淺談素描對寫實油畫人物創(chuàng)作的重要性

摘 要：素描作為一個基礎(chǔ)性的學(xué)科，對訓(xùn)練造型能力有著不可替代的重要性，本文主要從三方面入手，一方面說明素描是整個油畫創(chuàng)作的基礎(chǔ)，另一方面說明素描對寫實繪畫人物的影響及其重要性，最后進行總結(jié)論述，闡述出素描作為一個獨立的科目，占據(jù)整個繪畫流程很重要的一部分。

關(guān)鍵詞：素描;油畫

一、素描是油畫創(chuàng)作的基礎(chǔ)

油畫作為西方一個畫種，傳入中國已有上百年的歷史。但真正發(fā)展起來是在新中國成立后，通過出國留學(xué)、進修、訪問等方式，系統(tǒng)的學(xué)習(xí)了解西方油畫。一幅好的寫實油畫作品，除了要有好的構(gòu)思創(chuàng)意以外，最重要的是對造型的把握，尤其是在畫人物的時候。觀賞者看一幅人物油畫作品的時候第一眼看的就是造型體態(tài)對不對，然后才是顏色與空間布局，整體大的關(guān)系。所以寫實油畫及其看中造型，不像抽象表現(xiàn)類的繪畫那樣在原有造型的基礎(chǔ)上進行有意的夸張變形，造型要想練好基礎(chǔ)必須打牢。素描是練好造型的唯一方法，在西方，素描是油畫創(chuàng)作的基礎(chǔ)，是一切造型的根源，傳統(tǒng)的學(xué)院派繪畫把素描列為一個獨立的學(xué)科，充分顯示了素描在繪畫中的重要性。

二、素描對寫實油畫創(chuàng)作的影響

一幅好的寫實油畫作品，必然會經(jīng)歷素描小稿、色彩小稿的一個前期創(chuàng)作流程。前期準備階段極為重要，尤其是畫人物油畫的時候，及其考驗創(chuàng)作者的素描人物的基本功，在早期西方繪畫時期，油畫還沒有發(fā)明出來，畫家用蛋液調(diào)和色粉繪畫，稱之為坦培拉技法。由于受到材料的限制，無法向我們現(xiàn)在的油畫一樣可以反復(fù)修改，他們必須畫的非常精準一遍完成，因為無法大的修改，所以他們前期都要勾出很多速寫小稿，以達到最佳的畫面效果，然后在畫好的速寫小稿基礎(chǔ)上畫素描稿，為追求精準，素描稿畫的很慢，每一根線條都要及其流暢，粗細有度。再將畫好的素描稿透到做好底子的畫板上，進行細致的刻畫，直至完成，像倫勃朗、波提切利、喬托、弗朗西斯卡等大師都是這樣完成的，油畫發(fā)明之后，古典學(xué)院派開始蓬勃發(fā)展，極為重視素描，包括我國的各大美院和美術(shù)院校也是多少照搬了學(xué)院派的東西，進行模塊化教學(xué)，類似于應(yīng)試教育，固然這樣教育方法可能會讓人思想禁錮，但要想學(xué)真正的東西還得系統(tǒng)的學(xué)習(xí)。人們給學(xué)院派的標簽就是程式化、傳統(tǒng)、反對個性提倡理智和共性，與學(xué)院派截然相反的就是浪漫主義，他們的思想是自由的、開放的，雖然他們及其重視色彩，把色彩放到第一位，但其畫面中的人物形體的精準度一點沒丟，像浪漫派的領(lǐng)軍人物籍里柯的《梅杜薩之筏》、德拉克羅瓦的《自由領(lǐng)導(dǎo)人民》畫面里的人物都及其精準，在注重色彩的基礎(chǔ)上，不忘對造型的刻畫。不論是古典學(xué)院派還是新潮的浪漫派，都及其重視造型的處理，可見畫好寫實類油畫素描造型能力必須要非常出色。

三、素描對寫實油畫創(chuàng)作的重要性

畫好一幅素描及其的不容易，尤其是一張人體素描，它要同時考慮很多東西，如剛開始的構(gòu)圖、空間布局、觀察人物模特動式，把握住人物的共性與個性特征，再到我們常說的黑白灰關(guān)系，三庭五眼、站七坐五盤三半、臂長等于身高、肩寬等于兩個頭長等這些總結(jié)出來的規(guī)律對我們的人體寫生繪畫進行有效的幫助與輔助。還要對人體的結(jié)構(gòu)、肌肉、骨骼有著深入的了解，而這些是畫好一張素描的必備前提，素描是繪畫的基本功，它可以培養(yǎng)我們的整體觀察能力，造型能力和大的明暗關(guān)系。防止我們陷入局部摳細節(jié)，而不注重整體。這些理論運用在寫實油畫上同樣適用，傳統(tǒng)的現(xiàn)實主義講求在素描的關(guān)系上畫色彩，造型精準，像現(xiàn)在畫傳統(tǒng)寫實的畫家，除了對畫面有一定的要求畫間接畫法以外，大多是采用直接畫法，這樣既能節(jié)省出大量的時間，又能畫出效果，但對造型能力、色彩能力的把控會非常高。這些采用直接畫法的大師基本功都很扎實，對人物肌肉骨骼、動式姿態(tài)的把握十分精準，像委拉斯貴支、布歇、列賓、費欣等這些大師都是經(jīng)歷長期的繪畫訓(xùn)練，形成了一套自己的繪畫語言和繪畫方式。像費欣它是油畫大師的同時也是一位素描大師，他的素描畫的很有韻味，形成了獨特的風(fēng)格。他為了畫好油畫，經(jīng)常會畫一些人體局部，其素描線條生動自然，富有節(jié)奏感和韻律性，身體外部邊緣線挺拔有力，內(nèi)側(cè)則采用虛化輔以淡淡的調(diào)子，形成一種粗粒狀的肌理。費欣的素描為油畫提供素材，油畫的感覺跟素描很像，繪畫感覺自然生動，筆觸靈活。通過大師我們能更加確定素描是畫好油畫的基礎(chǔ)，對寫實繪畫有著重要的影響。

四、總結(jié)

素描是一切繪畫的基礎(chǔ)，尤其是畫具象寫實油畫的時候更是如此，前期素描造型沒掌握好，后期即使畫上顏色也會與實物相差頗多，變成一幅失敗的作品，我們經(jīng)常說藝術(shù)來源于生活，再現(xiàn)生活，而不是簡單機械的復(fù)制物體。素描也是一樣，不是說畫的一樣就是好，而是要畫出韻味兒，讓線條充滿律動感，形體要有沖擊力，而不是為了形而畫形。也只有這樣的素描才能畫出有韻味兒的油畫作品。俄羅斯的美術(shù)教育家契斯恰科夫曾說過：“素描是一切的基礎(chǔ)，是根基，誰要是不承認這一點，誰就沒有立足之地”。固然話語有些過激，但這也充分說明了素描的重要性。寫實油畫本身就是對造型有著嚴格要求，所以畫好素描是解決造型的唯一辦法。素描作為一門基礎(chǔ)必修課，畫好素描能增強對形體造型的理解，對整體的把握，對線條的靈活運用，而這些都對寫實油畫創(chuàng)作有著重大的幫助，所以畫好素描是必要的。

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作者簡介：

姜宏閣（1996-），男，民族：漢，籍貫：黑龍江綏化 ，學(xué)歷：碩士在讀，研究方向：油畫，單位：延邊大學(xué)。