秦腔司鼓在創(chuàng)新中的重要性

摘要：秦腔鼓師是樂隊中重要的樂手，除擔(dān)當(dāng)樂隊統(tǒng)籌指揮外，還承擔(dān)著整場演出的場次調(diào)度、節(jié)奏掌控、氣氛烘托等重要作用。所謂“一臺鑼鼓半臺戲”，講的就是作為一名司鼓一定要熟讀劇本，對人物的性格、情感進(jìn)行分析與領(lǐng)悟，了解人物所處的時代背景，準(zhǔn)確把握人物心理活動，靈活運用打擊樂器將人物情感表現(xiàn)出來。劉毓忠先生曾對司鼓人員說，“九龍口”的位置不好坐。司鼓在秦腔中的地位和整個樂隊伴奏中的核心作用也就顯而易見了。

關(guān)鍵詞：秦腔司鼓 重要性 創(chuàng)新

在分析秦腔戲曲藝術(shù)的發(fā)展時，需要充分認(rèn)識到司鼓在秦腔戲曲藝術(shù)中所占據(jù)的核心地位，并結(jié)合新舞臺藝術(shù)，對這一古老的戲曲元素進(jìn)行深入探析，確保秦腔戲曲藝術(shù)能夠更好地為舞臺表演提供服務(wù)。為此，筆者將針對秦腔司鼓在創(chuàng)新中的重要性談幾點看法。

一是要在繼承傳統(tǒng)程式演奏風(fēng)格和演奏技巧的基礎(chǔ)上求創(chuàng)新。秦腔擁有悠久的發(fā)展歷史，在發(fā)展的過程中形成其獨特的藝術(shù)風(fēng)貌，并成為梆子腔的“鼻祖”。然而隨著時代的發(fā)展，秦腔“繁音激楚，熱耳酸心”，特別在現(xiàn)代戲創(chuàng)作中有著受當(dāng)?shù)厝藲g迎的先天市場優(yōu)勢。這對秦腔打擊樂來說，“先行一步”的設(shè)計是秦腔舞臺能出新彩的重要環(huán)節(jié)。近年來，秦腔地方戲描寫我們生活中不可回避的矛盾與事物，是很有意義的藝術(shù)實踐活動?！段骶┕适隆贰睹駱非椤返痊F(xiàn)代秦腔戲，在秦腔表演中著力發(fā)揮每個演員的才能與潛質(zhì)，盡可能在刻畫人物上出彩、傳神、感染人，這在當(dāng)?shù)赜^眾中自然產(chǎn)生劇場效應(yīng)。秦聲秦韻不絕于耳，劇中服飾、燈光、布景的設(shè)計有一定的現(xiàn)代追索，特別是打擊樂在繼承傳統(tǒng)元素的基礎(chǔ)上，吸收現(xiàn)代科技成果，對鼓板、銅器及樂隊之間的配合進(jìn)行模擬編配試聽，在“點法”及韻律上進(jìn)行修飾完善，使之更加優(yōu)美、細(xì)膩，層次清楚，更好地適應(yīng)了現(xiàn)代演出市場化的要求和觀眾的觀賞。

