清末紙鈔銀票上的防偽藝術(shù)創(chuàng)作

盧伯雄

在中國(guó)歷史長(zhǎng)河中，最常見的貨幣多為金、銀、銅、鐵等材質(zhì)。但在流通過程中，這幾類貨幣有一個(gè)最大的缺點(diǎn)，那就是不便攜帶。如果交易的數(shù)額較大，貨幣本身的重量會(huì)給交易雙方造成極大的困擾。為了解決這個(gè)問題，中國(guó)發(fā)明了紙幣“交子”，也就是古代的銀票，它是世界上最早使用的紙鈔，出現(xiàn)于四川地區(qū)，發(fā)行于北宋前期（1023年）的成都（圖1）。

然而，紙鈔、銀票作為一種輕便型的貨幣方式，在古代有沒有人造假呢？當(dāng)然有，但是根據(jù)筆者的考證，古代卻較少發(fā)生偽造紙鈔、銀票的情況，這一點(diǎn)可能出乎很多人的意料。難道古人就沒有造假的欲望和動(dòng)機(jī)嗎，其實(shí)不是，只是造假的難度和成本十分巨大，令人望而卻步。

那么，我們智慧的祖先們又是如何實(shí)現(xiàn)防偽的呢？說起來，歷代采取的防偽措施在藝術(shù)創(chuàng)作形式上是多種多樣的，大致有以下幾種：

●? ?精選幣紙

宋代時(shí)期，負(fù)責(zé)制鈔的官員發(fā)現(xiàn)，川紙光亮潔白、經(jīng)久耐用且工藝復(fù)雜，一般難以偽造，于是“楮皮”川紙就成了印鈔的專用紙，政府并頒布法令禁止民間私自采購(gòu)。元代時(shí)期則發(fā)現(xiàn)了用另一種植物制造的桑皮紙，柔軟性更好，于是便成為了當(dāng)時(shí)印鈔的主要專用紙。明代洪武年間仍沿用前代的方法，依然使用桑皮紙作為鈔紙的主要材料，并將廢棄的公文紙打成紙漿作為配料進(jìn)行大量添加，使得這種鈔紙的顏色呈現(xiàn)特有的青黃灰色，而且紙張極其厚重，約有6.5克，雖顯得有些粗糙笨重，卻難以仿造，當(dāng)時(shí)發(fā)行的“大明寶鈔”使用的就是這種桑皮紙。“大明寶鈔”是由明代戶部和各省奏請(qǐng)皇帝批準(zhǔn)后分別印制的（圖2），不僅票面設(shè)計(jì)復(fù)雜，而且有中書省準(zhǔn)奏印造的內(nèi)容：“寶鈔與銅錢通行使用，偽造者斬，告捕者賞銀貳佰伍拾兩，仍給犯人財(cái)產(chǎn)。”

●? ?印制圖案

古代紙鈔、銀票印制的圖案都很復(fù)雜，其花紋精細(xì)，大部分為手工雕刻，題材有八仙、二十四孝、花草、山景等，或者直接采用名家的書畫作品等（圖3）。

宋元時(shí)期的紙鈔圖案以庭院建筑、花鳥、人物居多，外邊裝飾花紋邊框;清代的寶鈔則以龍紋圖案居多，外邊裝飾花紋邊欄，因圖形復(fù)雜，作假者不易摹仿（圖4）。

民國(guó)時(shí)期，隨著外國(guó)印刷技術(shù)傳入中國(guó)，對(duì)紙鈔、銀票的印制，在防偽圖案上更具中國(guó)文化特色（圖5）。如民國(guó)早期的振華公司“壹吊”老銀票，該票長(zhǎng)約177、寬約111毫米，正面內(nèi)容為“城南大脈張家，黃縣，振華公司，燈下不付，振華銀號(hào)，認(rèn)票不認(rèn)人，留心仔細(xì)看印記，憑票即付足錢壹吊整”。該銀票面圖案相當(dāng)精細(xì)、漂亮，正面圖案為一座具有地方風(fēng)情的庭院，背面圖案猶如皇宮的后花園或類似紅樓夢(mèng)中的大觀園，可謂精美絕倫，令人愛不釋手（圖6）。

