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    那一路上的景與一路上的情

    2020-01-07 09:23:50趙國(guó)棟
    人物畫(huà)報(bào) 2020年1期
    關(guān)鍵詞:鏡頭視聽(tīng)語(yǔ)言音樂(lè)

    摘 要:霍建起導(dǎo)演的現(xiàn)實(shí)主義影片《那山那人那狗》一直都備受好評(píng),其所講述的故事深深地打動(dòng)了很多觀眾,所傳達(dá)出來(lái)的思想性也具有震懾人心、洗滌心靈的作用。除此之外,這部影片的視聽(tīng)語(yǔ)言也別具特色,為影片情節(jié)的表現(xiàn)與思想的傳達(dá)起到了良好的烘托作用。本文即是對(duì)這部影片的視聽(tīng)語(yǔ)言作一簡(jiǎn)析。

    關(guān)鍵詞:那山那人那狗;視聽(tīng)語(yǔ)言;鏡頭;音樂(lè)

    上個(gè)世紀(jì)末霍建起導(dǎo)演的《那山那人那狗》曾受到很多觀眾的好評(píng),也得到了專業(yè)人士的認(rèn)可,在國(guó)內(nèi)外各電影節(jié)上獲得很多獎(jiǎng)項(xiàng)。這是一部關(guān)于我國(guó)湘西山區(qū)一帶鄉(xiāng)郵員的故事片,影片講述了一個(gè)老鄉(xiāng)郵員由于多年患有腿疼的病癥而不得不提前退休,遂將這項(xiàng)工作交給自己的兒子,但是又不放心兒子初次數(shù)百里山路送信,于是就陪兒子一起重走一遍郵路,故事大部分就是發(fā)生在這條郵路之上。隨著整個(gè)故事情節(jié)的發(fā)展,不僅讓觀眾看到了父子之間隔閡的消除,也引起了觀眾對(duì)于人生深深的思索,影片中的父親用他自己的人生給了我們一個(gè)答案:郵路本是孤獨(dú)的、乏味的、甚至是無(wú)意義的;但是你在這條路上走的多了,認(rèn)識(shí)的人、經(jīng)歷的事兒多了,就會(huì)習(xí)慣起來(lái);而當(dāng)你在這條路上灑下你的深情和摯愛(ài)時(shí),就會(huì)發(fā)現(xiàn)它也可以走的很精彩、很豐富。你的付出不會(huì)總能得到回報(bào),但只有付出才有可能得到回報(bào),山里的村民們以集體出來(lái)送行和將婚禮定在他來(lái)的日子這種方式來(lái)回報(bào)了父親對(duì)他們的深厚的感情,正如兒子所說(shuō):以后他不會(huì)來(lái)了,但這里的人們是不會(huì)忘記他的。我想兒子也是深刻理解這句話的,要不然影片中最后一個(gè)鏡頭的他腳步也不會(huì)走的那么堅(jiān)決。

    除了影片中所表現(xiàn)出來(lái)的深刻的思想性,該片在視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)上也給人一種別樣的特色,下面就從視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)方面對(duì)影片的形式語(yǔ)言進(jìn)行一些簡(jiǎn)單的分析。

    一、影片中視覺(jué)元素

    該片作為一部現(xiàn)實(shí)主義傾向的故事片,整體上是以寫(xiě)實(shí)為基調(diào)的,影片中開(kāi)頭部分故事發(fā)生的時(shí)間和地點(diǎn)的確定更是加劇了這種傾向。影片是以第一人稱敘事的,但又不局限于第一人稱的主觀視角,所以總體上是以比較客觀化的視點(diǎn)、較固定的機(jī)位、正常的攝影角度、傾向于日常的光色處理來(lái)表現(xiàn)的;但是該片中不同人物視角的切換和人工光的運(yùn)用也是極富特色的。

    (一)鏡頭的運(yùn)用

    影片中大部分使用的都是標(biāo)準(zhǔn)鏡頭,但是也使用了較多的廣角鏡頭,用于表現(xiàn)宏大和開(kāi)闊的場(chǎng)面,使觀眾既能了解故事發(fā)展的環(huán)境又能領(lǐng)略到湘西獨(dú)特的自然風(fēng)光,如影片開(kāi)始時(shí)的一個(gè)環(huán)境交代和父子倆走在山中的鏡頭(圖一)。除此之外,運(yùn)用較多的就是長(zhǎng)焦鏡頭了,這種鏡頭的使用有獨(dú)特的景深效果,使得鏡頭中的事物在縱向上有壓縮效果,從而引導(dǎo)觀眾的視覺(jué)重心。如影片剛開(kāi)始時(shí)的室內(nèi)鏡頭中,前景是父親在為兒子整理郵包以及父子之間的對(duì)話,背景則是母親在另一間屋中的忙碌(圖二)。這個(gè)鏡頭的使用,不但在第一時(shí)間使得主要人物得以出現(xiàn),而且較為清楚的交代了主要人物之間的關(guān)系以及在影片中的地位。

