傳統(tǒng)技法下環(huán)保材料與工筆重彩的融合創(chuàng)作

工筆重彩在中國(guó)繪畫歷史發(fā)展的長(zhǎng)河中留下了濃墨重彩的一筆，作為中華民族優(yōu)秀傳統(tǒng)文化被繼承到今日，但在近三四百年來(lái)工筆重彩日漸衰落，作為上一輩精神財(cái)富的繼承人，我們有責(zé)任去研究和傳承這項(xiàng)偉大的技藝，并將其發(fā)揚(yáng)光大。文化發(fā)展的實(shí)質(zhì)，就在于文化創(chuàng)新，而環(huán)保材料在工筆重彩中的運(yùn)用，則是在創(chuàng)作過(guò)程中創(chuàng)新的表現(xiàn)形式，所以筆者研究傳統(tǒng)技法下環(huán)保材料與工筆重彩的融合創(chuàng)作。

一、當(dāng)代中國(guó)工筆重彩中綜合材料融合創(chuàng)作狀況以及發(fā)展分析。

隨著新時(shí)代的發(fā)展、新工具的出現(xiàn)、新觀念的影響，傳統(tǒng)工筆畫已不符合現(xiàn)當(dāng)代的發(fā)展潮流，大量工筆畫畫家開(kāi)始對(duì)綜合材料進(jìn)行創(chuàng)作和研究，畫家將大部分的注意力轉(zhuǎn)移到畫作的肌理上，逐漸忽視了對(duì)線條的要求，作品的審美傾向也在逐漸改變。1

畫家梁銓的作品常用墨，宣紙，茶葉，咖啡等進(jìn)行創(chuàng)作，有作品《茶和一點(diǎn)點(diǎn)咖啡》、《我的茶日記》等。他的創(chuàng)作方式是以水墨的方式，然后以茶汁設(shè)色，用宣紙拼貼貼在亞麻布或者其他布上。他的作品有一定的抽象表現(xiàn)主義，是新中國(guó)第一代抽象創(chuàng)作和水墨探索的藝術(shù)家，在中西方抽象藝術(shù)之間的轉(zhuǎn)換，他在抽象繪畫中運(yùn)用到空的觀念，豐富抽象藝術(shù)的世界。

畫家徐累，他主要運(yùn)用到傳統(tǒng)的宣紙筆墨和丙烯等材料進(jìn)行創(chuàng)作，他的作品讓傳統(tǒng)工筆帶有現(xiàn)代的意味，是中國(guó)新水墨代表人物之一。他的《逾越者》《世界的床》等作品是從明代戲本的版畫插圖、園林中尋找到作品的畫面結(jié)構(gòu)，或從老照片中的到繪畫素材形成獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。

畫家尚揚(yáng)，《董其昌計(jì)劃》系列，他的作品主要用到泥 土、紙漿、絲綢宣紙等材料進(jìn)行創(chuàng)作。

20世紀(jì)80年代，隨著改革開(kāi)放的深入，西方文化的涌入，現(xiàn)今工筆畫中綜合材料的運(yùn)用已然成為工筆畫壇的流行趨勢(shì)。2近年全國(guó)美展中，工筆畫作品數(shù)量居高不下，歷屆畫展獲獎(jiǎng)作品，工筆畫數(shù)量也是逐年遞增，工筆大家的創(chuàng)作各具風(fēng)格，卻都能窺見(jiàn)作品中綜合材料的應(yīng)用。3

二、環(huán)保材料與工筆重彩的融合創(chuàng)作。

環(huán)保材料所指天然的、自然界中的材料，它是材料這一龐大體系中的一個(gè)分流，中國(guó)畫中所運(yùn)用的材料大多都屬于這一分流，例：植物顏料、礦物顏料、墨、宣紙、絹、蛤粉、瀝粉、金銀箔等。

隨著現(xiàn)代審美的發(fā)展，新興畫種開(kāi)始出現(xiàn)，例如工筆重彩以及巖彩畫，巖彩畫即將礦物顏料與作為媒介的膠質(zhì)進(jìn)行調(diào)和，然后在韌性較好的紙張、布、木板之上進(jìn)行繪畫的作品。在某種程度上來(lái)說(shuō)，“巖彩”的概念同傳統(tǒng)的“工筆重彩”的概念是有所重合的。其實(shí)礦物顏料在很早就已經(jīng)被繪畫者運(yùn)用到，比如人們常說(shuō)的“丹青”，其實(shí)分別指代了“朱砂”和青金石和蘭銅礦石。而巖彩中的礦物顏料其實(shí)也屬于綜合材料的一個(gè)分支，筆者在作品中便運(yùn)用到這種材料進(jìn)行繪畫創(chuàng)作，在前人的基礎(chǔ)上運(yùn)用工筆重彩的相關(guān)繪畫知識(shí)對(duì)巖彩技法進(jìn)行探索與實(shí)踐，分析這種環(huán)保性綜合材料在工筆重彩作品中的可操作性。

1.材料準(zhǔn)備及用途

五合木板：作畫的依托物，除卻平面作畫形式也要考慮到里面作畫的形式;

筆墨 ：繪畫起稿所需媒介;

宣紙（皮紙）：繪畫的載體;

裱紙過(guò)程所需材料：熟宣、漿糊、排刷;

明膠：固色、粘合固體顏料以及金銀波;

明礬：與明膠按比例調(diào)合運(yùn)用于皮紙，起到改變紙張?zhí)匦缘男Ч?

