卡斯珀·法森：畫(huà)家攝影師

塔蒂亞娜·羅森斯坦

花苗

卡斯珀·法森 ?Rob Becker

攝影和繪畫(huà)通常被認(rèn)為是比較相似的藝術(shù)媒介，不少攝影師在接觸攝影之前也擅長(zhǎng)繪畫(huà)。比如曼·雷（Man Ray）或亨利·卡蒂埃-布列松（HenriCartier-Bresson），以前是畫(huà)家，后來(lái)多了一重?cái)z影師的身份。而他們?cè)诓粩嘧兓墓饩€(xiàn)和構(gòu)圖等方面的藝術(shù)造詣?dòng)绊懥怂麄兊臄z影風(fēng)格。

卡斯珀·法森（Casper Faassen）也是其中之一。他出生于荷蘭萊頓，從小就對(duì)美術(shù)產(chǎn)生了濃厚的興趣。他童年時(shí)就以倫勃朗《夜巡》為藍(lán)本來(lái)創(chuàng)作自己的繪畫(huà)作品。對(duì)于繪畫(huà)藝術(shù)的深刻理解，日后讓他在攝影中，能夠創(chuàng)造性地使用材料和一些新技術(shù)，使攝影作品脫穎而出。

在他的攝影作品中，可以看出那些17世紀(jì)荷蘭萊頓畫(huà)家給他帶來(lái)的靈感。法森用攝影融合繪畫(huà)的方式，描繪了城市景觀(guān)、人造花和插花等主題。而這種方式，讓他被冠以“攝影畫(huà)家”的稱(chēng)號(hào)。短暫、美麗等特質(zhì)，構(gòu)成了他作品的底色。

目前，法森的不少作品受邀出現(xiàn)在各種國(guó)際藝術(shù)博覽會(huì)上，也在Frans Hals和Dordrechts等博物館展出。2015年，在Dordrecht博物館為他舉辦的個(gè)展“多德雷赫特的看法”（Gezicht opDordrecht）上，他的攝影作品和畫(huà)家揚(yáng)·范·高恩（Jan van Goyen）在1651年創(chuàng)作的繪畫(huà)作品一起并列展出。最近在萊頓的Lakenhal博物館，也舉辦了他的“萊頓的視圖”（Gezicht op Leiden）展覽。

你從什么時(shí)候開(kāi)始攝影的？

卡斯珀·法森：我小的時(shí)候認(rèn)定未來(lái)職業(yè)一定會(huì)是那些可以發(fā)揮創(chuàng)造力的工作，比如建筑師或者藝術(shù)家。自記事兒以來(lái)，我就喜歡繪畫(huà)，學(xué)生時(shí)代在阿姆斯特丹大學(xué)學(xué)習(xí)傳播學(xué)，并開(kāi)始接觸廣告行業(yè)。那陣子，我租了間工作室進(jìn)行創(chuàng)意工作，但也沒(méi)有忘記一直以來(lái)在我眼里最重要的事。那些年的學(xué)習(xí)，讓我關(guān)注了一些重要的話(huà)題，比如互聯(lián)網(wǎng)和全球化。

畢業(yè)后，我從事一份咨詢(xún)類(lèi)工作，但這并不適合我。兩年后，我決定秉持最初的想法——靠藝術(shù)謀生。當(dāng)使用拍攝的照片進(jìn)行繪畫(huà)參考時(shí)，我開(kāi)始越來(lái)越重視攝影這個(gè)媒介。雖然對(duì)于繪畫(huà)和攝影來(lái)說(shuō)都是凝固瞬間的藝術(shù)，但我覺(jué)得攝影更加精確?，F(xiàn)在，我覺(jué)得攝影比電影或者繪畫(huà)能更好地表達(dá)想法，所以現(xiàn)在我主要以攝影作為創(chuàng)作工具，作品也都是在攝影的專(zhuān)業(yè)畫(huà)廊和藝術(shù)博覽會(huì)中展出。

