動(dòng)畫角色動(dòng)作設(shè)計(jì)探究

李媛棣

摘要：動(dòng)畫角色動(dòng)作設(shè)計(jì)用以傳遞角色情感、揭示角色心理、豐富角色性格，同時(shí)還可以推動(dòng)劇情發(fā)展、影響影片節(jié)奏，因此個(gè)性化的角色動(dòng)作設(shè)計(jì)在動(dòng)畫制作中起著重要作用。本文基于動(dòng)畫運(yùn)動(dòng)規(guī)律對角色動(dòng)作設(shè)計(jì)進(jìn)行研究，通過分析總結(jié)出個(gè)性化的角色動(dòng)作設(shè)計(jì)技巧。

關(guān)鍵詞：動(dòng)作設(shè)計(jì)? ?個(gè)性化? ?夸張? ?運(yùn)動(dòng)規(guī)律

中圖分類號(hào)：J218.7? ? ? ? ? ? ? ? ?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1008-3359（2020）01-0154-03

在優(yōu)秀的動(dòng)畫作品中，動(dòng)畫師創(chuàng)作的各種角色像被賦予生命一般，總能使觀眾記憶猶新，這不僅緣于優(yōu)秀的角色造型設(shè)計(jì)，更是緣于優(yōu)秀的角色動(dòng)作設(shè)計(jì)。角色動(dòng)作設(shè)計(jì)指對動(dòng)畫片中角色的運(yùn)動(dòng)狀態(tài)進(jìn)行設(shè)計(jì)，需要有明確的目的性，動(dòng)畫師基于影片風(fēng)格及角色性格特征進(jìn)行各種角色動(dòng)作設(shè)計(jì)，使角色具有靈魂、獲得生命，合理的角色動(dòng)作設(shè)計(jì)是塑造角色、推動(dòng)劇情發(fā)展的關(guān)鍵。

一、基于動(dòng)畫運(yùn)動(dòng)規(guī)律的角色動(dòng)作設(shè)計(jì)

動(dòng)畫片中的角色表演不同于影視劇中的演員表演，演員演出攝像機(jī)取景拍攝就可以呈現(xiàn)出影視作品;而動(dòng)畫片的角色表演，首先需要?jiǎng)赢嫀煂ι钪械娜宋飫?dòng)作進(jìn)行觀察、分析、研究，然后根據(jù)劇情及角色性格特征、環(huán)境等因素進(jìn)行動(dòng)作設(shè)計(jì)，再采用制作或繪制的方法將其呈現(xiàn)在銀屏上。

經(jīng)過幾代動(dòng)畫大師的不斷鉆研，總結(jié)出一套主流動(dòng)畫設(shè)計(jì)的理論基礎(chǔ)——?jiǎng)赢嬤\(yùn)動(dòng)規(guī)律，其主要研究空間、時(shí)間、速度、幀數(shù)的概念及其之間的關(guān)系，從而更好地處理動(dòng)畫中動(dòng)作的節(jié)奏規(guī)律，也是目前角色動(dòng)作設(shè)計(jì)的重要參考依據(jù)。

隨著動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)的不斷發(fā)展，各種風(fēng)格、各種形式的動(dòng)畫片層出不窮，有寫實(shí)風(fēng)格、夸張風(fēng)格、美術(shù)風(fēng)格;有二維動(dòng)畫、三維動(dòng)畫、定格動(dòng)畫等等，但無論什么形式的動(dòng)畫片其動(dòng)畫角色動(dòng)作設(shè)計(jì)都需要遵循動(dòng)畫運(yùn)動(dòng)規(guī)律。

以角色走路動(dòng)畫為例，角色呈站立狀態(tài)，雙腳交替向前屈伸跨步，身體略向前傾，雙臂前后自然擺動(dòng);身體重心隨著邁步上下移動(dòng)，呈波浪形高低起伏;兩腳著地準(zhǔn)備向前邁步時(shí)身體重心最低，單腳著地前腳正要朝前邁時(shí)身體重心最高，腳邁步時(shí)膝關(guān)節(jié)呈彎曲狀，腳踝與地面運(yùn)動(dòng)軌跡呈弧線形;身體重心在兩條腿上交替轉(zhuǎn)換，肩部與胯部總是做反向傾斜運(yùn)動(dòng);手臂以肩部為軸進(jìn)行擺動(dòng)，手掌自然放松隨手臂擺動(dòng)，手臂擺至身體前方時(shí)，手肘略向內(nèi)彎，手臂擺動(dòng)也呈弧線形;一般左右腳各邁一步時(shí)間為1秒鐘。

根據(jù)動(dòng)畫運(yùn)動(dòng)規(guī)律初學(xué)者可以迅速掌握角色動(dòng)作設(shè)計(jì)要點(diǎn)，但如果不考慮影片劇情及角色性格特征，設(shè)計(jì)出的動(dòng)畫就會(huì)成為模式化的表演，失去角色的靈魂，成為千篇一律的木偶。只有深入研究角色，融入劇情，充分理解角色，才能夠設(shè)計(jì)出個(gè)性化的角色動(dòng)作。

