為何而大?

格紋斗篷大外套金色鏈條裝飾腰帶金屬裝飾拖鞋均為J.W?Anderson

Anderson相比于標(biāo)準(zhǔn)廓形來說，更加張揚(yáng)、隨意，不再刻意強(qiáng)調(diào)“合身”重要性的大廓形已成為當(dāng)今男裝無(wú)法忽略的“大趨勢(shì)”。那種不羈愛自由的“大號(hào)尺碼”不僅給人以強(qiáng)烈的視覺沖擊感，而且使各品牌設(shè)計(jì)師在設(shè)計(jì)上不受約束和束縛，去做自己。

反觀當(dāng)下熱議的“大尺碼”身材，給自己站出來表達(dá)觀點(diǎn)的勇氣，自信地面對(duì)社會(huì)環(huán)境的壓力。而大廓形時(shí)裝已成為現(xiàn)代社會(huì)男性女性的保護(hù)傘，這不僅是一種心理上的慰藉，也是一種身體上的慰藉。大號(hào)時(shí)裝的包容性將人們的注意力從體形轉(zhuǎn)移到了衣服上，不再拘泥于“性吸引”的單一標(biāo)準(zhǔn)。這是有關(guān)“政治”、有關(guān)“人權(quán)”，也有關(guān)“時(shí)髦”的重要時(shí)刻。

一般來講，縱觀歷史的社會(huì)大變革時(shí)期，以男人為主導(dǎo)的重要時(shí)刻，男裝肯定會(huì)發(fā)生獨(dú)特的變化;而外觀的“大”能將改革家的威嚴(yán)以外在形式直觀表現(xiàn)，就像過去的古羅馬時(shí)期、文藝復(fù)興時(shí)期和巴洛克時(shí)代一樣。古羅馬時(shí)期通過戰(zhàn)爭(zhēng)，掠奪了希臘文化，將希臘服飾的纖細(xì)柔美打破后加入了羅馬服裝的帝國(guó)尊嚴(yán)特色;用Toga（羅馬服裝最具有代表性的“大型”服裝）展現(xiàn)羅馬社會(huì)變革后所象征的崇高與威嚴(yán)。

15世紀(jì)中葉的新興中產(chǎn)階級(jí)不斷沖擊上層封建經(jīng)濟(jì)政治，作為文藝復(fù)興發(fā)祥地的意大利革命家反對(duì)封建割據(jù)，其服裝也變得雄大，具有像建筑一樣強(qiáng)大的硬直性特征并向橫向發(fā)展，而轉(zhuǎn)眼17世紀(jì)的荷蘭通過“三十年戰(zhàn)爭(zhēng)”（1618～1648）率先建立第一個(gè)資本國(guó)家。以新教為精神支柱的荷蘭資產(chǎn)階級(jí)，反對(duì)過去貴族的鋪張與奢華，整體造型變得寬松肥大，大量的蕾絲裝飾圍繞著“胖乎乎”的服裝。

而對(duì)于新一代男性時(shí)髦改革家來說，穿著Oversize的服裝、拿大號(hào)的包袋，腳蹬大靴子也并不僅僅是追求寬松舒適便于活動(dòng)的著裝感受，更多的是追求一種“酷”的風(fēng)格。這“酷”的背后到底隱藏了什么？有多深？別看“太”比“大”只多了一點(diǎn)，但這一點(diǎn)真要執(zhí)行起來似乎沒有那么迅速，畢竟這一小步是人類歷史的一大步。

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