影視業(yè)復工 幾多歡喜幾多愁

陳丹　馮剛

山色連天碧，林花向日明——春分悄然而至。隨著國內疫情基本得到控制，各行各業(yè)逐步復工，因為疫情“冬眠”兩個月的影視行業(yè)也按下了重啟鍵。

3月16日，新疆中影金棕櫚影城在關停50天后，正式宣布恢復營業(yè)。另一邊，包括《大江大河2》《有翡》在內的多個劇組在橫店復工。有媒體報道，由王家衛(wèi)導演，胡歌、馬伊刑主演的《繁花》，也將在上海張園置景開機。據首都廣播電視節(jié)目制作業(yè)協(xié)會統(tǒng)計，其359家會員單位，北京市屬電視劇企業(yè)155家，復工數達到了143家，復工率92%。

與此同時，被疫情打亂節(jié)奏的綜藝市場也開始恢復正常，《青春有你2》《我們的樂隊》等一批新節(jié)目陸續(xù)上線。

好消息不斷傳來，但疫情的陰霾仍未完全散去，影視產業(yè)完全恢復至疫情前的生產規(guī)模仍需時日。此次疫情對行業(yè)造成了多大程度的影響，產業(yè)鏈上下游各個環(huán)節(jié)應該如何完成自己的“災后重建”，成為未來一段時間全行業(yè)持續(xù)關注的話題。

疫情下的次生危機

截至3月20日，國內影視行業(yè)會遭受多大損失，相關數字仍不可知。

以首當其沖的電影行業(yè)為例，僅從票房來看，2019年春節(jié)檔票房58.59億元，而原本被寄予厚望的2020年春節(jié)檔基本“顆粒無收”。全球范圍內，據《好萊塢報道者》預測，由于票房收入的下滑及對制作進度的影響，新冠肺炎已對全球電影業(yè)造成至少50億美元（近350億元人民幣）的損失。隨著疫情在全世界范圍加重，這個數字將會變得更高。

除了票房收入減少，全國各大影城還面臨物業(yè)、房租、員工工資等多項支出，經營壓力巨大。根據企查查專業(yè)版數據顯示，2020年年初至3月10日，全國共有3637家影視公司關停，企業(yè)狀態(tài)具體表現為清算、停業(yè)、吊銷和注銷，其中不少都是中小影城類公司。

受疫情影響而停擺的各大劇組同樣損失慘重。包括攝影棚、器材、酒店租金以及幾百人的生活用度等在內，一個劇組每天的支出高達幾十萬元甚至上百萬元。雖然不少影視城推出了租金減免等補貼措施，但停工期間的損失仍讓制片人們“心頭淌血”。

《再見啦！母親大人》能夠在疫情暴發(fā)前殺青，總制片人張阿瞳現在想來仍覺得十分幸運。但受疫情影響，該劇后期一再延宕。按照原計劃，《再見啦！母親大人》將于今年7月完成后期制作，不過，張阿瞳透露，最終成片時間預計將延后兩個月，《再見啦！母親大人》是張阿瞳創(chuàng)辦的魔瞳影業(yè)出品的首個項目。春節(jié)后，魔瞳影業(yè)的其他項目也進入了平臺溝通期。因為疫情，公司與平臺方的溝通、演員的敲定以及導演等主創(chuàng)的對接，均未能展開。

對于計劃年后開拍的影視劇項目來說，疫情的影響同樣深遠。一位制片人告訴記者，現在的節(jié)奏完全被打亂了，拍攝延后帶來的直接影響是演員檔期的沖突。延期項目和即將開拍項目檔期沖突，或將引起不少糾紛。

除了影視劇，不少綜藝節(jié)目也不得不中止錄制?！督浀湓伭鱾?》總導演、制片人田梅介紹，節(jié)目原定2月和3月完成最后兩次錄制，年前就已經制訂好了詳細計劃，趕上疫情，錄制計劃只能暫緩?！督浀湓伭鱾鳌冯m是一檔棚綜，但體量龐大，參與錄制的工作人員多達四五百人，涉及數十個部門和工種。

