結(jié)合調(diào)色技術(shù)論攝影師對(duì)影像質(zhì)感的把控

王澤莘

摘要：如何在創(chuàng)作中表現(xiàn)出豐富多樣的影像質(zhì)感，一直都是電影攝影師不斷研究的方向。電影后期制作中越來(lái)越先進(jìn)的調(diào)色技術(shù)為影像質(zhì)感的改變提供了更多的可能性，已經(jīng)被視為攝影師在進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)不可或缺的重要手段之一。本文通過(guò)調(diào)色技術(shù)的運(yùn)用分析闡述了調(diào)色對(duì)影像質(zhì)感的把控，同時(shí)比較了膠片和數(shù)字時(shí)代的攝影師工作方式的差別，來(lái)闡明數(shù)字調(diào)色技術(shù)的重要性。

關(guān)鍵詞：調(diào)色技術(shù);影像質(zhì)感;膠片與數(shù)字

“影像質(zhì)感”是指電影影像在視覺層面上的質(zhì)感。在創(chuàng)作中控制好影像質(zhì)感是攝影師必須要面對(duì)和解決的基本問(wèn)題。電影攝影師在前期創(chuàng)作上主要使用四大造型技巧，即光學(xué)、運(yùn)動(dòng)、光線以及色彩。這些技巧的綜合運(yùn)用形成了視覺層面上的影像質(zhì)感[1] 。早年在膠片拍攝時(shí)期，由于膠片的特性與制作工藝，攝影師對(duì)影像質(zhì)感的控制手段大多集中于前期，后期對(duì)質(zhì)感的改變程度很有限。而進(jìn)入數(shù)字拍攝流程后，調(diào)色技術(shù)的深度參與使得攝影師對(duì)于影像質(zhì)感的控制有了新的可能[2]。本文探討了調(diào)色技術(shù)對(duì)于影像質(zhì)感的影響和把控。

一、調(diào)色技術(shù)對(duì)影像質(zhì)感的影響

上世紀(jì)70年代末美國(guó)科幻電影《星球大戰(zhàn)》的誕生，標(biāo)志著世界電影開始進(jìn)入了一個(gè)全新的數(shù)字時(shí)代。如今完全數(shù)字化的電影制作流程，使得電影攝影的工藝也隨之發(fā)生著巨大的變化，近些年對(duì)影像質(zhì)感改變較大的技術(shù)之一，便是數(shù)字調(diào)色軟件的介入[3]。

在使用膠片拍攝的年代，由于膠片的特性基本是固定的，在完成標(biāo)準(zhǔn)洗印工藝后，其最終呈現(xiàn)的影像質(zhì)感不會(huì)在后期環(huán)節(jié)產(chǎn)生大的偏差。但進(jìn)入到純數(shù)字制作流程后，前期使用數(shù)字?jǐn)z影機(jī)拍攝的素材成為了一個(gè)個(gè)數(shù)據(jù)文件，將它們放入調(diào)色軟件后可以進(jìn)行隨心所欲的調(diào)整。例如畫面整體的曝光、反差與飽和度等的調(diào)整，或某個(gè)畫面的色溫、色相的局部調(diào)整以及色塊摳像技術(shù)的使用等[4]，可以說(shuō)使用調(diào)色技術(shù)幾乎可以實(shí)現(xiàn)創(chuàng)作者在色彩方面的任何想法，因此觀眾在大熒幕上看到的電影不僅僅有著戲劇情節(jié)的藝術(shù)魅力，還有著由數(shù)字技術(shù)而產(chǎn)生的影像魅力。

例如張藝謀導(dǎo)演近期上映的電影《影》，影像質(zhì)感極具突破性，看似黑白，又非黑白，全片呈現(xiàn)出一種“濃墨飽蘸，水墨殺場(chǎng)”的氣質(zhì)，充滿視覺震撼力和新鮮感，又一次提升了中國(guó)電影在影像水平上的高度，同時(shí)也收獲了金馬獎(jiǎng)12項(xiàng)提名的認(rèn)可，而這一切的背后與強(qiáng)大的數(shù)字調(diào)色技術(shù)密不可分。

二、后期前置對(duì)影像質(zhì)感的必要性

在膠片拍攝時(shí)期，攝影師工作范疇大多集中在前期和拍攝期，后期的工作更多交給洗印廠來(lái)完成，自身參與的比較有限。數(shù)字時(shí)代則徹底顛覆了以往電影攝影的后期工藝。其中不少功能都要配合數(shù)字調(diào)色使用，攝影師如果想維持技術(shù)不落后，就必須對(duì)后期調(diào)色技術(shù)有著足夠的重視和理解。

所謂后期前置的工作方式，簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)就是讓原本后期的工作在前期和拍攝期就參與進(jìn)來(lái)，攝影師要明確知道前期場(chǎng)景處理時(shí)調(diào)色軟件能將影像調(diào)配出多少種方案，各種方案的畫面效果又是怎樣的，以此為參考在前期統(tǒng)籌拍攝時(shí)做出相應(yīng)的調(diào)整[5]?？梢姅z影師想要完全控制影像效果，就需要擁有在調(diào)色層面“后期前置”的理念和工作方式。

