身無法準確地被判定對錯。當《誤殺》將這一道關于“理智與情感”的判斷題拋給觀眾時，答案卻被懸置了。原因在于，影片在其懸疑性、探案性的商業(yè)訴求之外，還增添了一層現(xiàn)實解讀。《誤殺》所承擔的社會意義不再是簡單地教給觀眾對錯，而是讓他們體會來自平民百姓的一份無奈和真摯情感。