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    論民俗文化旅游產(chǎn)品的逃避現(xiàn)實(shí)體驗(yàn)

    2020-01-07 08:22:47全小國(guó)
    北方經(jīng)濟(jì) 2020年11期

    全小國(guó)

    摘要:逃避現(xiàn)實(shí)體驗(yàn)是體驗(yàn)經(jīng)濟(jì)理論的四種體驗(yàn)類型之一,也是民俗文化旅游產(chǎn)品旅游體驗(yàn)的一種重要類型。如今,隨著社會(huì)壓力的增大和生活節(jié)奏的加快,極限運(yùn)動(dòng)、密室逃脫、虛擬現(xiàn)實(shí)游戲等活動(dòng)項(xiàng)目越來越受到人們的歡迎,風(fēng)情迥異的民俗文化旅游也能讓人們暫時(shí)忘卻日常生活帶來的各種困擾,全身心投入在旅游世界中。因此,民俗文化旅游產(chǎn)品需要充分考慮旅游者逃避現(xiàn)實(shí)體驗(yàn)消費(fèi)需求的滿足。逃避現(xiàn)實(shí)體驗(yàn)鍵碼來源于沉浸價(jià)值,民俗文化旅游的沉浸價(jià)值分為生理沉浸、心理沉浸和精神沉浸三個(gè)層次,是在感官、情感和精神這三個(gè)層次上對(duì)逃避現(xiàn)實(shí)體驗(yàn)的價(jià)值描述。

    關(guān)鍵詞:民俗文化旅游 逃避現(xiàn)實(shí)體驗(yàn) 沉浸價(jià)值

    當(dāng)今社會(huì)中,人們被日常生活的壓力、社交的困惑、工作的煩惱、生活空間的局促所困擾,短暫的逃避現(xiàn)實(shí)已經(jīng)成為人們消解煩悶、舒緩心情的迫切心理需求。旅游是人們離開慣常居住地的體驗(yàn)活動(dòng),豐富的旅游體驗(yàn)活動(dòng)能讓人從隋緒和心理上暫時(shí)忘卻日常生活帶來的各種困擾,而風(fēng)情迥異的民俗文化旅游更具有融入性,通過逼真的環(huán)境、沉浸式的氛圍營(yíng)造、互動(dòng)式的場(chǎng)景及空間抽離、時(shí)光穿越甚至挑戰(zhàn)極限,讓人全身心融入其中獲得深度體驗(yàn),從而實(shí)現(xiàn)逃避現(xiàn)實(shí)的目的。

    沉浸理論視角下的逃避現(xiàn)實(shí)體驗(yàn)分析

    現(xiàn)實(shí)生活中,人們通過沉浸體驗(yàn)獲得生理和心理的調(diào)整和修復(fù),在充分的情緒宣泄、情感滿足和價(jià)值實(shí)現(xiàn)中暫時(shí)放下真實(shí)生活世界的負(fù)累,從而獲得逃避現(xiàn)實(shí)體驗(yàn)的愉悅感以及重返真實(shí)生活世界之后的積極狀態(tài)。在此,我們需要引入沉浸理論,沉浸理論(flow theory)由美國(guó)心理學(xué)家Csikszentmihalyi首次提出,沉浸體驗(yàn)(flow experience)是指?jìng)€(gè)體將精力全部投注在某種活動(dòng)當(dāng)中以至于無視外物的存在、甚至忘我時(shí)的狀態(tài)。沉浸理論認(rèn)為,“當(dāng)挑戰(zhàn)超過個(gè)體的能力時(shí),就會(huì)產(chǎn)生壓力,并以焦慮的形式表現(xiàn)出來;當(dāng)挑戰(zhàn)與技能相互平衡時(shí),就會(huì)產(chǎn)生沉浸體驗(yàn);而當(dāng)技能高于挑戰(zhàn)時(shí),就會(huì)導(dǎo)致厭倦,并且隨著兩者之間差距的增大而發(fā)展成焦慮?!庇纱丝梢?,沉浸理論能夠較好地解釋逃避現(xiàn)實(shí)體驗(yàn)的體驗(yàn)狀態(tài),沉浸體驗(yàn)對(duì)增加積極情緒和行為具有作用和價(jià)值。

