超越疫情的橋梁

我想與大家分享一下《科幻世界》這本雜志和它主導(dǎo)的科幻活動(dòng)，以及其品牌之下的科幻圖書(shū)“視野工程”在中日科幻交流中所發(fā)揮的作用和我的一些期望?？苹帽旧硎且蛔揭咔榈臉蛄?，它用共享未來(lái)的方式將世界各國(guó)人民凝聚在這偉大橋梁的兩端。

人類(lèi)的現(xiàn)實(shí)充滿了矛盾與沖突，甚至疫病這種源于自然的災(zāi)難也能讓我們的社會(huì)發(fā)生深刻改變。好在我們已經(jīng)充分認(rèn)識(shí)到在這顆小小的星球之外，有怎樣浩渺的宇宙。從人類(lèi)的角度觀察，所有現(xiàn)世的紛爭(zhēng)都不過(guò)是我們這個(gè)物種實(shí)現(xiàn)關(guān)涉宇宙的宏偉目標(biāo)過(guò)程中微不足道的插曲。這解釋了美國(guó)前總統(tǒng)奧巴馬（Barack Obama）在閱讀完《三體》之后何以發(fā)出那樣的感嘆。我想，這也是1979年科幻作家布萊恩·奧爾迪斯（Brian W. Aldiss）隨英國(guó)名人代表團(tuán)訪華時(shí)，向時(shí)任國(guó)務(wù)院副總理鄧小平建議中國(guó)應(yīng)該發(fā)展科幻的原因?？苹檬且环N蘊(yùn)含創(chuàng)新精神的文學(xué)，擁有超越性的視野和變革的力量，更包含著人類(lèi)解決困境與紛爭(zhēng)的智慧。我希望有更多人來(lái)閱讀科幻。

我所供職的《科幻世界》，在1979年創(chuàng)刊時(shí)或許還沒(méi)有意識(shí)到它在未來(lái)歲月中所擔(dān)負(fù)的使命。那時(shí)候它還叫《科學(xué)文藝》，是改革開(kāi)放所催生出的眾多科普雜志中的一家，像很多當(dāng)時(shí)的科普雜志一樣，科幻小說(shuō)只是它的內(nèi)容板塊之一。

1983年，科幻小說(shuō)處境惡化，幾乎所有的科普雜志都不再發(fā)表科幻小說(shuō)，而《科學(xué)文藝》卻成為延續(xù)科幻火種的唯一“基地”，市場(chǎng)的選擇和出版者對(duì)國(guó)家發(fā)展的預(yù)見(jiàn)，最終在1991年，讓這本原本的科普雜志變身為中國(guó)第一份專(zhuān)業(yè)的、有正式刊號(hào)的科幻雜志。

改變刊名后，《科幻世界》便展露出了國(guó)際視野。這本雜志不僅幾乎每期刊發(fā)外國(guó)科幻小說(shuō)，還通過(guò)開(kāi)設(shè)欄目的方式將很多國(guó)外科幻作家以及他們的重要作品介紹給讀者。不要小看這樣的介紹，我在2002年開(kāi)始做科幻圖書(shū)時(shí)，很多選題便來(lái)源于這些介紹性文章。我們今天不應(yīng)該忘記吳定柏、王逢振、王榮生、葉永烈等前輩，還有吳巖通過(guò)這本雜志溝通世界的努力。

1991年，幾乎與更改刊名同時(shí)舉辦的成都世界科幻小說(shuō)協(xié)會(huì)年會(huì)，更是展現(xiàn)出楊瀟等前輩的遠(yuǎn)見(jiàn)與行動(dòng)力。那次年會(huì)，來(lái)自日本的柴野拓美、歐洲的布萊恩·奧爾迪斯（Brian Aldiss）、美國(guó)的弗雷德里克·波爾（Frederick Pohl），在成都今天著名的旅游區(qū)九寨溝分別點(diǎn)燃了象征亞洲、歐洲與美洲科幻的三堆篝火。那精神的火焰穿越時(shí)空，今天仍然在跳動(dòng)燃燒。那次年會(huì)也可稱(chēng)為我國(guó)科幻出版人通過(guò)國(guó)際交流改變國(guó)內(nèi)科幻小說(shuō)處境的第一次努力，它雖然沒(méi)有完全打破科幻被冷落的僵局，但也使科幻的處境大為改善，很多出版社從此又開(kāi)始出版科幻小說(shuō)。