可以說(shuō)說(shuō)你的創(chuàng)作過(guò)程嗎？

卡斯珀·法森：沖印照片時(shí)，我發(fā)覺(jué)影像的美感都太直接了，不太喜歡這種直白的感覺(jué)。如果是通過(guò)窗戶(hù)或者磨砂介質(zhì)來(lái)拍攝照片，看起來(lái)就會(huì)有所不同。因此，我嘗試將拍攝對(duì)象放在玻璃或者其他什么介質(zhì)后面，從兩側(cè)進(jìn)行照明。這樣，就算是裸體影像，感覺(jué)也有油畫(huà)畫(huà)布的質(zhì)感，而不會(huì)讓你覺(jué)得自己像個(gè)“偷窺狂”。所以在拍照時(shí)，我也希望影像有這種距離感，并開(kāi)始在攝影作品上繪制一些透明的圖層來(lái)實(shí)現(xiàn)這種質(zhì)感。

在拍攝時(shí)，我將焦點(diǎn)聚焦在玻璃上，而不是物體上，然后根據(jù)所需要的影像來(lái)調(diào)整物體與玻璃之間的距離。在后期制作時(shí)，我會(huì)通過(guò)繪制圖層來(lái)調(diào)整畫(huà)面的顏色和陰影。除了使用磨砂介質(zhì)和玻璃之類(lèi)的工具外，我還使用Photoshop和Exposure of AlienSkin作為插件來(lái)處理圖像。我喜歡在Wacom數(shù)位板上進(jìn)行繪畫(huà)，這時(shí)經(jīng)常會(huì)產(chǎn)生些有趣的想法，這種感覺(jué)像是我在用像素繪畫(huà)。

克里斯在睡覺(jué)

YUKA

你用什么器材創(chuàng)作？

卡斯珀·法森：沒(méi)有什么特別的。我拍攝時(shí)使用一臺(tái)佳能EOS 5DsR，它像素足夠高，鏡頭是適馬50mm F1.4 DG HSM Art鏡頭，有時(shí)需要使用一些連續(xù)照明的攝影燈和手電筒，但很少使用。

你每日工作是如何安排的？

卡斯珀·法森：我的狀態(tài)是不一樣的。如果即將要舉辦展覽，我的壓力就會(huì)大一些，一刻不離開(kāi)工作室，像個(gè)苦行僧一樣，不停地拍攝、觀(guān)察、自我否定，然后一切重來(lái)。創(chuàng)意是一項(xiàng)很難的工作，你會(huì)一直懷疑自己。比如我經(jīng)常自問(wèn)：“為什么要這么做？”“為什么要現(xiàn)在？”或“為什么不一樣？”如果手頭的工作沒(méi)有緊迫的截止日期，那么我可以像玩兒一樣來(lái)創(chuàng)作，這也會(huì)讓我充滿(mǎn)創(chuàng)意。不過(guò)，工作的確需要“最后期限”來(lái)推動(dòng)，要不關(guān)于攝影的實(shí)驗(yàn)可以玩?zhèn)€不停。

你從什么時(shí)候開(kāi)始，發(fā)現(xiàn)自己對(duì)日本文化感興趣？

卡斯珀·法森：我的作品是比較內(nèi)向安靜的，增加圖層的處理方法和使用木制框架讓它們看上去很有日本風(fēng)格。我也注意到這些相似之處，并開(kāi)始更多了解日本哲學(xué)和日本人的處事方式。在日本的建筑美學(xué)中，使用透明材質(zhì)和木質(zhì)推拉門(mén)的設(shè)計(jì)，這種風(fēng)格會(huì)被稱(chēng)為“侘寂”（Wabi Sabi）。2015年，我在卡曼畫(huà)廊（Kahmann gallery）舉辦展覽時(shí)，就運(yùn)用了這些日本風(fēng)格的審美元素。

之后，位于荷蘭萊頓的日本博物館SieboldHuis邀請(qǐng)我參加展覽。我也開(kāi)始更多地使用日本文化里經(jīng)常出現(xiàn)的意象，例如花朵、和服等來(lái)創(chuàng)作，我的創(chuàng)作方式可能比荷蘭17世紀(jì)的靜物畫(huà)更加明快一些，也比日本“物哀觀(guān)”（Mono no Aware）影響下的審美更加積極一些。

你是如何將這個(gè)概念融入到你的藝術(shù)中？

卡斯珀·法森：我認(rèn)為“物哀”的審美觀(guān)是指觀(guān)察時(shí)間的流逝，體會(huì)其中的美好。這很像一瞬間的憂(yōu)傷，比如體會(huì)在盛開(kāi)的花朵下吃午餐，然后一切都將逝去?；ㄩ_(kāi)只是短暫一瞬，應(yīng)該放慢腳步，坐在它的下面，盡情享受。我喜歡這種格調(diào)。一切都會(huì)過(guò)去或消失，所以不必為想擁有它們而煩惱，這就是自然規(guī)律而不該過(guò)于執(zhí)著。我很喜歡這種日式審美。