    關(guān)于本片中視點(diǎn)的切換也是極有特色的。影片一開(kāi)始就交代了是以第一人稱敘事的,但隨著情節(jié)的發(fā)展,影片中也出現(xiàn)了父親的主觀回憶段落。如兒子在描述自己與父親的關(guān)系時(shí),有自己的回憶鏡頭,但當(dāng)父親看到兒子跟瑤族姑娘跳舞時(shí)就出現(xiàn)了父親回憶自己與母親的一些鏡頭,這樣就使得視點(diǎn)在父親和兒子之間不斷的變換,引導(dǎo)觀眾關(guān)注每個(gè)人的心理活動(dòng),與每個(gè)角色都建立起共鳴,融入影片氛圍,理解人物在規(guī)定情境下的行動(dòng)和想法。獲得更好的欣賞效果。

    關(guān)于影片拍攝中的景別是以中景和近景運(yùn)用較多。 但在交代某些情節(jié)發(fā)生的地點(diǎn)和環(huán)境,烘托人物心境時(shí)使用了一些遠(yuǎn)景。也有很多特寫(xiě)鏡頭很好的刻畫(huà)了人物的心理行動(dòng),傳達(dá)了人物的細(xì)膩感情,也推動(dòng)了人物關(guān)系的發(fā)展,如在村委會(huì)時(shí),秘書(shū)在說(shuō)“來(lái)我們這兒的醫(yī)生老師公安個(gè)個(gè)都能當(dāng)勞模,就是你這么多年來(lái)就是走啊走啊”這些話的時(shí)候,鏡頭卻一直對(duì)著兒子,仔細(xì)捕捉了他臉上的表情,從他那有點(diǎn)難為情的臉上可以看出兒子對(duì)父親工作的一點(diǎn)理解,所以才會(huì)有要抽父親旱煙的行動(dòng)。還有影片最后父親站在自家門(mén)口目送兒子出門(mén)時(shí),那既不忍心也還放心的面部表情生動(dòng)的表現(xiàn)了父親對(duì)于村民的深情和對(duì)自己兒子的疼愛(ài)。

    此外,攝影機(jī)大部分時(shí)候是處于固定狀態(tài)的,如很多鏡頭中,人物從畫(huà)面的左上角入畫(huà),越走越近,然后再逐漸走遠(yuǎn),直至走出畫(huà)面。在這個(gè)過(guò)程中完成了從遠(yuǎn)景到近景再到遠(yuǎn)景的轉(zhuǎn)換。攝影機(jī)狀態(tài)總體上固定和平穩(wěn)運(yùn)動(dòng)的同時(shí),在表現(xiàn)人物急切、焦躁心情時(shí),導(dǎo)演也使用了一些搖晃鏡頭,以能讓觀眾真切的感受到人物的“心臟跳動(dòng)”。如兒子發(fā)現(xiàn)父親不見(jiàn)便放下郵包返身去找,找到父親后又焦急的去找郵包時(shí)便使用了搖晃鏡頭。 在慢鏡頭的運(yùn)用上,最明顯的是父親在追被風(fēng)吹走的信的時(shí)候。在這里慢鏡頭的運(yùn)用,深刻地表現(xiàn)出了父親作為一個(gè)老郵遞員的敬業(yè)精神,而這一幕,也深深地感動(dòng)了兒子。除此以外,影片中的慢鏡頭多運(yùn)用于回憶性的場(chǎng)景中,如母親和兒子在等待父親的歸來(lái),父親背著年幼的兒子逛街的鏡頭,都運(yùn)用了慢鏡頭來(lái)表達(dá)。在回憶性的場(chǎng)景中運(yùn)用慢鏡頭來(lái)表達(dá),能表達(dá)出一種歷史感,對(duì)抒發(fā)人物心中悠長(zhǎng)的情懷,具有很好的效果。

    (二)光的運(yùn)用

    由于影片主要是在室外拍攝的,多使用的是自然光效,即柔光,以體現(xiàn)自然的美景和導(dǎo)演遵從自然的意圖。如父子走在山中的時(shí)候幾乎都是這種光效。

    但是在室內(nèi)拍攝時(shí),則多用的是人工光,以達(dá)到戲劇效果。如父親在幫助兒子整理郵包的時(shí)候,燈光就打在人物的臉上,可以更加仔細(xì)的捕捉到人物的面部表情以及刻畫(huà)人物的心理活動(dòng)。在瑤寨參加婚禮的時(shí)候,父親看到兒子與瑤族姑娘快樂(lè)的跳舞時(shí),不禁臉上泛起了會(huì)心的微笑,這時(shí)照在父親臉上的燈光是橘色的。還有就是最后在回村的前一夜,兒子交代父親以后的注意事項(xiàng)以后,父親讓兒子先睡了,然后父親看著兒子熟睡的樣子又一次會(huì)心的微笑了:兒子長(zhǎng)大了。這時(shí)包圍著他們的仍是橘色的光線,以烘托人物內(nèi)心溫暖的心境。

