情景化新聞寫作的運用與提升——兼論人物通訊寫作的守正與創(chuàng)新

文 / 楊德林

作者本人采寫的兩篇人物通訊《她走了，只留下一縷白發(fā)一副眼鏡》《張其樹：平凡人生因信仰而璀璨璀》，分別獲得2012年度山東省新聞獎一等獎和2018年度山東省新聞獎一等獎。另有兩篇人物通訊《信念如磐，書寫嚴實新篇》《情暖返鄉(xiāng)路》獲得山東省新聞二等獎。下文作者結合自己的從業(yè)經(jīng)歷對情景化新聞寫作的運用與提升以及人物通訊寫作的守正與創(chuàng)新進行論述。

一、情景化寫作不是“畫蛇添足”， 更不會過時

習近平總書記在黨的新聞輿論工作座談會上指出：“要轉作風改文風，俯下身、沉下心，察實情、說實話、動真情，努力推出有思想、有溫度、有品質的作品?！彼?，新聞寫作一定要做到摸實情、講真話、抒真情，許多優(yōu)秀的新聞作品都是這方面的典范。由新華社知名記者張嚴平采寫的人物通訊《索瑪花兒為什么這樣紅——記優(yōu)秀共產黨員、木里縣馬班郵路鄉(xiāng)郵員王順友》 ，里面有許多動人的新聞場景描寫，讓人看后經(jīng)久難忘?！鞍恚偷厮逘I，在原始森林的一面山坡上，大家燃起篝火，扯成圈兒跳起了舞。他有些羞澀地被拉進了跳舞的人群，一曲未了，竟如醉如癡。‘我太高興了！我太高興了！’他嘴里不停地說著?！裢碚嫦褡鰤簦?20年里，我在這條路上從沒有見過這么多的人！如果天天有這么多人，我愿走到老死，我愿……’忽然，他用手捂住臉，哭了，淚水從黝黑的手指間淌落下來……”再如，《領導干部的楷模——孔繁森》一文，也有許多出色的情景描寫，如，“越野車載著他，向西疾駛而去。車窗外，油畫般的高原景色一幕幕掠過：清澈的拉薩河，奔騰的雅魯藏布江，高聳的雪山，明鏡般的湖水……”。

“文以載道，書以煥彩”。所以，情景化新聞寫作不僅不過時，恰恰相反，需要記者狠下一番硬功夫，補齊短板。在一定程度上說，記者對場景、情感描寫的功力直接反映記者駕馭文章駕馭文字的能力，影響著稿件質量。跳江救人英雄孟祥斌的家鄉(xiāng)是德州市齊河縣劉橋村人，2017年12月6日，孟祥斌骨灰回到家鄉(xiāng)，這是一個重大新聞事件，全國各地新聞媒體都派出精兵強將搶占第一手新聞資源，力爭推出新聞精品，《德州日報》也派出了精干的新聞采訪力量，但浙江《金華日報》一位年輕記者寫的一篇千字左右的通訊《不要哭……咱不哭……》在眾多新聞作品中脫穎而出，獲得好評，最終該篇作品榮獲中國新聞獎二等獎。該篇文章的成功之處就在于記者集中筆墨描寫了英雄骨灰回到家鄉(xiāng)那一動人場景，在寫作方法上，全部采用短句、白描，現(xiàn)場感十分強，牢牢抓住了人們的“淚點”。如文中寫到“孟祥斌昨晚魂歸故里，葉慶華邁進家門，喊了一聲：‘媽……’，英雄的母親嘴唇不停地顫動，終于說出一句話：‘不要哭……咱不哭……’”。

著名詩人艾青說：“為什么我的眼里常含淚水？因為我對這土地愛得深沉……”一名好的記者一定要有理想、有情懷、有擔當，敢于說真話、抒真情，達到情因文而生，文因情而活。

二、“情景交融”是關鍵，一定要把握好度

新聞寫作要找到“文眼”，而情景化寫作往往能夠起到讓人眼前一亮的作用，能夠吸引讀者注意。由作者本人寫作的新聞作品《她走了，只留下一縷白發(fā)一副眼鏡》，獲得了2012年度山東省新聞獎一等獎，該篇作品標題幾經(jīng)修改，但都不典型不感人，后來經(jīng)過群策群議，決定以一個典型的新聞場景做題目，十分精確地表達了89歲的老黨員張星南對黨無比忠誠無比熱愛、把一切都獻給黨的高尚情懷。情景化寫作的關鍵在于情真意切、情境交融，特別是人物通訊寫作一定要處理好敘事和議論的關系，讓二者水乳交融一般融合在一起。榮獲第十七屆中國新聞獎一等獎的長篇人物通訊《閃耀在手術刀上的道德光芒》，是一篇充滿激情的人物通訊，不僅有動人場景的描寫，還有閃光的評議和精彩的點評，全文讀下來，一氣呵成，絲毫沒有生硬之感，這就是作者的硬功夫、真本領。所以，抒情一定要圍繞敘事展開，讓事實說話、讓事實做鋪墊，切實做到抒情因敘事而生色、敘事因抒情而升華。

