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    唐宋時(shí)期陶詩(shī)的“重”與“賞”及詩(shī)分唐宋的延伸體現(xiàn)

    2020-02-04 08:04周怡然
    名作欣賞·評(píng)論版 2020年10期
    關(guān)鍵詞:宋人唐人典故

    摘 要: 錢鍾書先生論陶淵明詩(shī)的顯晦問(wèn)題時(shí),舉出并駁斥了蔡寬夫、李審言二人之觀點(diǎn),認(rèn)為杜李韓三人并非不重陶淵明詩(shī),但未詳細(xì)展開(kāi)。實(shí)際上杜李韓三人就像唐代眾多詩(shī)人一樣,并不是不重視陶詩(shī),而是不懂欣賞陶詩(shī)。及至宋朝,宋人開(kāi)始從更加多樣的角度剖析品味陶詩(shī),自然就能發(fā)現(xiàn)其生命力的豐富,故淵明文名,至宋而極。其實(shí)這本質(zhì)上仍是詩(shī)分唐宋這一觀點(diǎn)的具體表現(xiàn)。

    關(guān)鍵詞:陶詩(shī) 唐 宋 詩(shī)分唐宋

    《談藝錄》二十四《陶淵明詩(shī)顯晦》一文論述了陶詩(shī)在六代三唐時(shí)期的接受情況,雖然題為“顯晦”,其實(shí)內(nèi)容上更側(cè)重于“晦”之時(shí)期。宋代以前,陶淵明之生平詩(shī)文多作為典故為后代詩(shī)人所用,至宋,正如全文開(kāi)篇所言:淵明文名,至宋而極。

    錢先生舉蔡寬夫、李審言二人之觀點(diǎn),又添補(bǔ)定一:《有不為齋隨筆》 卷壬亦謂太白、少陵、昌黎皆不重淵明??梢?jiàn)前人對(duì)陶詩(shī)顯晦認(rèn)識(shí)之態(tài)度:認(rèn)為其在唐代即是不為人所重,唐人無(wú)知其奧,唐詩(shī)成就最高者杜甫、李白皆不重其詩(shī),文章大家韓愈亦不重視。此說(shuō)并非毫無(wú)可取之處,正如錢先生所評(píng):近似而未得實(shí)。