二、個(gè)性化的角色動(dòng)作設(shè)計(jì)技巧

角色動(dòng)作設(shè)計(jì)在動(dòng)畫片中起著重要作用，既可以傳遞角色情感、揭示角色心理、豐富角色性格，又可以推動(dòng)劇情發(fā)展、影響影片節(jié)奏。因此，在進(jìn)行角色動(dòng)作設(shè)計(jì)時(shí)，既要以動(dòng)畫運(yùn)動(dòng)規(guī)律為依托，又要具備個(gè)性化的角色特點(diǎn)，這樣才能創(chuàng)作出飽滿、鮮活的動(dòng)畫角色。

（一）適度夸張

動(dòng)畫片與其它影視作品最大的區(qū)別就在于夸張手法的運(yùn)用，普通影視作品追求寫實(shí)手法的表達(dá)，而動(dòng)畫片常常會(huì)進(jìn)行反物理原理的一些設(shè)計(jì)，以增加動(dòng)畫的趣味性。根據(jù)影片風(fēng)格與角色性格特征為角色動(dòng)作進(jìn)行合理的夸張?jiān)O(shè)計(jì)，是動(dòng)畫創(chuàng)作必不可少的環(huán)節(jié)。

如眾所周知的動(dòng)畫片《貓和老鼠》，雖然沒有過多的語言表達(dá)，但豐富、夸張的肢體語言卻讓我們對湯姆和杰瑞印象深刻，每每看起都會(huì)讓觀眾捧腹大笑。如湯姆的面部突然被打時(shí)，臉部表情產(chǎn)生明顯的變形，甚至牙齒都會(huì)被打飛出來;又如將充滿氣的氣球塞在杰瑞的嘴巴里，杰瑞的身體就會(huì)被充滿氣，變?yōu)闅馇驙铒w上天空;再如湯姆被柱子壓扁后，身體甚至可以變成如螃蟹一樣，在地上爬行，當(dāng)然也可以像千斤頂一樣，晃動(dòng)尾巴把自己再“頂”起來等等?？傊?，影片在角色動(dòng)作設(shè)計(jì)中，大量使用夸張手法，讓角色的身體變得彈性十足，加之合理的動(dòng)畫節(jié)奏，使影片獲得了巨大的成功，也使湯姆和杰瑞成為全球知名的動(dòng)畫明星。

（二）動(dòng)作設(shè)計(jì)符合角色性格和心理

夸張手法的運(yùn)用雖然能夠大大增加動(dòng)畫片的趣味性，但也不能一味地濫用，在進(jìn)行角色動(dòng)作設(shè)計(jì)時(shí)，還是需要融入到角色中，充分理解角色，根據(jù)角色的性格及心理活動(dòng)進(jìn)行動(dòng)作設(shè)計(jì)。

如國產(chǎn)經(jīng)典動(dòng)畫片《三個(gè)和尚》，三個(gè)和尚都以走路形式出場，但通過不同的走路動(dòng)作設(shè)計(jì)卻能體現(xiàn)出不同的角色性格特征。小和尚走路靈活、流暢，身體向前傾，四肢運(yùn)動(dòng)幅度較大，重心前后移動(dòng)明顯，走路節(jié)奏相對較快;高和尚走路四肢運(yùn)動(dòng)幅度較小，身體保持直立，動(dòng)作相對死板，重心上下移動(dòng)明顯;胖和尚走路身體略向后仰，胖胖的肚子尤為突出，走起路來也是彈性十足，整個(gè)身體呈顫抖狀，走的很累、很吃力，走路節(jié)奏相對較慢。通過三個(gè)和尚的出場動(dòng)作設(shè)計(jì)，已經(jīng)體現(xiàn)出三個(gè)和尚不同的性格特征，為后續(xù)故事情節(jié)的展開做鋪墊。同時(shí)，在他們出場時(shí)分別設(shè)計(jì)了小和尚幫助烏龜翻身，高和尚用花吸引蝴蝶，胖和尚放生小魚的情節(jié)，通過不同的動(dòng)作設(shè)計(jì)襯托出他們同樣擁有善良內(nèi)心的共同點(diǎn)。該片正是基于角色的性格特點(diǎn)出發(fā)進(jìn)行動(dòng)作設(shè)計(jì)，用細(xì)膩、生動(dòng)的動(dòng)作表演，充分體現(xiàn)出三個(gè)和尚不同的性格與心理特征，也使看似簡單的劇情與動(dòng)畫成為了一代經(jīng)典。

