淺析小提琴的揉弦與音色

侯迪 遼寧歌劇院（遼寧交響樂(lè)團(tuán)）

一、揉弦的三種方式

在演奏時(shí)的揉弦我們可以分為三種方法：分別是用手指觸碰揉弦，手腕帶動(dòng)的揉弦和手臂帶動(dòng)的揉弦。這三種具有它們不同的特征，都具備其獨(dú)特的音調(diào)。

上官星雨卻盯上了她裙子上淡紫滾邊的花紋：“這樣的繡工，可不是山村里的賣(mài)酒女穿得起。她左右手腕上叮當(dāng)作響的手鐲也是值錢(qián)的，她的臉比起村里的少女們，也太白太細(xì)嫰了。這個(gè)粉紅荷花衣的老板娘不會(huì)這么簡(jiǎn)單，這么溫存好看的小姐姐，她會(huì)在酒里放蒙汗藥嗎？也許會(huì)在饅頭里？驢肉里？或者酒加上饅頭加上驢肉一起吃就會(huì)中招？我們現(xiàn)在好歹也算是行走江湖上，多一個(gè)心眼是應(yīng)該的。”

（一）手臂帶動(dòng)的揉弦技巧

手臂搓動(dòng)琴弦的動(dòng)作，手指動(dòng)力直接由左或右小臂直接提供，手指也是被左或右小臂所直接帶動(dòng)。如果我們的觸弦初學(xué)者己經(jīng)取得了比較好的觸弦練習(xí)習(xí)慣，這時(shí)只需要使用手臂達(dá)到足以能夠給予它按下去的移動(dòng)能力，就可以使兩個(gè)手指能夠按住它們，在其觸弦上的移動(dòng)位置始終能夠保持固定不變。在這種情況下，手臂身體所能運(yùn)動(dòng)產(chǎn)生的各種身體運(yùn)動(dòng)反應(yīng)能力才真正是最理想和最為科學(xué)的。在我們剛剛開(kāi)始初學(xué)的時(shí)候，手指要隨著揉弦向后和向前的擺動(dòng)而伸直和彎曲，注意運(yùn)動(dòng)的第一步應(yīng)首先是向琴頭的方向起動(dòng)，是順著指板和琴弦的前后運(yùn)動(dòng)，千萬(wàn)不要左右晃動(dòng)。在做以上動(dòng)作的時(shí)候，一定要將持琴加以固定保證它的牢固。然后，從第一把位至第五把位勻速地來(lái)回式的移動(dòng)，并逐漸將這種來(lái)回移動(dòng)的運(yùn)動(dòng)的幅度減小在以第三把位為中心的持琴手指上。最后要說(shuō)的是，手臂仍然需要保持著換把的動(dòng)作而指尖和大拇指則停留在第三把位中某指上，這時(shí)，手的肌肉狀態(tài)要松弛，指尖的觸弦要有彈性，并繼續(xù)輕輕地揉動(dòng)。如果在演奏三把位以上的時(shí)候，應(yīng)該注重練習(xí)這種揉弦技巧，把手指自然放松的按觸到琴弦，每次演奏時(shí)都會(huì)增加音樂(lè)的律動(dòng)，就好像是用手心在小提琴的邊上做落指的動(dòng)作一樣，為了練習(xí)的目的，這樣做是很有幫助的，它還能使動(dòng)作均勻而富有節(jié)奏感。

（二）手腕帶動(dòng)的揉弦技巧

手的揉弦也被當(dāng)時(shí)的人們叫作是“手腕揉弦”。在我們演奏這樣的一種技法的時(shí)候，手的每個(gè)手臂動(dòng)作都應(yīng)該是由多多少少有些不動(dòng)的手臂動(dòng)作變化而過(guò)來(lái)的。在初學(xué)的學(xué)習(xí)階段，建議我們演奏者此時(shí)應(yīng)該先開(kāi)始脫離任何樂(lè)器，進(jìn)行一些簡(jiǎn)易有效的一些基礎(chǔ)性動(dòng)作練習(xí)。先是要讓你的身體輕輕地放松下來(lái)，并且一定要同時(shí)伸出左手把你的拇指和食指互相輕輕接觸，分別反復(fù)做一些上下方和左右角度垂直的動(dòng)作和水平的動(dòng)作。此種訓(xùn)練方式能夠有效讓初學(xué)者的肌肉完全建立于一種自然的松弛的狀態(tài)。將這種動(dòng)作一直的在琴上運(yùn)動(dòng)，手向琴頭方向運(yùn)動(dòng)時(shí)，手指是拉長(zhǎng)延展的，可是當(dāng)手回到了原來(lái)的起始點(diǎn)的時(shí)候，手指回再一次回到彎曲的狀態(tài)。

