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    讓寫作技法的指導(dǎo)有梯度

    2019-12-30 09:41:00疏大四
    關(guān)鍵詞:語段老街技法

    疏大四

    摘要

    寫作技法指導(dǎo)是一項(xiàng)系統(tǒng)工程,需要教師富有層次和梯度地有序推進(jìn)。用經(jīng)典來營造感染力,能夠激發(fā)學(xué)生探究的興趣。借用教材中的文本資源,容易引起師生的回想和共鳴。通過文本比較,讓學(xué)生看到差距而驅(qū)動(dòng)學(xué)習(xí)。最后需要通過必要的訓(xùn)練和實(shí)踐,讓學(xué)生掌握技法,形成技能和素養(yǎng)。

    關(guān)鍵詞

    寫作技法 經(jīng)典 教材 比較 訓(xùn)練

    新課標(biāo)指出:寫作教學(xué)應(yīng)抓住取材、立意、構(gòu)思、起草、加工等環(huán)節(jié),指導(dǎo)學(xué)生在寫作實(shí)踐中學(xué)會(huì)寫作。因此,語文教學(xué)中離不開寫作技法的指導(dǎo)和實(shí)踐。如何讓寫作技法指導(dǎo)這個(gè)宏大的課題顯得有體系、有序列梯度,需要我們共同思考、探索和總結(jié)。

    一、引用經(jīng)典以感染

    經(jīng)典文學(xué)作品往往具有共同的魅力——源于生活又高于生活,能給大眾回味和啟迪,讓人沉浸其中,深受感染。因此,在日常教學(xué)中開展寫作技法指導(dǎo),老師們偏愛引用經(jīng)典來營造一種感染力。

    筆者曾經(jīng)在九年級(jí)教學(xué)“寫作中的留白藝術(shù)”中,開場(chǎng)便引入了文藝作品中一些“奇怪”現(xiàn)象:

    (1)《紅樓夢(mèng)》中黛玉臨死時(shí)說:“寶玉,你好……”

    (2)南宋馬遠(yuǎn)的《寒江獨(dú)釣圖》,只見一幅畫中,一只小舟,一個(gè)漁翁在垂釣,整幅畫中沒有一絲水,卻讓人感到煙波浩渺,滿幅皆水。

    (3)據(jù)說過去的說書藝人,說到《三國演義》中張飛一聲怒吼,喝斷當(dāng)陽橋,使夏侯杰肝膽俱裂,倒在馬下,他只是張口怒目,以手佐勢(shì),不出一聲,而聽眾卻覺得雷霆于耳。

    (4)金庸《雪山飛狐》中,胡斐在雪山與苗人鳳比武。這是胡家刀與苗家劍的生死決斗。面對(duì)殺父的仇人和心愛女人唯一的親人,胡斐抓住苗人鳳唯一的破綻,舉起了刀……

    筆者問道:這些“奇怪”現(xiàn)象在文藝作品中不勝枚舉,你了解這種藝術(shù)手法嗎?能說說這種手法的妙處嗎?

    這樣的開場(chǎng),讓學(xué)生很快被這種藝術(shù)手法及其藝術(shù)效果所感染,從而產(chǎn)生繼續(xù)了解和探究的興趣。

    二、借助教材以共鳴

    教材中很多選文堪稱經(jīng)典,為學(xué)生的寫作提供了樣板式的范例。有的篇目在立意結(jié)構(gòu)方面具有示范性,有的篇目在手法語言上具有借鑒性。而且,教材中的篇目,大多數(shù)都由師生一起閱讀和理解,因而成為師生共同的經(jīng)歷和記憶。在寫作指導(dǎo)中借鑒教材中的文本資源,往往很容易引起師生的回想和共鳴。比如有位老師在教學(xué)“襯托”這一寫作技法時(shí),為學(xué)生提供了教材中的三個(gè)語段,引導(dǎo)學(xué)生感知和理解。

    語段1:臨放寒假的前一天,班里每人發(fā)一套寒假課外讀物。查老師在發(fā)書前告訴大家,有一套書是破損的,他不知該把那套書分給誰。一時(shí)間,班內(nèi)沸沸揚(yáng)揚(yáng),有的建議摸彩,有的建議每個(gè)人補(bǔ)貼五分錢給受損失的人,那個(gè)善于運(yùn)算的陳應(yīng)達(dá)還計(jì)算什么概率,有的女生則大喊“上帝保佑”。賈里聽煩了,霍一下站起來:“分給我吧。”(秦文君《偉人細(xì)胞》)

