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    同形異構(gòu):勞倫斯與吉爾曼筆下的“女患者”

    2020-01-18 19:52:38
    黑河學(xué)院學(xué)報(bào) 2020年2期
    關(guān)鍵詞:女患者壁紙朱麗葉

    李 婕

    (廣西大學(xué) 外國(guó)語(yǔ)學(xué)院,廣西 南寧 530004)

    勞倫斯(David Herbert Lawrence,1885—1930)是英國(guó)著名作家,一生創(chuàng)作頗豐。因?yàn)槠湫≌f(shuō)中的大尺度描寫,其作品幾經(jīng)坎坷才得到認(rèn)可。但勞倫斯的作品不局限于感官刺激,還包含男人與女人、人與自然的深刻關(guān)系。作為男性作家,勞倫斯卻創(chuàng)造了很多鮮明的女性形象。有學(xué)者認(rèn)為,勞倫斯筆下的女性追求自由,解放天性,與女性主義的觀念一致,其短篇小說(shuō)《太陽(yáng)》就被認(rèn)為是生態(tài)女性主義作品。但這其實(shí)是種誤讀,通過(guò)將其和真正的女性主義作品對(duì)比,可以發(fā)現(xiàn)其男權(quán)主義的內(nèi)核。吉爾曼(Charlotte Perkins Gilman,1860-1935)是美國(guó)女權(quán)主義運(yùn)動(dòng)的先鋒,也是一位經(jīng)典的女權(quán)主義作家,其作品不多,但為女權(quán)運(yùn)動(dòng)發(fā)出了振聾發(fā)聵的聲音,深刻地寫出了女性所深陷的精神困境。代表作《黃色壁紙》就是女性主義經(jīng)典文學(xué)作品。但由于其“精神病內(nèi)心獨(dú)白式”的敘事和哥特式的情節(jié),導(dǎo)致其作品在所處時(shí)代收到很多負(fù)面評(píng)價(jià)。可以說(shuō),生活于相同的年代,勞倫斯和吉爾曼都是特立獨(dú)行的作家,同樣擅長(zhǎng)女性角色的刻畫?!短?yáng)》和《黃色壁紙》都塑造了“女患者”的形象,非常具有可比性。站在女性主義的視角研究二者的異同,可以揭示同時(shí)代男性作家和女性作家對(duì)女性角色的不同書(shū)寫方式。

    一、相同的形式

    《太陽(yáng)》(Sun)是勞倫斯創(chuàng)作于1925年的短篇小說(shuō),講述了女主人公朱麗葉遵照醫(yī)囑到西西里島曬日光浴治病,從而恢復(fù)生機(jī)的故事。朱麗葉不到30歲,原本和丈夫生活在紐約,生有一個(gè)兒子。朱麗葉的丈夫是個(gè)商人,一家人的物質(zhì)生活不成問(wèn)題。但長(zhǎng)期的城市生活讓朱麗葉感到精神不濟(jì),孩子出生之后情況不但沒(méi)有改善,反而經(jīng)常對(duì)丈夫,甚至孩子懷有敵意。于是,朱麗葉帶著孩子離開(kāi)丈夫到西西里島治療。朱麗葉每日沉浸在日光浴中,漸漸地,其生命力伴隨著原始的自我意識(shí)和性沖動(dòng)都復(fù)蘇了。朱麗葉對(duì)當(dāng)?shù)氐囊粋€(gè)農(nóng)民產(chǎn)生了渴望,但隨著丈夫的到來(lái),她覺(jué)得這是不可能實(shí)現(xiàn)的結(jié)合。在故事的結(jié)尾朱麗葉希望可以長(zhǎng)期留在島上,丈夫同意了其請(qǐng)求。