二是要積極做好在演奏技巧以及演奏風(fēng)格方面的創(chuàng)新工作。在整個藝術(shù)表演的過程中，我們不僅需要充分認(rèn)識到秦腔在慷慨激昂以及粗獷熱烈方面所呈現(xiàn)出來的藝術(shù)特點，還需要明白秦腔在表達(dá)過程中存在的聲音震耳、粗糙等缺點，且因司鼓的應(yīng)用在演奏過程中極易出現(xiàn)喧賓奪主的現(xiàn)象。為此，司鼓演奏者在開展演奏活動時需要正確把握角色在劇情中的情緒變化，積極迎合劇情的各種要求與需要，恰到好處地運用各類演奏技巧，將獨特的秦腔藝術(shù)風(fēng)格展現(xiàn)出來，并在演奏的過程中開展獨特的藝術(shù)創(chuàng)作活動，實現(xiàn)對傳統(tǒng)秦腔藝術(shù)的改革與創(chuàng)新。在眾多的秦腔藝術(shù)表演中，翟自忠在司鼓方面的演奏為我們樹立了良好的榜樣，值得我們學(xué)習(xí)。翟自忠是陜西省戲曲研究院的著名司鼓演奏家，其所演奏的《千古一帝》，在整個演奏過程中的演奏風(fēng)格十分值得我們借鑒與學(xué)習(xí)。因此，筆者在實踐中從演奏技巧、表演手法上大膽嘗試，在保證秦腔鑼鼓經(jīng)特色的基礎(chǔ)上，將京劇鑼鼓融和進(jìn)去。比如表演中，在爆破出事的危險時刻，韓正卿不顧一切沖進(jìn)山洞、尋找爆破手郭東祥這一段運用了“水底魚”“七槌亂砸”等鑼鼓經(jīng)，把秦腔戲曲的靈性、節(jié)奏、激情、優(yōu)美等，通過鼓槌的“準(zhǔn)”而“俏”都敲打出來了，克服了傳統(tǒng)秦腔藝術(shù)在演奏過程中所呈現(xiàn)出來的盲目自我現(xiàn)象。

三是要積極做好整體把握工作，在理解劇情的前提下求創(chuàng)新。陜西省戲曲研究院的秦腔司鼓杜建武是《李十三》劇本打擊樂器的設(shè)計師，他在保證傳統(tǒng)秦腔打擊樂特色的基礎(chǔ)上，靈活運用各種演奏技藝，將戲曲藝術(shù)的精髓更好地表現(xiàn)出來。比如在李十三被官兵追殺逃跑的一場戲中，他沒有引用秦腔傳統(tǒng)的兩槌演奏，而是運用了“水底魚”的演奏方式。他認(rèn)為，使用兩槌演奏，銅器運用單一，節(jié)奏無變化，運用“水底魚”演奏，在運用銅器開展演奏的過程中從慢到快，給人一種逐步上升的藝術(shù)效果，確保內(nèi)情與外景能夠達(dá)到協(xié)調(diào)統(tǒng)一，使情景交融、渾然一體，最大限度地提升秦腔戲曲所具備的感染力與藝術(shù)性。例如在演奏中為了將年過花甲同時重病纏身的老人形象展現(xiàn)出來，演奏者根據(jù)情境，不斷做好節(jié)奏的變化，使人物形象貫穿于整個劇情之中，進(jìn)而達(dá)到渲染氣氛、烘托人物情緒的目的。所以，把握全局，理解劇情一定要將“伴”字著重凸顯出來，同時做好“情”的講究工作，在演奏的過程中達(dá)到“準(zhǔn)”和“美”的藝術(shù)效果?！鞍椤弊质菍Υ驌魳匪岢龅闹攸c要求。打擊樂作為秦腔藝術(shù)演奏中的重要組成部分，在整個秦腔藝術(shù)演奏活動中均為演員、為劇情提供所需的服務(wù)，在整個演奏過程中不可將自身置于演員或者是劇情之上，要扮演好服務(wù)員的角色，做到“心中有數(shù)，眼中有戲，手上有功，指揮有方，調(diào)度有序”。

秦腔藝術(shù)家在演奏中需要積極做好創(chuàng)新，將秦腔藝術(shù)中所開展的打擊樂藝術(shù)活動作為開展基礎(chǔ)，在后期的演奏活動中不斷對樂器自身進(jìn)行完善與整合，進(jìn)而優(yōu)化打擊樂的演奏，實現(xiàn)秦腔藝術(shù)的生活化。為此，當(dāng)代秦腔藝術(shù)演奏活動在開展中，可充分借助電子設(shè)備或者是計算機(jī)聲音模擬技術(shù)，對秦腔藝術(shù)進(jìn)行改革與創(chuàng)新，不斷提升秦腔司鼓的戲曲效果。

（作者簡介：謝永利，男，中專，甘肅省張掖市七一劇團(tuán)演藝有限責(zé)任公司，二級演奏員，研究方向：戲曲演奏）（責(zé)任編輯 劉冬楊）