制作上游錄制停止，下游的后期公司也遭遇了“至暗時刻”。在此前的采訪中，一位后期公司員工告訴《綜藝報》，公司所有的工作都已停止。雖然不少公司采取了云辦公形式，但缺少素材，后期工作只能停滯。日前，記者聯系了多家主攻綜藝節(jié)目的后期公司，均未獲得回復。

積極推進 局部復工

2月上旬，不少影視公司已經按照春節(jié)前的計劃，通過網絡平臺實現“云復工”。除部分拍攝方式較為靈活的棚內綜藝節(jié)目，以“云直播”“云錄制”的形式展開創(chuàng)作，復工后的影視公司大多將主要精力放在了盤點現有影視項目，預估疫情對公司的影響，為即將開機的項目做準備上。

目前，雖然部分地區(qū)的影院恢復營業(yè)，全國影院的全面復工恐怕仍需等待較長一段時間。中環(huán)影城總裁王征在一次線上沙龍中預測，基于全國各個省區(qū)疫情情況的差異，未來很有可能出現低風險地區(qū)先復工，中風險、高風險地區(qū)稍晚一些復工的情況?！拔夜烙?月底可能會有50%以上的影院復工，而觀眾能夠恢復正常心態(tài)走進影院，至少也要等到7月?！?/p>

影視行業(yè)“苦練內功”的行為被各大媒體頻繁提及。在項目無法開工的前提下，影視公司大多選擇抓住拍攝空白檔期，通過研讀劇本、溝通服化道供應商以及其他相關企業(yè)的形式，提前做好開工規(guī)劃，以便在疫情結束后隨時投入拍攝。

慈文傳媒旗下微顆影業(yè)總經理韓顥表示，目前的行業(yè)狀態(tài)下，企業(yè)能夠開展的工作并不多。疫情還沒有完全結束，太多不確定因素影響著影視公司對項目的規(guī)劃。“我們一直無法進入實質工作階段。目前只能先將劇本做得更扎實些，同時開展美術或服裝方面的繪圖工作?！?/p>

作為一家影視初創(chuàng)企業(yè)，魔瞳影業(yè)共有18名員工，除了2位因為特殊原因未能返京，其他員工已經陸續(xù)抵京完成隔離。根據當前的社區(qū)規(guī)定，辦公室辦公不能超過14人，魔瞳影業(yè)采取輪崗制，員工分批，輪流到公司辦公?！拔覀兪茄邪l(fā)型的制片公司，項目調整相對靈活。”張阿瞳介紹，雖然一些項目沒法快速推進到立項和拍攝階段，但公司前置了另一批項目的研發(fā)工作。當前公司的幾個團隊正在重點發(fā)力、推進新劇本的創(chuàng)作和開發(fā)。日前，國家廣播電視總局發(fā)布《國家廣播電視總局關于進一步加強電視劇網絡劇創(chuàng)作生產管理有關工作的通知》，要求網絡電影、網絡劇或網絡動畫片項目必須完成劇本之后才能申報立項。張阿瞳希望借此契機，好好打磨劇本，為疫情結束后項目的快速啟動做準備。

雖然錄制暫停，但田梅表示，團隊時刻以復工的狀態(tài)準備著，“我們也在積極研發(fā)一些新的節(jié)目模式，為之后的創(chuàng)新創(chuàng)作積累素材。每周我們至少召開兩次線上會議，同步各自的進度，一起頭腦風暴。希望疫情結束后，節(jié)目組在平臺、影視基地、政府主管部門以及社會各方的支持和幫助下，各項工作能夠迅速回歸正軌，確?！督浀湓伭鱾鳌返谌竞竺鎺灼趦热荼M快與觀眾見面?！?/p>

新派系文化傳媒有限公司（以下簡稱新派系）創(chuàng)始人唐麗君認為，今年的疫情實際上還疊加了影視“寒冬”和全球經濟衰退帶來的影響，這種情形在影視行業(yè)發(fā)展過程中，幾乎沒有先例可以借鑒，目前從業(yè)者也只能在摸索中尋找能夠幫助自身渡過難關的方式方法。做好劇本創(chuàng)作的同時，還可以對行業(yè)展開深度分析，尋找影視行業(yè)在經濟調整期和疫情雙重影響下的未來發(fā)展方向。“總結觀眾疫情期間的收視習慣變化，及時調整作品創(chuàng)作思路，為觀眾提供符合他們需求的優(yōu)質作品，幫助企業(yè)在未來發(fā)展中取得先機?！?/p>

