談電視導(dǎo)演體現(xiàn)劇本的藝術(shù)創(chuàng)造力

摘要：由于導(dǎo)演的素養(yǎng)、技能以及藝術(shù)構(gòu)思和藝術(shù)手段的不同，相同的劇本在不同導(dǎo)演手中的最終體現(xiàn)是不盡相同的。導(dǎo)演應(yīng)運用所需要的電視藝術(shù)手段來體現(xiàn)劇本，發(fā)揮導(dǎo)演的藝術(shù)創(chuàng)造力。

關(guān)鍵詞：電視導(dǎo)演 文學(xué)描述 時空設(shè)計 即興創(chuàng)作 藝術(shù)再加工

一、文學(xué)描寫與屏幕體現(xiàn)

文學(xué)劇本借助視覺性較強(qiáng)的語言敘述情節(jié)、塑造人物形象和表達(dá)思想感情。小說是以描寫人物的思維活動見長的，在刻畫人物的心理活動時，并不強(qiáng)調(diào)視覺的可見性，這種看不見、聽不到的思維活動需要讀者通過閱讀而產(chǎn)生聯(lián)想。

電視藝術(shù)作品通過視覺形象和聲音來傳達(dá)思想情感，并直接作用于觀眾的感官系統(tǒng)。電視藝術(shù)作品的屏幕流動感很強(qiáng)，但不是所有看得見、具有形象的事物都可以體現(xiàn)在屏幕上。

二、時空設(shè)計

電視藝術(shù)作品的時間、空間與現(xiàn)實生活中的時間、空間概念不同。現(xiàn)實生活中經(jīng)歷的時間和空間都是真實的、完整的；而電視藝術(shù)作品中的時間、空間有真實的，也有假定的、虛幻的。

例如一個人從火車站乘車回家，路程大約需要半個小時，而且路上沒有發(fā)生任何事情，這是現(xiàn)實生活中真實時間流動的過程。如果用真實的時間去拍攝這個內(nèi)容，觀眾看到的只是這個人乘車回家的路程，沒有其他情節(jié)，因為大量的時間被過程占用了，無法容納所須情節(jié)。因此必須將乘車的時間壓縮，如前面只表現(xiàn)這個人上車，后面下車或進(jìn)家門。雖然這一過程在屏幕上的實際時間只有幾秒鐘，但給觀眾的感覺卻是用了很長的時間才到家。這個時間就是屏幕虛幻時間，而不是真實的時間，是由觀眾聯(lián)想得出的心理時間。將現(xiàn)實時間進(jìn)行壓縮，是為了留出時間敘述情節(jié)。

導(dǎo)演在作品中為了抒發(fā)某種感情，渲染某種情緒，烘托某種氣氛，強(qiáng)調(diào)某種意境，表達(dá)人物某種心理活動時，需要將真實的時間加以延伸。

在屏幕虛幻時間中除壓縮和延伸之外，還包含時間的倒流、停頓等。如人物的幻想時間屬于未來進(jìn)行式，回憶時間則屬于過去進(jìn)行式。時間的停頓則強(qiáng)調(diào)瞬間的動作和情緒，給觀眾以深刻的印象。

一個鏡頭內(nèi)所用的時間與現(xiàn)實生活中的時間是一致的，但導(dǎo)演可以通過技巧處理來改變時間，如用慢動作來延長時間，用快動作來縮短時間，用定格使時間停止等等。

屏幕時間是由真實時間和虛幻時間結(jié)合構(gòu)成的。導(dǎo)演對時間做出的設(shè)計直接影響著電視藝術(shù)作品的節(jié)奏。因此，導(dǎo)演在對時間進(jìn)行設(shè)計時，必須考慮節(jié)奏關(guān)系，因為作品的節(jié)奏將直接影響著觀眾的情緒，如節(jié)奏緩慢、拖沓，觀眾就會感到沉悶、焦急；而節(jié)奏快速、跳躍，觀眾就會產(chǎn)生興奮、緊張感。

