淺談木材在樂器制作中的選材與運用

呂洋娜?王晴

摘 要：樂器的制作離不開木材的使用，漫溯樂器史的長廊，每一步都能發(fā)現(xiàn)木材的身影。無論中外，種類繁多的木材在樂器的制作中都有著不可或缺的地位。木材的使用賦予了樂器更多的可能性。人們通過對這些形形色色的木材各自不同的特性作為切入點，進行研究和改造后加以運用，使它們能夠在演奏時發(fā)揮自身的特點和優(yōu)點，讓樂器音色變得更加豐富和優(yōu)美，外觀更加美觀，便于演奏。本文將通過對于不同的樹種、年份、處理方式，干濕度的影響等來討論木材在樂器制作中的運用。

關(guān)鍵詞：木材;樂器制作;樂器史;特性;運用。

一、木材在樂器中的使用

音樂的表達依靠樂器作為媒介，樂器的迭代變化也推動著音樂的發(fā)展，樂器是音樂史上極為重要的內(nèi)容之一。一件好的樂器能夠更好地展現(xiàn)演奏者的演奏技藝和表達演奏者的情感。樂器制作的優(yōu)劣，不僅取決于制作者的設(shè)計與工藝手法，也取決于制作樂器材料的選擇。在漫長的樂器發(fā)展歷史中，木材的地位并沒有隨著時間的推移和科學的進步而被取代。取材方便、可塑性優(yōu)良并且具有良好的聲學特性（極佳的共振和傳導能力）的木材作為樂器制作中極為常用的材料，有著不可替代性，由于優(yōu)質(zhì)木材生長期較長，木材的砍伐頻繁，樹齡大并且優(yōu)質(zhì)的木料數(shù)量逐漸減少，實木的價格越來越高，于是產(chǎn)生了一些質(zhì)輕，制造速度快并且造價很低的新型材料用于制琴，但是木材無論從音色還是美觀程度上都無法被完全替代，從而使得，優(yōu)等木料越發(fā)珍貴。

木材在樂器中使用廣泛，基本每類樂器中里都有都有木質(zhì)材料參與制作，比如鍵盤類：鋼琴、管風琴、手風琴;撥彈類：古琴、琵琶、吉他;擊弦類：揚琴、筑;吹奏類：嗩吶、巴烏;打擊樂：鼓;拉弦類：小提琴、二胡等。

二、樂器制作的常用木材與種類選擇

木材的聲學特征決定樂器的品質(zhì)，不同種類的材料擁有不同的密度，油性與硬度，決定傳聲速度的快慢、承受拉力及壓力的程度，因此不同種類的木材應(yīng)用于不同種類的樂器和樂器中不同位置的制作。

樂器制作中常用的木材有：云杉、色木、泡桐木、烏木、紅木、紫檀木、相思木、花梨木、黑胡桃木、楓木、櫸木等等。西洋樂和中國民族在樂器制作的木材選用上，風格種類及搭配有很大區(qū)別，這也是導致樂器演奏出的不同音色，以及民族特色的主要原因之一。下面以兩種樂器為例對材料的特性及適合部分進行說明。

鋼琴：鋼琴的音板和肋木常使用云杉木，好的共振板大多使用云杉制作，它材質(zhì)極輕，紋理順直美觀，結(jié)構(gòu)均勻細膩，共振均勻，傳導出的音顆粒分明，擁有極強的穿透力。在吉他面板、小提琴面板等部位也會經(jīng)常使用，輕軟是它的優(yōu)點也是致命的缺點，不適合經(jīng)常觸碰敲擊與壓力較大的樂器部位。鋼琴的擊弦機、琴碼、弦軸板、鍵盤等部位，中高端鋼琴會使用質(zhì)重、硬度大，彈性大不易開裂的材料制作，比如色木、硬楓木等。堅硬的烏木用于鋼琴鍵盤中黑鍵的制作，烏木不易變形，材質(zhì)重且堅硬，耐磨防腐，防滑吸汗材質(zhì)細膩少孔?，F(xiàn)今由于造價高，生長周期長，導致制作難度大，在部分高端鋼琴中可見，逐漸被其他木材或塑料涂黑色顏料所代替。

中國揚琴：面板是揚琴最主要的發(fā)聲體，對揚琴整體音色的好壞，音量的大小，共鳴的長短起著至關(guān)重要的作用，制作所使用的的木料以泡桐為最佳。琴身框架是揚琴共鳴箱的主要組成部分，重要性雖次于面板，對音色也有著一定的影響，除了共振，框架還需要承擔支撐作用，承受上百根琴弦的拉力，揚琴的使用壽命很大一部分都取決于框架的牢固度，所以要選擇材質(zhì)堅硬且細密的色木作為原材料。音梁除了支撐和加固拼接的面板之外，還起著傳到振動的作用，將敲擊琴弦后產(chǎn)生的振動均勻地傳遞到面板的每個角落，與西方樂器吉他、鋼琴、小提琴的音梁相似，需要選擇質(zhì)軟的木材制作，本地取材，最好的音梁制作木材是白松木。

木材在樂器中的主要作用是共振傳導，硬度與密度不同，所表現(xiàn)出來的效果有很明顯的差別，所以想要達到自己理想的音響效果，可使用不同硬度密度的木材進行搭配，可見木材使用位置選材搭配極其重要。

