黃燕燕
摘 要:立足于我國國內(nèi)當(dāng)下的影視市場,“類型片”的概念在人們口中傳播。類型,成為人們了解一部影視作品的第一步,類型也成為一部影視作品的標(biāo)簽。但每個(gè)人口中的“類型”是否相同,是“類型片”還是“題材類型”?本篇立足于分清“類型”概念,在此基礎(chǔ)上,實(shí)現(xiàn)編劇和觀眾的良性溝通,不被“類型”概念束縛,實(shí)現(xiàn)好中國故事創(chuàng)作。
關(guān)鍵詞:類型片;題材類型;編劇
當(dāng)今,人們?cè)谛蕾p一部影片之前,首先會(huì)先用“它是什么類型?”的問題進(jìn)行初步判定,進(jìn)而決定是否要去欣賞它。類型,是我們對(duì)一部影視作品的第一印象,也會(huì)以此來給自己“貼標(biāo)簽”,比如自己的影視愛好是“恐怖片”還是“愛情片”、“懸疑片”等等。類型,不管是對(duì)于影視的相關(guān)從業(yè)者還是觀眾來說,都至關(guān)重要。
一、影視作品“題材類型”和“類型片”的區(qū)分
“類型片”的定義是指由不同題材或技巧形成的不同的影片形態(tài)。它的特征有:以敘事為主導(dǎo)的規(guī)范化審美形式;是在大制片廠標(biāo)準(zhǔn)化生產(chǎn)下的產(chǎn)物并以追求利潤最大化為最終目的和原則。它的分類標(biāo)準(zhǔn)也有所不同。按照故事發(fā)生環(huán)境和社會(huì)背景,可分為西部片、戰(zhàn)爭片、歌舞片;按照主題分為:科幻片、犯罪片、色情片;按照情感分為:愛情片、驚悚片、喜劇片等。類型片有不同的敘事風(fēng)格、創(chuàng)作公式,甚至在拍攝和剪輯上,也會(huì)因類型的不同選擇不同方式和風(fēng)格。類型表現(xiàn)出標(biāo)準(zhǔn)化、齊一化、程式化。 類型片對(duì)于流行或爆款片的復(fù)制起到不可磨滅的作用,也有效抵制了對(duì)不可控類型的失敗嘗試。
影視文化在現(xiàn)代發(fā)達(dá)工業(yè)社會(huì)中的生產(chǎn),用更加類似于工業(yè)生產(chǎn)流程的方式進(jìn)行。人們把“類型”的概念逐漸運(yùn)用到電視劇、小說、游戲甚至互動(dòng)劇的領(lǐng)域。比如,當(dāng)下中國網(wǎng)絡(luò)小說IP市場同樣有懸疑、愛情、魔幻等區(qū)分,這些區(qū)分方式同樣用于電影、電視。這些類型片或者類型劇的概念已不再完全等同于二十世紀(jì)初美國好萊塢體制下的類型片,而是更傾向于指一部影視作品的“題材類型”,題材類型是影視作品的基本分類方式,指內(nèi)容有相似元素的一類影視作品。當(dāng)下影視市場的部分影片,有的會(huì)把類型和題材加以區(qū)分,比如電影《親愛的》,講述一對(duì)失去孩子的父母尋子的故事。影片題材上是“打拐”題材,而影片類型上歸類于“劇情片”。但也有一些影視作品會(huì)不區(qū)分其題材和類型,比如電影《心迷宮》,它是一部懸疑類型片,也是懸疑題材。在題材和類型日趨同質(zhì)化的今天,編劇是按照題材類型來對(duì)一部影視作品進(jìn)行把控,還是以類型片的共識(shí)、模板進(jìn)行創(chuàng)作?“類型”的概念,值得深思。
二、當(dāng)下“類型”影視作品的現(xiàn)狀
鑒于“類型片”和“類型題材”的同質(zhì)化,人們極易混淆二者,會(huì)以“類型片”的標(biāo)準(zhǔn)來要求相同類型題材的作品,也會(huì)混合多種類型元素。愛情、懸疑等是當(dāng)下觀眾最易于接受的題材類型,但并不意味著每部作品都一個(gè)不落。比如:在戰(zhàn)爭劇《士兵突擊》中,并沒有愛情線,也沒有影響其敘事,故事依舊獲得成功。相反,所謂的類型片中,也不是只能按照其公式套用。表現(xiàn)青春類型的故事不一定完全發(fā)生在校園。在韓劇《請(qǐng)回答1988》中,關(guān)于一群青春少年的成長的故事,選擇發(fā)生的場景主要是在他們所在的街坊,通過鄰里間日常生活的,譜寫了一曲動(dòng)人的篇章。
