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    高以翔不幸猝死:除了“過勞”,我們還能探討什么?

    2020-01-13 09:48:40王仲昀
    新民周刊 2020年1期
    關(guān)鍵詞:小季實(shí)習(xí)生競(jìng)技

    王仲昀

    每年意外離世的社會(huì)各界名人都有很多。在這些突逝面前,我們往往來(lái)不及道別。2019年11月27日,臺(tái)灣著名藝人、曾在電視劇《遇見王瀝川》中擔(dān)任主角的高以翔,不幸在錄制綜藝節(jié)目時(shí)心源性猝死。生前陽(yáng)光帥氣的高以翔,自此成了廣大影迷心中的痛點(diǎn)。

    痛點(diǎn)的出現(xiàn)帶有偶然性,但又不全是偶然。它背后蘊(yùn)含的問題,往往是結(jié)構(gòu)性的。高以翔猝死,使得如今國(guó)內(nèi)影視行業(yè)的高強(qiáng)度工作模式一時(shí)間廣為詬病,而全社會(huì)各行各業(yè)都討論起“過勞”。在2019年行將結(jié)束之際,人們發(fā)現(xiàn):“過勞”已經(jīng)成了一種社會(huì)病、時(shí)代病。

    在新的一年到來(lái)時(shí),不妨進(jìn)一步思考:為什么今天人們所看到的電視綜藝,都要采取晝夜顛倒的錄制模式?以及追問投資者與制作方,為何樂此不疲生產(chǎn)同質(zhì)化的節(jié)目?

    從實(shí)習(xí)生到正式工,一直在“熬大夜”

    晚上9點(diǎn)上班,一直上到第二天中午,然后回家睡覺。隔一天后再來(lái),如此循環(huán)往復(fù),直到一個(gè)節(jié)目制作周期結(jié)束。這便是國(guó)內(nèi)某知名電視制作公司員工小季的日常。他們業(yè)內(nèi)人士管這種工作模式叫“熬大夜”。5年熬過來(lái),小季也從小季熬成了如今的老季。雖然年紀(jì)沒到30,但兩鬢已有不少白發(fā)。

    “我是2014年初進(jìn)入現(xiàn)在這家公司的。當(dāng)時(shí)我讀大三,正在放寒假,就來(lái)到這里實(shí)習(xí)。沒想到一干就是5年。5年來(lái)我大部分時(shí)間都參與節(jié)目的后期剪輯,實(shí)習(xí)的時(shí)候熬夜,現(xiàn)在還是熬夜。我們這一行,普遍沒有正常的雙休日與工作日的區(qū)分。一個(gè)節(jié)目做完,可能會(huì)休息幾天,然后投入到下一個(gè)節(jié)目的制作。”小季在接受《新民周刊》采訪時(shí)說道?!拔覀児?,或者說整個(gè)行業(yè)內(nèi)部,做后期的基本上都在40歲以下。大家都是趁年輕多賺錢,然后趕緊轉(zhuǎn)行?!?/p>

    除了后期制作,節(jié)目前期錄制中的“熬大夜”也在所難免?!拔曳浅2幌矚g延時(shí)和熬夜,希望所有事情在計(jì)劃的時(shí)間范圍內(nèi)有序發(fā)生。但是從目前電視工業(yè)的制作流程上講,延時(shí)和熬夜是很難避免的?!贝饲埃瑺N星制作副總裁、《這就是街舞》總導(dǎo)演陸偉接受采訪時(shí)說道。根據(jù)他的觀察,哪怕像燦星這樣的較為成熟的制作公司,在節(jié)目錄制過程中也會(huì)外聘很多員工。這使得彼此之間缺乏應(yīng)有的默契,最終在錄制時(shí)狀況百出,而時(shí)間就在意外中流逝。一旦開了熬夜的頭,后面就停不下來(lái)。

