敘事空間與敘事視角下《理想家庭》主題研究

張嘉琪

（西安外國(guó)語(yǔ)大學(xué) 英文學(xué)院，陜西 西安 710128）

凱瑟琳·曼斯菲爾德是20世紀(jì)初英國(guó)杰出的短篇小說(shuō)家，一生創(chuàng)作百余篇短篇小說(shuō)，她與喬伊斯、沃爾夫、勞倫斯一起，均為現(xiàn)代派文學(xué)的先驅(qū)?！独硐爰彝ァ发偈莿P瑟琳·曼斯菲爾德眾多作品之一，小說(shuō)全文以第三人稱(chēng)描寫(xiě)，故事內(nèi)容圍繞主人公尼夫先生展開(kāi)，通過(guò)他的所見(jiàn)所感所想，結(jié)合家人日常交談體現(xiàn)尼夫與家庭成員之間的關(guān)系。這篇小說(shuō)是曼斯菲爾德后期創(chuàng)作的作品之一，與前期創(chuàng)作的作品相比，該小說(shuō)更注重通過(guò)描述人物內(nèi)心活動(dòng)展開(kāi)主題內(nèi)容。小說(shuō)全文采用固定式人物視角和選擇性全知視角敘述故事內(nèi)容。本文將通過(guò)尼夫先生所處的不同故事空間，結(jié)合文中兩種敘事視角的轉(zhuǎn)換，分析小說(shuō)的主題內(nèi)容。

一、文獻(xiàn)綜述

20世紀(jì)以來(lái)，學(xué)界相繼出現(xiàn)了許多關(guān)于敘事視角的分類(lèi)。熱奈特在《敘述話(huà)語(yǔ)》中提出“聚焦”這一術(shù)語(yǔ)，將小說(shuō)敘事視角劃分為三大聚焦模式：零聚焦、內(nèi)聚焦與外聚焦［1］123。熱奈特的聚焦三模式為之后敘事視角理論的完善奠定了基礎(chǔ)。申丹在熱奈特“三分法”的基礎(chǔ)上進(jìn)行總結(jié)與創(chuàng)新，將敘事視角更加系統(tǒng)地劃分為五種外視角和四種內(nèi)視角，其中五種外視角分為全知視角、選擇性全知視角、戲劇式或攝像式視角、第一人稱(chēng)主人公敘述中的回顧性視角和第一人稱(chēng)敘述中見(jiàn)證人的旁觀視角；四種內(nèi)視角分為固定式人物有限視角、變換式人物有限視角、多重式人物有限視角和第一人稱(chēng)敘述中的體驗(yàn)視角［2］142。本文主要分析《理想家庭》中涉及的選擇性全知視角和固定式人物有限視角。選擇性全知視角是指全知敘述者選擇限制自己的觀察范圍，往往僅揭示一位主要人物的內(nèi)心活動(dòng)，對(duì)其他人物只是“外察”。固定式人物有限視角與選擇性全知視角有所不同，其是指全知敘述一般只是短暫借用人物視角，但不少現(xiàn)當(dāng)代第三人稱(chēng)小說(shuō)則是從頭到尾都固定地通過(guò)一個(gè)人物（往往是主要人物）的有限視角來(lái)敘述。不同的敘事視角在文學(xué)作品中的轉(zhuǎn)換可以幫助推動(dòng)小說(shuō)情節(jié)發(fā)展。白云分析了敘事視角在文學(xué)作品中的轉(zhuǎn)換，指出敘事視角的主觀化與客觀化。他認(rèn)為，敘事視角主客觀的轉(zhuǎn)換對(duì)人物形象塑造與故事結(jié)構(gòu)的安排起著關(guān)鍵作用［3］。