    《談藝錄》第88頁(yè)“陶潛避俗翁”一句出自杜甫《遣興五首》其三:“陶潛避俗翁,未必能達(dá)道。觀其著詩(shī)集,頗亦恨枯槁?!盿“枯槁”一語(yǔ)出自陶《飲酒詩(shī)》:“雖留身后名,一生亦枯槁?!眀《杜詩(shī)詳注》中言:“彭澤高節(jié),可追鹿門。詩(shī)若有微詞者,蓋借陶集而翻其意,故為曠達(dá)以自遣耳,初非譏刺先賢也?!秉S庭堅(jiān)曰:“子美困于山川,為不知者詬病,以為拙于生事,又往往譏議宗文、宗武失學(xué),故寄之淵明以解嘲耳?!眂可知此句本意就非評(píng)議陶公出世避俗,只是借用典故抒發(fā)心中結(jié)郁而已。故“陶潛避俗翁”一句本身就不足以作為杜甫因陶淵明不加齒敍而不重之的證據(jù)。除此,杜詩(shī)中直接提及陶淵明處,還有《復(fù)愁十二首》:“每恨陶彭澤,無(wú)錢對(duì)菊花。如今九日至,自覺(jué)酒須賒。”d也只化用典故而已,難以見(jiàn)得杜甫不重陶公。用陶公故事典故或詩(shī)文典故處則有許多,如“桃源”,有《奉留贈(zèng)集賢院崔于二學(xué)士》:“故山多藥物,勝概憶桃源。”e《巫峽蔽廬奉贈(zèng)侍御四舅別之澧朗》:“傳語(yǔ)桃源客,人今出處同?!眆此外,《奉贈(zèng)韋左丞丈二十二韻》中有:“騎驢三十載,旅食京華春?!眊乃是化用陶公詩(shī)句“閑居三十載”,一作十三載???jī)古逸業(yè)書景宋本配毛氏汲古閣本《杜工部集》、清乾隆五十七年陽(yáng)湖九柏山房刻本《杜詩(shī)鏡銓》及《杜工部草堂詩(shī)箋》《全唐詩(shī)》《杜詩(shī)詳注》中皆為“三十載”,唯清盧元昌撰《杜詩(shī)闡》中認(rèn)為作此詩(shī)時(shí)杜甫不到四十歲,故“三十載”應(yīng)為“十三載”。誠(chéng)然,杜甫自開(kāi)元二十三年(735)參加進(jìn)士考試到天寶六載(747)李林甫上表“野無(wú)遺賢”使無(wú)人入選,其間恰好為十三年。二說(shuō)在情理上皆有可取之處,但更古早的版本皆作“三十載”,故以此為準(zhǔn)。《醉時(shí)歌贈(zèng)廣文館學(xué)士鄭虔》 《五盤》《春日江村五首》等詩(shī)中皆可見(jiàn)陶公詩(shī)典,可見(jiàn)杜甫作詩(shī)常用陶令事,這點(diǎn)與李白相同。蔡夢(mèng)弼《草堂詩(shī)話》卷一秦觀評(píng)杜甫詩(shī),言杜子美之詩(shī),有陶潛阮籍詩(shī)沖淡之趣h,可知杜甫作詩(shī),有陶公之風(fēng),又熟悉陶詩(shī)典故,其必精讀陶詩(shī),怎能說(shuō)不重陶詩(shī)?司空?qǐng)D評(píng)價(jià)韓愈詩(shī):“其驅(qū)駕氣勢(shì),若掀雷抶電,撐抉于天地之間,物狀奇怪,不得不鼓舞而徇其呼吸也。”i而《薦士》《秋懷》《晚菊》《南溪始泛》《江漢一首答孟郊》(即錢先生所言“江漢雖云廣”一詩(shī)?!敖瓭h雖云廣”乃《江漢一首答孟郊》首句)較其他詩(shī)作沖和許多,尤其《南溪始泛》三首,其二平淡樸質(zhì)最甚。蔡寬夫評(píng)《南溪始泛》云:“獨(dú)為閑遠(yuǎn),有淵明風(fēng)氣?!眏可推測(cè)韓愈此詩(shī)潛移默化中受陶詩(shī)影響。可知錢先生所言具實(shí)。少陵、太白、昌黎三人不重淵明之語(yǔ)似是而非,但又似非而是。

    為何說(shuō)似非而是呢?少陵、太白、昌黎,乃唐代詩(shī)人,并非不重陶詩(shī),而是“不賞”。唐人作詩(shī)常用淵明詩(shī)典事典,確是事實(shí)。論淵明之詩(shī)多空泛語(yǔ),但唐代亦有效陶風(fēng)氣。沈德潛《說(shuō)詩(shī)晬語(yǔ)》曰:“陶詩(shī)胸次浩然,其中有一段淵深樸茂不可到處。唐人祖述者,王右丞有其清腴,孟山人有其閑遠(yuǎn),儲(chǔ)太祝有其樸實(shí),韋左司有其沖和,柳儀曹有其峻潔,皆學(xué)焉而得其性之所近。”k王、韋二人之詩(shī)錢先生已分析過(guò),效陶詩(shī)最高境界當(dāng)是不言效陶而神似,韋應(yīng)物于唐賢中最有晉宋間格,其《與友生野炊效陶體》《效陶彭澤》二詩(shī)實(shí)得陶公沖和之氣,劉克莊評(píng)《效陶彭澤》:“此真陶語(yǔ),何必效也?!眑《種瓜》一首不言效陶,但以農(nóng)事為題,真實(shí)平易,于質(zhì)樸之中見(jiàn)生活感悟,真神似陶語(yǔ)。言至于此,怎能說(shuō)唐人不重陶詩(shī)?

