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    最后一場南北戰(zhàn)爭
    ——論《獻給艾米麗的一朵玫瑰花》中的嗅覺敘事

    2019-12-30 21:16:02冉西楚
    綿陽師范學院學報 2019年12期
    關(guān)鍵詞:艾米麗??思{嗅覺

    冉西楚

    (北京外國語大學,北京 100089)

    人的身體具有五種感官——視覺、聽覺、嗅覺、味覺以及觸覺。在文學研究中,視覺研究處于霸權(quán)地位,而后三者往往被學者忽視。1988年,法國著名歷史學家阿蘭·科爾班的《惡臭與芳香:氣味與法國社會想象》(TheFoulandtheFragrant:OdorandtheFrenchSocialImagination)①的英文版本問世。此書獨辟蹊徑,從氣味的角度出發(fā),分析18-19世紀法國社會和觀念史,打破了長久以來的嗅覺沉默。自此,一向處于研究邊緣的嗅覺研究逐漸引發(fā)了學者的興趣。吉姆·杜布尼克(Jim Drobnick)編著的《嗅覺文化讀本》(TheSmellCultureReader)②收錄了從不同角度分析嗅覺的36篇文章。杜布尼克認為嗅覺是文化意義上的,氣味區(qū)分了自我和他者,常隱含著種族歧視、性別歧視、階級歧視和仇外思想。其中道格拉斯的《嗅覺地景》(Smellscape)將風景研究注入嗅覺研究之中,認為正如視覺印象一樣,味道在空間、地點和時間上也有分布的規(guī)律。這篇著作雖只從宏觀意義上研究嗅覺,但其實驗的方式科學,觀點新穎,極具參考價值。德國學者丹妮拉·巴比倫(Daniela Babilon)于2017年出版的《美國文學中的氣味力量:氣味、影響和社會不平等》(ThePowerofSmellinAmericanLiterature:Odor,Affect,andSocialInequality)結(jié)合種族研究、性別研究、酷兒理論、創(chuàng)傷理論等,將氣味和??碌臋?quán)力結(jié)合在一起,研究美國文學中的氣味主題,其研究涵蓋了麥爾維爾、惠特曼、莫里森、福克納等。在福克納部分,作者通過細讀《八月之光》,論證南方社會的主要群體如何維持他們的性別和種族地位,并揭示了當一個白人女性的行為已經(jīng)暴露了她冒犯的性行為時,她的錯誤是如何轉(zhuǎn)嫁到身邊最親密的美國黑人女性身上的,從中體現(xiàn)背后權(quán)力的運作體系[1]。

    比起西方,國內(nèi)在嗅覺方面的研究較為滯后。與嗅覺相關(guān)的論文大多從科學的角度出發(fā),從文學的角度研究的較少。2012年張世君發(fā)表在《國外文學》的《意識流小說的嗅覺敘事》從嗅覺出發(fā),分析三部意識流小說——《追憶似水年華》《尤利西斯》《喧嘩與騷動》——嗅覺敘事。作者認為,氣味是意識流小說心理活動的生理誘因之一,貫穿情節(jié)始終;氣味喚起人物與過去經(jīng)驗的記憶;嗅覺敘事包含了特有的倫理隱喻和作家自身的道德批判[2]。其論證豐富,論點新穎,實為佳作。武漢大學的林翠云深受道格拉斯的“嗅覺地景”影響,認為嗅覺激發(fā)了潛意識記憶,為時間和空間提供線索,從主人公的童年、愛情及自我三方面分析,建構(gòu)了主人公的嗅覺地景[3]。

    無論是國內(nèi)還是國外,都尚未找到學者對福克納的《獻給艾米麗的一朵玫瑰花》(下文簡稱為《獻給》)進行嗅覺敘事方面的研究。正如丹妮拉所說,??思{是嗅覺大師,擅長用氣味敘事[1]154。在其經(jīng)典短篇《獻給》中最突出的氣味為刺鼻的腐臭,其次便是大量出現(xiàn)的塵封之味以及隱匿在暗部的現(xiàn)代化氣息。這些氣味僅僅是偶然存在的嗎?抑或是有更加深層的含義?本文擬定從隱含敘事、時間和空間、道德傾向三方面來解讀《獻給》中的嗅覺敘事,試圖挖掘作者的隱含意圖。