除敘事視角外，敘事空間也對(duì)小說(shuō)情節(jié)發(fā)展起著至關(guān)重要的作用。1978年，敘事學(xué)家查特曼在《故事與話(huà)語(yǔ)》中首次提出“故事空間”與“話(huà)語(yǔ)空間”兩個(gè)概念，界定了文學(xué)作品中空間的運(yùn)用方式［4］59。他認(rèn)為“故事空間”表示事件發(fā)生的場(chǎng)所和地點(diǎn)，“話(huà)語(yǔ)空間”是敘述行為發(fā)生的場(chǎng)所或環(huán)境?！肮适驴臻g”一般代表小說(shuō)人物所處的空間，即小說(shuō)內(nèi)容涉及的空間；“話(huà)語(yǔ)空間”代表敘述者進(jìn)行故事描述時(shí)所處的空間。兩個(gè)空間的提出使得關(guān)于文學(xué)作品中的空間研究有章可循。戴麗也對(duì)小說(shuō)敘事空間進(jìn)行了細(xì)致的劃分，其根據(jù)人物視角將故事空間分為想象空間與真實(shí)空間［5］。其中，想象空間是摻雜了人物內(nèi)心活動(dòng)與情感的空間；真實(shí)空間代表人物活動(dòng)存在的空間。真實(shí)空間與想象空間的結(jié)合對(duì)小說(shuō)主題的論述具有極大的推動(dòng)作用。

為了便于結(jié)合故事空間對(duì)《理想家庭》進(jìn)行分析，本研究將小說(shuō)中所用的固定式人物視角與選擇性全知視角分別稱(chēng)為第三人稱(chēng)內(nèi)視角與第三人稱(chēng)外視角。具體來(lái)說(shuō)，本文基于敘事空間和敘事視角的理論，從第三人稱(chēng)內(nèi)外視角出發(fā)，探討《理想家庭》的主題。

二、不同空間下的人物視角分析

人物視角是以小說(shuō)中人物的眼光看待發(fā)生的一切。人物視角展示的空間，可以是真實(shí)的空間，也可以是人物的想象空間。真實(shí)空間與想象空間的結(jié)合構(gòu)成了小說(shuō)故事空間的多元性。真實(shí)空間是人物行動(dòng)的場(chǎng)所，是故事發(fā)生的場(chǎng)景；想象空間是透過(guò)人物所見(jiàn)、所聞、所感的空間，往往體現(xiàn)了人物的內(nèi)心感受與情感傾向［5］。《理想家庭》從第三人稱(chēng)人物內(nèi)視角與外視角出發(fā)，討論了老尼夫在三個(gè)地點(diǎn)（辦公室外、住所處、更衣室內(nèi)）的真實(shí)空間與想象空間。以第三人稱(chēng)外視角為主導(dǎo)描述真實(shí)空間，用第三人物內(nèi)視角揭示人物對(duì)特定空間的心理感受，對(duì)構(gòu)建故事空間及題旨具有豐富的意義。

（一）辦公室外人物內(nèi)視角下的主題初現(xiàn)

小說(shuō)開(kāi)頭，敘述者描述了尼夫先生辦公室外的環(huán)境及尼夫先生的內(nèi)心體驗(yàn)。該部分采用第三人稱(chēng)內(nèi)視角，敘述者視角與老尼夫視角完全重合，從尼夫先生視角描寫(xiě)環(huán)境與其內(nèi)心活動(dòng)，描述出尼夫先生的想象空間?！翱粗稚洗鞑幌⒌娜巳?，尼夫先生感受著春風(fēng)的吹拂。所有的一切都是如此地生動(dòng)有活力”，而“他就像是格格不入的一個(gè)人，與這一切毫無(wú)關(guān)系，就連在風(fēng)中行走幾步，雙腿都像是灌了鉛塊一樣沉甸甸的”。沒(méi)有客觀環(huán)境描寫(xiě)，敘述者通過(guò)呈現(xiàn)老尼夫眼中的環(huán)境及其內(nèi)心情感活動(dòng)，向讀者展示了一個(gè)年老悲傷、消極的尼夫先生形象。