    語段2:一早上,天就陰沉下來。天黑,河水也黑,蘆葦蕩成了一片黑海。杜小康甚至覺得風(fēng)也是黑的。臨近中午時(shí),雷聲已如萬輛戰(zhàn)車從天邊滾動(dòng)過來,過不一會(huì),暴風(fēng)雨就歇斯底里地開始了,頓時(shí),天昏地暗,仿佛世界已到了末日。四下里,一片呼呼的風(fēng)聲和千萬支蘆葦被風(fēng)撅斷的咔嚓聲。(曹文軒《孤獨(dú)之旅》)

    語段3:桃樹、杏樹、梨樹,你不讓我,我不讓你,都開滿了花趕趟兒。紅的像火,粉的像霞,白的像雪。花里帶著甜味兒;閉了眼,樹上仿佛已經(jīng)滿是桃兒、杏兒、梨兒。花下成千成百的蜜蜂嗡嗡地鬧著,大小的蝴蝶飛來飛去。(朱自清《春》)

    分析教材中的3個(gè)語段,語段1以周圍人的表現(xiàn)來塑造賈里的形象,即“以人襯人”;語段2以描繪周圍的環(huán)境來表現(xiàn)杜小康的心理和處境,即“以景襯人”;語段3以描繪昆蟲的特點(diǎn)來突出春花的艷與香,即“以物襯物”。

    教材猶如一個(gè)寫作包。我們可以借鑒魯迅先生的《從百草園到三味書屋》中的寫景筆法、朱自清先生《背影》中精彩的人物描寫、《口技》中的正側(cè)面結(jié)合、《白楊禮贊》中的象征和欲揚(yáng)先抑、《小石潭記》的移步換景與定點(diǎn)特寫……《走一步,再走一步》中詳寫一件事,事后有感悟;《陽光地帶》中詳寫一件,略寫一段,點(diǎn)面結(jié)合,議論抒情表感悟;《紫藤蘿瀑布》中借景抒情,托物言志,如山連綿有波瀾;朱自清《春》中草、花、風(fēng)、雨、人。

    借鑒教材中的資源,可以使學(xué)生對(duì)寫作技法有更深入的認(rèn)識(shí),在共鳴中感到胸中有丘壑。

    三、通過比較以激趣

    因?yàn)楸容^,才會(huì)有天壤之別;因?yàn)楸容^,才會(huì)相形見絀;因?yàn)楸容^,才會(huì)見賢思齊。比較,是語文教學(xué)中常見和常用的策略,可以讓學(xué)生在落差中看到問題和不足,在巧妙中學(xué)習(xí)和借鑒他山之石,從而激發(fā)自我實(shí)踐的欲望和興趣。

    例如一位老師指導(dǎo)學(xué)生“如何練就生動(dòng)的語言”,舉出了這樣2組對(duì)比:

    句1:不管是誰,心胸里都貯藏著無數(shù)迷人的故事,好似地下的一股暗水,只要戳個(gè)小洞,就要流出來。

    句2:不管是誰,心胸里都貯藏著無數(shù)迷人的故事,好似地下的一股暗水,只要戳個(gè)小洞,就要噴濺出來。

    比較下來,學(xué)生很快感受到“噴濺”一詞的表達(dá)效果,既表現(xiàn)了船家心中故事多得一觸即發(fā),又突出了漓江確確實(shí)實(shí)凝結(jié)著勞動(dòng)人民的生活感情。

    句1:前幾天,我臉上長出了十幾個(gè)青春痘,我并不在意,哪想到越長越多了。

    句2:前幾天,我這只有零星幾粒痘痘的臉上噌地又冒出十幾粒,我并不在意,認(rèn)為這些小丘陵很快就會(huì)消失的。哪想到,這些小家伙頑強(qiáng)不屈,前赴后繼,越長越多,才幾天工夫就星羅棋布地在我臉上泛濫成災(zāi)了。

    這樣的比較,能讓學(xué)生強(qiáng)烈地感受到生動(dòng)的語言所具有的感染力。

    再如,指導(dǎo)“以人襯人”寫法,借助這樣的語段對(duì)比:

    段1:有一回,我乘車旅行。列車飛馳,車廂里鬧哄哄的,旅客們?cè)诹奶?、打牌、吃零食。一個(gè)少女躲在車廂的一角,全神貫注地讀著一本書。她讀得那么專心,還不時(shí)地往隨身攜帶的一個(gè)小本子上記些什么,好像完全沒有聽見周圍嘈雜的人聲。望著她仿佛沐浴在一片光輝中的安靜的側(cè)影,我心中充滿感動(dòng)。