    《黃色壁紙》(The Yellow Wallpaper)是吉爾曼1892年出版的短篇小說(shuō),講述了女主人公“我”因產(chǎn)后抑郁,采用丈夫的“休息治療法”(rest cure),但精神卻逐漸走向崩潰的故事。文中,“我”被丈夫約翰帶到鄉(xiāng)間別墅療養(yǎng)并禁止一切寫作,因?yàn)檎煞蚝透绺缍际轻t(yī)生,他們認(rèn)為絕對(duì)的休息對(duì)病情有利。起初,“我”不喜歡丈夫?yàn)椤拔摇睖?zhǔn)備的房間,因?yàn)榉块g里的黃色壁紙破舊、陰郁。但“我”的不滿并沒(méi)有得到丈夫的重視。隨著時(shí)間的推移,“我”因無(wú)事可做對(duì)壁紙的紋路產(chǎn)生興趣并著迷,竟然發(fā)現(xiàn)黃色壁紙下關(guān)著很多爬行的女人?!拔摇备嬖V約翰,但約翰始終覺(jué)得“我”是胡思亂想。于是在經(jīng)歷長(zhǎng)時(shí)間的精神斗爭(zhēng)之后,“我”決定偷偷將女人放出來(lái)。在故事的結(jié)尾,“我”撕毀了黃色壁紙,也開(kāi)始爬行,并且爬過(guò)了昏倒的丈夫的身體。

    勞倫斯與吉爾曼生活于相同的年代,見(jiàn)證了同樣的社會(huì)變遷。20世紀(jì)初,工業(yè)的迅速發(fā)展使人們的內(nèi)心感到無(wú)所適從,同時(shí),越來(lái)越多的女性開(kāi)始走出家庭,走入社會(huì),女權(quán)主義運(yùn)動(dòng)風(fēng)起云涌?!饵S色壁紙》誕生于女權(quán)主義運(yùn)動(dòng)第一階段,吉爾曼根據(jù)自己的親身經(jīng)歷,希望將女性束縛在家中的“休息療法”,引起廣大女性的警醒?!短?yáng)》誕生于女權(quán)主義運(yùn)動(dòng)第二階段初期,除了貫穿勞倫斯所有作品的人與工業(yè)社會(huì)的矛盾的主題,不能不說(shuō)其沒(méi)有受到女權(quán)主義運(yùn)動(dòng)的影響,其作品確實(shí)反映了一些當(dāng)時(shí)女性的掙扎與困境。勞倫斯與吉爾曼都熱衷于塑造那個(gè)時(shí)代的女性,所以,二者的作品之間出現(xiàn)了很多的共同之處,或者說(shuō)互文。

    首先,兩篇小說(shuō)的主要情節(jié)都是一個(gè)女患者的治療過(guò)程。在《太陽(yáng)》中,朱麗葉時(shí)常“內(nèi)心懷著深深的憤懣和挫敗感”[1]2。生了孩子之后,“她覺(jué)得對(duì)孩子負(fù)責(zé)是那么可怕,恐怖”[1]3。按照現(xiàn)代的醫(yī)學(xué),這是產(chǎn)后抑郁癥的表現(xiàn)。于是,朱麗葉遵照醫(yī)囑到西西里島療養(yǎng)。在《黃色壁紙》中,女主人公同樣是生了孩子之后時(shí)常筋疲力盡,覺(jué)得自己病了。其丈夫是個(gè)內(nèi)科醫(yī)生,覺(jué)得她“只是有點(diǎn)暫時(shí)的精神憂郁,稍有一點(diǎn)歇斯底里的傾向?!盵2]157于是,丈夫帶著她在鄉(xiāng)間租了一座宅子,實(shí)行休息治療法。理論上來(lái)說(shuō),朱麗葉和“我”采取的都是休息治療法,停止工作,遠(yuǎn)離人群,也就是當(dāng)時(shí)的社會(huì)所普遍認(rèn)同的女性應(yīng)該待在家里做一個(gè)“家庭天使”。

    兩個(gè)女主人公住的地方都是鄉(xiāng)間野外,臨近海邊的大房子。一個(gè)“帶有一個(gè)相當(dāng)大的花園,或者叫葡萄園,所有的葡萄樹(shù)、橄欖樹(shù)成階梯狀直垂到細(xì)長(zhǎng)的海岸曠野。”[1]3一個(gè)“相當(dāng)偏僻,遠(yuǎn)離馬路,……到處是方磚鑲砌的小徑,覆蓋葡萄藤蔓的幽長(zhǎng)的棚架?!盵2]158“從另一扇窗可以眺望可愛(ài)的海灣”[2]161。她們都有一個(gè)看起來(lái)對(duì)自己盡職盡責(zé)的丈夫,付出時(shí)間和錢財(cái)為妻子養(yǎng)病。朱麗葉的丈夫同意妻子留在西西里島,自己則往返于紐約和妻兒之間,約翰為了妻子在鄉(xiāng)間租一個(gè)大房子,親自陪妻子養(yǎng)病。但兩個(gè)女主人公都對(duì)自己的丈夫懷有某種敵意或害怕。朱麗葉覺(jué)得“她不接納他,她不了解他?!盵1]22“我”則對(duì)丈夫限制自己寫作不滿,“會(huì)莫名其妙對(duì)約翰生氣”[2]158,不過(guò)一旦丈夫嚴(yán)肅起來(lái),就“不敢再多說(shuō)一句”[2]166