許多人感到情景化寫作，最難把握的是敘事、抒情和議論三者的關系，敘事多了，讓人感到缺乏激情和文采，抒情多了讓人感到無病呻吟，議論多了讓人感到畫蛇添足。所以，新聞通訊尤其是人物通訊的寫作一定要處理好守正與創(chuàng)新的關系，把新聞客觀、真實、準確的特性放到第一位，先求真后求活，先敘事后議論，而不能本末倒置。由作者本人采寫的人物通訊《張其樹：平凡人生因信仰而璀璨璀》，就是在準確、深入上下功夫，精心選擇新聞角度和感人細節(jié)，采用“文章+短評“的辦法對人物典型的宣傳意義進行提煉。文無定法，尤其是人物通訊的寫作，更多的是考量作者本人的思想深度和語言功夫，有的人寫文章文采飛揚，有的人寫文章則是準確深刻。同樣寫人物通訊的好警察任長霞，人民日報記者采寫的《百姓心中的豐碑——追記公安局長的楷模任長霞》和新華社記者采寫的長篇人物通訊《警察任長霞》是兩種不同風格的優(yōu)秀作品。一名好的新聞記者一定要刻苦學習，不斷磨煉，形成自己的寫作風格和語言網(wǎng)絡，既要遵循新聞寫作的規(guī)律，又要大膽創(chuàng)新，敢于出新出彩。

總之，要寫好人物通訊，一定要把握和處理好“三種關系”，即取與舍的關系，事與情的關系，人和景關系。由筆者采寫的人物通訊《調解干部的好榜樣——宋善金》，前期進行了為期一周的深入采訪，掌握了豐富的第一手材料，但如何使用這些材料頗費思量，經(jīng)過深入思考，決定用“五個心”統(tǒng)領新聞素材：“他有一顆公心，堅持依法調解，一碗水端平；他有一顆熱心，凡是群眾找到他的事，他不推不拖，一管到底；他有一顆恒心，認準的事可忍受委屈、承擔壓力，也要辦成；他有一顆愛心，將群眾待如親人，把他人的事當自己的事干；他有一顆慧心，一句話可以緩和一場矛盾，一個主意可以化解一起糾紛?！?，起到了良好的宣傳效果。所以，優(yōu)秀的記者就像手藝高超的裁縫，哪里該舍哪里該取，哪里該繁哪里該簡，一定要做到心中有數(shù)。

三、要拜人民群眾為師，用心捕捉動 人場景和鮮活語言

好的語言，感人的場景和細節(jié)不會憑空而來，只能從學習中來，從生活中來，從人民群眾的智慧中汲取。著名作家魏巍采寫《誰是最可愛的人》，在寫作這篇文章之前，魏巍進行了為期三個月的戰(zhàn)地采訪，掌握了大量感人的故事和細節(jié)，但他只精選了松骨峰戰(zhàn)斗、馬玉祥烈火中救朝鮮小孩和防空洞與戰(zhàn)士對話三個故事，用最精簡的文字、最感人的細節(jié)表現(xiàn)了重大主題，收到了良好的宣傳效果。穆青說：“從我個人幾十年的記者生涯，我在群眾中間、在采訪對象中間、在那些先進人物身上，學習到的東西實在太多了，是他們給了我很多營養(yǎng)，是他們教育了我，鼓勵了我。我之所以有今天，功勞也在人民群眾身上。是人民哺育了我，并給予我以前進的動力。”

新聞的富礦在哪里，只能在生活中、在群眾中，坐在辦公室里想，是想不出來新聞的。作者本人到夏津縣公安局采訪時，了解到有一位宋金林的老人，是城區(qū)一個商貿市場的治保主任，干治保工作將近20年了，協(xié)助公安機關抓了許多賊，記者感到在這個明哲保身、對社會邪惡現(xiàn)象敢怒不不敢言的年代，老宋的故事非常有典型意義，就進行了認真采訪，寫了一篇《宋金林：義務抓賊20年》的稿件，在“感動德州人物故事”欄目中刊發(fā)，引起了讀者的良好反響，被評為當年的中國市地報新聞獎二等獎。至今，我都能記起老宋講他的故事時，那種老百姓的語言和智慧，抓賊時遇到的驚險場面，這是我們坐在辦公室里想破頭腦也想不出來的。所以，新聞稿七分采三分寫，采訪不到，是寫不出好作品的。