    (三)色彩

    影片的色彩則基本上以自然的綠色為主,也充分的體現(xiàn)了湘西的自然美景。青山綠水的自然環(huán)境,給人一種寧?kù)o、祥和、清新、澄澈的感覺(jué),體現(xiàn)了山里人不急不躁、悠閑安逸的心態(tài)。除此之外,影片中還有表現(xiàn)晚霞以及水稻將要成熟的顏色,使得整部影片色彩既充分突出主色調(diào),又不顯單一。

    (四)構(gòu)圖

    由于整個(gè)故事基本上都發(fā)生在路上,所以整體上開(kāi)放式構(gòu)圖較多,而且導(dǎo)演很好的將構(gòu)圖用于表現(xiàn)人物之間的關(guān)系。如剛從家門(mén)口出來(lái)時(shí),運(yùn)用了一個(gè)橫向構(gòu)圖將父親、兒子、狗三者之間置于了較遠(yuǎn)的距離,這也暗示了父子二人的隔閡(圖三)。隨著劇情的發(fā)展,二人之間的隔閡慢慢消融,他們?cè)跇?gòu)圖上的距離也在慢慢縮小,至給五婆送完信之后兩人的距離已經(jīng)很近了。而到了影片最后父子二人和狗一起回家再次經(jīng)過(guò)村口那座小橋時(shí),這時(shí)的構(gòu)圖已經(jīng)很近了,也呈現(xiàn)出了父子關(guān)系和諧的一面(圖四)。

    二、影片中的聽(tīng)覺(jué)元素

    (一)關(guān)于臺(tái)詞

    影片中的聽(tīng)覺(jué)元素為了配合其寫(xiě)實(shí)的整體基調(diào),也多采用了自然化的處理。首先在臺(tái)詞方面,對(duì)白和旁白的相互穿插運(yùn)用,旁白多用于介紹人物之間的關(guān)系 對(duì)白則著重表現(xiàn)情節(jié)和塑造人物性格。如影片開(kāi)始母親送父子二人上路時(shí),父親的一句話:“媽,媽的,叫的親”,這就把父親那種吃醋的可愛(ài)性格表現(xiàn)出來(lái)了。兒子背父親過(guò)河后,發(fā)現(xiàn)兒子脖子上有一塊疤痕,便焦急的詢問(wèn)原由,充分表現(xiàn)了父親對(duì)兒子的關(guān)愛(ài)之情。父子二人剛進(jìn)村時(shí),受到冷遇,兒子這時(shí)的獨(dú)白就把自己那種失落的心情表現(xiàn)了出來(lái)。

    對(duì)白是對(duì)于表現(xiàn)人物關(guān)系、情節(jié)發(fā)展最有利的方式了,如父子二人在村委會(huì)等人時(shí),父親明明知道兒子沒(méi)有受到村民的熱烈歡迎而故意調(diào)侃的說(shuō)“我們又不是視察,還能讓人家?jiàn)A道歡迎啊”,以及后來(lái)出門(mén)時(shí)看到很多鄉(xiāng)親來(lái)看他們,還跟兒子開(kāi)玩笑的說(shuō):“你不正想讓他們來(lái)看你的嗎”,至此可以看出父子二人之間的隔閡已經(jīng)有所消融了。在影片中,除了那些略顯嚴(yán)肅和沉重的臺(tái)詞之外,也有一些稍顯活潑和調(diào)笑的語(yǔ)言,如車娃要采訪他們時(shí),父親說(shuō)“他叫你哥,叫我爺爺,連基本情況都沒(méi)搞清楚”。

    對(duì)白也表現(xiàn)出了人物性格的發(fā)展,影片一開(kāi)始,通過(guò)兒子與父親和母親的對(duì)話可以看出,他對(duì)于“鄉(xiāng)郵員”這一工作的責(zé)任和意義還沒(méi)有較為清楚的認(rèn)識(shí),只是想讓家里有個(gè)“國(guó)家干部”,只想“走快點(diǎn)兒,沒(méi)準(zhǔn)兩天就回來(lái)了呢”。而在影片最后兒子交代父親以后在家時(shí)的一些注意事項(xiàng)時(shí),儼然已經(jīng)不再是影片開(kāi)始時(shí)的那個(gè)“莽漢青年”了。

    (二)關(guān)于音樂(lè)和音響。

    影片中所使用的主題音樂(lè)元素為管樂(lè),旋律悠揚(yáng)纏綿,節(jié)奏徐緩,很好的配合了影片中清新澈烈的自然環(huán)境和純樸含蓄的感情基調(diào)。此外,影片中還有一個(gè)收音機(jī)的出現(xiàn),這個(gè)收音機(jī)不但交代了此前父子之間的差異性,也豐富了影片中的聽(tīng)覺(jué)元素。音響處理基本上都是自然化的效果,如蟲(chóng)鳴鳥(niǎo)叫、水流風(fēng)吹等聲響,都讓人時(shí)時(shí)感受到一種遠(yuǎn)離塵囂的寧?kù)o和清新。

    作者簡(jiǎn)介:

    趙國(guó)棟(1989.02-)男,碩士研究生學(xué)歷,畢業(yè)于上海戲劇學(xué)院,目前就職于安徽廣播電視臺(tái),三級(jí)導(dǎo)演。

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