新媒體時代微紀錄片的創(chuàng)作途徑分析

孟景 安徽省人民政府網(wǎng)站

隨著新媒體時代的來臨，人們的思維模式和生活方式都出現(xiàn)了非常大的變化?！拔⑿拧薄拔㈦娪啊币约啊拔⒓o錄片”等“微”文化和有關產(chǎn)品的問世，導致信息傳播和接受形式日趨“碎片化”。微紀錄片是完全不同于傳統(tǒng)紀錄片的形式，以更加輕松、簡練的形式來記錄和傳遞信息。微紀錄片具備簡潔性、及時性以及真實性等諸多特征，與人們目前的信息獲得習性相契合。在實際的創(chuàng)作中，必須要合理采用新型的敘事技巧和制作方式，確保微紀錄片在“微”前提下，具備更強的創(chuàng)新性，同時又更加效符合受眾的需求。

一、新媒體和微紀錄片的概念

（一）新媒體的概念

所謂“新媒體”，主要指的是利用移動通信技術、數(shù)字技術以及計算機網(wǎng)絡技術等新型技術，通過手機媒體、網(wǎng)絡媒體、移動電視以及互動性電視媒體等眾多載體，根據(jù)工業(yè)化的嚴格指標開展內容生產(chǎn)或者內容轉載的平臺，屬于文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)必不可少的構成部分。在新媒體的時代背景下，媒體和受眾間的關系從以往的“單向傳遞”轉變成現(xiàn)在的“雙向互動”。在用戶和媒體間，時時刻刻都是受眾情感、信息和觀點的溝通及互動。從最初比較簡單的交互，到深層次的參與，直到現(xiàn)在“微信、微博、快手、抖音”等產(chǎn)品的出現(xiàn)，用戶和媒體逐漸變成傳遞信息、判斷價值和交流情感的“共同體”。媒體對于受眾的吸引能力、影響能力等主要取決于用戶數(shù)目、參加情況以及停留時間等因素。

（二）微紀錄片的概念

所謂“微紀錄片”，主要是指以現(xiàn)實生活作為主要題材，以真事、真人作為相應的表現(xiàn)對象，同時對其開展藝術加工及表現(xiàn)，以突出真實為根本特征，同時依賴于真實以引起人們進行深入思考，片時又比常規(guī)紀錄片短小的電視或者電影藝術模式。具體而言，微紀錄片是借助簡短的影視語言，再現(xiàn)過往的真實歷史事件或者記錄當前正在發(fā)生的事件。微紀錄片具備傳統(tǒng)紀錄片全部的特征，主要適用于流媒體、移動設備、網(wǎng)絡以及電視等接收終端。

二、中國新媒體行業(yè)發(fā)展現(xiàn)狀

《中國新媒體發(fā)展報告（2020）》（以下簡稱《報告》）正式發(fā)布，該《報告》主要介紹了當前我國新媒體行業(yè)的發(fā)展情況。主要表現(xiàn)在以下兩個方面：

一方面，習慣性地“刷新聞”。相關數(shù)據(jù)表明：當前國內在網(wǎng)5G用戶數(shù)量已經(jīng)達到1億人。伴隨5G網(wǎng)絡的快速發(fā)展，人們關于新聞閱讀的習慣已在無意識中出現(xiàn)了變化。《報告》指出：新媒體已經(jīng)發(fā)展成我國網(wǎng)民獲得新聞信息的關鍵途徑，人們更加偏向于經(jīng)由抖音、微信以及微博等新媒體途徑掌握新聞資訊，有超過50%的手機網(wǎng)民在手機上安裝了各種各樣的新聞APP，有55%左右的用戶更加關注新聞是否具有短視頻、音頻、直播以及動畫等比較生動、形象的多媒體內容。現(xiàn)階段，我們國家的互聯(lián)網(wǎng)用戶數(shù)量增速有所降低，用戶下沉是當前新媒體行業(yè)的主流趨勢。目前，城鄉(xiāng)一體化與新農(nóng)村建設步伐不斷加速，短視頻、電商、網(wǎng)絡小說以及行業(yè)資訊等領域迅猛發(fā)展，未來或許有可能發(fā)展成新媒體行業(yè)的“藍?！?。