    這些相似之處體現(xiàn)了那個(gè)時(shí)代的女性普遍的生存困境,也就是男性對(duì)女性的身體乃至精神的絕對(duì)主導(dǎo)。自《閣樓上的瘋女人》問(wèn)世,“瘋女人”“女精神病患者”似乎成了某種女性主義書(shū)寫的文學(xué)傳統(tǒng)。無(wú)怪乎有學(xué)者指出,在《太陽(yáng)》中,“無(wú)論女性還是自然,在勞倫斯的生態(tài)女性思想的關(guān)懷下已從悲劇中走了出來(lái),朝著光明走去!”[3]那么,勞倫斯也和吉爾曼一樣是女權(quán)主義的代言人嗎?答案并不是,二者只是披著相似的外衣,本質(zhì)上卻是南轅北轍。

    二、不同的本質(zhì)

    1.不同的隱喻

    “隱喻包含源域和目標(biāo)域,它的認(rèn)知力量就在于能夠從一個(gè)認(rèn)知域(源域)投射到另一個(gè)認(rèn)知域(目標(biāo)域),使得有限的概念和符號(hào)能夠覆蓋無(wú)限豐富的事物及其關(guān)系?!盵4]目標(biāo)域所揭示出的就是文字背后的隱藏含義,很大程度上能夠體現(xiàn)作者的寫作意圖。通過(guò)分析兩篇小說(shuō)中重要的隱喻,可以看出二者的不同內(nèi)核。

    《太陽(yáng)》中主要的隱喻有太陽(yáng)和柏樹(shù)??偟膩?lái)說(shuō),這兩個(gè)隱喻無(wú)不體現(xiàn)出女性對(duì)男性的崇拜與依附。太陽(yáng)作為源域指涉的目標(biāo)域是給萬(wàn)物生機(jī)的太陽(yáng)神或生殖力強(qiáng)大的男人。首先,太陽(yáng)在文中起著治愈朱麗葉的作用。在太陽(yáng)下,朱麗葉“感覺(jué)到太陽(yáng)穿透了骨頭,……進(jìn)入了情感和思想。情感中那郁悶和緊張開(kāi)始讓步,思想中明冷的冰河開(kāi)始融化?!盵1]4其次,文中多次提到朱麗葉渴望與太陽(yáng)結(jié)合,“到那兒并不只是進(jìn)行日光浴,……她內(nèi)心里一種神秘的愿望,……把她與太陽(yáng)聯(lián)結(jié)在一起,陽(yáng)光的溪水流淌著穿過(guò)她全身,環(huán)繞著她的子宮?!盵1]10世界上許多民族都有太陽(yáng)崇拜,“勞倫斯于1923 —1925 年間三次到過(guò)墨西哥,在那里度過(guò)了約11個(gè)月。墨西哥在勞倫斯眼里成了剛陽(yáng)之氣的圣地……根據(jù)當(dāng)?shù)赜〉匕踩说男叛?,初升的太?yáng)能把已知和未知聯(lián)系起來(lái),使得人們強(qiáng)壯?!盵5]《太陽(yáng)》正是寫于1925年,將勞倫斯在墨西哥受到的影響體現(xiàn)得淋漓盡致。“每次指到太陽(yáng)時(shí),朱麗葉總使用“他”,而非“它”。潛意識(shí)里,朱麗葉把太陽(yáng)看作一個(gè)男人,一個(gè)精力旺盛、性能力強(qiáng)的男人。這篇短篇小說(shuō)的標(biāo)題“太陽(yáng)”沒(méi)有使用定冠詞,也意味著太陽(yáng)被擬代成了一個(gè)男人,一個(gè)超人或太陽(yáng)神?!盵6]太陽(yáng)崇拜反映了人們對(duì)強(qiáng)盛生殖力的渴望,毫無(wú)疑問(wèn),朱麗葉對(duì)太陽(yáng)也是無(wú)比崇拜的,這種女人對(duì)性能力強(qiáng)的男人的崇拜和附庸正是古往今來(lái)男權(quán)主義的核心。

