有描寫，才形象

殷建坤

無論是寫人散文，還是小說，都很重視對人物的描寫。人物的描寫包括肖像描寫、神態(tài)描寫、動作描寫、語言描寫和細節(jié)描寫，這些是刻畫人物、豐滿人物形象、充實人物性格的最基本、最重要的藝術手段。

以魯迅先生在《孔乙己》中的肖像描寫為例，我們能夠通過作者對人物肖像的描寫獲得很多有關人物的信息，運用的手法也值得我們借鑒。

小說開篇不久，魯迅先生就描繪了孔乙己的肖像：

“孔乙己是站著喝酒而穿長衫的唯一的人。他身材很高大；青白臉色，皺紋間時常夾些傷痕；一部亂蓬蓬的花白的胡子。穿的雖然是長衫，可是又臟又破，似乎十多年沒有補，也沒有洗?！?/p>

孔乙己是個落第秀才，他與“短衣幫”有著本質的區(qū)別，雖然站著喝酒，但為了突出他讀書人的身份，所以穿著一件長衫。此外，他生活無著，所以臉色“青白”；他偶爾偷竊，所以“皺紋間時常夾些傷痕”。區(qū)區(qū)六十多字，既吻合了孔乙己的身份，又揭示了孔乙己的性格特點。

孔乙己最后一次來“咸亨酒店”，作者這樣描繪：

“他臉上黑而且瘦，已經(jīng)不成樣子；一件破夾襖，盤著兩腿，下面墊一個蒲包，用草繩在肩上掛住……”

這與前一次的肖像描寫形成了對照。原本“身材很高大”，現(xiàn)在則是“盤著兩腿”，呼應前文因偷了東西“被打折了腿”；原本“青白臉色”，現(xiàn)在變成了“臉上黑而且瘦”。在這樣的描寫下，我們不難想象孔乙己其間生活的窘迫與困苦。

那么，人物肖像該怎么描寫？肖像描寫要“像”。所謂“像”，就是相像，就是要抓住特征來描寫。抓特點就是要做取舍，要堅決舍棄那些大家都有而非孔乙己特有的外表描寫。比如又臟又破的長衫、青白臉色、皺紋間夾著的傷痕、亂蓬蓬的花白胡子，這些最能夠表現(xiàn)孔乙己的特點。

此外，無論是肖像描寫、神態(tài)描寫，或是其他描寫，都要帶著作者的感情，都要為主題服務。要記住，一切景語都是情語，肖像描寫就是“情像”描寫，而且人物的描寫不是沒有目的性的，不應該為描寫而描寫。

魯迅先生在小說創(chuàng)作中，借助人物描寫，讓人物形象更豐滿、人物性格更充實，也讓我們懂得了“有描寫，才形象”。

張甫卿摘自《少年博覽》