明慧芬
《雷雨》是曹禺的處女作,也是代表作,《雷雨》的出現(xiàn)對(duì)三十年代的中國(guó)現(xiàn)代戲劇產(chǎn)生了極其深遠(yuǎn)的影響。《雷雨》是傳統(tǒng)藝術(shù)與現(xiàn)代藝術(shù)、中國(guó)戲劇文化與世界戲劇文化相互碰撞、融合的產(chǎn)物,在中國(guó)現(xiàn)代戲劇史上有著無法替代的高度。本文主要從《雷雨》中戲劇性的情節(jié)、《雷雨》的悲劇色彩、代表人物性格分析三個(gè)方面進(jìn)行初步的分析。
一、戲劇性的情節(jié)
《雷雨》主要講述兩個(gè)家庭、兩代人之間的情感和血緣糾葛,在短短的一天內(nèi)所有的秘密和愛恨情仇都全盤托出,也正因如此,兩代人都受到了來自“命運(yùn)”的捉弄。在這部劇中,存在著太多太多的巧合,特別是侍萍和四鳳母女二人相同的人生際遇,她們都曾在一個(gè)資產(chǎn)階級(jí)家庭中當(dāng)差,被主人家的少爺看中,而最終都沒有一個(gè)完美的結(jié)局;更為巧合的是與四鳳戀愛的大少爺周萍是自己同母異父的哥哥;而周家二少爺也愛戀著四鳳;二少爺?shù)哪赣H蘩漪曾與周萍有過一段感情并深深愛著周萍;周家老爺周樸園在心中也還對(duì)侍萍有著懷念的感情。周樸園的私生子魯大海在他的礦上做工;侍萍的現(xiàn)任丈夫也在周家做工。愛情、親情和利益串聯(lián)起每一個(gè)人物之間的聯(lián)系。這樣的“過分”的巧合看似讓人難以相信,但由于每個(gè)人物都有著自己鮮明的個(gè)性,他們真實(shí)存在著,他們的性格催使著他們按照劇本走,也正是因?yàn)槊總€(gè)角色的真實(shí),使得他們必定走向悲劇性的結(jié)局。我認(rèn)為曹禺之所以運(yùn)用這么多巧合的情節(jié)不僅僅是為了加強(qiáng)戲劇性,而是為了在一個(gè)個(gè)巧合中揭示殘酷的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。
二、濃郁的悲劇色彩
曹禺在《雷雨·序言》中說:“我用一種悲憫的心情來寫劇中人物的爭(zhēng)執(zhí)。我誠(chéng)懇地祈望著看戲的人們也以一種悲憫的眼光來俯視這群地上的人們?!睉騽≈兴婕暗陌藗€(gè)主要人物在劇尾并沒有一個(gè)人獲得了完美的結(jié)局,他們都陷入了現(xiàn)世的“殘忍”“冷酷”的捉弄,形成了一個(gè)“死的悲劇”。關(guān)于劇中人物的過去和現(xiàn)在,蘩漪想要揭露,侍萍想要掩蓋,在這兩種力量的推動(dòng)下,故事發(fā)展到高潮。在這里,每個(gè)人都試圖在已成定局的結(jié)局中得到解脫與救贖,但是早已一片狼藉的人物關(guān)系和情感糾葛只會(huì)在掙扎中愈演愈烈,那些想要欲蓋彌彰的謊言一步步浮現(xiàn)在所有人眼前,一瞬間,夏夜的雷雨終于來臨,悲劇上演,全劇中的人物終于被愛恨的漩渦吞噬。周沖、四鳳雙雙電死,周萍開槍自殺,魯大海不知下落,侍萍、蘩漪精神崩潰,周樸園也陷入抑郁,他們都沒有逃脫命運(yùn)殘酷的巨坑。