●? ?經(jīng)常更換票版

古代的紙鈔、銀票不像現(xiàn)在的紙幣，很多年才會(huì)出新版本，當(dāng)時(shí)為了防止造假，朝廷對(duì)紙鈔、銀票的管控強(qiáng)度特別大，將發(fā)行周期定得特別短，隔三差五就會(huì)有新的紙鈔、銀票出來。如果票販子想造假，就不得不經(jīng)常更換票版，還得銷毀原來的舊版。有些造假的人甚至在短時(shí)間內(nèi)還沒有造出來，朝廷就又出新版紙幣了，等于白忙活一場(chǎng)，這也在一定程度上對(duì)造假活動(dòng)進(jìn)行了有效遏制。

●? ?多色套印

除了幣紙、票版，歷代政府也在印刷色彩上下了功夫來實(shí)現(xiàn)防偽。如“交子”的印刷，為了安全防偽，已開始使用紅、藍(lán)、黑等顏色，套印花紋圖案及官方印章，這大概就是雙色及多色套印的開始。到了民國(guó)時(shí)期，銀票與紙幣已經(jīng)沒有什么區(qū)別了（圖7）。

●? ?文字防偽

古代紙鈔、銀票還有一個(gè)明顯的特點(diǎn)，那就是上面印有大量與貨幣本身毫無關(guān)系的文字，大多出自帝王將相或書法名家之手，有的還印有刑律，有的則印上人名。印制的文字一多，則難以造假（圖8）。

●? ?多重印押印

古代的紙鈔、銀票，特別是最早由私人發(fā)行的“交子”，在印制和使用過程當(dāng)中必須得到官方的認(rèn)可。即官方將收到的錢數(shù)記在交子上，經(jīng)簽押后，方可做現(xiàn)錢使用。流通時(shí)，朝廷發(fā)給各省留一枚印記，各省發(fā)給各府留一枚印記，各府發(fā)給各縣留一枚印記，各縣發(fā)給錢莊留一枚印記，最后錢莊發(fā)給民間再留一枚印記，這樣做在當(dāng)時(shí)就是一種有效的防偽印記措施（圖9）。

●? ?密押技術(shù)

清代的晉商，則采用了密押技術(shù)以防偽，例如日昇昌票號(hào)在1826年至1921年的九十五年間，總共換了三百套密押（圖10）。

根據(jù)史料的記載，無論是官方銀票還是私人錢莊銀票，都是一種匯兌憑證，因上有密押，所以很難發(fā)生冒領(lǐng)的現(xiàn)象。

所謂“密押”，其實(shí)就是一種暗語和暗記。因?yàn)榘l(fā)出的銀票都有個(gè)公認(rèn)的模式，“只認(rèn)銀票不認(rèn)人”，類似于鈔票屬性，而且用密押防偽的手法也層出不窮，各家銀號(hào)的暗語不同，而且是絕密，外人很難知道。例如一些暗語從字意上看是一種常規(guī)語，但在“密押”上又是另外一種意思，如“謹(jǐn)防假票冒取，勿忘細(xì)視書章”這12個(gè)字，是一年12個(gè)月的代號(hào);“堪笑世情薄，天道最公平。昧心圖自利，陰謀害他人。善惡終有報(bào)，到頭必分明”這30個(gè)字像是警示語，卻是一個(gè)月中30天的代號(hào);“生客多察看，斟酌而后行”，則對(duì)應(yīng)的是一到十的數(shù)字;“國(guó)寶流通”代表的則是“萬千百十”。在這里試舉一例：取上述不同內(nèi)容中的各一個(gè)字——“視”“笑”“客”“寶”，暗語即為“十月二日兩千”。