    如今,沉浸體驗(yàn)已經(jīng)成為文化娛樂經(jīng)濟(jì)新一輪的爆發(fā)點(diǎn)。近七成的國(guó)內(nèi)沉浸娛樂IP都在近兩年內(nèi)誕生,發(fā)展出沉浸式戲劇、數(shù)字互動(dòng)藝術(shù)沉浸式體驗(yàn)展、實(shí)景演出等細(xì)分領(lǐng)域。截至2019年12月初,在上海連續(xù)駐場(chǎng)演出3年的沉浸式戲劇《不眠之夜》已成功上演917場(chǎng),平均上座率超過95%,從演出到文創(chuàng)及周邊經(jīng)濟(jì)總創(chuàng)收高達(dá)2.7億元。最新公布的《2019年英國(guó)沉浸式經(jīng)濟(jì)報(bào)告》顯示,英國(guó)目前是歐洲最大的虛擬現(xiàn)實(shí)(VR)和增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)(AR)市場(chǎng),總共約有1250家活躍的專業(yè)沉浸式公司,總價(jià)值預(yù)計(jì)可達(dá)1600億美元。截至2018年,沉浸娛樂產(chǎn)業(yè)在全球范圍內(nèi)已有超過45億美元的市值。現(xiàn)代高科技和文化創(chuàng)意的深度植入讓沉浸體驗(yàn)如虎添翼,現(xiàn)代高科技從硬件上給予支持,文化創(chuàng)意則從軟件上提供助力。無論是高科技還是文化創(chuàng)意,都力求在更大程度上創(chuàng)造體驗(yàn)產(chǎn)品的真實(shí)性和吸引力,從而實(shí)現(xiàn)失去自我意識(shí)、扭曲時(shí)間概念的沉浸體驗(yàn)。

    綜上所述,逃避現(xiàn)實(shí)是人在社會(huì)生活中自我調(diào)節(jié)情緒、心理和精神狀態(tài)的一種必然需求,通過沉浸在旅游世界、網(wǎng)絡(luò)世界、游戲世界或VR世界等非現(xiàn)實(shí)世界中能夠獲得積極、專注、忘我的逃避現(xiàn)實(shí)體驗(yàn)。旅游是逃逸和追求的統(tǒng)一,從逃逸角度來看,旅游更多源于緩解或補(bǔ)償?shù)膭?dòng)力;從追求角度看,旅游則主要體現(xiàn)了一種自我實(shí)現(xiàn)的努力。在現(xiàn)實(shí)生活與旅游世界的切換之中,人們對(duì)于休閑度假生活的向往和流連,更多映襯出人們對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的逃避,由此表現(xiàn)出來的就是對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的逃逸和對(duì)旅游世界的追求這一矛盾統(tǒng)一的現(xiàn)象。由此可見,逃避現(xiàn)實(shí)體驗(yàn)是旅游的重要目的,外出旅游是逃避現(xiàn)實(shí)的重要方式。接下來,我們主要探討民俗文化旅游中的逃避現(xiàn)實(shí)體驗(yàn)。

    民俗文化旅游的沉浸價(jià)值分析

    民俗文化具有膜拜、展示和體驗(yàn)價(jià)值,旅游者在拜謁、觀賞和感受等旅游體驗(yàn)中能夠產(chǎn)生價(jià)值認(rèn)同。這種價(jià)值認(rèn)同具有雙重性,它既是體驗(yàn)的結(jié)果,也是體驗(yàn)的緣由。民俗文化植根于千載同源的大地情懷、祖輩相襲的生存狀態(tài)和一脈相承的文化熏陶,其中蘊(yùn)含人類普遍的共性元素,在走近民俗文化之時(shí),旅游者能夠感受到思想和精神上的回歸家園,從而借由天然的親切感而沉浸其中,物我兩忘。因此,民俗文化旅游具有獨(dú)特的沉浸價(jià)值。

    “體驗(yàn)價(jià)值指文化消費(fèi)者從文化產(chǎn)品或服務(wù)中所體會(huì)到的源于個(gè)體身心感受的價(jià)值,包括了感官體驗(yàn)、情感體驗(yàn)和精神體驗(yàn)。”根據(jù)這一體驗(yàn)價(jià)值層次的論述,民俗文化旅游的沉浸價(jià)值也可分為感官體驗(yàn)、情感體驗(yàn)和精神體驗(yàn)三個(gè)層次,感官體驗(yàn)層面表現(xiàn)為讓旅游者的眼、耳、口、鼻、身等生理感官沉浸在旅游情境中,情感體驗(yàn)層面主要是旅游情境牽動(dòng)旅游者的心理動(dòng)態(tài)而忘卻現(xiàn)實(shí)中的時(shí)間、空間,精神體驗(yàn)層面是以能夠引起文化認(rèn)同和精神升華的旅游情境營(yíng)造深度沉浸狀態(tài)。旅游情境分為旅游氛圍情境和旅游行為情境。旅游氛圍情境是人們獲得旅游體驗(yàn)的大環(huán)境,這個(gè)環(huán)境的景觀、格局、氣味、色彩、文化元素等方面完全不同于日常生活環(huán)境,從而讓旅游者置身其中感受到強(qiáng)烈的旅游氛圍。旅游行為情境是細(xì)化的旅游行為產(chǎn)生的具體旅游場(chǎng),比如觀賞、娛樂、拜謁、購(gòu)物、用餐等旅游活動(dòng)的情境。因此,在每個(gè)層次上的沉浸價(jià)值可稱之為生理沉浸、心理沉浸和精神沉浸。