接著，敘述者描述尼夫先生的內(nèi)心獨(dú)白。尼夫先生想起了沒(méi)有來(lái)辦公的兒子哈羅德，想起了家人們對(duì)他的溺愛(ài)，“他們都愛(ài)哈羅德，大家原諒他所做的一切，即使是他在十三歲時(shí)偷走媽媽的錢(qián)包，拿走里面的錢(qián)，把空錢(qián)包藏在女仆的臥室”。此時(shí)，在第三人稱(chēng)內(nèi)視角描述下，老尼夫的想象空間已經(jīng)不僅僅在辦公室外這個(gè)空間中，他的思緒已回到從前，引發(fā)了一連串的回憶。敘述者通過(guò)描述尼夫先生的回想，即家庭成員寵溺哈羅德的往事，使得哈羅德紈绔的形象躍然紙上，反映出尼夫先生對(duì)其不放心，擔(dān)心即將由他接收的事業(yè)會(huì)走下坡路。敘述者繼續(xù)描述：“夏洛特和女孩們總是勸他把整個(gè)事情交給哈羅德，讓他退休享受生活。”妻子和女兒們的勸說(shuō)并沒(méi)有寬慰老尼夫的內(nèi)心，對(duì)尼夫先生來(lái)說(shuō)，兒子是不足以單獨(dú)完成這項(xiàng)任務(wù)的。在辦公室外，敘述者通過(guò)第三人稱(chēng)內(nèi)視角將尼夫先生的心理活動(dòng)巧妙地表達(dá)出來(lái)，向讀者展現(xiàn)了尼夫的所想所感，充分表達(dá)了尼夫先生的無(wú)奈和不被家人理解的內(nèi)心活動(dòng)。

在小說(shuō)一開(kāi)始，敘述者就完全與尼夫先生融為一體，一切都圍繞尼夫先生的所感、所見(jiàn)與其關(guān)于家庭的回想展開(kāi)描述。通過(guò)對(duì)尼夫先生的想象空間進(jìn)行描述，反映出了尼夫先生家庭存在矛盾的事實(shí)。尼夫先生在家中并沒(méi)有真正受到重視，自己的想法被忽略，體現(xiàn)出了尼夫先生內(nèi)心的無(wú)奈與悲哀。

（二）住所處人物外視角下的主題呈現(xiàn)

隨著主人公位置的變化，敘述者視角轉(zhuǎn)化為第三人稱(chēng)外視角。此時(shí)，敘述者采用選擇性全知視角進(jìn)行描述，即通過(guò)尼夫先生視角為自己的全知身份設(shè)限，宏觀描述故事進(jìn)程。在具體描繪過(guò)程中，并未過(guò)多涉及尼夫先生的內(nèi)心體驗(yàn)，而是側(cè)重于描寫(xiě)環(huán)境與家庭成員。在這一部分，敘述者向讀者展現(xiàn)的是故事的真實(shí)空間。

尼夫先生看到“白色的大房子，寬敞的窗戶(hù)，向外飄起的薄紗窗簾，寬闊窗臺(tái)上藍(lán)色罐子里放著風(fēng)信子。在馬車(chē)門(mén)廊的兩邊，種植的繡球花正在盛開(kāi)。在散布的葉子中，粉紅色，帶藍(lán)色的花朵就像光一樣”。對(duì)真實(shí)空間的環(huán)境描寫(xiě)，向讀者展現(xiàn)了尼夫先生家庭條件的優(yōu)越。在門(mén)廊上，尼夫先生聽(tīng)著妻子夏洛特和女兒們的對(duì)話(huà)，女兒洛拉突然跑了出來(lái)，“一看到老尼夫先生，她嚇了一跳，差點(diǎn)叫起來(lái)”。敘述者以選擇性全知視角觀察尼夫先生的家庭成員，通過(guò)對(duì)洛拉反應(yīng)的描述，從側(cè)面揭示了老尼夫先生與女兒們的疏遠(yuǎn)關(guān)系。洛拉的行為透露著緊張感，“她把皺巴巴的手帕尖放在她的牙齒之間，憤怒地拉著”。在尼夫先生到達(dá)住所處，敘述者從內(nèi)視角轉(zhuǎn)換到選擇性全知視角，通過(guò)描述真實(shí)空間的環(huán)境與家庭成員的行為，向讀者傳達(dá)出家庭關(guān)系中人與人之間的冷淡狀態(tài)。