愛情悲劇和親情悲劇是這部劇的主要線索。兩個(gè)大家庭之間的故事,從周樸園與梅侍萍那一代的愛情開始。周樸園是封建資產(chǎn)階級(jí)家庭的大少爺,出于自己的資產(chǎn)階級(jí)本質(zhì)拋棄了梅侍萍及二兒子魯大海,愛情破碎,同時(shí)也散落了親情;而到了第二代,周萍與四鳳的愛情串聯(lián)起了兩代人的再次相遇,可是同母異父的亂倫愛情最終也只會(huì)是個(gè)悲劇,加上周樸園的封建保守與兒子周沖的關(guān)系也十分緊張,蘩漪對(duì)周家的失望和對(duì)自由的向往,導(dǎo)致她和親生兒子周沖之間也十分生疏;魯貴愛喝愛賭,只知道向自己的兒女伸手要錢,缺乏做一個(gè)父親的擔(dān)當(dāng)。在這里面的每一個(gè)人都是不幸的。
三、人物性格分析
這部戲劇之所以會(huì)有上述的悲劇結(jié)尾,其實(shí)也是每一個(gè)戲劇人物性格的推動(dòng),他們各自的階級(jí)、性格導(dǎo)致他們會(huì)走向那樣一個(gè)結(jié)局。
1.“雷雨”的化身
在《雷雨》中,最具有雷雨意義的便是蘩漪這個(gè)人物。她是富貴家庭的小姐,受過相對(duì)良好的教育,對(duì)新型的世界和社會(huì)有更大的向往和追求,但她逃不過時(shí)代賦予她無法擺脫的命運(yùn),她嫁給周樸園,為他生下兒子周沖,但是她始終是不快樂的,她與周樸園之間沒有愛情,與周沖之間也沒有傳統(tǒng)的母子之間的親昵,加上丈夫周樸園太過封建和保守,他們之間存在著無法跨越的鴻溝。所以蘩漪渴望自由,她太迫切地想要得到愛,以至于在還沒弄清自己的想法之前與周萍產(chǎn)生了亂倫的畸形愛情。蘩漪對(duì)愛情的追求并不僅僅是對(duì)愛情的向往,更多的是想要擺脫周公館的陰郁氛圍,是她對(duì)自由的向往,所以她不顧一切,哪怕弄得兩個(gè)家庭支離破碎,她也要得到自由和愛,這樣的訴求像夏夜的雷雨,來勢(shì)洶洶,浩浩蕩蕩。她敢于沖破世俗的桎梏,她擁有火一樣的熱情,她擁有新時(shí)代女性應(yīng)該有的果敢和自我。但是,盡管聲勢(shì)浩大,但她卻擺脫不了她是個(gè)封建女子的事實(shí),她對(duì)愛情的追求太過卑微,只要周萍答應(yīng)帶她走,她便可以卑微到放棄自由;同時(shí)她仍是不敢反抗周樸園,周樸園對(duì)她的暴戾都讓她感到怯步。所以,她仍然是軟弱的,關(guān)于自由的革命總是充滿荊棘,但是我們卻又不得不肯定蘩漪身上所具有的富有激情的性格,她身上所具備的“雷雨”的形象是劇中任何一個(gè)人物都不可比擬的。
2.資產(chǎn)階級(jí)的化身
在周家這個(gè)大家庭中,周樸園和周萍身上封建資產(chǎn)階級(jí)的氛圍太濃厚了。周樸園就出生于資產(chǎn)階級(jí)家庭,為了自己的前途和利益拋棄了梅侍萍,之后的幾十年,他似乎都生活在無盡的懺悔中,可是當(dāng)梅侍萍再次出現(xiàn)在他的面前時(shí),他并沒有像他平時(shí)表現(xiàn)得那樣愛侍萍,只是因?yàn)槭唐嫉某霈F(xiàn)危及到他的利益,極有可能破壞他表面上和諧的家庭,所以他主動(dòng)提出給侍萍一筆錢讓她離開,侍萍的再次出現(xiàn)也只會(huì)讓他覺得是圖他的錢。我無法斷定周樸園對(duì)侍萍的愧疚和愛是否真心,但是無論他對(duì)侍萍是否有感情,一旦觸及他的利益,他便會(huì)以自保為主,他簡(jiǎn)直將自私自利的資產(chǎn)階級(jí)形象表現(xiàn)得淋漓盡致。