當(dāng)今影視市場中,人們?yōu)榱烁菀讌^(qū)分一部作品的定位,便于人們溝通理解。特別是在如今人們“標(biāo)簽化”的觀影習(xí)慣下,人們用“類型片”對(duì)影視作品區(qū)分。但不同題材類型的影視作品并不意味著像類型片那樣要進(jìn)行“模板創(chuàng)作”,并不是只有具備同樣結(jié)構(gòu)才能打造好故事,如此理解“類型”未免過于狹隘,好的故事絕不是套模板、套公式就能產(chǎn)生。一部影視作品中往往會(huì)有豐富而個(gè)性化的元素。比如,在電影《我不是藥神》中。作為典型劇情片,融入家庭、社會(huì)的各個(gè)方面,其中有親情的表達(dá),有對(duì)生活的控訴,有對(duì)藥商、病人的同情,眾多有血有肉的形象打造了一部讓人潸然淚下的優(yōu)質(zhì)影視作品。所謂的“類型”也好,“題材”也罷,其實(shí)更傾向于從“受眾”角度來定位,對(duì)于創(chuàng)作一個(gè)真正的好故事來說,它不是標(biāo)準(zhǔn),更沒有套路而言,它們更像是一個(gè)外在的形式,而真正的內(nèi)容,不應(yīng)該被其束縛。
三、講好中國故事,打破“類型”概念束縛
(一)分清概念,“類型”只是標(biāo)簽,不是標(biāo)準(zhǔn)。
對(duì)于一個(gè)創(chuàng)作者來說,第一步要認(rèn)清楚“類型”概念,創(chuàng)作需要全方位、多層次、多角度。愛情片不能僅限于通篇只講愛情,懸疑片不能僅限于通篇只講懸疑、緊張;歷史劇也不是只講歷史;青春片也不僅僅只限于校園故事,“類型題材”影視作品不是照抄照搬“類型片”模板,類型是題材,而題材需要?jiǎng)?chuàng)新與突破,2020年國內(nèi)B站爆火的一部青春片《風(fēng)犬少年的天空》,打破了青春片類型片的特點(diǎn),一改以往青春片發(fā)生在校園的背景,選擇故事發(fā)生的老街坊,男女主角形象大膽創(chuàng)新設(shè)計(jì),大獲成功,故事在B站圈粉無數(shù)。
(二)立足于現(xiàn)實(shí),不脫離實(shí)踐
現(xiàn)實(shí)是故事的源泉,故事來源于生活而高于生活。生活中無時(shí)不刻有故事在發(fā)生。現(xiàn)實(shí)生活中的故事往往鮮活而生動(dòng),是人們進(jìn)行故事創(chuàng)作的不竭動(dòng)力之源。影視創(chuàng)作者過于局限于類型片束縛,某種程度也是過于依賴想象,沒有聯(lián)系現(xiàn)實(shí)的原因,使故事面臨“懸浮”、“失真”的風(fēng)險(xiǎn)。高滿堂在進(jìn)行《老酒館》的創(chuàng)作時(shí),進(jìn)行一年多調(diào)研,從全國各地搜集資料,觀察每個(gè)去酒館喝酒的人。喝酒的人在他的筆下真實(shí)又有故事性。而他的其它影視作品《老中醫(yī)》、《老農(nóng)民》等無不是在深入調(diào)研的基礎(chǔ)上產(chǎn)生,從現(xiàn)實(shí)中的人物出發(fā),再回到人民中去。嚴(yán)歌苓在創(chuàng)作《小姨多鶴》時(shí),不惜去日本,觀察日本女性的外貌、思想、特征等,從而塑造出“多鶴”這一日本女性形象。立足現(xiàn)實(shí),不脫離實(shí)踐,是創(chuàng)作的基礎(chǔ),也是最基本的創(chuàng)作原則,只有在此基礎(chǔ)上才能突破與創(chuàng)新。
結(jié)語:
當(dāng)下很多人并未分清“類型”的概念,混淆“題材類型”與“類型片”。但作為觀眾“第一印象”的“類型”,對(duì)每一個(gè)人的影視觀有著重要影響?!邦愋汀被蛟S是打開一個(gè)人觀影之門的第一步,對(duì)于創(chuàng)者來說,只有在此基礎(chǔ)上,才能更清楚認(rèn)識(shí)到創(chuàng)作的“界限”,才能創(chuàng)造出與眾不同又有自我特色的中國好故事。
參考文獻(xiàn):
[1]馮欣. 類型電影的意識(shí)形態(tài)視野——從影片《西風(fēng)烈》談起[J]. 北京電影學(xué)院學(xué)報(bào), 2010(06):103-105.