    一、腐臭背后的隱含敘事

    《獻給》中最為突出的氣味莫過于腐臭。小說第二節(jié)講到,艾米麗被心上人荷默·伯隆拋棄后,眾人聞到越來越嚴重的臭味,抱怨不已。他們一開始認為是因為黑奴沒有把廚房的衛(wèi)生做好,后來猜測是因為黑奴在院子里打死了一條蛇或一只老鼠。由于不好當著貴婦人的面說她家有難聞的臭味,第二天午夜四人去撒石灰,一兩個星期后,氣味消失了。表面情節(jié)很是簡單,但其中存在不少疑點。敘述者可靠嗎?為什么鎮(zhèn)里的居民沒有懷疑過艾米麗?為什么采取偷偷撒石灰的方式處理這件事?艾米麗和黑奴如何忍受這么強烈的腐臭味?

    為了重現(xiàn)腐臭事件,首先需要推算時間、地點和溫度。根據(jù)文中的細節(jié)推測,惡臭事件發(fā)生在19世紀末,艾米麗三十出頭。福克納是密西西比州人,自幼在奧克斯富鎮(zhèn)長大,他所塑造的杰弗生鎮(zhèn)便是家鄉(xiāng)的寫照。文章描述“他們躡手躡腳地潛入草坪,鉆進街道兩邊洋槐樹蔭之中”[4]122。在美國南方城市,洋槐通常在五月初進入花期,七八月樹葉繁茂,秋季衰敗。這里最可能的季節(jié)為夏季七八月。密西西比夏季溫暖潮濕,氣溫多在30攝氏度左右。

    人體死亡后,一般經(jīng)過二十四小時左右,開始出現(xiàn)腐敗現(xiàn)象。此時,機體組織中受腐敗細菌的作用分解為簡單的有機物和無機物,從口、鼻、肛門等腔道涌出,產(chǎn)生大量腐敗氣體,使尸體液化失去原形。腐敗最適宜的氣溫是30到40攝氏度[5]。溫度越高,氣溫越濕潤,空氣越流通,腐敗越快。若嘗試重現(xiàn)現(xiàn)場,極可能的情況是:夏季的某個傍晚,荷默·伯隆來到艾米麗家,負責飲食的黑奴根據(jù)艾米麗的命令,把砒霜放進荷默的食物中將他毒死,隨后兩人將他搬上床。既然臭味如此明顯,小說也從未提過使用任何藥物器具進行防腐的痕跡,荷默的尸體極有可能一直暴露在外,在炎熱、潮濕的環(huán)境中快速腐敗。

    尸臭主要含有氨、胺、硫化氫和甲硫醇,味道極其刺激,且?guī)в卸拘浴o@而易見的是,人類尸體散發(fā)的腐臭味絕對比一條死蛇或一只死老鼠的臭味強烈得多??梢哉f,光是通過腐臭味的強度,經(jīng)驗豐富的居民也能斷定事情并非那么簡單,正如迪爾沃思(Dilworth)所說,死去的至少應當是大型動物[6]。其次,小說第三節(jié)已經(jīng)講到艾米麗買砒霜的事,大家都在盛傳“她要自殺了”[4]126。第四節(jié)更是明確寫到荷默·伯隆消失之前,曾有鄰居“親眼看見那個黑人在一天黃昏打開廚房門讓他進去了”[4]127?;槎Y并未進行,荷默消失,尸臭四溢,艾米麗有很大的嫌疑,但為什么沒有人去質(zhì)疑她呢?居民采用的辦法也十分含混蹊蹺。他們選擇在半夜時分潛入艾米麗家的花園,在地窖門和所有外屋都撒上了石灰。沒有人會把大型動物埋在屋內(nèi),持續(xù)兩周的惡臭已經(jīng)讓艾米麗的行為暴露無遺。與其說他們是在消除惡臭,不如說他們是在幫助艾米麗掩蓋罪行。當臭味散去之后,敘述者說“自那以后,我們開始真正為她感到難過”[4]123,并提起了艾米麗的瘋奶奶。假如敘述者真的相信惡臭只是因為黑仆打死了一條蛇或一只老鼠,他們斷然不會對艾米麗產(chǎn)生那么大的同情心,聯(lián)想到瘋癲的奶奶,暗示艾米麗擁有瘋癲的血液。這一切證據(jù)都說明,敘述者并不可靠。正如劉玉宇在《艾米麗的“同謀”》中寫的,敘述者“我們”顯然對艾米麗的謀殺是知情的,卻整整花了四十年保守秘密[7]。

