淺析電影《一個叫歐維的男人決定去死》的畫面細節(jié)運用

池和琳 貴州民族大學

影視是利用“視覺暫留”原理，再現(xiàn)真實，折射生活，表達創(chuàng)作者生命體驗和內(nèi)心情感。觀眾通過影片中的畫面來接受和揣摩所表達的內(nèi)容，而影片主題和人物形象則更多的是靠細節(jié)安排體現(xiàn)。電影《一個叫歐維的男人決定去死》正是運用許多細節(jié)的建制讓影片中普通人的人性在銀幕上大放異彩。

本片講述一個叫歐維的老年男子，為了自殺卻歷盡千辛萬苦。定位角度極為新奇，每當他準備體面的死去同陰陽兩隔的愛妻相會時卻總是被鄰居的一些意外事件阻撓和干擾。這部電影運用回憶蒙太奇將老人的過去與現(xiàn)實交織在一起，讓電影空間三重構建中的物性空間和心靈空間交叉展示。在非線性敘事結構的助力下，整部影片將一個執(zhí)著又可愛的，完整而非完美的老人刻畫的形象生動。影片有許多細節(jié)的鋪陳設計給了觀眾情感風暴般的心靈歷程，微妙的展現(xiàn)了影視世界獨具的豐富性。

細節(jié)給予情節(jié)豐滿度和豐富性。影片開頭就將歐維定位在普通人的層面，歐維對排隊的執(zhí)著和鮮花價格的不滿，表現(xiàn)出他的世俗和較真給環(huán)境增添了許多生活氣息。鮮花是盛開和美好的象征，此時與這個男人的形象顯得格格不入，但縱觀全篇，就能明白這是這個有些“軸”的男人給已故妻子的儀式感。小小的鮮花就如同妻子，是這個男人心里最柔軟的地方。在他很嘗試快上吊之后，回憶蒙太奇便開始交代他的早年生活。歐維幼年喪母，從小在父親的撫養(yǎng)下長大，父親作為鐵路工人，曾在危急時刻不顧一切救下了歐維，卻因為以歐維引以為榮的那一剎那在鐵軌上被撞身亡，這樣的細節(jié)安排不禁讓人唏噓，命運似乎安排好路線的鐵軌，暗示著一切都是命中注定，他也在車廂里漂泊時邂逅了一生的摯愛，知性溫柔的索尼婭。片中給到一處細節(jié)是索尼婭初次見面就大方向歐維分享了自己在看的書籍《大師與瑪格麗特》。這部小說恰好是主張和宣揚懲惡揚善，這種品質(zhì)恰好與主人公歐維、愛人索尼婭以及后面出場的每一個人物的性格都十分契合。歐維正是在疾馳在鐵軌的火車上與大方、優(yōu)雅的索尼婭產(chǎn)生了情愫，回到現(xiàn)實中，這正與他試圖在火車站臺上自殺未遂的情節(jié)相互呼應。歐維在女鄰居帕爾瓦納的洗腦下，收養(yǎng)了院子里的流浪貓。這只布偶貓是貓種之中為數(shù)不多的擁有寶石藍眼睛的品種，恰巧歐維已故的妻子索尼婭也擁有這樣迷人的雙眼，貓便成了一種寄托和慰藉。這樣一個生命，又代表了責任感的產(chǎn)生。歐維收養(yǎng)了貓咪之后，它爬上索菲婭曾經(jīng)入睡的那一半床，暗示了歐維失去妻子了生無趣的內(nèi)心此時在漸漸被填滿。人物內(nèi)心的曲折表現(xiàn)和每一個細節(jié)都致力于生活的逼真性。

本片的人物塑造上運用了許多細節(jié)刻畫。每個角色都有自己獨一無二的性格和處事方式，巧妙得將每個人物呈立體化表現(xiàn)，但他們都有一個共同點，友愛而善良。歐維在食用過帕爾瓦納送來的食物后，歸還的飯盒是洗凈的，這個細節(jié)就可以看出歐維的教養(yǎng)。歐維在來到癱瘓的昔日好友魯尼家中尋找自殺道具水管時，癱瘓的魯尼用手拽住了水管。這也是其中一處感人肺腑的細節(jié)安排，兩人都在遲暮之年心卻依舊相連。再看回憶中兩人因為車的品牌而結下的梁子。在瑞典薩布是安全性能很高但是極為低調(diào)的品牌，沃爾沃則更加高調(diào)。二者一個更加務實一個略顯炫耀，這就是歐維鄙視好友魯尼買車的原因，又耿直甚至有點令人發(fā)笑，這樣的劇情建設不僅把歐維執(zhí)著的人設建立的更加突出還讓環(huán)境更貼近現(xiàn)實情感更加真實。他在幫鄰居帕爾瓦納帶孩子時，一改冷色系的穿搭，換上了米白色的衣服。米白色是純真圣潔的顏色，孩子又代表了新生和希望。這個時候的歐維已經(jīng)不再是一個一心想著去死的戾氣老頭了。帕爾瓦納的不斷“惹事生非”和一次次帶來的麻煩讓歐維不得不讓刀子嘴豆腐心的停止自己“去死”的進程，他不斷指責著帕爾瓦納卻也一次又一次出手解決她的危難，這是他人性的善良也是他的本能，他在決定告別這個世界后卻依然想著為它盡力去做點什么。在自己暈倒前甚至還在重復“別讓救護車開進院子”的規(guī)定，他的秩序感和原則，讓他的人物形象熠熠生輝。換觀角度，女鄰居帕爾瓦納或許從一開始就已經(jīng)意識到歐維的“計劃”，憑借女性精準的第六感判斷和對歐維奇怪舉動的觀察，她不惜動用自己身懷六甲的身軀和家人來“打擾”歐維的生活，而歐維真正去世的那一天，帕爾瓦納和丈夫僅僅是剛睡醒拉開窗簾就有了對這一事實發(fā)生的判斷，證實了或許所有對歐維進行的打攪都是“蓄意而為”的猜想，是一條不易察覺的草蛇灰線。導演給帕爾瓦納安排了孕婦的身份，這同經(jīng)歷不幸遭遇前的索菲婭身份一致，帕爾瓦納一家就像是一道光，強行照進歐維的生活，出現(xiàn)在獨居老人歐維的身邊，這也代表了對他內(nèi)心美好回憶的呼喚。歐維去世，帕爾瓦納在醫(yī)院中放聲大笑，這樣的聲畫對位處理是為歐維終于沒有痛苦的得到釋放的安慰，聲畫對位的結果，產(chǎn)生了某種聲畫原來不具備的新寓意[1]，哀而不傷，欲而不傷。她只作為一個鄰居但卻為一個陌生甚至厭世的老人她做了很多甚至做到了極致，歐維的離開已經(jīng)不帶任何遺憾。

詩人余秀華說過“我們一生不過是從愚昧到智慧的行走過程，所以那么多細枝末節(jié)都理應用心去愛?！被钪蛻摓榱嗽S多細節(jié)。影視表達之中，觀眾很容易會偏重欣賞那些宏大的場面，而忽視微小的舉動，從微觀入手分析豐富的情節(jié)才能將人物性格演進。本片中有一句著名的臺詞是遭遇沉重打擊的索尼婭說給歐維的“要么死亡，要么好好活著”好好活著的理解可以是對細節(jié)的關注。歐維的人物形象設定可以說就是我們身邊的普通人，他只是比普通人更加關注和在意細節(jié)從而表現(xiàn)出計較。細節(jié)刻畫使得影片意識形態(tài)表現(xiàn)得更有厚度，更加深邃。