另一方面，擁抱“視聽潮”。在新冠疫情防控時期，在線音頻平臺中的讀物朗誦、曲藝相聲等相關版塊的內容備受中老年群體的喜愛。在《中國網(wǎng)絡音頻行業(yè)研究報告》中相關數(shù)據(jù)顯示：2020年，中國網(wǎng)絡音頻產(chǎn)業(yè)的市場總量將會超過272億元。《報告》指出：“耳朵經(jīng)濟”展現(xiàn)出旺盛的生命力，數(shù)字音頻具有的收聽性與伴隨性等特征，在充分滿足中老年、兒童等特殊群體的要求方面有著巨大的優(yōu)勢。由于受到新冠疫情的影響，直播電商憑借自身的娛樂性強、購物體驗性強以及轉化率比較高等諸多方面的優(yōu)勢，給電子商務行業(yè)的發(fā)展提供了全新的動能?！秷蟾妗氛J為：目前，短視頻與直播依然處在黃金發(fā)展時期?，F(xiàn)階段，各大互聯(lián)網(wǎng)公司都在布局直播行業(yè)，直播功能已發(fā)展成電商、社交等APP的基本配置。從短視頻領域來看，快手、抖音兩大企業(yè)依然占據(jù)著最為可觀的市場份額，伴隨兩家企業(yè)構建閉環(huán)生態(tài)加速流量變現(xiàn)，兩者的用戶重合度必定會快速提高。

三、新媒體對微紀錄片的影響

第一，微紀錄片創(chuàng)作形式日趨多元化。新媒體技術的出現(xiàn)，讓所有人都能夠變成微紀錄片的創(chuàng)作者，不管是普通群眾又或是官方媒體，均能夠進行微紀錄片的制作。在全民參與的前提下，微紀錄片的各方資源能夠獲得高效的整合，信息獲取途徑也是多種多樣的。如此，不僅減少了微紀錄片創(chuàng)作的成本費用，而且還大大加強了其時效性。比如：有些社會類型的微紀錄片便是由普通群眾所拍攝出的。伴隨最為便利地記錄工具智能手機的普及應用，盡管不做長時間的前期準備工作，同樣也可以在出現(xiàn)緊急事件時及時進行拍攝記錄。第二，微紀錄片的傳播途徑日益多樣化。絕大多數(shù)傳統(tǒng)形式的紀錄片，基本上可以將其稱作電視紀錄片，除電視媒體以外并極少有其他的形式，大都是借助電視媒體開展時段性的播放，極少會引起人們的注意。隨著以數(shù)字技術和網(wǎng)絡技術等技術平臺為基礎的新媒體的問世，紀錄片的傳遞形式發(fā)生了革命性的變化，短小簡練的微紀錄片成為主流。其能夠借助網(wǎng)絡，通過網(wǎng)站、視頻平臺、微信以及微博等各大新媒體平臺在任何時間、任何地點加以傳播，從而實現(xiàn)了從“一點發(fā)布，多點接收”向“多點發(fā)布，多點接收”的轉變。