    生理沉浸方面,旅游環(huán)境的打造與原貌或參考物保持高度一致,旅游者的感官與體驗(yàn)場(chǎng)景在互動(dòng)中深度融入其中。比如,袁家村內(nèi)的建筑和布置都打造成為原生態(tài)場(chǎng)景,背景音樂都是當(dāng)?shù)貍鹘y(tǒng)音樂或吆喝叫賣聲,工作人員都穿著當(dāng)?shù)孛袼追b,游客走在其中能夠產(chǎn)生身臨其境的感覺。

    心理沉浸方面,旅游者融入場(chǎng)景所設(shè)置的歷史時(shí)段,忘卻現(xiàn)實(shí)時(shí)間,身心完全離開原本生活空間,心緒融入體驗(yàn)情境。比如,《宋城千古情》表演中,在聲、光、電等科技手段和舞臺(tái)機(jī)械的配合下,游客仿佛回到古代,感受良渚古人的艱辛、岳家軍的慘烈、白蛇許仙的千古絕唱。

    精神沉浸方面,通過場(chǎng)景設(shè)置、意境營(yíng)造、聲光電等方式,產(chǎn)生全方位的沉浸效果,挑戰(zhàn)感官、體能、意志、精神等方面的極限。比如,在茶馬古道探險(xiǎn)游中,游客走在滇藏地區(qū)的崎嶇山路上,感受厚重的茶馬古道文化,領(lǐng)悟古代商賈的精神世界。

    民俗文化旅游的沉浸價(jià)值轉(zhuǎn)化模式

    由于沉浸價(jià)值分為生理沉浸、心理沉浸和精神沉浸三個(gè)體驗(yàn)層次,這三個(gè)層次在體驗(yàn)深度上逐層遞進(jìn),因此,沉浸價(jià)值的體驗(yàn)層次越高,旅游者獲得逃避現(xiàn)實(shí)體驗(yàn)的感受越深;沉浸價(jià)值所包含的體驗(yàn)層次越多,旅游者獲得逃避現(xiàn)實(shí)體驗(yàn)的感受也就越豐富,越容易產(chǎn)生體驗(yàn)的交感統(tǒng)合。民俗文化旅游的沉浸價(jià)值是民俗文化的沉浸元素凝結(jié)在民俗文化旅游中的一種價(jià)值屬性,從文化資源、沉浸元素、沉浸價(jià)值到逃避現(xiàn)實(shí)體驗(yàn),需要一個(gè)完整的價(jià)值轉(zhuǎn)化過程才能讓民俗文化旅游的沉浸價(jià)值在旅游體驗(yàn)中充分發(fā)揮作用,成為吸引旅游者參與體驗(yàn)的亮點(diǎn)??傮w而言,民俗文化旅游的沉浸價(jià)值轉(zhuǎn)化主要有以下環(huán)節(jié)。

    第一,對(duì)文化資源進(jìn)行提取,獲得沉浸元素。民俗文化的沉浸元素蘊(yùn)含在物質(zhì)或非物質(zhì)形態(tài)的民俗文化之中,其本身也以物質(zhì)或非物質(zhì)的形態(tài)呈現(xiàn),其中,物質(zhì)形態(tài)包括樣式、色彩、質(zhì)地、形狀和大小等,非物質(zhì)形態(tài)包括聲音、光澤、動(dòng)作、流程、味道、技藝和思想等。無論哪種形態(tài)都能夠引起旅游者的關(guān)注或共情,并被其深深吸引而沉浸在民俗藝術(shù)情境之中。

    第二,對(duì)沉浸元素進(jìn)行創(chuàng)意,獲得沉浸價(jià)值。民俗文化旅游的沉浸價(jià)值分為生理沉浸、心理沉浸和精神沉浸三個(gè)層次,沉浸元素需要結(jié)合市場(chǎng)需求并經(jīng)過精心創(chuàng)意表達(dá)才能在這三個(gè)層次上塑造成為具有消費(fèi)潛力的沉浸價(jià)值。