    由此能夠看出,國(guó)內(nèi)目前綜藝節(jié)目制作時(shí)的工業(yè)化程度尚未真正成熟,難以符合資本投入對(duì)于快速產(chǎn)出的期待。于是,這二者間的落差,必須依靠日復(fù)一日的“熬大夜”彌補(bǔ)。無(wú)論是初來(lái)乍到的實(shí)習(xí)生還是熬夜經(jīng)驗(yàn)豐富的熟練工,他們的剩余勞動(dòng)時(shí)間,以加班之名,被無(wú)限拉長(zhǎng)。而為之買單的,是參與制作的每一個(gè)人的身體健康。

    從多樣性到多元性,綜藝節(jié)目形態(tài)有待升級(jí)

    僅僅從制作層面明白電視節(jié)目為何熬夜還不夠,我們更需要理解資本方熱衷于同類型節(jié)目的原因。如果節(jié)目形式上一時(shí)難以實(shí)現(xiàn)創(chuàng)新,自帶粉絲效應(yīng)的明星就成了這些節(jié)目重要的收視率保障。此前上海師范大學(xué)影視與傳媒學(xué)院副教授石力月接受本刊采訪時(shí)指出,雖然明星有著“天價(jià)”出場(chǎng)費(fèi),但其仍難逃為資本打工的命運(yùn),他們也是勞工。

    近年來(lái),傳統(tǒng)媒體在廣告營(yíng)收上的不景氣無(wú)疑影響到了電視臺(tái)的生存狀況。過去廣告商在電視臺(tái)樓下排隊(duì)等待簽約的“黃金年代”一去不返。上述這些情況,對(duì)于電視臺(tái)內(nèi)部的節(jié)目生產(chǎn)同樣影響巨大。除了格外看重收視率,沒人看的節(jié)目要被盡快淘汰,那些留下來(lái)的節(jié)目的生產(chǎn)成本也不斷縮減。因此,大量臨時(shí)工和實(shí)習(xí)生,開始成為任何一檔大投入制作的節(jié)目的基層干事。小季也是這一過程中的典型:以前他是實(shí)習(xí)生,如今他成了公司的中堅(jiān)力量。這解釋了陸偉提到的“普遍外聘”現(xiàn)象,其歸咎于這些年電視臺(tái)內(nèi)部的生產(chǎn)機(jī)制改革。

    改革是為了更好地謀發(fā)展。在華東師范大學(xué)傳播學(xué)院副教授吳暢暢看來(lái),讓浙江衛(wèi)視真正躋身一線行列的正是明星戶外競(jìng)技類真人秀《奔跑吧兄弟》,而高以翔參與的《追我吧》可以被視為《奔跑吧兄弟》的進(jìn)化版。顯然,電視臺(tái)不僅從此前成功的競(jìng)技類節(jié)目中嘗到了“甜頭”,還要不斷榨取這些節(jié)目的商業(yè)價(jià)值,翻新則成了最直接的方法。相較傳統(tǒng)影視劇與電影的生產(chǎn),綜藝節(jié)目的復(fù)制顯然周期更短,對(duì)資本來(lái)說更安全。在投資者看來(lái),如果一種模式取得了巨大成功,一直用它就不會(huì)出錯(cuò)。

    高以翔猝死后,節(jié)目為博眼球而不斷提升激烈程度的做法成為眾矢之的。這是因?yàn)檫@一類節(jié)目不可能一成不變。對(duì)于真人競(jìng)技類節(jié)目,若要保住收視率,光有大明星還不夠。在按照原有的模式不斷翻新過程中,投資者與制作方,都希望明星們跑得更快、跳得更高,安全隱患也就此埋下。

    因此,近年來(lái)各大衛(wèi)視的綜藝節(jié)目看似花樣百出,實(shí)際上仍是在有限框架內(nèi)做出所謂“多樣性”的嘗試。真正健康的業(yè)態(tài),不是按照某些“唯收視率論”的框架去復(fù)制新節(jié)目,而是需要更加多元的節(jié)目形式。探討電視節(jié)目在今天的生產(chǎn)機(jī)制,這既是對(duì)高以翔事件深層次的反思,也是對(duì)未來(lái)電視綜藝走向何方的一種展望。

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