    二、嗅覺的時空象征

    道格拉斯在《嗅覺地景》[8]89-106將風景研究注入嗅覺研究之中,認為正如視覺印象一樣,味道在空間、地點和時間上也有分布的規(guī)律。味道并非隨機分布,而受到以下因素的限制:氣味源頭的強度、與源頭的距離、氣流強度和方向、接收氣味的靈敏度等[8]91。一個空間、場所往往能夠被氣味作上標記,大到國家、城市,小到街道、房子、醫(yī)院、圖書館、吸煙區(qū)等等。氣味也能體現(xiàn)季節(jié)變化、城市發(fā)展等。

    若說在《獻給》之中,艾米麗所居住的房子究竟是怎樣的味道,除了最為明顯、刺鼻的腐臭味以外,還有貫穿小說的霉味和灰塵味。代表團拜訪艾米麗時,走進陰暗的門廳,“一股塵封的氣味撲鼻而來,空氣陰濕而又沉悶”[4]120,她使用多年的枕頭已經(jīng)黃得發(fā)霉了。無論是腐臭味還是灰塵味,都暗示了空間的特征:狹小、封閉。房子的氣味與空間有著密切的關(guān)系,在平行變化。

    尸體開始腐爛時,氣味極其強烈,刺鼻的腐臭味侵蝕周圍的空間,空間是外擴的。隨著石灰的傾灑和時光流逝,腐臭味侵蝕的空間縮小,隨著鎖緊的房門被封鎖在房內(nèi)。接著尸體白骨化,幾十年過去,腐臭味被灰塵和霉味覆蓋,最終隨著艾米麗將樓上封閉,尸體僅剩的味道被鎖在神秘的樓上,被封印在床上,最后遺留在那一綹長長的鐵灰色頭發(fā)上,“一股淡淡的干燥發(fā)臭的氣味鉆進了鼻孔”[4]130。最終消失殆盡。氣味從濃到淡,空間從大變小。不僅如此,氣味與艾米麗的身體活動范圍基本一致。最初,艾米麗還會和荷默一同上街。荷默死后,她關(guān)了前門,把自己鎖在房子里,極少出門,四十歲左右開了畫室,短暫地開了前門,之后前門永久地關(guān)上了,并把樓上封了起來,儼然為自己建好了墓室,變成了“神龕之中的雕塑軀干”[4]128,失去了肉體的活力,成為了僵死的行尸走肉。作為南方僅剩的貴族女性,艾米麗攜黑奴在惡臭的、滿是灰塵的房子里走向衰亡。從刺鼻的惡臭到塵埃之味,象征著一位南方女性從反抗到死亡的過程,描繪出被男權(quán)社會侵蝕的女性身體和奄奄一息的南方舊貴族制度。

    時間方面。小說在客觀敘事上,從艾米麗三十歲敘述到她七十四歲,打破了敘述順序。從艾米麗的葬禮說起,講到她拒絕納稅、臭味事件、父親去世、與荷默談戀愛、買砒霜、荷默消失、艾米麗去世、發(fā)現(xiàn)荷默的尸體,再回到艾米麗的葬禮,敘述是圈狀的。塵封的灰塵味貫穿始終,體現(xiàn)了時間編織的牢籠。心理上,艾米麗的時間是靜止的。她明明可以讓黑奴打掃房間,但她沒有,厚厚的灰塵覆蓋在房子中,畫架失去光澤,她安靜地躺在死尸身邊,枕頭黃得發(fā)霉。在她的世界里,時間是停滯的。她拒絕任何變化,因為變化對于她而言是失去,失去愛她的人,失去僅有的貴族尊嚴和特權(quán)[9]。她寧可停滯在最美好的幻象之中,被牢籠緊緊鎖住。

    除此以外,小說還隱藏著一種味道,那就是艾米麗住所周圍汽車間和軋棉機的味道。通過隱隱約約的味道,??思{實際上客觀再現(xiàn)了20世紀初美國南方的客觀現(xiàn)實:美國南北戰(zhàn)爭后南方貴族沒落,北方工業(yè)興起。根據(jù)科梅爾·范恩·伍德沃德(Comer Vann Woodward)的觀點,1879年北方對南方的政策從傳教到政治控制階段,再轉(zhuǎn)向經(jīng)濟剝削階段,從而啟動了南方的工業(yè)化,這種發(fā)展一直持續(xù)到20世紀[10]114。黃虛鋒在其博士論文中提到,在南方工業(yè)化的過程中,南方城市的主要功能是商業(yè)和農(nóng)業(yè)服務,城市多為單純的南方農(nóng)產(chǎn)品和北方工業(yè)品的集散地[11]92。在城市化的過程中,棉花顯示了它作為“王”的威力,棉花種在哪里,鐵路就修在哪里,城市就建在哪里,汽車成為了經(jīng)濟地位的象征。艾米麗的一生正是內(nèi)戰(zhàn)后南方蓄奴制取消,美國全面工業(yè)化的時代。而她代表的正是拒絕流動的貴族,令人尊敬的南方尸骨,注定被時代拋棄。貫穿始終的灰塵氣味是無聲無息的牢籠,被困于傳統(tǒng)觀念的沒落貴族女性只能癲狂,扭曲的愛化作惡臭,最后這一切氣味都被工業(yè)化氣息覆蓋,舊的雕像倒塌,過去的南方消亡。

