淺談編劇在綜藝節(jié)目中的作用

張海燕 江蘇省計劃生育宣傳教育所

韓國電視娛樂行業(yè)競爭激烈，各家電視臺都想盡一切辦法，在綜藝節(jié)目上不斷進行創(chuàng)新；由此推動了韓國電視綜藝節(jié)目的繁榮與發(fā)展。隨著綜藝節(jié)目的發(fā)展，一九九〇年代，在韓國電視娛樂界出現(xiàn)了“綜藝編劇”這一新的細分工種?！S著韓國綜藝節(jié)目傳入中國電視界，國內(nèi)也出現(xiàn)綜藝節(jié)目編劇。但許多綜藝編劇卻并不熟悉自己的角色定位，導致國內(nèi)綜藝節(jié)目質(zhì)量長期難以提高。因此，必須認真分析、研究編劇在綜藝節(jié)目中的作用。

一、比較中韓綜藝節(jié)目編劇之間的不同點

近幾年來，為吸引觀眾，增加電視臺經(jīng)濟收入，國內(nèi)各大中城市的電視臺著力發(fā)展綜藝節(jié)目。為拉升綜藝節(jié)目的收視率，國內(nèi)電視臺又模仿、引進韓國真人秀綜藝節(jié)目，而韓國綜藝編劇也隨之傳入國內(nèi)電視界?！獜倪@個角度上來說，國內(nèi)綜藝節(jié)目編劇屬于“新生事物”“外來事物”。因此，有必要比較、研究中韓兩國綜藝編劇二者之間的不同點。

（一）中韓綜藝編劇的成長路徑不同

眾所周知，韓國雖然經(jīng)濟發(fā)達，但韓國社會卻具有濃厚的封建主義“家天下”色彩，韓國社會等級森嚴，而且奉行輩分制度。——在韓國電視臺，一個初出茅廬的大學生首先要當“老幼作家”，負責調(diào)查各種資料，為真人秀節(jié)目進行前期準備；熬過“老幼作家”，才能晉級為“輔助作家”，負責根據(jù)真人秀節(jié)目大綱設(shè)計細節(jié)；熬過“輔助作家”，才能晉級為“主作家”，成為真人秀節(jié)目編劇團隊的核心，“主作家”負責將創(chuàng)意轉(zhuǎn)化為真人秀節(jié)目的全劇本[1]。從“老幼作家”到“主作家”，韓國綜藝編劇在成長道路上至少要歷經(jīng)十年的磨煉。因此，韓國綜藝編劇不僅具有豐富的經(jīng)驗，而且具有極高的情商、逆商。

而國內(nèi)綜藝編劇屬于新興行業(yè)，入職的門檻低，加之國內(nèi)電視界并不熟悉“編劇中心制”，因此，二十幾歲、三十多歲的年輕人都可以擔任綜藝編劇。這為青年編劇人才脫穎而出提供了一條捷徑。但國內(nèi)綜藝編劇在調(diào)查資料、構(gòu)思劇本、確定主題、設(shè)計節(jié)目框架、撰寫劇本方面普遍缺乏經(jīng)驗，只好模仿、抄襲，導致綜藝節(jié)目質(zhì)量下滑。

（二）中韓綜藝編劇的地位不同

在韓國綜藝界，沒有“編導”這一工種，編劇與導演二者之間存在著嚴格的職業(yè)分工，編劇團隊是綜藝節(jié)目的核心團隊，導演只是節(jié)目的執(zhí)行人，負責落實編劇的創(chuàng)意。而國內(nèi)雖然出現(xiàn)了綜藝編導，但在電視圈內(nèi)，仍然習慣將編劇視為“編導”；綜藝編劇無法成為綜藝節(jié)目的核心，編劇的待遇較低，工作難度又較大，導致大量編劇跳槽、流失[2]。

二、研究編劇在綜藝節(jié)目中的作用

近些年來，國內(nèi)綜藝節(jié)目進入高速發(fā)展的快車道，各地電視臺每年都要生產(chǎn)300多檔～400多檔綜藝節(jié)目；而觀眾對綜藝節(jié)目的要求也越來越高，輿論對綜藝節(jié)目“惡俗”“山寨”的批評越來越強烈，被淘汰的綜藝節(jié)目越來越多?！虼?，必須重視編劇在綜藝節(jié)目中的作用，必須鼓勵編劇在綜藝節(jié)目中充分發(fā)揮作用。

（一）充分發(fā)揮編劇在綜藝節(jié)目中的各種職能

要鼓勵編劇在綜藝節(jié)目中發(fā)揮作用，首先必須充分發(fā)揮編劇在綜藝節(jié)目中的職能。目前，國內(nèi)綜藝節(jié)目制作普遍實行導演負責制，綜藝節(jié)目以導演為中心，編劇在綜藝節(jié)目制作過程中的地位較低[3]。——要提升綜藝節(jié)目的質(zhì)量，就必須改變這種局面，必須打破以導演為中心的“導演負責制”。綜藝編劇團隊要參與綜藝節(jié)目的制作形式的研究，要收集、整理所有相關(guān)資料，綜藝節(jié)目制作人要尊重編劇團隊，與編劇團隊共同研究節(jié)目的主題；在確認節(jié)目主題后，編劇團隊要敲定節(jié)目的各個細節(jié)，并與參與節(jié)目演出人員進行雙向溝通，最后才能完成節(jié)目劇本。

（二）在劇本創(chuàng)作上力求創(chuàng)新

韓國電視人早已發(fā)現(xiàn)：綜藝節(jié)目具有一定的故事內(nèi)容，因此，韓國電視人非常重視綜藝節(jié)目的“故事創(chuàng)作”，力求每個綜藝節(jié)目都講出一個富有趣味的新故事（韓國綜藝節(jié)目各具特色，有的綜藝節(jié)目不僅有笑點，還具有探險性）。這提醒我們：國內(nèi)綜藝編劇也應(yīng)當在劇本創(chuàng)作上不斷創(chuàng)新。在劇本創(chuàng)作過程中，要抓住觀眾的心理，要抓住當今社會關(guān)注的焦點，在情境設(shè)計上要強化真實性，追求真人實境；同時，還要盡量融入多樣化的感情元素（不能一味搞笑，要融入喜、怒、哀、懼等情感元素），通過真情實感來打動觀眾的內(nèi)心[4]。只有這樣，才能賦予綜藝節(jié)目多樣性、主題性、深刻性，從而創(chuàng)造出高品質(zhì)的綜藝節(jié)目。

三、結(jié)束語

近些年來，國內(nèi)電視綜藝節(jié)目在數(shù)量上快速發(fā)展，但綜藝節(jié)目的質(zhì)量與國際影響力不高?！@就需要尊重綜藝節(jié)目編劇，需要充分發(fā)揮綜藝節(jié)目編劇的作用，從而打造出高質(zhì)量、具有國際影響力的中國綜藝節(jié)目。