《科幻世界》最核心的工作之一，是培育科幻作家。但除此之外，促進(jìn)科幻文學(xué)的國(guó)際交流一直是這本雜志的另一個(gè)工作主軸。因此，通過(guò)這本雜志，讀者不僅可以管窺世界科幻創(chuàng)作，還可以認(rèn)識(shí)林久之（本名巖上治）這樣的科幻研究者與活動(dòng)家。

1997年的北京國(guó)際科幻大會(huì)，是《科幻世界》雜志最為亮眼與成功的一次策劃。大會(huì)徹底扭轉(zhuǎn)了科幻文學(xué)的“胡思亂想”的負(fù)面社會(huì)形象，為科幻文學(xué)的發(fā)展掃清了外部障礙。

相信大家已經(jīng)看到，現(xiàn)在每?jī)赡暌粚玫某啥紘?guó)際科幻大會(huì)為科幻文學(xué)乃至產(chǎn)業(yè)帶來(lái)的變化。2019年的成都國(guó)際科幻大會(huì)，不僅僅包含了成都申辦世界科幻大會(huì)的內(nèi)容，我們還開(kāi)始在會(huì)上討論未來(lái)的亞洲科幻大會(huì)。這是一個(gè)全新的、鼓舞人心的創(chuàng)想，它意味著亞洲科幻的發(fā)展，意味著科幻正在成為真正的世界性的文學(xué)。我相信，很多人都感受到了來(lái)自日本、韓國(guó)、印度等國(guó)家，包括中國(guó)科幻界朋友們對(duì)未來(lái)的熱切期許。

2000年前后，《科幻世界》雜志已經(jīng)發(fā)展出姊妹刊《科幻世界·譯文版》的雛形，并在2005年正式定型為月刊。作為中外科幻作品展示的平臺(tái)，《科幻世界》和《科幻世界·譯文版》都刊發(fā)了大量國(guó)外科幻小說(shuō)，這些小說(shuō)主要來(lái)自美國(guó)作家，但也包括來(lái)自英國(guó)、法國(guó)、俄羅斯、德國(guó)、意大利、印度等國(guó)的科幻小說(shuō)。在日本方面，《科幻世界》譯介最多的三位作家分別是梶尾真治、小松左京和小林泰三；《科幻世界·譯文版》譯介最多的則是小林泰三、梶尾真治和小川一水。

科幻世界雜志社與早川書(shū)房有較為緊密的合作。我曾與編輯團(tuán)隊(duì)一起兩次拜訪早川書(shū)房，2019年成都國(guó)際科幻大會(huì)，我們專(zhuān)門(mén)邀請(qǐng)了早川書(shū)房參加。在這種背景下，《科幻世界·譯文版》與日本《科幻雜志》（『SFマガジン』）多次推出對(duì)方國(guó)家的科幻專(zhuān)輯?！犊苹檬澜纭ぷg文版》2018年6月的專(zhuān)號(hào)集中刊發(fā)了藤崎慎吾、小林泰三、上田早夕里、朝松健、小川一水、沖方丁、飛浩隆和六冬和生的作品；2019年10月專(zhuān)號(hào)則集中刊發(fā)了小川哲、柞刈湯葉、小川一水、八島游舷、乾綠郎、澤村伊智、上田早夕里、乾石智子、立原透耶和沖方丁的作品。這些作品中，大部分是科幻，但也包含了奇幻。中國(guó)讀者一般對(duì)科幻與奇幻是分得很開(kāi)的。日本的《科幻雜志》也不止一次推出中國(guó)專(zhuān)輯，刊發(fā)了王晉康、何夕、趙海虹、寶樹(shù)等人的作品。今年下半年《科幻世界·譯文版》和《科幻雜志》還將會(huì)推出日本與中國(guó)科幻專(zhuān)輯。在這個(gè)新的日本科幻專(zhuān)輯中，讀者將會(huì)認(rèn)識(shí)到山川方夫、野崎窗、伴名練、柴田勝家、宮澤伊織、宮西建禮等作家，而日方的中國(guó)科幻專(zhuān)輯將刊發(fā)王晉康、寶樹(shù)、查杉的近作。這一系列專(zhuān)輯在一定程度上促進(jìn)了兩國(guó)科幻的相互學(xué)習(xí)與借鑒。