    柏樹(shù)作為源域指涉的同樣是強(qiáng)大的男性。文中多次提到峭壁旁的柏樹(shù),“粗壯的樹(shù)干,斜斜的樹(shù)梢,直插藍(lán)天。柏樹(shù)聳立在那里,是位守望大海的哨兵;或者說(shuō)是一支蠟燭,其巨大的火焰是光明對(duì)黑暗的訴說(shuō),長(zhǎng)長(zhǎng)的火舌沖向天空,卷舔著黑暗?!盵1]3柏樹(shù)的描寫處處充滿了男性的陽(yáng)剛氣息,甚至將其比作“蠟燭”。而“蠟燭”在勞倫斯的小說(shuō)里也總代表著“燃燒著生命之火”[5]的男性。朱麗葉尋求的是“高大威猛”的柏樹(shù),即強(qiáng)大男權(quán)的庇護(hù)?!懊刻鞆纳衔绲街形纾继稍诟叽笸偷陌貥?shù)腳下,而太陽(yáng)則快活地徜徉于天空之中。”[1]6她不僅自己到柏樹(shù)下,也要求兒子到柏樹(shù)下,體現(xiàn)出男權(quán)對(duì)女性和幼子的庇護(hù)。

    《黃色壁紙》中主要的隱喻是黃色壁紙和月光,二者都體現(xiàn)出女主人公對(duì)男權(quán)的反抗。黃色壁紙是小說(shuō)的標(biāo)題,貫穿全文,是總領(lǐng)女主人公心境變化的主要線索,指涉的是壓抑的男權(quán)牢籠。一開(kāi)始,“我”看到黃色壁紙就十分不喜?!拔乙惠呑記](méi)看過(guò)更糟糕的壁紙?!伾钊送吮苋幔瑤缀趿钊俗鲊I。一種逼人、不潔的黃,因?yàn)榱鲃?dòng)緩慢的陽(yáng)光退成奇怪的顏色?!盵2]159這個(gè)時(shí)期,“我”的精神還沒(méi)有崩潰,但在潛意識(shí)里,“我”對(duì)約翰的絕對(duì)話語(yǔ)權(quán)和管束是不滿的。這種不滿投射到黃色壁紙上,使得“我”極度討厭黃色壁紙。“蘇珊·S·蘭塞爾(Susan. S. Lanser)指出,黃色又與代表男性壓迫的陽(yáng)光的顏色相似,因而也表現(xiàn)了父權(quán)統(tǒng)治,男性壓迫這樣的含義。墻紙散發(fā)出的氣味則寓示著令人無(wú)處可逃的父權(quán)氛圍?!盵7]隨著時(shí)間的推移,我因處于嚴(yán)密的監(jiān)控之下無(wú)事可做,只能轉(zhuǎn)而開(kāi)始研究起黃色壁紙的秘密?!拔摇卑l(fā)現(xiàn)“壁紙的圖案里有個(gè)反復(fù)出現(xiàn)的部分,好像斷掉的頸子,兩個(gè)骨碌的眼珠子倒吊著瞪著你?!盵2]161這個(gè)時(shí)期,“我”的身體看起來(lái)好轉(zhuǎn)了,但精神狀態(tài)卻日益惡化,出現(xiàn)了壁紙后有人的幻覺(jué)。實(shí)際上,這是“我”察覺(jué)到壁紙對(duì)自己的囚禁的表現(xiàn)。直到最后,“我”徹底分辨出圖案的背后是個(gè)女人,決心要瞞著約翰將圖案背后的女人拯救出來(lái),“月亮一升起,那可憐的東西就開(kāi)始爬行搖撼著圖案,我趕忙起床,跑去幫助她,我拉她搖,我搖她拉。天亮之前,我們撕了好幾碼的壁紙?!盵2]171這個(gè)時(shí)候,“我”的自我意識(shí)已經(jīng)覺(jué)醒,意識(shí)到“我”實(shí)際上被困于父權(quán)的牢籠里,這也是“我”生病的原因,撕掉壁紙實(shí)際上是一種自我拯救,因?yàn)楸诩埡竺娴呐司褪恰拔摇弊约?,還有很多未能爬出來(lái)的女人都是和“我”一樣被困牢籠的女性。在故事結(jié)尾,象征著父權(quán)的黃色壁紙被“我”撕掉了,“我”開(kāi)始和壁紙后的女人們一樣“爬行”,并從丈夫身上爬了過(guò)去,體現(xiàn)出了對(duì)父權(quán)的反叛。