四、新媒體時代微紀錄片的創(chuàng)作途徑

（一）選擇適當?shù)膭?chuàng)作題材

新媒體時代，時間完全處在碎片化的狀態(tài)，針對篇幅相對偏小的微紀錄片來說，需要牢牢抓住受眾的好奇心，以盡可能少的時間來引起受眾的注意，由此就應該對于受眾的興趣點加以分析及歸納，從而更好的滿足受眾要求，并且還應該對拍攝費用以及制作可行性開展全方位的評估。第一，以觀眾需求為根本指引。隨著社會經(jīng)濟的迅猛發(fā)展，人們的生活節(jié)奏也在不斷變快，新媒體技術的日新月異使得人們可以在碎片化的時間內接觸到更加多的碎片化信息。因為人們長時間接觸大量的碎片化信息，自身對于信息的分辨和篩選能力也在不斷提高，因此便引起了人們在接收信息時通常會主動跳開沒有興趣的信息，選擇自身所感興趣的信息。在此類選擇性有較強影響力的大環(huán)境下，對微紀錄片創(chuàng)作而言，最初的創(chuàng)作題材應當以滿足預期觀眾群體的需求為根本遵循。第二，重視多元視角。新媒體時代的來臨以及移動平臺的大量涌現(xiàn)，使得微紀錄片的觀賞群體規(guī)模成倍增長，觀賞群體對于信息的細分、選擇同樣導致了用戶的分眾化，以經(jīng)濟條件、興趣愛好、生活閱歷、學歷水平等作為劃分標準而劃分出豐富繁多的受眾人群。對于微紀錄片而言，各類觀賞群體對微紀錄片的題材選擇、人物特征以及表現(xiàn)方式等都有著差異化的審美追求及審美期許，這同樣從另一個方面促使微紀錄片創(chuàng)作者在題材選擇方面的需要考慮多樣化的問題。并且，伴隨拍攝觀念的轉變、拍攝方式的創(chuàng)新以及拍攝設備的革新，以往的觀賞群體同樣也能夠加入微紀錄片的創(chuàng)意與創(chuàng)作過程中，新媒體環(huán)境引起的創(chuàng)作人群與從業(yè)人群的增多，同樣為微紀錄片的題材創(chuàng)建了良好的背景，推動微紀錄片向著更加多樣化的方向發(fā)展。第三，突出現(xiàn)實細節(jié)。微紀錄片在選擇題材的過程中需要重視觀賞群體的訴求，充分挖掘觀眾的共鳴點，這些共鳴點通常與普通人們的日常生活密切相關，這就要求創(chuàng)作人員必須具備善于發(fā)現(xiàn)觀賞群體周圍的微觀題材。微紀錄片的觀賞群體主要是新媒體時代的互聯(lián)網(wǎng)活動參與者，因為受碎片化時間及受眾心理訴求多元的影響，題材選擇通常需進行分解，由大面劃分為小點，而受眾在觀賞過程中則會在思想層面將小點擴散到大面。具體而言，題材選擇更加偏向于普通群眾的現(xiàn)實生活，以微觀敘事為根本遵循，經(jīng)過對小人物和小事件的記錄、呈現(xiàn)，向人們展示其不了解而又常常發(fā)生于生活中的各個方面，從細微點著手引起人們更加深入的思考。

（二）創(chuàng)新創(chuàng)作理念

第一，更加通俗易懂的講述形式。傳統(tǒng)的電視紀錄片基本上都有震撼的場面或者宏大的背景，往往采取長篇累牘敘述的形式，系統(tǒng)介紹了主題的背景、發(fā)展變遷、現(xiàn)狀等諸多方面的內容，由此則會帶給觀看群體既沉悶又枯燥的感覺。微紀錄片得益于新媒體技術而形成，可以全面應用數(shù)字技術、網(wǎng)絡技術的獨特優(yōu)勢，對那些人們無法理解的專業(yè)內容加以轉化，借助于數(shù)據(jù)可視化、動畫、3D虛擬交互等技術手段使表現(xiàn)內容更加通俗易懂。比如：《如果國寶會說話》系列微紀錄片正是采用天馬行空讓國寶“動”起來的創(chuàng)意以及幽默風趣的語言，向人們講述出國寶背后的故事。在創(chuàng)作方面則棄用了長時間敘事的形式，采取“短小、精悍”的分集形式，通過碎片化的形式向文物和博古愛好者、年輕群體宣傳文物方面的知識。此類通俗易懂的創(chuàng)作形式可以為觀看群體創(chuàng)建起歡快、輕松的接收氣氛，使得觀賞者就像連接了快沖，在極短的時間就能掌握文物所包含的歷史淵源及其背后的文化價值。因此可知，對微紀錄片創(chuàng)作人員而言，不但需充分挖掘記錄主體的藝術內涵與文化價值，同時還需采取通俗易懂的形式將其展現(xiàn)出來，如此才有利于人們掌握其更深層次的含義，從而有效實現(xiàn)觀看群體在精神文化層面的追求。