（三）典型不等于定型

在角色動(dòng)作設(shè)計(jì)中雖然有了動(dòng)畫運(yùn)動(dòng)規(guī)律的指導(dǎo)，可以使我們事半功倍，但卻容易忽略角色的個(gè)性，將典型的動(dòng)作模式強(qiáng)行嵌套在角色動(dòng)作設(shè)計(jì)中，使其成為定型的程式化表演，雖然這種動(dòng)畫看起來動(dòng)作流暢、優(yōu)美，但由于角色缺乏個(gè)性，在觀看影片后不會(huì)給觀眾留下深刻的印象，影片也會(huì)很快被觀眾遺忘。

在設(shè)計(jì)最常用的角色走路動(dòng)畫時(shí)，很多初學(xué)者都會(huì)根據(jù)動(dòng)畫運(yùn)動(dòng)規(guī)律，制作1秒鐘的標(biāo)準(zhǔn)循環(huán)走路動(dòng)作，但在現(xiàn)實(shí)生活中，卻沒有哪兩個(gè)人的走路動(dòng)作可以是一模一樣的，由于角色身份、年齡、體型、服飾、身體情況、情緒等差別，他們的走路動(dòng)作會(huì)存在很多細(xì)小的差別。如在時(shí)間把握方面，老年人走路相對較慢，需要約40幀一個(gè)循環(huán);趕著上班的年輕人走路相對較快，約16幀一個(gè)循環(huán)。在動(dòng)作設(shè)計(jì)中，如果是一名壯漢，走路時(shí)會(huì)重心加大，力量感十足，運(yùn)動(dòng)曲線弧度平緩;而一名活潑可愛的兒童，走路時(shí)會(huì)步態(tài)輕盈，腳抬得很高，運(yùn)動(dòng)曲線弧度大，產(chǎn)生跳躍的動(dòng)作感;而一名性感的美女，走路時(shí)抬頭挺胸步態(tài)優(yōu)美，節(jié)奏相對較慢，胯部隨身體左右擺動(dòng)明顯;而生氣時(shí)的走路，節(jié)奏很快，腳總是重重的落在地上，力量感明顯;而垂頭喪氣的走路，節(jié)奏很慢，身體前傾趨勢明顯，腳抬得很低，運(yùn)動(dòng)曲線弧度小;而鬼鬼祟祟的走路，則會(huì)步態(tài)輕盈，以腳尖著地，走路抬腳離地時(shí)間短，落地停留時(shí)間長。

所以，在進(jìn)行角色動(dòng)作設(shè)計(jì)時(shí)，需要充分了解劇情及影片風(fēng)格，深入研究角色性格特征及內(nèi)心世界，從角色的角度出發(fā)才能設(shè)計(jì)出符合角色身份、性格，充滿個(gè)性化的角色動(dòng)作。

（四）細(xì)節(jié)決定成敗

角色的細(xì)節(jié)動(dòng)作與角色內(nèi)心想法緊密聯(lián)系在一起，能夠展現(xiàn)角色性格，體現(xiàn)角色魅力，是角色動(dòng)作設(shè)計(jì)成敗的關(guān)鍵。

以角色眼部動(dòng)作設(shè)計(jì)為例，在正常情況下人眼每間隔兩至三秒會(huì)眨眼一次，適度的眨眼動(dòng)作會(huì)使角色賦予靈氣;在角色與角色交流時(shí)，眼神的動(dòng)作設(shè)計(jì)更為關(guān)鍵，如正常交流、對話時(shí)需要注視對方;如眼神刻意閃躲，眼珠旋轉(zhuǎn)，則會(huì)表現(xiàn)角色心虛，在努力掩飾;如眼神向上看，則會(huì)表現(xiàn)角色正在思考、想象或回憶;如眼神向下看，則會(huì)表示羞澀、靦腆;如眼神向兩側(cè)看，則會(huì)表示聰明伶俐;如眼神斜視，則更多的表示鄙視、不屑或懷疑;如瞇起眼睛，則會(huì)表示疲憊、對話題不感興趣、沉思或有陰謀;如閉起眼睛，則會(huì)表示困倦或思考問題。

在角色動(dòng)作設(shè)計(jì)中，小到一個(gè)眼神、淺淺的微笑、皺起的眉頭、緊閉的嘴唇、張大的鼻孔、咬緊的牙齒、伸直的脖子、抬起的手指等等，都是角色最好的細(xì)節(jié)動(dòng)作表現(xiàn)，能夠充分體現(xiàn)角色的情緒與心理活動(dòng)，基于角色性格的細(xì)節(jié)動(dòng)作設(shè)計(jì)可以使角色更具感染力，更利于表達(dá)劇情。

角色動(dòng)作設(shè)計(jì)在動(dòng)畫片創(chuàng)作中起著至關(guān)重要的作用，杰出的動(dòng)作設(shè)計(jì)需要?jiǎng)赢嫀熢谏钪屑?xì)心觀察，總結(jié)提煉，并融入劇情，把控節(jié)奏，從而根據(jù)角色性格特征進(jìn)行表現(xiàn)，必要時(shí)也可以嘗試進(jìn)行各種測試表演，以求達(dá)到更好的動(dòng)作效果。

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