編劇創(chuàng)作電視劇本的技巧分析

摘要：編劇是整部電視劇的核心與靈魂。不僅故事要靠他，劇本要靠他，演員對(duì)白也要靠他。而劇本的“本”所表示的并不僅僅是本子，還有根本、基本的含義，其中更多地體現(xiàn)著編劇的創(chuàng)作技巧。

關(guān)鍵詞：編劇 創(chuàng)作 電視劇本 技巧

一、劇本與真實(shí)生活

編劇應(yīng)清楚地認(rèn)識(shí)到，劇本與真實(shí)生活是有明顯差別的。觀眾看到的是對(duì)真實(shí)生活進(jìn)行設(shè)計(jì)、加工的藝術(shù)作品。這個(gè)真實(shí)主要有三個(gè)特征：一是簡(jiǎn)練，劇本一般選擇重要事件、典型人物；二是戲劇邏輯；三是發(fā)展。

編劇力圖制造出“真實(shí)”，都會(huì)對(duì)日常生活進(jìn)行描寫。編劇要對(duì)這些地方加以把握，刪除那些不重要的人和事。如果一個(gè)場(chǎng)景無法發(fā)展新的情節(jié)或揭示出某種含義，僅僅是描寫生活流程，這個(gè)部分就完全可以刪除。

劇本是按照戲劇邏輯構(gòu)成的，如巧合，特別是故事開始時(shí)出現(xiàn)的巧合，觀眾完全能夠接受這種巧合，如果沒有這種巧合，整個(gè)故事就不可能發(fā)生。而編劇則要考慮劇本中還有哪些巧合是觀眾不能接受的，需要采取一定的方式來使巧合符合邏輯，或者消除這種巧合。戲劇的發(fā)展始終是在緊張、松弛的不斷往復(fù)中到達(dá)頂點(diǎn)，然后走向結(jié)尾。

二、故事進(jìn)展

劇本中的主人公要實(shí)現(xiàn)目標(biāo)就要行動(dòng)。人物的行動(dòng)是構(gòu)成故事戲劇性不可缺少的部分。故事在一系列矛盾沖突中發(fā)展著，其中人物的行動(dòng)是吸引觀眾的主要部分。

通常故事開始時(shí)主人公都有自己平靜的生活，當(dāng)意外事件打破了這個(gè)平靜，情況開始發(fā)生變化，并不斷地惡化。此時(shí)主人公試圖扭轉(zhuǎn)局勢(shì)，但其對(duì)立面不斷設(shè)置障礙來阻撓主人公的成功，在這個(gè)回合中將有一系列大的、小的沖突，時(shí)而主人公陷入危險(xiǎn)的境地；時(shí)而是對(duì)立面退縮，沖突呈波浪起伏狀，并且這個(gè)波浪越來越大，每個(gè)波浪起伏的部分就是沖突最強(qiáng)的地方。故事開始的沖突是產(chǎn)生危機(jī)，成為主人公行動(dòng)的轉(zhuǎn)折點(diǎn)；然后是主人公遇到困難和挫折，又無法逾越某些障礙；最后是更大的危機(jī)來臨，主人公憑借自己或其他人的力量最終解決了危機(jī)。編劇要把握住這三個(gè)危機(jī)出現(xiàn)的時(shí)間，以及因危機(jī)所引發(fā)的沖突強(qiáng)度。

三、戲劇沖突

如何使障礙產(chǎn)生沖突是編劇把握劇本時(shí)所要考慮的問題。戲劇沖突是劇本最重要的組成部分，如果沒有戲劇沖突就無法吸引觀眾。沖突是主人公與對(duì)手進(jìn)行一系列較量的過程，這場(chǎng)較量開始會(huì)對(duì)一方有利，但也會(huì)偏向另一方。主人公與對(duì)手斗爭(zhēng)，使觀眾從他們身上感受痛苦、幸福，并與主人公一起經(jīng)歷與對(duì)手斗爭(zhēng)的過程。