硫磺皂：制作硫磺紙;

銀箔（可氧化）：通過(guò)硫磺紙的介入，熨斗對(duì)其溫度的改變產(chǎn)生化學(xué)反應(yīng)，改變畫面效果;

金箔：畫面點(diǎn)睛作用;

蛤粉：制作畫面肌理效果所需媒介;

瀝粉：運(yùn)用礦物顏料做畫時(shí)，起到豐富層次于肌理效果的作用。

2.顏料特點(diǎn)

植物顏料：水性顏料，調(diào)水即可對(duì)畫面進(jìn)行賦彩，所呈現(xiàn)的畫面感受，平面、透氣。

礦物顏料：特點(diǎn)顆粒質(zhì)感，調(diào)膠使用，繪畫筆法同運(yùn)用植物顏料是無(wú)二，忌塑造，

（1）優(yōu)點(diǎn)：它的介入是傳統(tǒng)形式的工筆重彩畫畫面更加豐富，繪畫過(guò)程中疊加上色，可畫面的可改性相對(duì)較強(qiáng)。

（2）缺點(diǎn)：對(duì)創(chuàng)新實(shí)踐來(lái)說(shuō)相較于傳統(tǒng)繪畫顏料的運(yùn)用較生疏，需不斷實(shí)踐和總結(jié)。

3.繪畫過(guò)程的前期準(zhǔn)備

在繪畫過(guò)程的前期準(zhǔn)備階段中，先是思考如何將環(huán)保材料應(yīng)用到工筆重彩的繪畫當(dāng)中，并查閱大量的資料及書籍選出所需要運(yùn)用的環(huán)保材料，例如硫磺皂、金箔、瀝粉等，并在有了一個(gè)完整的構(gòu)圖之后進(jìn)行多次實(shí)驗(yàn)（根據(jù)創(chuàng)作所要表達(dá)的內(nèi)容，選擇不同的對(duì)象如人，動(dòng)物，風(fēng)景，畫到紙上再做出不同的效果），再?gòu)亩鄠€(gè)實(shí)驗(yàn)的成品當(dāng)中選擇一個(gè)令團(tuán)隊(duì)滿意的效果，進(jìn)行下一步的實(shí)際運(yùn)用。

4.繪畫內(nèi)容

一個(gè)手握鮮花的少女坐在一堆花叢中構(gòu)成了整個(gè)畫面，其中少女占整個(gè)畫面的四分之三，花叢占畫面的四分之一，花叢由蓮蓬，梔子花，康乃馨組成，畫面的背景則是由深色似云霧狀的效果圍繞著少女突出了少女的中心位。

5.繪畫流程

（1）將前期準(zhǔn)備過(guò)程中選出的稿子作為參照物，拿出木板并放上皮紙;

（2）用鉛筆在皮紙上畫出人物花叢的外型后，勾線筆再進(jìn)行勾勒;

（3）把瀝粉與水按4：1的比例調(diào)和，參差不齊的涂抹在除人物以及花叢的所有地方，晾干后用手搓掉，并根據(jù)畫面將皮紙揉在一起，保持幾分鐘后攤平;

（4）膠帆涂抹在人物的主體上;

（5）花青顏料加墨加水調(diào)成的顏料涂灑在背景，少量涂灑在人物衣紋上;

（6）將作品裱在木板上;

（7）墨加少量水給頭發(fā)染色，用花青植物顏料加墨加水染蓮蓬葉子及根莖，用石黃加礦物顏料加膠涂抹在康乃馨花朵上，用薯紅植物顏料加水涂抹在人物嘴唇;

（8）再用銀箔貼在人物的手鐲上，背景貼上少許銀箔，用熨斗燙一下形成彩色斑駁;

（9）最后用花青再次加重背景實(shí)的地方。

三、結(jié)語(yǔ)。

本文對(duì)綜合材料在工筆重彩中的融合創(chuàng)作狀況及發(fā)展概況作了簡(jiǎn)要介紹，并具體分析了環(huán)保材料與工筆重彩的融合創(chuàng)作過(guò)程，希望綜合材料在工筆重彩中得到更廣泛的運(yùn)用，促使工筆畫得到更好的發(fā)展。

參考文獻(xiàn)

[1]潘夢(mèng)穎，趙厚存. 綜合材料在工筆畫中的應(yīng)用研究[J]. 北方文學(xué)（下旬刊）， 2019， 000（006）：148-149.

[2]孫吉.淺談綜合材料在工筆畫中的應(yīng)用及其影響[J]. 大眾文藝， 2014， 000（017）：94-95.

[3]李麗娜.試論綜合材料在工筆畫中的應(yīng)用及其影響[D]. 西北師范大學(xué)， 2011.

四川文理學(xué)院校級(jí)大學(xué)生科研項(xiàng)目《環(huán)保材料在中國(guó)工筆重彩中的應(yīng)用》 項(xiàng)目編號(hào)：X2019R060

作者簡(jiǎn)介：趙洋（1999） 女 漢族 四川廣元 本科在讀 國(guó)畫方向 四川文理學(xué)院 四川省達(dá)州市 郵編635000