    三、嗅覺背后的道德傾向

    雖然??思{并未直接在小說中評價人物,像傳統(tǒng)小說那樣說教,但他將氣味納入敘事之中,通過氣味的描寫做出道德批判。張世君提到,在西方嗅覺文化中,品質(zhì)高尚的人往往被形容成芬芳的,而地獄、瘟疫、邪惡往往被形容成惡臭的[2]64?!东I給》之中的氣味無疑是臭的,那么??思{對殺人兇手艾米麗、直接幫兇黑奴以及隱秘的間接幫兇群眾的態(tài)度僅僅是批判嗎?

    首先,福克納用腐臭味和塵封之味定義了艾米麗和黑奴的身份。道格拉斯說,氣味接收者的適應度是個很關(guān)鍵的問題,當一個人暴露在一種氣味之中一段時間后,對這種氣味的敏感度會急劇下降[8]90。腐臭味再刺鼻,兩人都已習慣;塵封的灰塵之味再明顯,他們也難以察覺。這兩種味道長年累月地縈繞在房間之中,沾染在他們身上。??思{說“她看上去像是長久泡在死水之中的一具尸體,腫脹發(fā)白”[4]121,她儼然一具散發(fā)著臭味的尸體。待在艾米麗身邊的他“似乎由于長期不用嗓子而變得嘶啞了”[4]129。他沒有了自己的思維,如同一具無生命的機器。氣味渲染了他們的身體,塑造他們的身份,將他們拉入將死之域。

    而同處于臭味之中的艾米麗和黑奴,有著不同的結(jié)局。黑奴在女主人死去之后,打開了前門,迎接了第一批婦女,請她們進來。房間里塵封多年的空氣終于得以流通。黑人穿過屋子,走出后門,隨即消失不見。他為什么選擇打開前門?是女主人的意思還是他個人的意思?這些我們不得而知。他之所以要在尸體被發(fā)現(xiàn)之前消失,也能理解,因為一旦被發(fā)現(xiàn),他一定會面臨審判。總之,如果說腐臭和塵封之味象征著南方故步自封的奴隸制度,黑奴最終得以擺脫臭味,得到解放。而身為南方最后一位貴族女性的艾米麗并未得到解脫,她死在臭氣之中,最終也注定與臭氣合為一體。那么,??思{對艾米麗的態(tài)度是怎樣的呢?事實上,他的態(tài)度隱藏在小說中“我們”對艾米麗的態(tài)度之中。

    關(guān)于“我們”,小說中有一句蘊含深意的描述:“因此,那種氣味越來越厲害之時,她們也不感到驚異。那是蕓蕓眾生與高貴有勢的格里爾生家之間的另一聯(lián)系?!盵4]122這里的聯(lián)系指的是什么?僅僅是指蕓蕓眾生能夠嗅到艾米麗家的味道?僅僅是蕓蕓眾生的驚嘆:原來貴族家里也會散發(fā)惡臭?在第一章,我們分析到,敘述者事實上已經(jīng)知道了艾米麗的罪行,卻幫她隱瞞了四十年。那么這里的“聯(lián)系”是否指的就是艾米麗和蕓蕓眾生的同謀關(guān)系呢?敘述者為什么要幫助艾米麗隱瞞罪行?敘述者一開始就不愿南方貴族之女和北方佬荷默交往,不惜編造出荷默是同性戀的傳言,可當艾米麗認真卻被荷默拒絕時,他們更加憎恨荷默了:誘惑一位高貴的南方偶像,卻拒絕娶她,這是對南方的侮辱。托馬斯分析到,敘述者并不介意她殺掉一個北方佬。事實上,她的謀殺可以看作南北最后一場戰(zhàn)役[6]257。這是一場安靜的、綿長的戰(zhàn)役,以惡臭和玫瑰為標志。艾米麗是這場戰(zhàn)役的女戰(zhàn)神,她不惜犧牲自己的身體戰(zhàn)斗。而當?shù)鼐用癖砻嫔虾敛恢?,實際上他們是艾米麗的秘密支持者、合謀者。雖然他們在南北戰(zhàn)爭中失敗了,雖然南方舊制度已然腐朽,可他們的偶像最終守護了自身的尊嚴。事實上,最為關(guān)鍵的語句在小說中的第二段就提出了:“現(xiàn)在艾米麗小姐已經(jīng)加入了那些名字莊嚴的代表人物的行列,他們沉睡在雪松環(huán)繞的墓園之中,那里盡是一排排在南北戰(zhàn)爭時期杰弗生戰(zhàn)役中陣亡的南方和北方的無名軍人墓?!盵4]119