    段2:車廂里,一個(gè)少女全神貫注地讀著一本書。她讀得那么專心,還不時(shí)地往隨身攜帶的一個(gè)小本子上記些什么。望著她仿佛沐浴在一片光輝中的安靜的側(cè)影,我心中充滿感動(dòng)。

    在比較中,兩段中“讀書少女”的形象給予讀者不同程度的感動(dòng),“以人襯人”技法產(chǎn)生的效果也會(huì)被學(xué)生清晰感知,因而給學(xué)生后續(xù)的寫作提供興趣和驅(qū)動(dòng)。

    四、開展實(shí)踐以體驗(yàn)

    寫作指導(dǎo)課,需要必要的訓(xùn)練和實(shí)踐,引導(dǎo)學(xué)生進(jìn)一步認(rèn)知和探究,讓他們?cè)趯?shí)踐體驗(yàn)中掌握技法,形成技能和素養(yǎng),增強(qiáng)學(xué)習(xí)的獲得感。而設(shè)計(jì)的訓(xùn)練內(nèi)容,需要契合本課指導(dǎo)的主題和難度,主題上不可旁逸斜出,難度上不能好高騖遠(yuǎn)。指導(dǎo)和實(shí)踐應(yīng)一脈相承、相得益彰,培養(yǎng)學(xué)生的寫作興趣和自信心。

    例如指導(dǎo)學(xué)生使用托物言志的手法,未必需要讓學(xué)生寫一篇大作,有時(shí)僅僅一個(gè)片段便足矣。筆者以茅盾先生的散文《白楊禮贊》中的“那是力爭上游的一種樹”語段為藍(lán)本,在分析范本的基礎(chǔ)上,設(shè)計(jì)了一項(xiàng)片段摹寫的訓(xùn)練:

    選取或凝視自己熟悉的某物象,展開細(xì)膩的繪形,少用或不用抒情、議論,并寄寓自己某種情感或思考于其間。

    這樣的寫作實(shí)踐,于多數(shù)學(xué)生而言難度適中,而且與本次寫作指導(dǎo)的主題高度契合。有學(xué)生寫出這樣的片段:

    懷念老街的路。如今雖然難得見它一次,可它仍保持著自己獨(dú)特的韻味。青黑色的石板中蘊(yùn)著白潤,像被磨洗過一樣光滑。雖沒有上乘良玉的華麗,但它的每一寸肌膚都鐫刻著歷史的痕跡。老街的路并不寬,有時(shí)一個(gè)人走過還得側(cè)著身子,無意間指尖滑過路邊的矮墻,墻上沾滿潮濕的苔蘚,指甲里頓時(shí)盛滿了歲月。老街上偶爾有幾個(gè)游客悠閑地轉(zhuǎn)悠著,他們很安靜,就像腳下這條石板路。水泥柏油鋪筑的大街上人頭攢動(dòng),而老街蹲守在角落里,獨(dú)自靜靜回味著過往的時(shí)光和記憶。

    語段從老街的“石板”寫到“寬度”,再寫到“矮墻”和“苔蘚”,最后寫老街的那份“靜謐”?,F(xiàn)代都市的喧囂映襯出老街的落寞,作者的情感與思索不言自明,躍然紙上。

    再如依托朱自清先生的《春》的結(jié)尾,筆者指導(dǎo)學(xué)生“讓結(jié)尾增色”,設(shè)計(jì)了這樣的寫作實(shí)踐:仿照《春》的結(jié)尾,就日常寫作練習(xí)中的某篇作文,重新為其寫段結(jié)尾,要求運(yùn)用比喻、排比等修辭,盡量表達(dá)出自己形象的贊美和理性的思考,120字左右。

    這樣的指導(dǎo)和實(shí)踐,學(xué)生們寫起來相對(duì)得心應(yīng)手,也有利于獲得成功的體驗(yàn)和快意。

    寫作技法的指導(dǎo)是一項(xiàng)系統(tǒng)工程,需要教師清晰完整地規(guī)劃,富有層次和梯度地有序推進(jìn),引導(dǎo)學(xué)生在切實(shí)有效的實(shí)踐中螺旋式上升。<

    (作者單位:江蘇省常州市武進(jìn)區(qū)前黃實(shí)驗(yàn)學(xué)校)

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