（三）手指帶動(dòng)的揉弦技巧

實(shí)際上，手指揉弦的訓(xùn)練要比之前提到的兩種揉弦的訓(xùn)練要難很多。所以說(shuō)來(lái)，再不能夠很好的掌控好手臂揉弦和手的揉弦之前，盡可能不要先去練習(xí)手指的揉弦。手指揉弦的運(yùn)動(dòng)力主要是來(lái)自手指自己本身，從指根到關(guān)節(jié)的擺動(dòng)，手則是被動(dòng)而又有柔韌性的緊緊跟隨手指輕微擺動(dòng)。該種揉弦所用的力度和揉弦幅度遠(yuǎn)遠(yuǎn)低于之前提到的那兩種揉弦方式。在我們剛剛開(kāi)始掌握這個(gè)技巧的時(shí)候，一定要特別注意不能操之過(guò)急，最好是先把樂(lè)器拿掉，用右手的大拇指和手指緊緊抓住我們的左手，使手心都不動(dòng)就能做出手指搖晃的動(dòng)作。然后再用右手臂緊緊夾著琴，以懷抱著琴身的姿態(tài)進(jìn)行重復(fù)以上的動(dòng)作，最后才能在琴上進(jìn)行水平動(dòng)作。

畜牧養(yǎng)殖業(yè)作為我國(guó)經(jīng)濟(jì)發(fā)展的重要組成部分，能極大程度地帶動(dòng)農(nóng)戶(hù)的經(jīng)濟(jì)收入，因此，近年國(guó)家也大力扶持和提倡養(yǎng)殖業(yè)的發(fā)展。但是科學(xué)化、規(guī)范化進(jìn)行養(yǎng)殖業(yè)的發(fā)展才是促進(jìn)畜牧養(yǎng)殖業(yè)健康穩(wěn)定的前提，必須重視畜牧養(yǎng)殖業(yè)帶來(lái)的環(huán)境污染問(wèn)題，降低對(duì)環(huán)境的破壞，為我國(guó)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展貢獻(xiàn)積極的力量。

揉弦實(shí)際上可以幫助我們演奏者表達(dá)出作品的情感和內(nèi)在思想的重要實(shí)施手段，可是我們演奏者表達(dá)自己的音樂(lè)理解力和個(gè)人演奏個(gè)性的重要途徑。激烈強(qiáng)大的樂(lè)句可以用手臂揉弦來(lái)詮釋?zhuān)粶厝彷p細(xì)的樂(lè)句用手指揉弦來(lái)展現(xiàn)?？梢钥闯觯Χ缺容^大的樂(lè)段，我們用手臂揉選來(lái)實(shí)現(xiàn)，輕柔的樂(lè)段則可以選擇使用手的揉弦和手指的揉弦來(lái)呈現(xiàn)?？墒菍?duì)于一些看起來(lái)好像是相對(duì)柔和的樂(lè)段，反而需要強(qiáng)和快的揉弦，在這個(gè)位置的音樂(lè)卻恰恰是強(qiáng)烈中帶有些許內(nèi)在的情感：有些強(qiáng)大而雄壯的樂(lè)段反而需要曉得手的揉弦才能夠準(zhǔn)確呈現(xiàn)。除此之外，我們通常都知道窄的揉弦會(huì)比較快，而寬的揉弦會(huì)比較慢，但是還是需要們有演奏寬兒快、窄而慢的揉弦技法。以便于在各種音樂(lè)作品當(dāng)中，適應(yīng)各種不同的色彩改變。

二、結(jié)語(yǔ)

綜合上述，一個(gè)有經(jīng)驗(yàn)的優(yōu)秀的演奏家，他們一定會(huì)熟練掌握和控制每種揉弦技巧、快慢速度、上下幅度和手指強(qiáng)度的能力；要有按照演奏樂(lè)曲的理解和要求，能運(yùn)用自如的把手指揉弦速度放慢或者加快，或是停止揉弦的反應(yīng)速度，都能改變演奏出來(lái)的音色和不同的風(fēng)格。最要緊的是演奏家能從一種揉弦技巧，演奏出美妙的冥冥之音，而且還要與音樂(lè)風(fēng)格的處理方式結(jié)合起來(lái)使用。熟練掌握揉弦技巧的演奏家們，會(huì)把他們對(duì)音樂(lè)感覺(jué)得詮釋?zhuān)孕√崆俚囊羯珳?zhǔn)確地表現(xiàn)在他的音樂(lè)中。只有當(dāng)我們準(zhǔn)確運(yùn)用各種方式的揉弦與音樂(lè)結(jié)合，加上運(yùn)弓時(shí)的力度變化，才能準(zhǔn)確表達(dá)出音樂(lè)創(chuàng)造出的無(wú)窮魅力，由此給演奏家的表演賦予了音樂(lè)的生命和旋律的色彩。