    福克納不僅不譴責這種合謀,他還是支持者。這就是為什么他不選擇平鋪直敘地寫,而選擇變換敘述順序,用非線性手段將敘述者隱藏在案件之外。如此,他不僅隱瞞了群眾的罪孽和動機,而且也隱藏了同樣作為南方人的他心中的反叛。作為南方作家,??思{的態(tài)度是復雜的。一方面,他將南方?jīng)]落貴族女性的房屋描繪為惡臭的,譴責舊貴族的冥頑不靈,對黑人的束縛。他知道舊南方在戰(zhàn)敗后逐漸瓦解,南北戰(zhàn)爭是正義戰(zhàn)爭。另一方面,在各種氣味背后的隱藏敘事表明,戰(zhàn)爭、宗教、政治顛覆著南方民眾的固有觀念。在舊南方的種植園和奴隸制度解體中,民眾,包括福克納本人都極其不適應。他們仇恨北方人的侵略,懷念著舊制度,恐懼機器對生活的侵蝕。哪怕終將失敗,也要聯(lián)合艾米麗進行最后一戰(zhàn)。

    四、結(jié)語

    ??思{是位嗅覺大師,除了《獻給》,??思{的其它作品也同樣充斥著各種氣味,如《喧囂與騷動》中的樹香味和忍冬味,《燒馬棚》的乳酪味和罐頭肉味,《我彌留之際》的尸臭味等。這些氣味并非偶然出現(xiàn)的,而是??思{刻意安排的。氣味不僅能提供作品必要的時空信息,還是一種隱藏的敘事。對作品氣味的挖掘可以增強對作品人物、情節(jié)、背景的理解,挖掘作者的真實意圖、道德傾向、政治立場等。

    文學研究中經(jīng)歷著漫長的視覺至上(ocularcentrism)的探索階段,而如若人們進入嗅覺至上(olfactocentrism)③的領(lǐng)域,就會意識到不同的氣味往往無形地繚繞在小說之中,正如赫拉克利特(Heraclitus)所說的那樣:若凡事皆為塵煙,所有認知都將通過氣味獲?、堋.斪x者沉浸在嗅覺的領(lǐng)域時,感知和思維的方式都將得到啟發(fā),得到改變。氣味至上的文學世界還充斥著大片神秘領(lǐng)域,等待各位學者的探尋。

    注釋:

    ① 法國歷史學家阿蘭·科爾班的《惡臭與芳香:氣味與法國社會想象》首先以法文版本于1982年出版。文本選取了米莉安·L·柯嬋(Miriam L. Kochan)于1988年由哈佛大學出版社出版的英譯版本。

    ② 吉姆·杜布尼克編著的《嗅覺文化讀本》于2006年出版,共分為七個部分,可譯為氣味恐懼(Odorphobia)、嗅覺空間(Toposmia)、氣味與身份(Flaireurs)、論香水(Perfume)、氣味與性(Scentsuality)、易揮發(fā)的藝術(shù)(Volatile Art)、崇高之精粹(Sublime Essences)。其中,道格拉斯的《嗅覺地景》收錄在第二部分嗅覺空間。此書將讀者帶入以嗅覺至上的神秘領(lǐng)域。

    ③ Olfactocentrism為《嗅覺文化讀本》介紹章的標題,為吉姆·杜布尼克根據(jù)術(shù)語ocularcentrism(視覺至上)造出來的新詞。

    ④ 來自達文波特(Davenport)翻譯的《赫拉克利特和第歐根尼(Herakleitos and Diogenes)》,1990版。

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