    錢先生《談藝錄》中有一句“雖道淵明,而未識(shí)其出類拔萃”m,可知時(shí)代時(shí)局對(duì)世人眼界的制約,唐人看淵明,識(shí)其隱逸而不識(shí)其豪氣;識(shí)其淡泊而不識(shí)其風(fēng)力;識(shí)其樸質(zhì)而不識(shí)其豐腴;識(shí)其文拙而不識(shí)其煉字?!端螘る[逸傳》《晉書·隱逸傳》具言陶公隱居之事、故唐人重其人而不重其文,將其視作古時(shí)隱者,詩(shī)文中每談隱逸、田園、飲酒、重九、辭官、歸隱之事,陶公典故,信手拈來(lái),又不加研究其詩(shī)文情感,故多空泛語(yǔ)。詩(shī)中言及陶公其人,多美其志節(jié);言及陶公其詩(shī),與其志趣相投但未必真正理解陶詩(shī),雖有效陶之作,數(shù)量畢竟稀少,佳作更是罕見(jiàn),且多承其閑遠(yuǎn)恬淡之趣,于力量上還是不如陶公。鐘嶸《詩(shī)品》推陶淵明為“隱逸詩(shī)人之宗”,唐人作田園生活、歸隱之詩(shī),偶效淵明亦是情理中事。陶詩(shī)之奧,唐人只知其一不知其二,只知其表不知其里,實(shí)乃時(shí)代所限。

    反觀宋人,頗能覺(jué)陶詩(shī)之高妙。歐陽(yáng)修推《歸去來(lái)兮辭》:“晉無(wú)文章,唯陶淵明《歸去來(lái)兮辭》一篇而已。”n宋蔡正孫撰《詩(shī)林廣記》,卷一即論陶淵明,朱文公云:“作詩(shī)須從陶柳門庭中來(lái)乃佳。不如是,無(wú)以發(fā)蕭散沖淡之趣,不免局促于塵埃,無(wú)由到古人佳處?!眔是對(duì)陶淵明詩(shī)藝上的肯定。 黃山谷云:“淵明之詩(shī),所謂不煩繩削而自合者。然巧于斧斤者多疑其拙,窘于檢括者輒病其放。孔子曰:‘寧武子,其智可及也,其愚不可及也。淵明之拙與放,豈可與不知者道哉!道人曰:‘如我按指,海印發(fā)光。汝暫舉心,塵勞先起。說(shuō)者曰:‘若以法眼觀,無(wú)俗不真;若以世眼觀,無(wú)真不俗。淵明之詩(shī),要當(dāng)與一丘一壑者共之?!眕可知淵明作詩(shī)并非如顏延之所云“文取指達(dá)”,而是于質(zhì)樸無(wú)華之下,藏著琢磨考究、煉字推敲的功夫,但又不致讓人輕易察覺(jué)到雕琢的痕跡,所謂“大音希聲,大象無(wú)形”。陳后山云:“陶淵明之詩(shī),寫其胸中之妙。無(wú)陶之妙而學(xué)其詩(shī),終為樂(lè)天耳?!眖劉后村云:“陶公如天地間之有醴泉慶云,是唯無(wú)岀,出則為祥瑞。且饒坡公一人和陶可也。”! 8全然不似唐人評(píng)議陶公之詩(shī)。風(fēng)評(píng)既轉(zhuǎn),宋人作文談藝亦有所變。陳仁子撰《文選補(bǔ)遺》,增陶詩(shī)四十首,又添《感士不遇賦》《閑情賦》《祭程氏妹文》《祭仲弟文》《自祭文》,并附昭明太子《陶淵明集序》。

    詩(shī)文如此,而宋人于平易質(zhì)樸之中能見(jiàn)陶公豐富多情之處,較之唐人,亦是一大進(jìn)步。例如蘇軾評(píng)陶淵明“欲仕則仕,不以求仕為嫌;欲隱則隱,不以去之為高”s,贊其真率;辛棄疾《賀新郎》“想淵明,《停云》詩(shī)就,此時(shí)風(fēng)味”t,若不是看出陶詩(shī)平淡自然之下流動(dòng)的隱憂,怎在憂愁之際會(huì)聯(lián)想到《停云》?此具為唐人所未見(jiàn)之處。自宋以后,陶詩(shī)解讀之廣之深,較之以往皆有所不同。歸有光見(jiàn)陶公樂(lè)天安命之實(shí),劉熙載贊陶公介拙高格,在宋人之境界上更高一層。