    第二個(gè)重要的隱喻就是月光,月光作為源域指涉女性或者女權(quán),和指涉男權(quán)的太陽(yáng)是截然不同的。文中的“月光”出現(xiàn)了很多次,每一次都與“我”的覺(jué)醒有關(guān),月光使“我”看清了黃色壁紙背后的真相:“……整夜都有月光照進(jìn)來(lái)……它變成柵欄!我指的是表層的圖案,柵欄后面的女人清楚可見(jiàn)?!盵2]167但是,“日光下她沉靜退縮。我想是那表層圖案令她如此安靜?!盵2]167當(dāng)月光照到圖案上時(shí),“我”才能發(fā)現(xiàn)壁紙背后被壓抑和扭曲的女性形象,而在太陽(yáng)的照耀,即男權(quán)的嚴(yán)密監(jiān)視下,壁紙背后的女人是不動(dòng)的??梢?jiàn),不論是黃色壁紙,還是太陽(yáng),在吉爾曼的故事中都是男權(quán)壓迫的象征,只有月光出現(xiàn)時(shí),女性才有一絲喘息的時(shí)機(jī),而在勞倫斯的小說(shuō)中,太陽(yáng)的強(qiáng)大力量是被反復(fù)歌頌的,這就是兩篇小說(shuō)的不同。

    2.不同的敘事

    《太陽(yáng)》采取第三人稱的敘事視角,是十分傳統(tǒng)的寫作手法。在第三人稱視角下,朱麗葉實(shí)際上是“失語(yǔ)”的。朱麗葉只能被作者構(gòu)建而沒(méi)有發(fā)言權(quán),所以,在《太陽(yáng)》中,讀者看到的就是一個(gè)要靠強(qiáng)大的男權(quán)才能被治愈,并且被治愈之后對(duì)強(qiáng)大的男性產(chǎn)生欲望的男權(quán)附庸者。這和所有男權(quán)作家心中的女性形象是相符的。

    但《黃色壁紙》采取的是第一人稱的敘事視角。吉爾曼以日記的形式記錄了“我”在整個(gè)治療期間的心理變化過(guò)程,再現(xiàn)了一個(gè)女精神病患者的內(nèi)心世界。忽略主人公名字的做法使“我”可以指代任何一位女性,這種代入感使讀者感同身受,帶來(lái)強(qiáng)烈的震撼。伍爾夫就在《一間自己的房間》中提倡以“我”作為敘事的主體。所以,沒(méi)有誰(shuí)比“我”更有資格做女性主義的代言人,“我”體現(xiàn)出強(qiáng)烈的表達(dá)欲望,只有“我”才能振臂高呼,發(fā)出真正屬于女性自己的聲音。吉爾曼的家族中有許多先進(jìn)的女性主義者,例如,寫出《湯姆叔叔的小屋》的斯托夫人,提倡女性主義的凱薩琳·畢秋等。但是,吉爾曼在那個(gè)文學(xué)被男作家統(tǒng)治的時(shí)代想要發(fā)出自己的聲音,就像《黃色壁紙》中的“我”一樣困難。所以,第一人稱的敘事視角也表達(dá)了女性作家在文學(xué)領(lǐng)域爭(zhēng)取創(chuàng)作自由,希望得到承認(rèn)和肯定的呼聲,這與勞倫斯所構(gòu)建的“失語(yǔ)癥”患者是截然不同的。

    3.不同的出路

    女性主義文學(xué)作品是女權(quán)主義運(yùn)動(dòng)的有力武器之一,不僅要提出問(wèn)題,也該尋找出路?!短?yáng)》和《黃色壁紙》都寫到了女性的危機(jī),但其出路卻完全不同,或者說(shuō),在《太陽(yáng)》中根本沒(méi)有給女主人公提供出路。