早在2002年便已啟動(dòng)的科幻圖書(shū)“視野工程”，是《科幻世界》所建立的中外科幻匯聚與碰撞的另一座橋梁?！耙曇肮こ獭敝饕膫€(gè)書(shū)系，即世界科幻大師叢書(shū)、世界科幻流行叢書(shū)、世界奇幻大師叢書(shū)和中國(guó)科幻基石叢書(shū)。其中的世界科幻大師叢書(shū)目前已經(jīng)引進(jìn)世界科幻代表性作品182部，囊括了羅伯特·海因萊因（Robert Heinlein）、弗蘭克·赫伯特（Frank Herbert）、阿瑟·克拉克（Arthur Clarke）等大部分一流作家的重要作品。這套叢書(shū)在2005年收錄了首部日本科幻小說(shuō)，即小松左京的代表作《日本沉沒(méi)》，是這部經(jīng)典作品首次以完整譯本的面貌在中國(guó)呈現(xiàn)。在此之前的1975年，也就是“文化大革命”結(jié)束前一年，這本書(shū)曾以“內(nèi)部參考”的形式出版刪節(jié)本，那可能是“文革”期間中國(guó)大陸出版的唯一一本長(zhǎng)篇科幻小說(shuō)。

到2010年，世界科幻大師叢書(shū)一次集中推出了四部日本科幻長(zhǎng)篇，即神林長(zhǎng)平的《棱鏡》（『プリズム』）、山田正紀(jì)的《神狩》（『神狩り』）、飛浩隆的《廢園天使》（『廃園の天使』）和野尻抱介的《太陽(yáng)篡奪者》（『太陽(yáng)の簒奪者』）。在很多中國(guó)讀者看來(lái)，能夠進(jìn)入世界科幻大師叢書(shū)，是對(duì)作家地位及其創(chuàng)作成就的認(rèn)可。這次集中出版，讓中國(guó)讀者認(rèn)識(shí)到日本科幻作家在長(zhǎng)篇?jiǎng)?chuàng)作方面所進(jìn)行的多方位富有價(jià)值的探索。諸如《太陽(yáng)篡奪者》的未知與宏大、《神狩》的神秘與文化傳統(tǒng)，以及《棱鏡》與《廢園天使》的超越與個(gè)性，都給我留下深刻印象，而就在不久前，我們剛剛又續(xù)約了這四本書(shū)的版權(quán)。整體看來(lái)，日本科幻正在贏得越來(lái)越多中國(guó)讀者的喜愛(ài)。但與此同時(shí)，日本科幻的輕小說(shuō)化也在一定程度上造成了中國(guó)科幻核心讀者群對(duì)日本科幻的輕視。科幻在中國(guó)被視為嚴(yán)肅的類(lèi)型文學(xué)。或許未來(lái)中國(guó)讀者的口味也會(huì)改變，但這顯然需要一個(gè)過(guò)程。專(zhuān)業(yè)人士對(duì)科幻在日本的本土化過(guò)程評(píng)價(jià)積極，我也認(rèn)為日本科幻為中國(guó)科幻發(fā)展提供了一個(gè)可以借鑒的路徑。

到目前為止，世界科幻大師叢書(shū)除收錄了上述五位作家的作品外，還收錄了田中光二、小川一水、藤崎慎吾和上田早夕里的作品，在已經(jīng)出版的182本世界科幻大師叢書(shū)中，日本科幻有13部。

中國(guó)的科幻讀者傾向于富有科技創(chuàng)想、格局宏大的科幻小說(shuō)，但其包容性也不可忽視。每個(gè)人都有好科幻的定義，以我自己為例，我心目中的好科幻，一是要想象豐沛；二是要回歸文學(xué)的本源，要講出好故事；三是要對(duì)技術(shù)滲透下日益復(fù)雜的現(xiàn)實(shí)乃至未來(lái)有所思考。世界科幻大師叢書(shū)中現(xiàn)有的13部日本科幻，都屬于我喜歡的作品。我期望這個(gè)書(shū)單能夠更快速地?cái)U(kuò)大，這也算是一個(gè)出版人對(duì)中日文化橋梁建設(shè)所奉獻(xiàn)的一份綿薄力量。

□ 作者簡(jiǎn)介

姚海軍，副編審，科幻世界雜志社副總編，四川省科幻學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)，華語(yǔ)科幻星云獎(jiǎng)聯(lián)合創(chuàng)始人。曾創(chuàng)辦中國(guó)第一份科幻迷雜志《星云》，發(fā)起并推動(dòng)“科幻圖書(shū)視野工程”，至今已經(jīng)形成了四大書(shū)系。曾獲“新中國(guó)60年百名有突出貢獻(xiàn)的新聞出版專(zhuān)業(yè)技術(shù)人員”獎(jiǎng)?wù)潞腿A語(yǔ)科幻星云獎(jiǎng)“最佳編輯獎(jiǎng)”、中國(guó)科幻銀河獎(jiǎng)“特殊貢獻(xiàn)獎(jiǎng)”。