第二，更加真實細膩的情感表達。微紀錄片從拍攝內容上劃分，是以真事和真人作為主要表現(xiàn)對象的紀實類節(jié)目，因此其創(chuàng)作自然而然也就需要有更加真實、細膩的情感表述。高質量的微紀錄片，不能是簡單的講述或者記錄，它需要創(chuàng)作人員投入切身的情感用心去進行創(chuàng)作，經(jīng)由鏡頭語言來描繪人物的內心，從根本上挖掘事物的真實性質，在客觀紀錄的同時反映微紀錄片創(chuàng)作者自身情感與認知理解。對于情感表達來說，應當要做到客觀紀錄、無感存在。其中，客觀紀錄主要是指微紀錄片創(chuàng)作人員應在不干預被攝人物或者事件的情況下，實事求是地進行記錄，不能將自身的情緒在無意識中加入微紀錄片的創(chuàng)作環(huán)節(jié)。否則，不但會使事物真實發(fā)展軌跡產(chǎn)生偏移，還會對微紀錄片的真實性造成影響。無感存在主要是指在拍攝過程中，創(chuàng)作人員應當盡量地與被拍攝事物縮小距離，以盡可能貼近、深入的方式表現(xiàn)出最完美、最真實的畫面。針對微紀錄片的創(chuàng)作人員而言，唯有讓自己全身心的沉浸在拍攝環(huán)境當中，才有可能將所需傳遞的情感經(jīng)過鏡頭語言生動、精準地呈現(xiàn)出來?？偠灾旅襟w時代微紀錄片創(chuàng)作理念的創(chuàng)新，是其情感語言不可或缺的因素。微紀錄片創(chuàng)作者應當合理掌握“客觀紀錄”和“無感存在”間的聯(lián)系，盡可能通過更加細膩、真實的畫面以及藝術性的表現(xiàn)方式，確保觀賞群體可以感受到其中所蘊含的真實感情。

（三）科學利用創(chuàng)作技術

第一，3D虛擬交互技術的利用。3D虛擬交互技術屬于人際交互范疇，其重要基礎就是電腦和新型傳感器技術。在觀賞群體觀看微紀錄片的過程中，利用3D虛擬交互技術能夠大大提高聽覺、視覺的真實性，在特定場景下觸覺和空間感覺方面也可以產(chǎn)生改變。3D虛擬交互技術的利用主要涉及三個方面：首先，采用佩戴3D顯示器，在觀看過程中能追蹤到類似真實世界當中的空間路徑和視角。其次，采用計算機圖像透視投影。創(chuàng)建全新的場景，將影像信息從代碼形式轉變成有形的可視單元。最后，綜合展示。3D虛擬交互技術加入微紀錄片的創(chuàng)作，使得技術語言與形式更加豐富，降低觀看群體的信息接收難度，極大提高了微紀錄片的吸引力。

第二，新興剪輯技術平臺的利用。所謂“后期剪輯”，主要是指在微紀錄片等拍攝結束以后，對影音材料進行處理并加以組合的統(tǒng)稱，是對前期拍攝素材的二次創(chuàng)作。在傳統(tǒng)紀錄片剪輯過程中，線性剪輯法是最經(jīng)常使用的敘事方法，倒序、穿插以及并列等剪輯手段采用較少。線性剪輯法，主要是根據(jù)事件發(fā)展的先后順序，對內容進行整合。微紀錄片則具有豐富的剪輯方法，受微紀錄片時長5至25分鐘的制約，迫使微紀錄片更加需要借助后期技術手段以加入更加多的信息，從而準確傳遞想要表達的思想。在剪輯過程中，并不局限于真實維度的時空順序，能夠對相同或者是相似對象開展多角度、高頻率的反復表現(xiàn)或者同時展現(xiàn)，同樣還能夠按照表達意愿以及劇情的需求加以重組，有些時候還能夠通過慢鏡頭或者加速鏡頭的方式來呈現(xiàn)，以實現(xiàn)對相同或者相似內容的重點強調，使得新媒體時代的微紀錄片呈現(xiàn)出“電影化”趨勢。