    有不少學(xué)者認(rèn)為勞倫斯應(yīng)當(dāng)屬于生態(tài)女性主義的陣營(yíng),認(rèn)為“勞倫斯塑造如此多的女性角色,并把自己的理想寄托于‘她’,而不是‘他’,似乎與生態(tài)女性主義者已經(jīng)站到了一邊?!盵8]誠(chéng)然,勞倫斯謳歌自然,批判工業(yè)社會(huì),而且其筆下多是女性主人公。但是,說(shuō)其是女性主義作家顯然流于表面,勞倫斯作品中的內(nèi)核仍然是男權(quán)主義。生態(tài)女性主義者認(rèn)為,對(duì)女人的壓迫與自然的退化之間存在著某種關(guān)系,認(rèn)為“以男性為中心的世界觀才是造成人類生態(tài)危機(jī)的真正根源,所以,她們不僅反對(duì)人類中心主義,而且還反對(duì)男性中心主義。”[9]但在《太陽(yáng)》中,勞倫斯絲毫沒(méi)有反對(duì)男性中心主義的傾向,反而是一種謳歌的態(tài)度。勞倫斯始終堅(jiān)信自由的完美的兩性關(guān)系,才能拯救工業(yè)社會(huì)帶來(lái)的精神和文明危機(jī),這種對(duì)“性自由”的提倡并不代表著他反對(duì)男權(quán)主義。反而,勞倫斯認(rèn)為男性應(yīng)該在兩性關(guān)系中占據(jù)更多的主導(dǎo)地位,祛除被工業(yè)社會(huì)異化的部分,恢復(fù)最原始的生殖力和陽(yáng)剛之氣。所以,《太陽(yáng)》中的朱麗葉的結(jié)局就是被象征男權(quán)的太陽(yáng)治愈,雖然對(duì)健壯的意大利農(nóng)民(同樣是太陽(yáng)神的化身)產(chǎn)生遐想,但還是選擇回歸家庭,繼續(xù)之前的婚姻生活。勞倫斯在女權(quán)主義浪潮下確實(shí)看到了女性生存的困境,但其是默許這種狀況的,朱麗葉們的反叛只是小打小鬧,最終的結(jié)局早就被男性所書(shū)寫。

    反觀《黃色壁紙》的結(jié)尾是驚心動(dòng)魄的:“我終于出來(lái)了?!还苣愫驼淠菰趺磳?duì)付我。我把大部分的紙都撕下來(lái)了,你們?cè)僖膊荒馨盐谊P(guān)回去了?!盵2]174“我”最終以瘋癲的方式,實(shí)現(xiàn)了女性對(duì)男性權(quán)威的反抗?!饵S色壁紙》可以說(shuō)是一部半自傳體小說(shuō),因?yàn)榧獱柭苍H身經(jīng)歷過(guò)故事中女主人公的遭遇。吉爾曼在生下孩子后患上了抑郁癥,醫(yī)生建議她休息。但是,這種療法反而加重了病情,幸運(yùn)的是,吉爾曼通過(guò)重返工作逐漸恢復(fù)了健康,于是寫下了這篇意義深遠(yuǎn)的小說(shuō),希望給廣大婦女和社會(huì)警醒。在父權(quán)的極端壓制之下,“瘋癲”或自殺成了很多女性主義作品中女主人公的出路,但吉爾曼希望在現(xiàn)實(shí)生活中女性能夠更好地解決這個(gè)問(wèn)題。如此看來(lái),兩篇小說(shuō)結(jié)局的不同使他們不同的權(quán)力內(nèi)核昭然若揭。

    三、結(jié)語(yǔ)

    《太陽(yáng)》與《黃色壁紙》在設(shè)定上有著很多相似之處,但本質(zhì)上來(lái)說(shuō)二者的內(nèi)核完全不同。一個(gè)為男權(quán)代言,一個(gè)為女權(quán)高呼。而作品本質(zhì)上的不同是通過(guò)不同的隱喻,不同的敘事視角,以及女主人公不同的結(jié)局所體現(xiàn)出來(lái)的。通過(guò)這些方面所體現(xiàn)出來(lái)的男權(quán)主義書(shū)寫和女權(quán)主義書(shū)寫的差異是值得研究的,能為以后的女性主義文學(xué)的書(shū)寫提供借鑒。

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