此外，新派系還在疫情期間對公司崗位進行了優(yōu)化，部分釋放出的崗位目前已有符合要求的新員工入職。唐麗君表示，疫情對行業(yè)帶來一定影響的同時，也在改變行業(yè)的生態(tài)格局，讓實力企業(yè)在人才選擇等方面有了更多選擇。

疫情期間，電影院線受到了較大沖擊，但《囧媽》登陸網絡端收獲了較好的數據反饋，線上影院成為疫情期間觀眾的首選，這種情形是否會造成觀眾收視習慣的變化頗值探討?！俺?，網絡直播帶貨的出現對電視平臺的廣告收入產生了進一步影響。廣告投入減少是否會影響電視劇大IP的生產，未來是否會有更多強情節(jié)作品出現，都將成為疫情過后值得行業(yè)思索的話題”，唐麗君說。

相對而言，電視臺、視頻網站等播出平臺的收視收看情況受疫情影響較小。根據中國視聽大數據（CVB）統(tǒng)計，1月25日至2月29日，全國有線電視和IPTV較去年12月日均收看用戶數上漲23.8%，不少觀眾回歸電視大屏。愛奇藝、騰訊視頻、優(yōu)酷等長視頻網站，春節(jié)期間各端流量大幅上漲。優(yōu)酷推出的網絡劇《人間煙火花小廚》分賬票房近期已經悄然突破8000萬元，破億元近在眼前。另外，2020年開年至今，包括《九指神丐》《巨鱷島》《大天蓬》《法醫(yī)宋慈》等作品在內，網絡電影已經有近20部分賬票房破千萬元。

對魔瞳影業(yè)這種內容研發(fā)型公司而言，外部環(huán)境的變化會影響公司項目開發(fā)的節(jié)奏，但項目實際成本消耗沒有太大改變?！斑@次疫情，也是行業(yè)一次深度洗牌的機會。觀眾有大量的時間看劇、看電影，什么樣的作品受歡迎，在數據上會有直觀反饋?！睆埌⑼J為，抓劇本、抓質量，踏踏實實做項目將會成為越來越多從業(yè)者的共識。

因地制宜制作預案

疫情期間，根據政策變化隨時調整工作預案，以應對項目開工后可能遇到的諸多問題，是影視公司重點落實推進的工作之一。但同樣由于疫情發(fā)展的不確定性，預案不斷被推翻重制。

一位在影視公司負責行政事務的從業(yè)者表示，公司原計劃在春節(jié)復工后首先確定國外取景地進行拍攝，待國內疫情緩和后再拍攝國內戲份。原本的預案幾乎考慮到了國外拍攝所有可能遇到的突發(fā)事件，甚至細化到匯率變化對劇組費用支出的影響，但隨著國內外疫情形勢的發(fā)展，這個計劃已經完全無法操作了。

隨著疫情變化，各地防疫相關政策會進行動態(tài)化調整，這些因素也在影響影視公司項目的復工規(guī)劃。韓顥表示，目前，如何做好防護工作幾乎是各大劇組必須考慮的事情，有些方案中甚至要預估到最差的情況。

部分復工劇組

一些公司的項目組在選擇取景地時，已經開始考慮前往橫店、象山等熱門影視基地之外的場地進行拍攝，以免劇組扎堆，增加感染風險?！拔覀冎荒鼙M可能多地制作一些預案，多做一些準備?！?/p>

新派系計劃于4月份啟動的項目落地廣西，公司員工春節(jié)后便前往當地協(xié)調溝通，采購相關防護設備，配合隔離，準備復工事宜。為了降低感染風險，項目組還對原有戲份進行了調整，適度增加外景戲并采用“先拍外景，再拍內景”的拍攝流程，減少人員在封閉空間內的聚集。唐麗君表示，項目組在廣西選擇的拍攝地基本都是“零病例”地區(qū)，同時盡量將內景拍攝時間向后推遲，盡最大可能降低疫情影響。