戲劇沖突有主人公與其他人的沖突、與環(huán)境的沖突、與自身的沖突、與超自然的沖突等。通常多為主人公與其他人的沖突，如正義的一方與邪惡的一方的沖突、男女戀人之間的沖突、孩子與成人之間的沖突等不同表現(xiàn)形式。與環(huán)境的沖突一般是將主人公與自然的沖突或與社會(huì)的沖突進(jìn)行一定的戲劇化處理，如與大自然的抗衡、擺脫自然災(zāi)害對(duì)人的威脅等。與自身的沖突是主人公面臨兩難的選擇，這個(gè)痛苦的抉擇表現(xiàn)為主人公在與自己斗爭(zhēng)，如親情與法律的較量等。與超自然的沖突更多地表現(xiàn)為人類與宇宙、外星球及人類幻想出的非地球生物的抗?fàn)帯_突有多種形式，如在喊叫和暴力行為中表現(xiàn)的公開的沖突；或在幽默的調(diào)侃中表現(xiàn)的沖突等，并多以演員的對(duì)白或有某種意義的動(dòng)作來完成這種沖突。編劇要在故事中不斷制造難題和麻煩，并通過大大小小的沖突來使故事進(jìn)展下去。如果過早地給出答案，會(huì)使故事少了懸念而平庸乏味。只有不斷地排除重重阻礙到達(dá)目標(biāo)，才顯得有意義和有價(jià)值。電視藝術(shù)作品的戲劇性就是要讓主人公面臨許多困難，無法達(dá)到目標(biāo)。觀眾正是在這個(gè)看似煎熬的過程中，與主人公一起帶著恐懼和擔(dān)憂度過艱難險(xiǎn)阻，最后獲得成功。

四、人物之間的對(duì)比反差

編劇要把握好人物之間的反差，因?yàn)榉床钤酱?，造成的?duì)比也越強(qiáng)，以此來增加故事的戲劇效果。反差大的人物之間的矛盾是編劇制造緊張場(chǎng)面、營(yíng)造恐怖氣氛的關(guān)鍵，成為作品吸引觀眾的主要手段。因此，編劇要對(duì)劇本中的人物賦予不同的觀點(diǎn)和態(tài)度，并在選擇演員時(shí)就要考慮到這種反差和對(duì)立。

五、人物個(gè)性化語言

人物對(duì)白不但是情節(jié)推動(dòng)的需要，也是表現(xiàn)人物思想、性格的需要，文學(xué)性過強(qiáng)的對(duì)白會(huì)使人物顯得不真實(shí)，也會(huì)損害作品的真實(shí)感，使觀眾無法產(chǎn)生對(duì)人物的認(rèn)同感。因此，編劇不但要把握人物對(duì)白與時(shí)代背景的關(guān)系，還要注重對(duì)白的個(gè)性化，必須是符合人物個(gè)性的語言。

語言因人物所處的社會(huì)環(huán)境、職業(yè)、身份的不同而各異，每一種文化背景中的人都會(huì)創(chuàng)造出自己的語言，反映出所處地域的習(xí)語、說話模式和語調(diào)模式。人物對(duì)白單調(diào)乏味，缺乏生活感，會(huì)損害作品的真實(shí)感。如果對(duì)白不是人物自發(fā)的、真誠(chéng)的表達(dá)，就會(huì)受到觀眾的質(zhì)疑，觀眾就無法參與到情節(jié)中，無法調(diào)動(dòng)其情感。因此，編劇需要對(duì)一些不夠真實(shí)的對(duì)白進(jìn)行處理。編劇應(yīng)認(rèn)真體驗(yàn)劇本中人物的生活環(huán)境，了解和熟悉他們的生活方式，把握他們使用的語言方式，掌握其中的語言特征。

參考文獻(xiàn)：

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[2]王昊.麥基：編劇才是電影的王牌競(jìng)爭(zhēng)力[N].北京商報(bào)，2012.

（作者簡(jiǎn)介：武術(shù)，男，本科，黑龍江廣播電視臺(tái)，研究方向：編?。ㄘ?zé)任編輯 劉冬楊）