跨媒介傳播中的新變
——對(duì)比《林海雪原》小說(shuō)與1960 年版改編電影

相帥英 河南大學(xué)文學(xué)院

一、截取“智取威虎山”一段，自成一體

1960 年改編版電影，最突出的一點(diǎn)就是整體故事情節(jié)的刪減。劉沛然導(dǎo)演依據(jù)小說(shuō)第十章到二十一章“智取威虎山”的故事情節(jié)將小說(shuō)改編成電影《林海雪原》。除了依據(jù)前人經(jīng)驗(yàn)之外，小說(shuō)《林海雪原》本身文本的獨(dú)特性，電影媒介的限制性以及時(shí)代背景都是只截取“智取威虎山”這一個(gè)片段進(jìn)行改編的原因。

首先，《林海雪原》小說(shuō)共分為三十八章，其內(nèi)容大致可概括為奇襲奶頭山、智取威虎山消滅座山雕、大戰(zhàn)四方臺(tái)這三個(gè)故事，它們既相互聯(lián)系又相對(duì)獨(dú)立，每一個(gè)故事都是一個(gè)有頭有尾的完整情節(jié)，因此可以被單獨(dú)拿出來(lái)進(jìn)行改編。

其次，因?yàn)殡娪芭c小說(shuō)相比時(shí)長(zhǎng)與內(nèi)容涵蓋量都十分有限，面對(duì)過(guò)于豐富的文本內(nèi)容，適當(dāng)做“減法”才是小說(shuō)改編電影的可行之道。另外，整篇小說(shuō)場(chǎng)景較為復(fù)雜，劇組需要大量的真實(shí)外景，制作成本也較高。加上1960 年中國(guó)正處于困難時(shí)期，尤其在雪山這樣艱苦的環(huán)境，物資不僅匱乏又難以運(yùn)輸，這些對(duì)電影拍攝就造成了較大的困難。因此，僅截取“智取威虎山”一段進(jìn)行改編，大膽做“減法”是明智之舉。

最后，“智取威虎山”相較于另外兩個(gè)故事來(lái)說(shuō)在小說(shuō)中占據(jù)更大的篇幅，因此內(nèi)容更加豐富，情節(jié)更加緊湊曲折，人物形象在這一段也更加突出，具有較大的可改編性，這也是選取“智取威虎山”一節(jié)而不是其他兩個(gè)故事進(jìn)行改編的緣由。

二、正面人物“階級(jí)化”“集體化”，反面人物走向“圓形化”

電影在人物戲份以及劇情選取上也做了較大的改動(dòng)。因?yàn)殡娪皟H選取了“智取威虎山”一節(jié)，主要展現(xiàn)的是楊子榮單槍匹馬勇闖座山雕老巢的故事，情節(jié)簡(jiǎn)潔，線索單一。所以相對(duì)于小說(shuō)文本來(lái)說(shuō)缺少了少劍波與白茹這一愛(ài)情線索，剪去了少劍波與姐姐這一親情線索。另外，也刪去了楊子榮深入匪巢前，少劍波為他送別的這一場(chǎng)戲。在這里革命戰(zhàn)士的親情、友情、愛(ài)情關(guān)系被剔除干凈轉(zhuǎn)為階級(jí)情感，個(gè)人仇恨轉(zhuǎn)為階級(jí)對(duì)立，這正是20 世紀(jì)50 年代末60 年代初人性人情被劃歸到資產(chǎn)階級(jí)思想領(lǐng)域這種時(shí)代特殊思潮的體現(xiàn)。

電影對(duì)愛(ài)情、友情、親情的舍棄，也使得革命戰(zhàn)士的剿匪行動(dòng)不再局限為個(gè)體行為，而體現(xiàn)出“集體化”的傾向。當(dāng)楊子榮請(qǐng)求要喬裝成胡彪打入敵人內(nèi)部時(shí)，電影《林海雪原》加入了少劍波這樣的一句話“咱們先開(kāi)個(gè)會(huì)，把情況給大家談?wù)?，讓同志們都?dòng)動(dòng)腦筋，出出主意”。同樣的情節(jié)，小說(shuō)中少劍波最后還是僅經(jīng)過(guò)個(gè)人考慮之后同意楊子榮的提議。電影增加這樣“商量”性質(zhì)的臺(tái)詞，使得少劍波的“個(gè)人英雄主義”減弱，從而突出地顯示了集體主義精神。

與小說(shuō)原著相比，電影中反面人物的“扁形化”傾向一定程度上有所削減。在小說(shuō)原著當(dāng)中，土匪只有負(fù)面的形象，他們丑陋愚笨，無(wú)惡不作。但電影增添了老道利用傻大個(gè)引開(kāi)監(jiān)視他的小分隊(duì)?wèi)?zhàn)士劉勛蒼而乘機(jī)逃跑以及老道給傻大個(gè)提供干糧的故事，凸顯了老道的智慧與溫情。這一情節(jié)的增加使得土匪的形象更加豐滿圓滑，而不再單一扁平，千篇一律，枯燥無(wú)味。

三、通俗化

電影《林海雪原》正是對(duì)傳奇英雄故事的通俗化改編，此時(shí)，是文藝走向大眾的時(shí)代。早在1953 年12 月，中央政府就發(fā)布了《中央人民政府政務(wù)院關(guān)于建立電影放映網(wǎng)與電影工業(yè)的決定》，文件規(guī)定：“電影放映事業(yè)的發(fā)展方針是首先面向工礦地區(qū)，然后面向農(nóng)村”且電影放映要通俗易懂?？梢钥闯?，當(dāng)時(shí)的電影政策是向工農(nóng)兵傾斜的原則。

為了貫徹這一原則，電影《林海雪原》添加了大量旁白與解說(shuō)，來(lái)契合工農(nóng)兵的接受水準(zhǔn)。例如，在電影的開(kāi)始就對(duì)影片故事背景進(jìn)行解說(shuō)：“一九四六年解放戰(zhàn)爭(zhēng)初期，在東北戰(zhàn)坊的我軍后方有一部分被擊潰了的國(guó)民殘匪……我軍為了干凈徹底地消滅這些殘余土匪……”這段旁白的加入，可以讓觀眾快速地知道這是在什么樣的環(huán)境之下，發(fā)生了什么樣的事情。

其次表現(xiàn)在人物語(yǔ)言通俗化。楊子榮只身進(jìn)入座山雕老巢，在與土匪對(duì)峙時(shí)用一些“瘋狗才咬人”，“這個(gè)壞蛋驢唇不對(duì)馬嘴”等民間常用俗語(yǔ)。這樣的臺(tái)詞設(shè)計(jì)既使得電影具有地域特色，又貼合百姓的日常生活。整部小說(shuō)旁白解說(shuō)的加入以及通俗人物語(yǔ)言使得《林海雪原》成為一部通俗的英雄傳奇故事。

1960 年劉沛然導(dǎo)演改編版電影擺脫小說(shuō)文本的局限將人物形象以及故事環(huán)境更加直觀地傳達(dá)出來(lái)，增加了趣味性的同時(shí)也讓我們窺探出一些當(dāng)時(shí)的時(shí)代背景，更加豐富了《林海雪原》小說(shuō)跨媒介傳播的途徑。但是，事物都有兩面性，我們還應(yīng)該看到這一改編版電影在人物選角不符合原著，缺少字幕等方面的缺陷，應(yīng)該辯證地看待《林海雪原》跨媒介傳播的形式與成果。