但不可否認的是，橫店、象山等影視基地經過多年發(fā)展，在配套設施建設、群眾演員素質，乃至當地相關部門的配合度上，都已經形成了比較完善和成熟的商業(yè)化體系。相比這些成熟的影視基地，項目組面臨的問題會更加多樣，預案也要更加完善。

集中復工 優(yōu)質資源可能遭哄搶

對于影視行業(yè)從業(yè)者而言，影視項目復工才是行業(yè)最大的利好，劇組中的忙碌場景是從業(yè)者的“定心丸”。雖然影視基地出臺了各種舉措，幫助影視項目及時復工。但在疫情影響下，無論是影視基地本身還是項目組，對復工都持謹慎態(tài)度。

14天隔離期、嚴格控制拍攝人數、為工作人員提供防疫物資……時間成本和物資投入的增加，也是項目組復工前需要考量的問題。目前在各大影視基地復工的劇組，大多是因疫情中斷拍攝滯留當地的項目。某影視公司負責人表示，自己很慶幸公司沒有因疫情中斷的項目。雖然新項目的開工時間遙遙無期，但對于他來說，在此期間沒有新的投入就和賺錢差不多。

新派系原定今年2月拍攝的影視項目，由于疫情原因暫時推遲到4月，公司多部電影、電視劇的項目規(guī)劃不得不隨之調整。唐麗君表示，影視企業(yè)目前比較擔心疫情過后，項目扎堆復工會導致行業(yè)優(yōu)質資源短缺。“無論是主創(chuàng)、群演，還是服化道和拍攝設備，行業(yè)內的優(yōu)質資源只有這么多，大批項目復工勢必會造成優(yōu)質資源遭到哄搶，企業(yè)的投入成本也會隨之增加?！?/p>

韓顥也有這方面的擔憂。同時，演員、藝人因為疫情原因，在檔期上也出現了混亂。原本已經敲定的藝人因為上部作品還未拍攝完，不得不推遲甚至推掉原本計劃合作的項目，打亂了不少影視企業(yè)的復工節(jié)奏。

此外，國內部分服裝的制作需要使用日本、韓國等地供應的面料，一些項目與國外后期、特效工作室之間的合作，也勢必會因為全球疫情的發(fā)展受到波及。

凝心聚力 迎接挑戰(zhàn)與機遇

等待全面復工復產的過程雖然充滿種種不確定，但影視人依然對未來充滿希望。疫情總會過去，影視行業(yè)將會逐步迎來復蘇。一些樂觀的聲音甚至以2003年“非典”疫情結束后，影視行業(yè)的飛速增長為例，認為今年疫情結束后行業(yè)也將迎來新的飛速增長期，影視行業(yè)目前并未出現大范圍的消極情緒。

不過，不安和焦慮依然存在。疫情發(fā)生之前，行業(yè)剛剛經歷了一次持續(xù)時間較長的大調整。如何在疫情影響下保證資金流、維持自身生存，成為中小影視企業(yè)的熱議話題。

雖然各地也出臺了不少對影視行業(yè)的扶持政策，其中不乏通過基金扶持、補貼等形式，用真金白銀解企業(yè)之急。但也有業(yè)內人士直言，對于在生死線掙扎的部分中小企業(yè)來說，申請、審批再到資金到位的漫長流程，頗有些“遠水解不了近渴”的尷尬。

視點映畫、天工異彩、Base FX等多家影視后期企業(yè)2月份發(fā)布了“產業(yè)自救、共同‘戰(zhàn)疫”的倡議書。針對影視后期企業(yè)因復工人員不足，導致項目擱置或延期，部分小微后期企業(yè)需要補充業(yè)務量以應對疫情帶來的業(yè)務量減少、資金周轉困難等各類問題，集合各方力量開始行動，啟動“影視后期項目合作企業(yè)信息庫”計劃，將需要發(fā)包或接包項目的企業(yè)信息收集入庫，方便企業(yè)之間互通有無，互幫互助，并組織線上專題分享或線上沙龍，停產不停學等。