第三，特寫畫面的廣泛利用。在新媒體的時代背景下，微紀錄片迅猛發(fā)展，器材設備也表現(xiàn)出良好的發(fā)展態(tài)勢，特別是攝制鏡頭畫質的提升。根據(jù)傳統(tǒng)紀錄片創(chuàng)作過程中，主要敘事畫面通常會采用全景畫面來拍攝，有些內容盡管并未采用全景畫面，大多情況下使用中景或近景畫面，難以看到特寫畫面。隨著設備價格的降低、設備質量的提升，多機位拍攝紀錄片越發(fā)成為常態(tài)，特寫畫面以其細膩的質感，巨大的沖擊力在微紀錄片的鏡頭語言中占有越來越多的席位。

（四）合理調整敘事節(jié)奏

在新媒體時代，數(shù)據(jù)資源與信息資源的更新速度不斷加快，人們同樣也在獲得更多的碎片化資訊，如果想要以更少的時間來獲取觀賞群眾的關注度，則就應當合理調整敘事節(jié)奏，防止拖沓造成降低瀏覽時長。換而言之，對于微紀錄片敘事節(jié)奏的掌控，應盡可能避免無用鋪墊造成的影響，直接切入主題，避免運用長鏡頭，保證敘事節(jié)奏與角度的簡練準確。一般情況下，在微紀錄片創(chuàng)作過程中通常會用到“解說詞”，然而為了確保敘事節(jié)奏的連貫性，應選擇合適的“解說詞”，防止解說沒完沒了而導致主題不夠突出。合適的“解說詞”能夠縮小作品和觀賞群體間的距離，確?？梢韵蛴^賞群體傳播對應的信息，大幅度提高人物情緒的飽滿程度。除此以外，為了確保微紀錄片能夠有足夠高的觀賞價值，在針對紀錄片的結構進行制定時，同樣需打破以往的思維方式，建立更加嚴謹合理的敘事節(jié)奏，強化主題思想的凸顯，提高故事的表述成效。最為主要的是，在敘事節(jié)奏掌控合理有效的前提下，同樣還應該盡可能減少對同質化內容鏡頭的應用，加強整片的綜合效果，借助于新媒體形式，變革敘事方式，多視角或全方位優(yōu)化故事，進而有效解決微紀錄片在敘事節(jié)奏層面存在的問題，大幅度提高傳播功效，將觀賞者在觀看過程中形成疲勞的可能性降至最低水平，全面發(fā)揮微紀錄片所獨有的優(yōu)勢。

五、結論

綜上所述，在新媒體迅速發(fā)展的時代背景下，人們的日常生活和工作模式都發(fā)生了巨大的變化，對微紀錄片也有著更高更廣闊的需求。現(xiàn)階段，我國的新媒體產(chǎn)業(yè)正蓬勃發(fā)展，與此同時也對傳統(tǒng)紀錄片行業(yè)造成了很大的影響，微紀錄片順勢而生，其創(chuàng)作形式日趨多元化，其傳播途徑日益多平臺化。因此，在新媒體時代，微紀錄片的創(chuàng)作應當通過選擇適當?shù)膭?chuàng)作題材、創(chuàng)新創(chuàng)作理念、善于利用新型創(chuàng)作技術手段以及合理調整敘事節(jié)奏等多種途徑，以此加強微紀錄片創(chuàng)作的質量和影響力，從而推進微紀錄片行業(yè)的在新媒體時代順勢而上，開拓更為廣闊的受眾群體。