春晚怎么變，都離不開“年味”

孫佳山

近日舉行的在中央廣播電視總臺春節(jié)聯(lián)歡晚會新聞發(fā)布會上，春晚總導(dǎo)演楊東升公布了2020年央視春晚主持陣容。今年春晚主持人陣容中出現(xiàn)不少新面孔，北京主會場選用青年演員佟麗婭搭檔中央廣播電視總臺主持人任魯豫和尼格買提，與青年主持人尹頌、張舒越，共同主持。今年央視春晚的創(chuàng)新舉動，引起廣泛關(guān)注。

1983年首屆央視春晚后，春晚制作組沒有停止探索和創(chuàng)新的步伐，一直在尋找更加貼近海內(nèi)外中華兒女情感和體驗的藝術(shù)表現(xiàn)形式，但并非每一次都能取得成功。1985年央視春晚將現(xiàn)場設(shè)在北京工人體育館，由于技術(shù)條件和直播經(jīng)驗欠缺，最終導(dǎo)致效果不佳，社會上批評聲音頗多。新舊世紀之交，商業(yè)演出的經(jīng)驗開始被應(yīng)用到央視春晚中，但也一度出現(xiàn)相對專業(yè)化、商業(yè)化、小圈子化的趨勢。因此，2005年央視提出“開門辦春晚”，從此普通人也可“直通春晚”，讓“旭日陽剛”等民間藝人通過春晚的舞臺走向全國。2016年，春晚開始設(shè)置分會場，打破空間格局，實現(xiàn)“東西南北中、全民大聯(lián)歡”的創(chuàng)作基調(diào)。37年間，春晚在表達社會情緒、凝聚社會共識、塑造文化認同等方面，一直起著獨特作用。同時，春晚也在不斷迎合觀眾——尤其是青年觀眾的需求，提升質(zhì)量的同時創(chuàng)新求變，演員陣容年輕化和互聯(lián)網(wǎng)化便是其中的顯著特征。

近幾年TFBOYS、張藝興等年輕藝人開始登上春晚舞臺，肖戰(zhàn)、王嘉爾等當紅藝人也出現(xiàn)在今年的春晚彩排現(xiàn)場。他們?yōu)榇和韼砹司薮罅髁亢完P(guān)注度，春晚演員陣容愈加年輕化，使得春晚也完成了從“捧紅人”到“請紅人”的轉(zhuǎn)變。從2015年開始，春晚上開始出現(xiàn)互聯(lián)網(wǎng)企業(yè)的身影，“紅包大戰(zhàn)”等互聯(lián)網(wǎng)產(chǎn)品成為春晚一大宣傳噱頭。有網(wǎng)友調(diào)侃道，“鐵打的春晚，流水的互聯(lián)網(wǎng)企業(yè)”。財大氣粗的互聯(lián)網(wǎng)企業(yè)與五花八門的互聯(lián)網(wǎng)產(chǎn)品登場，也宣告著春晚進入“互聯(lián)網(wǎng)化”的新階段。有觀點稱，“紅包大戰(zhàn)”影響春晚節(jié)目的觀看體驗，有喧賓奪主之嫌。其實，說紅包大戰(zhàn)等互聯(lián)網(wǎng)時代產(chǎn)品挑戰(zhàn)甚至顛覆春晚為時尚早，關(guān)鍵在于以互聯(lián)網(wǎng)為代表的新媒體提供了真正意義上接近全民參與的文化娛樂形式。但在內(nèi)容生產(chǎn)領(lǐng)域，互聯(lián)網(wǎng)還沒有為春節(jié)提供任何“新”的文化娛樂內(nèi)容，沒有增加華夏兒女所依賴和癡迷的“年味”。在“年味”中堅守和尋找真正屬于自己的情感寄托和精神歸宿，是現(xiàn)代春晚對于傳統(tǒng)節(jié)日文化體系最大意義所在。

幾十年來，春晚走過了文藝節(jié)目匯演、文化時尚追蹤和新民俗傳播等階段。盡管節(jié)目內(nèi)容越來越豐富，節(jié)目形式越來越多樣，也越來越網(wǎng)絡(luò)化和年輕化，但觀眾對春晚卻越來越挑剔。表面上看，這種挑剔是“吐槽”，但也說明春晚作為一種新年俗已經(jīng)深入人心。盡管大家對春晚的節(jié)目內(nèi)容有著各自的評判，但除夕之夜看春晚，卻已是全球華人過春節(jié)必不可少的儀式。春晚也成為全球華人情感寄托的重要載體，凝聚著全球華人追求團圓幸福的美好愿望，傳承著中華兒女的家庭、社會倫理觀念，對全球華人的文化身份認同具有重要影響——這才是春晚背后真正的“年味”所在。▲

（作者是中國藝術(shù)研究院副研究員）