在創(chuàng)作中，我在畫(huà)面上制造出龜裂感來(lái)暗示時(shí)間的變化。通常情況下，你會(huì)在一些古老的繪畫(huà)上發(fā)現(xiàn)這種裂痕，但在照片上我會(huì)特意使用這種效果來(lái)暗示時(shí)間變化。如果畫(huà)面表面的漆呈現(xiàn)龜裂感，會(huì)讓作品很有年代感，我管這種效果叫“增加時(shí)間”。因?yàn)楸砻嫔系膱D層是干凈的清漆，畫(huà)面效果上也可以和模糊的拍攝對(duì)象形成對(duì)比。我喜歡龜裂的另一個(gè)原因是，它能增加物體表面或者拍攝對(duì)象皮膚的質(zhì)感。因此這項(xiàng)處理工作非常重要，它讓創(chuàng)作變得像是一場(chǎng)用光的游戲，更像是一次繪畫(huà)，而不僅是單純的攝影。

Devi

誰(shuí)的作品給了你靈感？

卡斯珀·法森：它們并非來(lái)自一些漂亮的照片。作為靈感來(lái)源，我更喜歡歷史上不同時(shí)期的畫(huà)家，比如倫勃朗（Rembrandt）、莫迪利亞尼（Modigliani）、莫蘭迪（Morandi）、安塞爾姆·基弗（Anselm Kiefer），以及善于描繪天空的海牙派畫(huà)家。此外，我還收集伯德瑙·斯邁迪（Berndnaudt Smilde）、馬丁·肖勒（MartinSchoeller） 、斯蒂芬· 范弗勒特（StephanVanfleteren）、埃德·范德·埃爾斯肯（Edvander Elsken）和艾略特·厄維特（Elliott Erwitt）等人的作品。當(dāng)我看他們的作品時(shí)，被超越時(shí)間的藝術(shù)理念蟄伏，而且各個(gè)時(shí)期的藝術(shù)都是有脈絡(luò)相傳的。當(dāng)博物館決定收藏我的作品時(shí)，我感到受寵若驚，雖然這不意味著商業(yè)上的成功，但我的作品被認(rèn)為值得保留在藝術(shù)史中。

對(duì)你來(lái)說(shuō)，拍照是件很好玩的事吧？有沒(méi)有一些難忘的事？

卡斯珀·法森：有一次，我在拍攝城市景觀(guān)系列的短紀(jì)錄片，這個(gè)作品是以荷蘭17世紀(jì)著名畫(huà)家創(chuàng)作的城市景觀(guān)繪畫(huà)為基礎(chǔ)。短片開(kāi)始是在一個(gè)博物館拍攝的，一邊介紹畫(huà)家揚(yáng)·范·高恩一邊切入主題。拍攝時(shí)，外面風(fēng)越吹越大，我當(dāng)時(shí)租了一個(gè)用于拍攝的升降高臺(tái)，放置在運(yùn)河旁的自行車(chē)道上。我很著急，因?yàn)轱L(fēng)很大，操作人員要求將高臺(tái)降下來(lái)。但對(duì)我來(lái)說(shuō)，必須堅(jiān)持拍攝，因?yàn)楣ぷ骱贤蠈?xiě)著這周內(nèi)必須完成。真的，我一生中從未感到害怕，但當(dāng)時(shí)坐著起重機(jī)上下的時(shí)候還真有點(diǎn)腿軟。最終，我說(shuō)服操作員再升起一次高臺(tái)，握住側(cè)面的把桿，然后蹲著拍下照片。那次讓我嚇壞了，但最后拍出來(lái)的效果很好。

花開(kāi)

你來(lái)過(guò)中國(guó)嗎？

卡斯珀·法森：我曾經(jīng)參加過(guò)上海藝術(shù)影像博覽會(huì)（ PhotofairsShanghai），在這里見(jiàn)到的人都很友善，并且對(duì)攝影感興趣。但我也發(fā)現(xiàn)，他們更關(guān)注拍攝的難度、拍攝技術(shù)和制作過(guò)程，而不是對(duì)拍攝理念感興趣。我對(duì)中國(guó)市場(chǎng)了解不多，主要是跟當(dāng)?shù)財(cái)z影師進(jìn)行交流。