電影電視行業(yè)中的部分獨立創(chuàng)作者成為急切盼望復工的群體。有行業(yè)人士透露，進入2月中旬，已經有獨立編劇、場務甚至一些副導演開始在朋友圈賣貨以補貼家用。

復工在即，對未來充滿希望，同時又對短期生存狀況感到擔憂——興奮與失落的交替是近階段從業(yè)人士的普遍心理狀態(tài)。

“困境對我們來說是挑戰(zhàn)也是機遇，能否順應環(huán)境變化找到突破口，是決定命運的關鍵?！碧锩氛J為，疫情期間云錄制等新興形式的興起，讓業(yè)界看到了全新的節(jié)目模式——個性化拍攝、碎片化錄制、微綜藝等將越來越普遍，每個人都可以成為綜藝節(jié)目的導演、攝像、剪輯和傳播者。對于整個綜藝行業(yè)而言，也將經歷大浪淘沙的過程。懂得創(chuàng)新求變，有想法有執(zhí)行力，敢于運用新技術的團隊和人才將成為這個領域的主力軍。

唐麗君表示，疫情和經濟調整疊加出現的情形雖然罕見，但大家不能走一步看一步?！耙牙щy想得多一些，同時‘化危為機找出更多辦法。只有積極尋找突破口，才能共同走出困境?！?/p>

韓顥認為，影視制作公司處于影視行業(yè)的中間環(huán)節(jié)，需要根據政府和平臺的政策隨時進行調整，話語權相對較小。企業(yè)能夠主動去做的事情很有限，也比較被動。在目前的市場大環(huán)境下，影視公司還是希望相關部門和機構出臺更多政策，對行業(yè)進行扶持和保護，上下游攜手，共同解決面臨的問題。

特殊時期期盼加快部分作品審批

為了降低疫情給影視業(yè)帶來的不利影響，全國廣電系統(tǒng)日前已經出臺多項扶持政策，支持影視行業(yè)復工復產;各地電影局也出臺了相應政策，對產業(yè)鏈上下游企業(yè)進行扶持;部分省市聯合當地多部門通過減免社保繳納額度等形式，降低企業(yè)生存壓力;各大影視基地也紛紛出臺相應措施，降低劇組房租和場地租金，吸引影視項目落地……

針對各地出臺的扶持政策，韓顥在表示支持和感謝的同時，也希望能夠從政府職能部門和平臺方兩端得到更多幫助。她說，疫情造成拍攝停滯，勢必會對項目周期產生一定影響，這是制作公司無法控制的。但根據相關規(guī)定，一些影視項目需要在規(guī)定時間內前往相關部門送審、報備，否則整個項目會存在被取消的風險。譬如一些需要向軍方或者公安部門送審的作品，由于他們目前的主要工作可能依然集中在抗擊疫情方面，因此審批或送審的過程會產生延遲，但影視公司立項和版權等方面的時間限制不會因此產生變化。為此，韓顥希望相關部門能夠理解企業(yè)面臨的困境，幫助企業(yè)溝通協(xié)調，在考慮疫情因素的同時，適當順延送審周期，避免項目取消帶來的損失。

此外，韓顥希望平臺方也能夠理解影視制作公司受到的沖擊，推出相應互助舉措，通過產業(yè)鏈多方協(xié)作的方式，共同分擔受疫情影響而增加的計劃外成本，幫助產業(yè)鏈上的更多企業(yè)渡過難關。

唐麗君表示，影視行業(yè)是為大眾帶來精神慰藉的行業(yè)。在疫情影響下，觀眾會更加需要精神上的撫慰。因此希望主管部門能夠加大行業(yè)扶持力度，對符合三觀的優(yōu)秀影視作品加快審批速度，滿足老百姓旺盛的精神需求。此外，也希望政府部門能夠調整稅收政策，幫助企業(yè)減輕經營壓力，為企業(yè)創(chuàng)造更為廣闊的發(fā)展空間。