三、木材的年份、干燥方式與干濕度的影響

木材經(jīng)過時間的沉淀，在適合保存的環(huán)境條件下，結(jié)構(gòu)會愈發(fā)穩(wěn)定，但并不是越“舊”就越好，即使是完好的舊木材制成的新琴，依然存在很大的進步空間。木材加工制成琴后，在適合的溫度與濕度環(huán)境下，經(jīng)過長時間的演奏，進行一定程度的磨合，音色會變得更加圓潤，飽滿，這就是常說的“開聲”。年份再久的木材，沒有得到適當?shù)暮娓商幚?，或者溫濕度差大，導致木料發(fā)霉或腐朽，即使再久的樹齡也很難充分發(fā)揮出該木料的優(yōu)點。

樹木在生長過程中，由于自身生長的需求，會在樹干里儲存一定的水分，所以剛剛砍下的健康樹木的樹干是水分含量極高的濕木材。對木材進行干燥處理，是樂器制作過程中至關(guān)重要的一個環(huán)節(jié)，但并不是越干越好，含水量過低也會導致木頭發(fā)生開裂的現(xiàn)象，處理過后含水量15%左右為佳。木材常用的干燥方式分為，自然干燥，和人工烘干干燥兩種方法。

樂器制作完成后還要通過溫濕度的控制來保護保養(yǎng)樂器，來保證有足夠的條件供其開聲，以達到更飽滿的音色。一般樂器日常保存的空氣濕度含量控制在50%～60%之間為最佳，過低會導致樂器開裂，過高會導致樂器受潮，音色發(fā)生變化。在樂器制成后，很多部位會承受琴弦的拉力或者弦碼的壓力，開裂風險也會相對提高。要存放或擺放在遠離浴室，遠離暖氣的地方，避免暴曬，保持通風。

四、木材的選用及切割方式對樂器制作的影響

即使是同一棵樹，不同位置、不同切割方法切割出的木料，都有很大的不同，選擇了不當?shù)奈恢?，采用錯誤的切割方式，容易導致板材后期使用過程中出現(xiàn)變形，甚至開裂斷裂的現(xiàn)象，導致音色表現(xiàn)力變差，浪費了優(yōu)質(zhì)的木料。

樹干由樹皮、形成層、木質(zhì)部（芯材、邊材）、髓芯組成，這些并不是全都能用于樂器制作。髓芯、形成層、樹皮質(zhì)軟，易碎，完全無法用于樂器制作，在選材加工時需要去除。木質(zhì)部分為芯材、邊材，這兩部分是可選為樂器制作用的板材。芯材與邊材生長的時間不同，因此紋路和顏色會產(chǎn)生一定的差異，但正是這種差異，自然地構(gòu)成了美麗而特別的花紋圖案與強烈的色差對比，利用這個特點對板材進行拼接，例如吉他背板常會把對剖的木料進行拼接，即形成一個獨一無二的對稱圖案，又彌補了半邊板材尺寸不夠?qū)挻蟮倪z憾。一部分樂器會選用占比最多的邊材，尤其是紋路規(guī)則順直的木材，這樣在雙塊或多塊拼接時，很難看出拼接痕跡，更像是一塊完整木料。

樂器制作使用木材開料常用的切割方式，制做樂器使用的板材開料時切割方向平行于木頭纖維的生長方向，稱為縱切，這樣切割出來的板材長度可以做到最大化，并且紋路清晰，韌性強，縱切面進行拼接的貼合度和牢固度較高。橫切切出來是圓形木，長度最大只能達到樹干直徑，截面纖維孔多，很容易碎。

五、實木與合板的優(yōu)缺點

實木就是指在原木上直接切割處理后的木板。合板則是指兩種或多種木板粘合而成的板材。實木材料天然，在風干控制水分后就可以直接進行后續(xù)的加工。而合板則需要由幾種實木或木渣混合膠水粘接而成，制作成型后再切割使用。合板的粘接方式分為幾種，在樂器中最常使用的是多層合板，多層合板是由兩層木皮夾著一層或多層材質(zhì)較差的木板膠合而成。部分會使用碎木壓制而成的復(fù)合板來做夾層芯。

實木天然環(huán)保，紋理不可復(fù)制，獨一無二。在良好的保護與保養(yǎng)下，使用壽命長，共振傳導性好，反饋出來的音色佳，而且隨著溫濕度張力等適應(yīng)開聲后音色會更加優(yōu)質(zhì)。部分樂器例如提琴，隨著保養(yǎng)與開聲，音色會越加的通透，具有一定的升值空間。但生產(chǎn)周期長，資源數(shù)量有限，樹齡大的實木更是珍貴，價格昂貴，過量開采會對自然環(huán)境產(chǎn)生嚴重的影響。

合板材料在粘合時會使用大量的膠水，膠水牽制著木板或碎木，使成品多層木板韌性增強，抗壓能力增強，不易開裂。在溫濕度不合適的情況下，變形幾率低于實木，價格低，成本低，實木木皮的貼面使板材同時具有實木的外表，多用于中低端樂器中。膠水中含有甲醛等有害成分，不夠環(huán)保。傳導性不如實木，質(zhì)量輕，音色變化空間小。

結(jié)語：

木材在樂器制作中擁有著不可或缺的地位，在大部分木質(zhì)樂器中，是不能被完全替代的。合理的選擇適合的木材，以及適合的切割方式，充分發(fā)揮出所選木材的優(yōu)勢，聽眾即可享受到由木材、制琴師和演奏者共同創(chuàng)造出的音樂盛宴。

參考文獻：

[1]《關(guān)于鋼琴音板的認識及相關(guān)影響研究》 裴振屹《大觀（論壇）》 2018

[2]《拼合工藝在民族樂器制作中的價值》? 滿瑞興? 樂器 1985

作者簡介：

第一作者簡介：呂洋娜，1980年11月，女，漢族，河南洛陽人，碩士研究生，講師，研究方向：樂器修造。

第二作者簡介：王晴，1996年8月，女，漢，河北唐山人，本科。研究方向：樂器修造。