    文人對(duì)淵明之詩(shī)的接受,何以實(shí)現(xiàn)由唐至宋之轉(zhuǎn)變?錢先生在《談藝錄》開(kāi)篇《詩(shī)分唐宋》中言:“夫人稟性,各有偏至,發(fā)為聲詩(shī),高明者近唐,沉潛者近宋,有不期而然者。”@ 1所謂唐人、宋人于陶詩(shī)的接受理解,本質(zhì)而言是性格相異兩類人于陶詩(shī)的看法。故雖淵明文名,至宋而極,“說(shuō)詩(shī)者幾于萬(wàn)口同聲,翕然無(wú)間”@ 2,仍有王夫之、黃承吉、包世臣諸人不以為意;鐘嶸并非宋人,《詩(shī)品》中,“陶公位列中品,但記室評(píng)其協(xié)左思風(fēng)力,文體省凈,殆無(wú)長(zhǎng)語(yǔ);篤意真古,辭興婉愜;推其為古今隱逸詩(shī)人之宗,何其高妙!”@ 3(鐘嶸未選陶公入上品,卻給如此盛贊,許是與時(shí)代格局有關(guān),南北朝時(shí)人賞陶詩(shī)者鳳毛麟角,記室不得不考量)評(píng)詩(shī)固然與各人之品鑒水準(zhǔn)、品位喜好有關(guān),但與古詩(shī)“自宋以來(lái),歷元、明、清,才人輩出,而所做不能出唐宋之范圍,皆可分唐宋之畛域”@ 4亦有關(guān)聯(lián)。唐時(shí)陶詩(shī)不被賞識(shí),是主流文人詩(shī)人之性格喜好所致。并非唐人皆未識(shí)陶詩(shī)之奧,宋人皆識(shí)之,此處“唐”“宋”為品性之分,而非朝代之別;也并非唐人賞詩(shī)水準(zhǔn)一定低于宋人,橫看成嶺側(cè)成峰,是陶淵明詩(shī)內(nèi)涵之豐富,境界之高遠(yuǎn),使后人得以從各個(gè)角度品味琢磨,唐人所見(jiàn)陶詩(shī)一角,而宋人在前人基礎(chǔ)上更有新得,故陶詩(shī)初問(wèn)世鮮有問(wèn)津者,隨時(shí)代變遷而逐漸得人賞識(shí),推為一等。陶詩(shī)之顯晦,可看作“詩(shī)分唐宋”說(shuō)的又一例證。

    acdefg杜甫撰,仇兆鰲注:《杜詩(shī)詳注》,中華書局2015年版,第470頁(yè),第470頁(yè),第1438頁(yè),第115頁(yè),第1388頁(yè),第66頁(yè)。

    b 王叔岷 :《陶淵明詩(shī)箋證稿》,中華書局2007年版,第310頁(yè)。

    h宋刻本《草堂詩(shī)話》卷一。

    i四部叢刊景舊鈔本《司空表圣文集》卷二。

    j宋刻本《詳注昌黎先生文集》卷七,古詩(shī)三十二首。

    k清乾隆刻沈歸愚詩(shī)文全集本《說(shuō)時(shí)碎語(yǔ)》卷上。

    l四部叢刊景舊鈔本《后村先生大全集》卷一百七十六。

    m@ 1 @ 2 @ 3錢鍾書:《談藝錄》 ,中華書局1984年版,第90頁(yè)。

    n四部叢刊景宋巾箱本《箋注陶淵明集》卷五。

    opq! 8蔡正孫:《詩(shī)林廣記》,中華書局1982年版,第1頁(yè)。

    s請(qǐng)乾隆刻本《苕溪漁隱夜話全集》前集卷三。

    t汲古閣影宋鈔本《稼軒詞》卷一。

    @ 4明夷門廣牘本《詩(shī)品》中。

    參考文獻(xiàn):

    [1]錢鍾書.談藝錄[M].北京:中華書局,1984.

    [2] 盧佑誠(chéng).錢鍾書的陶淵明接受史研究[J].皖西學(xué)院學(xué)報(bào),2003(1).

    作 者: 周怡然,上海大學(xué)文學(xué)院2017級(jí)漢語(yǔ)言文學(xué)專業(yè)本科生。

    編 輯: 張晴 E-mail: zqmz0601@163.com

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