此外，暗語在銀票上展現(xiàn)的方式有三種，分別是印刷體、手書體和章印記。填寫銀票者（含本人單位新簽發(fā)的銀票和其他單位銀票的過手流轉(zhuǎn)）只在上述三種方式的文字上，用毛筆打“厶”或“O”，切記當(dāng)時(shí)使用的“月日”是古歷。這些暗語使用一段時(shí)間后就會(huì)更換，外人無從破譯，而匯票只要一經(jīng)兌付便立即銷毀。暗記的用途與暗語一樣也是防偽，填寫銀票都是軟筆，即在銀票的筆跡上做暗記。如某個(gè)字的拐彎可能內(nèi)藏玄機(jī)，一橫與豎、撇和捺上都有暗記;有時(shí)在銀票的某個(gè)角落扎一個(gè)針眼，不知道的人還以為是票面破了，其實(shí)這一個(gè)或多個(gè)針眼也是暗記（圖11）。

●? ?防偽印章

古人為了防偽還設(shè)計(jì)了微雕章，雕刻得很精細(xì)，需要很高的水平才能雕刻出來（圖12），這也是一種很好的防偽手段。

古代的各家公私錢莊在防偽上也各有奇招，如神話中的傳說人物，多數(shù)采用一種上部斜二角呈四角半圓狀的印章，其圖文構(gòu)成的設(shè)計(jì)非常復(fù)雜，非專業(yè)人士極難仿造，而且它還帶有防止盜用的特殊功能（圖13）。

銀票的印章分為名章、暗章和騎縫章。名章，就是名號(hào);暗章，種類就多了，大多數(shù)是暗語，主要用于防偽;騎縫章，也就是連在一起的兩份票據(jù)（上為存根下為實(shí)據(jù)），在它們分離線的中間蓋上印，再撕開，存根為內(nèi)部傳遞，持票人需要兌現(xiàn)時(shí)，要跟存根上的一半組成一個(gè)完整無誤的印鑒，以定真?zhèn)?。另外在票面本身還要有另外完整的印鑒，使用時(shí)要與預(yù)留的印鑒折角驗(yàn)印，以判斷是否為同樣的印鑒，以辨真?zhèn)巍?/p>

●? ?民間設(shè)立辨鈔人

各地官府都在錢局設(shè)有辨鈔人，專門幫助民間識(shí)紙鈔、銀票真假，普及知識(shí)，提高人們辨別真?zhèn)蔚哪芰?。辨別后收取手續(xù)費(fèi)，一般收二錢，多的六錢。這在我國(guó)古代經(jīng)濟(jì)和文化相對(duì)落后的歷史背景下是一種很有效的辦法。

●? ?頒布律法，嚴(yán)懲制造偽鈔者

除了技術(shù)上防偽，無論是宋元還是明清時(shí)期，政府對(duì)制造偽紙鈔、銀票的犯罪行為，懲罰都非常嚴(yán)厲。像宋代，獎(jiǎng)懲并行，獎(jiǎng)勵(lì)告發(fā)者，獎(jiǎng)勵(lì)查獲的官員，對(duì)自首者免罪受賞;而對(duì)于偽造者、包庇者、轉(zhuǎn)用偽幣者、失察官員等都會(huì)進(jìn)行相應(yīng)的懲治，偽造紙鈔、銀票與偽造官印文書者的刑罰均由被流放加重至絞刑。

比如元代規(guī)定，對(duì)制偽鈔的犯罪行為實(shí)行連坐，即使遇上大赦，殺人放火的重刑犯可能被赦免，但制造偽紙鈔、銀票者不能赦免。

當(dāng)然，以上的這些防偽苦心，放在當(dāng)時(shí)的科技條件大背景下，也稱得上是高精尖技術(shù)。但隨著進(jìn)入近代社會(huì)以后，這些印鈔的防偽技術(shù)就漸漸落伍了。而在中國(guó)近代史上，紙鈔、銀票在防偽方面的劃時(shí)代大事，當(dāng)屬1907年清朝戶部印刷局的成立。自引進(jìn)了當(dāng)時(shí)西方的鋼凹板雕刻技術(shù)，并由美國(guó)等外籍專家手把手培養(yǎng)出第一批中國(guó)近代制鈔工匠后，中國(guó)的紙鈔、銀票印刷技術(shù)才實(shí)現(xiàn)了質(zhì)的飛躍。中國(guó)人也從此開始用上了真正意義的近代紙幣——大清戶部銀行兌換券。

