小議“詩莊詞媚”

晏婧

內(nèi)容摘要：“詩莊詞媚”的說法古已有之，詩和詞在產(chǎn)生之初的創(chuàng)作風格有著明顯的區(qū)別，但隨著兩種文學體裁的不斷發(fā)展，其內(nèi)容和形式都產(chǎn)生了不同的突破和融合，朝著更加豐富、更加多元化的方向發(fā)展。

關(guān)鍵詞：詩 詞 風格

隨著社會的不斷發(fā)展進步，文學自身的情況也越來越復雜，不同文學體裁的發(fā)展都會受到經(jīng)濟、文化、風俗等多方面的影響，因此考察一種文學體裁的風格特色不能拘于一時，以偏概全，由此觀之，“詩莊詞媚”的說法也變得復雜起來了。

一.“詩莊詞媚”的由來

從起源上看，唐詩繼承了漢魏民歌、樂府詩歌的創(chuàng)作傳統(tǒng)，主張對現(xiàn)實生活進行樸素真實的反映，如白居易的《錢塘湖春行》“最愛湖東行不足，綠楊陰里白沙堤”，語言通俗自然，風格清新。而詞，起初是一種音樂文學，是合樂的歌詞，原來整齊的格律詩體已不再適應多變的曲調(diào)形式，于是產(chǎn)生了字句不等、形式更為活潑的詞。由于詞在晚唐、五代、宋初多是酒席宴前娛賓遣興之作，內(nèi)容以表現(xiàn)男女情愛為主，吟唱風花雪月以娛人娛己，故有“詞為小道、艷科”之說，這也與整個社會的享樂習氣有關(guān)。

從題材上看，詩多表達政治主題，抒發(fā)的主要是社會性的群體所共有的情感。有表達國家興亡、民生疾苦的，如杜甫的“三吏”、“三別”、“朱門酒肉臭，路有凍死骨”等詩句;有表達胸懷抱負、宦海沉浮的，如王翰的“醉臥沙場君莫笑，古來征戰(zhàn)幾人回”、李白的“天生我才必有用，千金散盡還復來”等詩句?？偟膩碚f，唐詩中除了劉禹錫等采取了民歌的內(nèi)容外，都比較莊正嚴肅。反觀詞在題材內(nèi)容上則常常以描寫男女情愛、離別愁怨為主。如柳永的《雨霖鈴》就是柳永從汴京南下時與情人的惜別之作，傾吐深深的離愁時，也抒發(fā)了對自己遭遇的感慨和受壓抑的憤懣，更加關(guān)注詞人自身的感情投射。

因此，古人認為詩是莊正肅穆，質(zhì)樸厚重的，而詞是柔媚清麗，纖細輕佻的。詩往往流露出一種憂患意識或是言志傾向，而詞則經(jīng)常帶有一股脂粉氣，不如詩歌那般大氣，詞的語言相比于詩顯得更精美典雅、輕靈細巧。甚至在同一位作家的詩詞作品中也會表現(xiàn)出截然不同的風貌。如歐陽修，其詩文有的揭露社會黑暗，反映人民疾苦，有的抒發(fā)個人情懷，以“莊”為主;而其詞則主要寫戀情相思、酣飲醉歌、惜春賞花之類，寫得綺麗纏綿，又體現(xiàn)了“媚”的特點。

二.“詩莊詞媚”的發(fā)展

不得不說，古人在詞產(chǎn)生之初就敏銳地認識到了詩與詞本質(zhì)的不同，是非常難得的。然而，“詩莊詞媚”的說法只能看成是對詩詞總體風格特征的一種粗略的概括，隨著后來兩種文體的不斷發(fā)展，又都分別呈現(xiàn)出流派眾多，風格各異的局面，對于詩、詞的定位也就不能再過于絕對化了。像唐詩中除了田園詩、山水詩、邊塞詩之外，也有一些描寫閨怨愁緒的作品，如王昌齡的《閨怨》就有“閨中少婦不知愁，春日凝妝上翠樓。”以及金昌緒的《春怨》“啼時驚妾夢，不得到遼西?！边@兩首詩雖不及花間詞人寫的精致細膩，但也從側(cè)面反映了唐詩題材的寬泛，不光都是憂國憂民之作，也可以充滿閨閣氣息。

從唐詩到宋詞，文學的傳承逐漸向世俗化發(fā)展，詞的出現(xiàn)迎合了這一點，但五代以來，詞風總體傾向于婉媚的一面，因此給世人留下“詞媚”的印象。直到大文豪蘇軾出現(xiàn)，才打破這種局面，于浮艷柔媚的詞風之外，開創(chuàng)宋代豪放詞派的先河。蘇軾打破了“詩莊詞媚”的傳統(tǒng)印象，以清新雅練的字句，豪邁勁拔的筆力和縱橫奇逸的氣象來寫詞，格調(diào)大都雄健頓挫、激昂排宕，如他的代表作《念奴嬌·赤壁懷古》“大江東去，浪淘盡，千古風流人物”。蘇軾的詞在內(nèi)容和題材上大膽嘗試、不斷擴大，來呈現(xiàn)詞人的戰(zhàn)爭觀、家國觀、人生觀，而不再局限于閨閣之內(nèi)，逐漸改變了以婉媚之氣獨主詞壇的局面。在繼蘇軾之后，南宋文人辛棄疾進一步發(fā)揚這種將婉約、豪放、清麗皆融于創(chuàng)作的風格，他的詞既有“金戈鐵馬”“挑燈看劍”的鐵血豪情、愛國壯志，又有“煙柳斷腸處”“眾里尋他千百度”的含蓄柔媚和綿長情思，使詞這一體裁的創(chuàng)作朝著多元化的方向發(fā)展。

三.結(jié)語

清代戴熙《習苦齋畫絮》云：“畫有詩人之筆，有詞人之筆。高山大河，長松怪石，詩人之筆也。煙波云岫，路柳垣花，詞人之筆也。”可見，無論是“詩莊”還是“詞媚”，實則是文學家筆下所呈現(xiàn)出的兩種不同的美學風貌。此外，在肯定這一點的基礎(chǔ)上，還應該認識到詩與詞作為兩種并駕齊驅(qū)的文學形式，沒有所謂大小道、高低之分，它們都是應時代所需而產(chǎn)生，都經(jīng)過一代代文人的創(chuàng)造革新，用來描繪人情百態(tài)，既可以寫實，也可以浪漫，它們都注重韻味、意境，講究溫柔敦厚，含蓄蘊藉。

故而，僅以“莊”“媚”論詩詞，未免過于偏頗了。

（作者單位：中國人民武裝警察部隊工程大學基礎(chǔ)部）