電視藝術(shù)作品中的空間有真實的空間和假定的空間。真實的空間即真實環(huán)境中出現(xiàn)的場景。假定的空間則是利用真實環(huán)境作為情節(jié)中的場景，通過不同的環(huán)境組合成完整的場景，即運用蒙太奇手法，通過鏡頭的分切、組合，將不同時間、不同地點的鏡頭組接創(chuàng)造出的屏幕空間，它是對現(xiàn)實空間的壓縮和組合。雖然屏幕體現(xiàn)的整體空間具有假定性，但其局部空間又是真實的，經(jīng)過組合后的屏幕形象仍然是真實的。導(dǎo)演通過組合后的空間來完成營造氣氛、渲染情緒、抒發(fā)感情、表達(dá)人物心理等一系列創(chuàng)作。

時空設(shè)計是一個藝術(shù)再創(chuàng)造的過程，導(dǎo)演必須按照電視藝術(shù)的特性，運用影視語言對劇本中的時間、空間進(jìn)行設(shè)計，使電視藝術(shù)作品的結(jié)構(gòu)更加嚴(yán)密，更富于表現(xiàn)力和創(chuàng)造性。

三、現(xiàn)場即興創(chuàng)作

在拍攝現(xiàn)場進(jìn)行即興創(chuàng)作是導(dǎo)演體現(xiàn)劇本的又一次藝術(shù)創(chuàng)作。多數(shù)情況下，導(dǎo)演都會根據(jù)拍攝現(xiàn)場的狀況、場面設(shè)計安排以及演員表演、攝影的建議等，將預(yù)先設(shè)計好的場景分鏡頭做出調(diào)整，或否定原來的設(shè)計，重新構(gòu)思。這種即興創(chuàng)作的方式打破了劇本的某些局限，加大了導(dǎo)演的創(chuàng)作自由度，使拍攝內(nèi)容更符合導(dǎo)演的要求。但是即興創(chuàng)作不是隨心所欲，想怎么拍就怎么拍，如導(dǎo)演已經(jīng)確定了場景，并進(jìn)行了一系列的設(shè)計安排，但在前往拍攝場景的途中，突然改變方案，想在沒有準(zhǔn)備和安排好的新的場景中進(jìn)行拍攝，就會給整個創(chuàng)作過程造成一定的困難，所有部門在短時間里完成導(dǎo)演的總體設(shè)計也是不切實際的。因此，即興創(chuàng)作的依據(jù)仍然是劇本，同時不能脫離導(dǎo)演的總體構(gòu)思和創(chuàng)作部門的整體設(shè)計。

四、后期剪輯加工完善劇本

剪輯既是導(dǎo)演進(jìn)行藝術(shù)處理的過程，也是導(dǎo)演對劇本再加工的過程。通過剪輯，導(dǎo)演再一次對劇本進(jìn)行調(diào)整，更準(zhǔn)確地體現(xiàn)作品的思想、人物、節(jié)奏、氣氛、風(fēng)格等，創(chuàng)造出生動、鮮明的屏幕藝術(shù)形象。

電視藝術(shù)作品是視聽結(jié)合的作品，導(dǎo)演運用音畫合成的手段，畫面、音樂、音響的融合對劇本進(jìn)行創(chuàng)造性的加工，這是導(dǎo)演對劇本的最終體現(xiàn)的過程。屏幕上的影像與音樂、音響配合，對渲染情緒、營造氣氛、烘托環(huán)境及人物形象起到了重要的作用，提高了電視藝術(shù)作品的質(zhì)量。

五、結(jié)語

劇本是一種文學(xué)形式，是未來電視藝術(shù)作品的基礎(chǔ)，導(dǎo)演通過閱讀劇本進(jìn)行構(gòu)思創(chuàng)作，既是導(dǎo)演創(chuàng)作的起點，也是拍攝的依據(jù)。這就需要導(dǎo)演具有體現(xiàn)劇本的專業(yè)能力，以及具有藝術(shù)創(chuàng)造力的素質(zhì)與品格。

參考文獻(xiàn)：

[1]胡導(dǎo).導(dǎo)演技巧學(xué)[M].北京：中國戲劇出版社，2005.

[2]余秋雨.藝術(shù)創(chuàng)造論[M].上海：上海教育出版社，2005.

（作者簡介：劉卓，男，本科，黑龍江廣播電視臺，研究方向：導(dǎo)演）（責(zé)任編輯 劉冬楊）