這枚由大清戶部銀行發(fā)行的銀圓伍元兌換券（圖14），原系天津通用，后加蓋“此票改開封通用”（“開封”系全國(guó)各地均可通用）。且不說為何加蓋“開封”通用的背景，僅就該鈔券的設(shè)計(jì)、制版、印刷，在內(nèi)涵元素組合、雕刻技術(shù)水平、紋飾對(duì)接防偽等方面，可稱之為中國(guó)印鈔史上第一枚富有科技含量、不易仿造的紙鈔。

古代的紙鈔、銀票在錢幣收藏門類中屬于紙質(zhì)品，在改革開放之前，并沒有什么經(jīng)濟(jì)價(jià)值，因?yàn)樵谀菚r(shí)候人們的觀念里，一是未把古代的紙鈔、銀票視為具有文物屬性的史料;二是這些已經(jīng)退出流通舞臺(tái)的紙鈔、銀票，在民間能夠保存下來的已經(jīng)不多;三是在當(dāng)時(shí)錢幣收藏圈子內(nèi)，玩紙鈔、銀票的屬于冷門。因?yàn)槭芸陀^條件的限制，中國(guó)金融史上的珍罕紙鈔銀票，絕大多數(shù)在國(guó)內(nèi)外博物館（史料館）內(nèi)，極少數(shù)也被國(guó)內(nèi)外知名的收藏家珍藏。可供交流的基本上是普品，一般普品的價(jià)格多為幾分到幾毛錢，最貴的也就幾塊錢。而且，那時(shí)候收藏老紙鈔、銀票不必?fù)?dān)心有假貨，因?yàn)槠溆≈茖儆诰y技藝，加之價(jià)值不高，用半手工半機(jī)器方法進(jìn)行造假是得不償失。

改革開放后，隨著收藏?zé)岬呐d起和古代紙鈔、銀票文化內(nèi)涵的凸顯，其市場(chǎng)價(jià)值空前高漲，某些品種躍為一票難求之趨勢(shì)，高額的利益驅(qū)動(dòng)了造假者對(duì)古代紙鈔、銀票的制假。近十來年，運(yùn)用現(xiàn)代科技仿造的假紙鈔銀票，在古玩收藏品市場(chǎng)上多如牛毛（圖15-圖17）。

如圖17-2的清代咸豐三年（1853）寶鈔，雖然版式規(guī)整，文字、人物等飾圖線條清晰，印章、密押齊全。但內(nèi)行不需過手就知是一眼假的新仿品，原因有二：一是人為的包漿染色，其技術(shù)手法劣質(zhì);二是印章的印泥與百年前的質(zhì)地不相符合。

綜上所敘，古代紙鈔、銀票上的防偽藝術(shù)創(chuàng)作，很好地展現(xiàn)了中華民族的優(yōu)秀傳統(tǒng)技藝，品味之余能夠帶給人以美的享受。但有人說在當(dāng)下的古代紙鈔、銀票收藏中，能夠收到一張貨真價(jià)實(shí)的東西，已屬樂事，因?yàn)槟壳霸谒囆g(shù)品市場(chǎng)上所能見到的，70%以上的紙鈔、銀票都不到代，大多數(shù)是近30年的新仿品，也有極少數(shù)是30年前的老仿品。到市場(chǎng)上購(gòu)買古代紙鈔、銀票進(jìn)行收藏，要保持良好的心態(tài)，千萬別沖動(dòng)，并要克制加謹(jǐn)慎，因?yàn)椤罢尕洸槐阋?，便宜無真貨，無漏可撿”。