    第三,對(duì)沉浸價(jià)值進(jìn)行設(shè)計(jì),獲得體驗(yàn)鍵碼。民俗文化的沉浸價(jià)值是旅游者獲得逃避現(xiàn)實(shí)體驗(yàn)的價(jià)值基礎(chǔ),在旅游產(chǎn)品設(shè)計(jì)過程中,沉浸價(jià)值需要通過文化與科技融合、主題化、藝術(shù)再造等方式內(nèi)化為旅游產(chǎn)品的體驗(yàn)特性,從而衍生出能夠供旅游者消費(fèi)的體驗(yàn)鍵碼。

    第四,對(duì)逃避現(xiàn)實(shí)體驗(yàn)進(jìn)行消費(fèi),實(shí)現(xiàn)沉浸價(jià)值。綜上所述,民俗文化旅游以民俗文化資源的沉浸元素為基礎(chǔ),通過文化創(chuàng)意整合開發(fā)來豐富民俗文化旅游的沉浸價(jià)值,營(yíng)造更逼真的環(huán)境、更忘我的氛圍和更互動(dòng)的場(chǎng)景,增強(qiáng)旅游體驗(yàn)的包容性、豐富性、異質(zhì)性和吸引力,讓旅游者在空間抽離、時(shí)光穿梭甚至挑戰(zhàn)極限中達(dá)到忘我的狀態(tài),從而實(shí)現(xiàn)逃避現(xiàn)實(shí)體驗(yàn)。

    民俗文化旅游產(chǎn)品中的逃避現(xiàn)實(shí)體驗(yàn)鍵碼

    民俗文化旅游產(chǎn)品的逃避現(xiàn)實(shí)體驗(yàn)鍵碼來源于沉浸價(jià)值,包括生理沉浸、心理沉浸和精神沉浸,這三個(gè)鍵碼是在感官、情感和精神這三個(gè)層次上對(duì)逃避現(xiàn)實(shí)體驗(yàn)的價(jià)值描述。與民俗文化旅游的沉浸價(jià)值一樣,逃避現(xiàn)實(shí)體驗(yàn)的層次越高,旅游者獲得逃避現(xiàn)實(shí)體驗(yàn)的感受越深,逃避現(xiàn)實(shí)體驗(yàn)所包含的體驗(yàn)鍵碼越多,旅游者獲得逃避現(xiàn)實(shí)體驗(yàn)的感受也就越豐富。這三個(gè)鍵碼不存在沖突和排斥,而是可以相互融合,因此,在一個(gè)旅游產(chǎn)品中可以同時(shí)包含三個(gè)逃避現(xiàn)實(shí)體驗(yàn)鍵碼,也可以是其中的一個(gè)或兩個(gè),這與產(chǎn)品的開發(fā)深度有關(guān),也跟產(chǎn)品所蘊(yùn)涵的文化元素有關(guān)。

    例如情景沉浸式體驗(yàn)劇《又見平遙》,該劇是王潮歌打造的首個(gè)“又見”系列旅游演藝產(chǎn)品,它通過把古城元素、實(shí)景演出和觀眾體驗(yàn)有機(jī)融合,給人營(yíng)造一個(gè)完全不同的時(shí)空,在這個(gè)時(shí)空中,游客幾乎忘記自己是在旅游,從而將自己的情感和情緒投入在體驗(yàn)的過程中。下面以《又見平遙》這一民俗文化演藝產(chǎn)品為例對(duì)生理沉浸、心理沉浸和精神沉浸這三個(gè)逃避現(xiàn)實(shí)體驗(yàn)鍵碼進(jìn)行具體分析。

    逃避現(xiàn)實(shí)體驗(yàn)鍵碼之_:生理沉浸?!队忠娖竭b》演出場(chǎng)景中,清末的平遙城、鏢局、趙家大院、街市、南門廣場(chǎng)等環(huán)境布置極為逼真,包括演員的穿著打扮、動(dòng)作神情等細(xì)節(jié)也都毫不馬虎,還原度極高。演出創(chuàng)造性的設(shè)置全景式舞臺(tái),游客通過街道游走其中,走到哪看到哪,有時(shí)演員還會(huì)在游客群中突然出現(xiàn),跟游客互動(dòng),從而讓游客與演出場(chǎng)景和演員在多維互動(dòng)中深度融入。所有這些設(shè)計(jì)安排都將人的感官包圍在旅游氛圍情境和旅游行為情境之中,引發(fā)人的所有感官產(chǎn)生感應(yīng),從而達(dá)到旅游體驗(yàn)生理沉浸的目的。