敘述者繼續(xù)縱觀全局，描述尼夫先生走進(jìn)住所時(shí)發(fā)生的一切。尼夫先生聽(tīng)著妻子和女兒們討論瑣碎之事，自己坐在了沙發(fā)上。他仿佛被遺忘了，插不上一句話(huà)，也沒(méi)有人來(lái)關(guān)心他。當(dāng)自己說(shuō)出不想換禮服參加晚會(huì)時(shí)，大家的注意力都投向了他。在這個(gè)真實(shí)空間中，尼夫先生從進(jìn)門(mén)到說(shuō)話(huà)前是被漠視的，敘述者對(duì)妻女們的描述反映出尼夫先生沒(méi)有得到真正的關(guān)心與照顧，從側(cè)面體現(xiàn)出尼夫先生的無(wú)所歸依感。

在這一部分，敘述者通過(guò)選擇性全知視角，客觀描述真實(shí)空間下華麗的房屋與漠然的家庭氛圍，兩者形成鮮明的對(duì)比，反映出在這個(gè)富裕的理想家庭中，家庭成員關(guān)系冷淡，導(dǎo)致真正的溫暖和關(guān)心早已不復(fù)存在。

（三）更衣室中人物內(nèi)視角下的主題升華

隨著尼夫先生挪步進(jìn)更衣室，敘述視角又轉(zhuǎn)換為老尼夫先生的內(nèi)視角，描述尼夫先生的內(nèi)心活動(dòng)與心理感受。更衣室此時(shí)是尼夫先生的想象空間，承載了他所有的思緒?！啊袀€(gè)理想家庭，先生，理想家庭?！绻@是真的，為什么他總是孤獨(dú)的，哈羅德去哪兒了，哦，也不指望他什么了?！崩夏岱蚋陆Y(jié)束后，坐在沙發(fā)上沒(méi)精打采地打著盹，想著妻子和兒女們的建議。更衣室中尼夫先生孤身一人，敘述者以?xún)?nèi)視角描述尼夫內(nèi)心所思：為了尼夫的健康著想，妻子和兒女們總是建議讓他退休?！叭绻鞘钦娴模瑸槭裁聪穆逄睾团畠簜儾蛔柚顾?？為什么他總是孤獨(dú)地爬上爬下？哈羅德又在哪里？它們都對(duì)他做了什么？這所房子，妻子夏洛特，女兒們和哈羅德，他又對(duì)他們了解多少呢？”想到這里，無(wú)力感油然而生，此時(shí)，尼夫先生的內(nèi)心充滿(mǎn)了無(wú)助、低落。這樣想著，尼夫先生突然驚醒，看到房間“黑沉沉的門(mén)口，一半讓激情藤給掩著了，激情騰仿佛懂得人情，也在垂頭喪氣，發(fā)愁似的”。敘述者此時(shí)用老尼夫的內(nèi)視角對(duì)環(huán)境進(jìn)行描寫(xiě)：垂落的花朵正如尼夫的心情，眼前黑暗的房間正如他的生活狀態(tài)，即生活的熱情正在逐漸消逝。

小說(shuō)最后一部分展示了小說(shuō)人物的想象空間，向讀者透露出尼夫先生內(nèi)心想法與昏暗的房間、凋落的花朵呼應(yīng)，從而表現(xiàn)出尼夫先生內(nèi)心的孤獨(dú)。此時(shí)，小說(shuō)的深層主題凸顯出來(lái)，在金錢(qián)裝飾下的理想家庭，家庭成員之間早已缺失了真正的關(guān)心，妻子和兒女的漠然態(tài)度讓尼夫先生陷于深深的孤獨(dú)與無(wú)助感中。

結(jié)語(yǔ)

敘事視角和敘事空間的結(jié)合為讀者解讀小說(shuō)故事內(nèi)容提供了一個(gè)嶄新的思路。本文通過(guò)敘事視角和小說(shuō)空間的結(jié)合，對(duì)《理想家庭》的主題進(jìn)行深層解讀。研究者對(duì)尼夫先生不同的空間位置進(jìn)行分析，通過(guò)不同視角呈現(xiàn)出真實(shí)空間與想象空間，表達(dá)主人公內(nèi)心情感變化與小說(shuō)主題。

注釋

①《理想家庭》的中文內(nèi)容均由本文作者張嘉琪翻譯。