這幅長卷名叫《搗練圖》，記錄了唐代婦女搗練的場景。原本的作者名叫張萱，是唐代京兆（今陜西西安）人，擅長畫人物，尤其是描繪貴族生活。他創(chuàng)作的原本早已失傳，我們看到的這幅是宋代畫家（據(jù)考證可能是宋徽宗本人）對唐代原本的摹本，現(xiàn)藏于美國波士頓美術館。

搗練的“練”指織好的絲織品。在我國晉唐時期，織好的絹經(jīng)過洗、煮，再放到木砧上加以捶搗，就會變得十分柔軟，用來制衣，穿起來非常舒適。這個捶搗的過程就叫“搗練”，若捶搗的是制好的成品衣物，便叫“搗衣”。搗練是當時女性在日常生活中常見的勞作，《搗練圖》描繪的便是皇宮宮女們搗練的場景。

這幅宋代摹本的《搗練圖》，布局精巧、簡潔凝練。畫面除了12個人物外，只有簡單的道具，沒有多余的背景。人物從右至左，按照工序分為三組。第一組共四人。兩位手持長杵的宮女，正在用長杵捶搗木砧上的白練，另兩位宮女則稍作休息。我們似乎可以推斷，搗練的工作，大概是由兩個人同時進行的。若四個人一齊工作，則是兩兩交替。畫面上杵棒高低錯落，人物動靜相宜，生動地表現(xiàn)了搗練的畫面。這一組若按照工序來命名，應該叫“搗練組”。

中間一組有三個人。右邊的兩個人，分坐在地氈與凳子上。坐在地氈上的那位宮女面前，有一只纏線棍。她張開雙臂，同時張開手指，像是在整理一條長線。而坐在凳上的宮女，左手拿著一塊衣料，右手上揚，好像正在縫制衣服。這兩人大概可以被劃分為“縫制組”吧。旁邊還有一個藍衣少女，就是那個手持長柄圓扇，蹲在火盆旁邊的女孩兒。盆中有燒紅的熱炭，她大概怕炭灰迷了眼睛，所以雖然在用扇子扇火，身子卻躲得遠遠的，還轉(zhuǎn)過臉來。她的工作顯然不是縫制，而是負責把木炭燒熱。為什么要燒炭呢？再往下看就可以知曉答案。

最后一組有五位人物。其中兩位面面相對，緊拉一匹剛剛搗好的練。另一位婦女，手持裝有熱炭的熨斗，正在熨平白練的皺褶。剛剛那位負責扇火的少女，就是要保證火盆里的木炭燃燒，供熨燙所需。一個小女孩兒大概覺得好玩兒，在白練下鉆來鉆去。另一個稍微大些的女孩兒已經(jīng)不再頑皮，她站在熨練宮女的對面，幫忙扯平白練。這就是“熨燙組”的工作。

畫中的人物或坐或立，穿插呼應，生動又自然，足以看出畫家的精心安排。在技法上，畫家用勾線填色法，線條以圓筆長線居多，細勁圓渾、剛?cè)嵯酀?。設色華麗而不浮艷，端莊秀雅。同時，畫家還很注重對人物流露情緒時的細小動作的描繪，如搗練時挽起的袖子，縫衣時靈巧理線的手，扯練時微微后傾的身體，還有小孩兒的穿插，煽火時以袖遮面的神態(tài)等，使得畫面中的人物與場景真實生動，充滿生活情趣。這是畫家熟悉生活、認真觀察的結(jié)果，體現(xiàn)了這個時期仕女畫在寫實方面取得的杰出成就。

（責任編輯 王碩）