莫蘭迪的瓶子

莫蘭迪系列

紐約拼接

歐洲的攝影市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)激烈，面對(duì)這種情況你有什么策略？

卡斯珀·法森：我寧愿專(zhuān)注于工作。大多時(shí)候，去藝術(shù)博覽會(huì)讓我感到沮喪，激起我回工作室創(chuàng)作新作品的渴望。幸運(yùn)的是，我有專(zhuān)業(yè)的畫(huà)廊代理，所以商業(yè)銷(xiāo)售這部分是他們的工作。被合適的畫(huà)廊代理很重要，并要時(shí)刻與專(zhuān)業(yè)人士保持聯(lián)系，這些人能幫助你實(shí)現(xiàn)目標(biāo)。我也會(huì)定期參加巴塞爾藝術(shù)展和紐約國(guó)際攝影藝術(shù)博覽會(huì)（AIPAD）等藝術(shù)博覽會(huì)。在紐約的第一次展覽，我就獲得了好評(píng)，這使我充滿(mǎn)信心。在2019年的巴塞爾藝術(shù)展上，我獲得了ALPA獎(jiǎng)?？偠灾?019年對(duì)我來(lái)說(shuō)是豐收的一年。

藝術(shù)學(xué)院

Marie

目前你的作品售價(jià)多少？你的定價(jià)策略是什么？

卡斯珀·法森：這取決于版本和大小。我的小件作品約需3500歐元，較大的作品起價(jià)為8000歐元。價(jià)格由畫(huà)廊確定，他們知道哪些客戶(hù)對(duì)我的作品感興趣。當(dāng)作品銷(xiāo)售得太快時(shí)，我們會(huì)調(diào)整價(jià)格。

作為攝影師，你是否經(jīng)歷過(guò)一些失望或者艱難的時(shí)刻？

卡斯珀·法森：恐怕我還沒(méi)有真的經(jīng)歷過(guò)任何艱難時(shí)刻。在博物館展覽或藝術(shù)博覽會(huì)上，我并不總能得到所有想要的。但一切都可以通過(guò)事后努力來(lái)解決。隨著年齡的增長(zhǎng)，我開(kāi)始意識(shí)起伏是常態(tài)，所以也不再恐慌了。我曾經(jīng)感到過(guò)內(nèi)疚，因?yàn)槠毡檎J(rèn)為藝術(shù)家必須遭受痛苦才能創(chuàng)作，而我的青年時(shí)代和目前的一切都很幸福。最終我發(fā)現(xiàn)，創(chuàng)作過(guò)程其實(shí)就是痛苦的，而且可能會(huì)很痛苦。前一陣我為模特達(dá)芙妮·格羅內(nèi)維爾德（Daphne Groeneveld）拍攝，要知道你不是每天都有機(jī)會(huì)和世界頂級(jí)名模合作的。在拍攝完成時(shí)，我發(fā)現(xiàn)SD卡沒(méi)有反應(yīng)，那一瞬間對(duì)我來(lái)說(shuō)就是一場(chǎng)災(zāi)難，還好最終我設(shè)法恢復(fù)了其中的大部分照片。

在攝影里，你獲得的最大的樂(lè)趣是什么？

卡斯珀·法森：最開(kāi)心的是作品被集中展示。當(dāng)我將它們放入相框，一切恰到好處，這便是世界上最棒的感受。當(dāng)我的攝影作品《View of Dordrecht》與畫(huà)家揚(yáng)·范·高恩的作品并排懸掛時(shí)，那也是我的光榮時(shí)刻。當(dāng)我不斷地完成新的創(chuàng)作，并受到認(rèn)可，沒(méi)有什么比這更棒的了。

瞬間

芭蕾舞者系列

你眼下正在創(chuàng)作什么？

卡斯珀·法森：2019年是倫勃朗逝世350周年紀(jì)念。七歲的時(shí)候，我第一次看到《夜巡》，后來(lái)我在臥室的墻壁上畫(huà)了我的彩色版本。萊頓是工作生活的地方，也是倫勃朗的出生地。所以有個(gè)浪漫的想法就是我能夠再研究他。他鼓舞著我進(jìn)入繪畫(huà)的世界，所以我也想更深入地研究他的作品，例如他的靜物系列作品中的那些物品。我也想找來(lái)這些物品創(chuàng)作。

同時(shí)我也在拍攝一些舞蹈者，這部分的照片也逐漸積累可以形成系列。