目前主流的數(shù)字?jǐn)z影機(jī)動(dòng)態(tài)范圍都能達(dá)到13檔或更高，而且在調(diào)色軟件中整個(gè)亮度范圍可以重新分配，想要獲取到最佳影像質(zhì)量，可以采用“向右曝光”的方式，使更多的畫面層次處于比原本更亮的狀態(tài)。在這樣的曝光策略下，CMOS記錄下的影像質(zhì)量是更適合調(diào)色的。攝影師在拍攝夜戲或低照度場(chǎng)景的時(shí)候，往往追求高反差的布光方式，但進(jìn)入到后期調(diào)色時(shí)調(diào)色空間較小，損失掉了暗部層次的細(xì)膩感，若想獲得豐富的暗部層次，根據(jù)調(diào)色軟件的技術(shù)原理來(lái)操作，就會(huì)在前期布光處理時(shí)，讓畫面的暗部沒有絕對(duì)黑的死角，在示波器底部的信號(hào)沒有明顯的壓縮，則調(diào)色軟件可將暗部單獨(dú)選出后壓暗來(lái)進(jìn)行更加精細(xì)的調(diào)整，這樣就能黑的恰到好處。更有部分不具備客觀條件拍攝純夜戲的場(chǎng)景，攝影師在充分了解調(diào)色技術(shù)的原理后，可在白天控制好光位和構(gòu)圖直接拍攝，后期完全依靠調(diào)色技術(shù)處理成真實(shí)的夜景氣氛也屢見不鮮[6]。

數(shù)字時(shí)代下后期前置的工作方式已然是現(xiàn)代攝影師必備的思維模式，除了能給傳統(tǒng)的工作方式帶來(lái)根本性的變革，還能讓攝影師獲得創(chuàng)作上更大的自由度。

三、不同調(diào)色技術(shù)的影像質(zhì)感效果

影像質(zhì)感通?？梢圆鸱殖蓛蓚€(gè)層面來(lái)看待，第一層面由攝影師在拍攝期使用電影攝影的技巧手段進(jìn)行精確的控制后形成，稱為“技巧層面”的影像質(zhì)感;第二層面則是在數(shù)字調(diào)色技術(shù)出現(xiàn)以后，在后期調(diào)色軟件內(nèi)進(jìn)行純技術(shù)的處理后形成，稱為“技術(shù)層面”的影像質(zhì)感。兩者產(chǎn)生于電影制作的不同階段，但最終又相互融合，共同作用于觀看者的視覺。

（一）反差工具

反差是影像質(zhì)感形成的基礎(chǔ)，在數(shù)字?jǐn)z影機(jī)出現(xiàn)前，膠片的反差系數(shù)是恒定的，所以攝影師對(duì)于反差的理解和控制更多在于選擇不同反差系數(shù)的膠片和現(xiàn)場(chǎng)的打光技巧，而目前電影級(jí)的攝影機(jī)大多可以拍攝LOG色彩模式，記錄下的影像動(dòng)態(tài)范圍早已遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越了膠片，因此在后期對(duì)于影像中的高光、中間調(diào)和暗部等層次就可以進(jìn)行隨心所欲的控制，重建新的反差關(guān)系。

（二）顏色工具

顏色的調(diào)整和控制是調(diào)色技術(shù)的重點(diǎn)，無(wú)論是過(guò)去在鏡頭前添加不同顏色的濾光片，還是選用不同的后期配光方案，都是為了在顏色呈現(xiàn)上創(chuàng)造出些許的與眾不同，而數(shù)字調(diào)色軟件誕生后，完全解放了顏色控制的枷鎖，可供使用的工具也是種類繁多，常使用的有校色輪工具上的色彩偏移功能，RGB通道顏色混合器，色調(diào)、白平衡工具，以及色相、飽和度、亮度互相調(diào)整工具等。這些工具的綜合運(yùn)用自由度很大，可以將影像中的色彩進(jìn)行有目的的偏移和修正來(lái)達(dá)到創(chuàng)作意圖[7]。

（三）風(fēng)格化工具

風(fēng)格化工具是軟件中用來(lái)控制影像質(zhì)感的核心，例如摳像、色彩空間轉(zhuǎn)換器、遮罩工具、柔光效果、增加顆粒、銳化、磨皮等，這些工具對(duì)影像質(zhì)感的改變大多是攝影師在前期幾乎不能完成的。

例如利用摳像工具對(duì)特定區(qū)域進(jìn)行精細(xì)選取，單獨(dú)進(jìn)行顏色控制，在這樣的調(diào)色方式下，人物膚色、服飾以及周圍環(huán)境都可以進(jìn)行獨(dú)立的調(diào)整，以達(dá)到創(chuàng)作者心中更理想的色彩關(guān)系。

結(jié)語(yǔ)

回顧近些年電影影像的發(fā)展歷程不難發(fā)現(xiàn)，在調(diào)色技術(shù)的加持下，影像質(zhì)感獲得了前所未有的新面貌，電影攝影師對(duì)影像的把控也更加自由且徹底，不斷實(shí)現(xiàn)著自己在影像質(zhì)感上的大膽突破，讓電影在影像層面更加富有魅力。但也要看到，部分?jǐn)z影師依然缺乏對(duì)調(diào)色技術(shù)足夠的重視，僅僅將其作為一個(gè)后期校正顏色的流程，并沒有將其滲透進(jìn)整體創(chuàng)作中，導(dǎo)致成片的影像質(zhì)感不理想。

本文探討了調(diào)色技術(shù)與影像質(zhì)感的關(guān)系，隨著今后調(diào)色技術(shù)的持續(xù)發(fā)展以及攝影師、調(diào)色師不斷推陳出新的思維模式與操作方法，影像質(zhì)感和調(diào)色技術(shù)的關(guān)系會(huì)有更多可能。

參考文獻(xiàn)：

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[7]劉昭弟.產(chǎn)品材料質(zhì)感意象認(rèn)知的研究[D].中南大學(xué).2009