至于周萍,他身上有著太多與他父親相似的資產(chǎn)階級(jí)氣息,他自私、軟弱、薄情。他與后母蘩漪有了畸形的感情之后,并沒有承擔(dān)起自己的責(zé)任,也沒有實(shí)現(xiàn)曾經(jīng)對(duì)蘩漪的承諾,他只會(huì)逃避,后來甚至對(duì)蘩漪惡言相加;遇到四鳳,他認(rèn)為四鳳是他擺脫這個(gè)陰郁家庭的救命稻草,所以他自私地要求著四鳳,以為那就是愛情,可是最終卻給兩人帶來了無窮的傷害。周萍曾經(jīng)憎恨周家,厭惡父親,所以他和蘩漪“相依為命”,可慢慢的他變成了自己討厭的人的模樣,他從不敢違背周樸園,在周樸園逼著蘩漪喝藥時(shí),周萍的表現(xiàn)是多么的怯懦。但我覺得周萍與周樸園也有著很大的不同,周萍身上還帶著一絲良知,所以也會(huì)在劇尾由于內(nèi)心的悔恨和愧疚選擇自斃,而周樸園似乎早已麻木。如果說談起周萍為什么會(huì)變成那樣的性格,我可能首先會(huì)想起的便是來自原生家庭的影響。父親周樸園的暴戾可能給周萍帶來過很大的心理壓力,加上親生母親不在世,后母蘩漪與自己年齡相差不多,蘩漪也并沒有做到一個(gè)母親應(yīng)該給孩子的關(guān)愛,反而與周萍一起步入深淵。這樣從小到大得到的不完整的愛使得周萍也變得越來越頹唐,缺少年輕人應(yīng)該有的朝氣。
3.理想主義的化身
周沖似乎并不屬于這個(gè)夏夜,他更像春天。他的身上帶有太多理想主義的色彩,他是浪漫的。周沖從小受過很多新式教育,所以他認(rèn)為一個(gè)人需要知識(shí),同時(shí)也許是缺少蘩漪的母愛,所以他認(rèn)為他愛上了聰明、懂事、有單純的四鳳,他希望父親周樸園能夠?qū)⒆约旱囊话雽W(xué)費(fèi)給四鳳上學(xué),也希望自己能夠娶四鳳。相比于周萍,周沖哪怕年紀(jì)小,但是他有著男人的勇敢,敢于承擔(dān)。周沖對(duì)身邊的人、對(duì)愛情抱有單純的幻想。可是在面對(duì)周樸園一次次的冷漠,面對(duì)四鳳的拒絕,面對(duì)母親蘩漪的“瘋狂”后,他開始意識(shí)到自己曾經(jīng)的想法是多么的愚蠢、可笑,這個(gè)家庭根本不可能實(shí)現(xiàn)他的想法,他的父親與哥哥都是自私自利的資產(chǎn)階級(jí),母親也是一個(gè)為了自己的自由不顧一切的人,四鳳也并不是想象的那樣美好,自己在家庭中也只是一無是處的。最終理想被現(xiàn)實(shí)打敗。
總而言之,《雷雨》無論是在情節(jié)的架構(gòu)、人物的塑造還是在審美蘊(yùn)涵上,都在中國(guó)現(xiàn)代戲劇界有著登峰造極的成就。這樣的主題,在曹禺之前也不乏有劇作家去寫,但是卻只有曹禺《雷雨》的出現(xiàn)才能引起巨大的轟動(dòng)。正因如此,這一部戲劇值得人們不斷去品讀和研究。
[作者通聯(lián):廣西河池市高級(jí)中學(xué)]