    逃避現(xiàn)實(shí)體驗(yàn)鍵碼之二:心理沉浸。《又見平遙》演出講述的是清朝末年的故事,由于場(chǎng)景設(shè)置、氛圍營(yíng)造、聲光電效果、演員演出等方面的有機(jī)配合,戲劇、舞蹈、音響、音樂等使用大量的藝術(shù)語(yǔ)匯制造奇特空間,讓游客產(chǎn)生心理上的幻覺,仿佛穿越回了一百多年前,與演員所扮演的角色共同經(jīng)歷其中的悲歡離合,從而引發(fā)強(qiáng)烈的情感共鳴。

    逃避現(xiàn)實(shí)體驗(yàn)鍵碼之三:精神沉浸?!队忠娖竭b》演出通過街道的合理設(shè)置和聲光電效果的配合,讓整個(gè)演出和觀賞氛圍都體現(xiàn)高度一致性,從而讓游客行走在其間沒有違和感,而是沉浸在有著完整性的旅游世界和旅游場(chǎng)中,實(shí)現(xiàn)人與環(huán)境之間最大限度的互動(dòng),實(shí)現(xiàn)“暢爽”的體驗(yàn)狀態(tài)。在這個(gè)前提下,通過“選妻”“鏢師洗浴”“靈魂回家”“面秀”等片段讓平遙的歷史文化和人文精神得到有效傳達(dá),并在游客的觀賞過程中被充分吸收和消化,在當(dāng)下激發(fā)游客精神層面的內(nèi)在觀照。

    結(jié)論

    綜上所述,逃避現(xiàn)實(shí)體驗(yàn)是民俗文化旅游的消費(fèi)需求之_,它來源于民俗文化旅游的沉浸價(jià)值,并通過包含提取、創(chuàng)意、設(shè)計(jì)、消費(fèi)這四個(gè)環(huán)節(jié)的沉浸價(jià)值轉(zhuǎn)化模式最終實(shí)現(xiàn)旅游者的逃避現(xiàn)實(shí)體驗(yàn)。為了深度研究民俗文化旅游產(chǎn)品開發(fā),我們以民俗文化旅游的沉浸價(jià)值為基礎(chǔ)提煉出生理沉浸、心理沉浸和精神沉浸這三個(gè)逃避現(xiàn)實(shí)體驗(yàn)鍵碼,它們是感官、情感和精神這三個(gè)層次上對(duì)民俗文化旅游產(chǎn)品逃避現(xiàn)實(shí)體驗(yàn)的價(jià)值描述,能夠作為產(chǎn)品開發(fā)中的重要指標(biāo)幫助產(chǎn)品開發(fā)者完成逃避現(xiàn)實(shí)體驗(yàn)的優(yōu)質(zhì)打造。

    人們的旅游體驗(yàn)是在旅游情境中產(chǎn)生,旅游情境分為旅游氛圍情境和旅游行為情境,越是具有“旅游”特性的氛圍情境和行為情境,越能激發(fā)人們遠(yuǎn)離日常生活的獨(dú)特感受,從而獲得逃避現(xiàn)實(shí)體驗(yàn)。因此,旅游產(chǎn)品需要從旅游氛圍情境和旅游行為情境兩個(gè)方面著力,打造符合逃避現(xiàn)實(shí)體驗(yàn)需求的旅游世界和旅游場(chǎng)。

    在旅游體驗(yàn)中,人們對(duì)于逃避現(xiàn)實(shí)體驗(yàn)需求首先希望在“生理沉浸”層面得到滿足,“心理沉浸”尤其是“精神沉浸”的需求相對(duì)較弱或不容易得到較好的滿足,這也提醒旅游產(chǎn)品開發(fā)者要高度注重感官刺激,通過場(chǎng)景打造和氛圍營(yíng)造讓旅游者獲得生理沉浸體驗(yàn),同時(shí),“心理沉浸”和“精神沉浸”是更高層次的逃避現(xiàn)實(shí)體驗(yàn),需要在場(chǎng)景打造和氛圍營(yíng)造的基礎(chǔ)上進(jìn)一步融入可以引發(fā)旅游者產(chǎn)生共鳴和認(rèn)同的文化元素和精神價(jià)值,讓旅游情境更具融入性和親切感,從而促使旅游者獲得更為豐富全面的逃避現(xiàn)實(shí)體驗(yàn)。

    責(zé)任編輯:張捷

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