有關(guān)平遙推光漆器傳承人梁中秀的調(diào)查研究

任賢宏

平遙推光漆器歷史悠久，從春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期到今天已有幾千年的歷史。平遙推光漆器以獨(dú)有的“推光”特色享譽(yù)世界，2006年平遙推光漆器正式列入國(guó)家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。為了了解平遙推光漆器這門技術(shù)，筆者采訪了平遙推光漆器傳承人梁中秀，了解了平遙推光漆器最基本的制作過程、分類，知道了傳承人背后的辛酸苦辣。另外，筆者也想借此讓大家認(rèn)識(shí)一下平遙推光漆器傳承人梁中秀，也呼吁大家保護(hù)和學(xué)習(xí)這門傳統(tǒng)工藝。

一、梁中秀的學(xué)藝過程

(一)生活經(jīng)歷

梁中秀現(xiàn)年61歲，出生于山西省平遙縣西城村的一個(gè)普通農(nóng)民家庭。家庭人口多，兄弟姐妹6人，全靠父親一人參加農(nóng)業(yè)集體勞動(dòng)維持生計(jì)，溫飽問題都很難解決。天生聰明的梁中秀從小就感受到家庭窘迫所帶來的苦難，所以上學(xué)時(shí)讀書特別用功，在眾多的科目中他比較喜愛美術(shù)課?？墒遣痪谩拔母铩北l(fā)，他與同時(shí)代的人一樣荒廢了學(xué)業(yè)。回家種地、放羊，休息的時(shí)候他就坐在田間地頭用樹枝在地上畫兩筆，時(shí)間長(zhǎng)了，潛藏在骨子里的那種繪畫細(xì)胞被激活了，他對(duì)畫畫產(chǎn)生了濃厚的興趣。

他舅舅看見他對(duì)畫畫有濃厚的興趣，為了讓他以后有個(gè)好出路，1972年，舅舅把他介紹到平遙推光漆器廠當(dāng)學(xué)徒，拜薛生金大師為師，從此走上了創(chuàng)作學(xué)藝的道路，與推光漆器結(jié)下了不解之緣。在他后來的回憶中，談到舅舅是他這輩子重要的指路人，沒有舅舅的慧眼識(shí)人，他也不可能入這行，而薛生金是他在藝術(shù)道路上的引路人，沒有師父的指點(diǎn)和栽培，他也不可能有今天的成就。

(二)學(xué)藝經(jīng)歷

梁中秀進(jìn)入廠里特別用心，加上有良好的畫畫功底、刻苦鉆研的品質(zhì)，很快取得了在漆藝技術(shù)上的進(jìn)步。1973年，工作剛滿一年的他，由于他人品好，技術(shù)長(zhǎng)進(jìn)快，平遙推光漆器廠領(lǐng)導(dǎo)破例推薦他到北京金漆鑲嵌廠學(xué)習(xí)雕刻。1976年，梁中秀完成學(xué)業(yè)。當(dāng)時(shí)平遙推光漆器廠管理混亂，效益低下，所以他有了離開工廠的想法。師父看出了他的心思，語重心長(zhǎng)地說 ：“你是學(xué)習(xí)推光漆器的料，師父不會(huì)看錯(cuò)你的，你要堅(jiān)持下去?！痹趲煾傅墓膭?lì)下，梁中秀終于選擇留下來，這是他人生的第二個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)。

1980年和1987年，梁中秀分別去四川美術(shù)學(xué)院、廣州藝術(shù)學(xué)院進(jìn)修，這兩次進(jìn)修，他開闊了眼界，與全國(guó)各地優(yōu)秀的藝術(shù)家交流學(xué)習(xí)，把最新的、先進(jìn)的漆藝技術(shù)帶到了平遙推光漆器廠，為平遙推光漆器注入了新鮮的血液。這一期間他創(chuàng)作的漆畫屏風(fēng)《巍巍太岳山》后來被陳列在人民大會(huì)堂山西廳，這是對(duì)他藝術(shù)的極大肯定，這也是為了鼓勵(lì)他能夠創(chuàng)作更好的藝術(shù)作品。2004年，平遙經(jīng)濟(jì)飛速發(fā)展，瀝金、瀝銀等技術(shù)的涌入，傳統(tǒng)工藝面臨前所未有的挑戰(zhàn)。同年，平遙推光漆器廠這一縣級(jí)國(guó)有企業(yè)在城市經(jīng)濟(jì)改革中宣布破產(chǎn)。放棄本行干什么？不放棄本行又該干什么？經(jīng)過很長(zhǎng)一段時(shí)間的思考，他下定了決心，認(rèn)為自己應(yīng)該用雙手拯救這門將要失傳的傳統(tǒng)手藝。他和幾個(gè)師兄一起創(chuàng)立了平遙推光漆器設(shè)計(jì)室，他購(gòu)買機(jī)器，聘用人才，選擇廠址，梁中秀將在外面學(xué)習(xí)的知識(shí)與傳統(tǒng)平遙漆藝相結(jié)合，經(jīng)過反復(fù)實(shí)驗(yàn)與揣摩，終于創(chuàng)造了更趨完美的藝術(shù)品。努力終于有了回報(bào)，他的漆畫《山西風(fēng)光》在2007年1月被國(guó)家博物館永久性收藏。正是憑著對(duì)藝術(shù)的熱愛，一絲不茍地鉆研，梁中秀接連獲得“世界漆文化會(huì)員”“中國(guó)工藝美術(shù)學(xué)會(huì)會(huì)員”等一系列稱號(hào)。

二、梁中秀推光漆器的制作工藝

(一)制作材料

1.天然大漆

天然大漆，又叫國(guó)漆，來自于自然漆樹的一種分泌物，主要產(chǎn)區(qū)在我國(guó)的四川、陜西、云南等省。梁中秀大師說天然大漆具有防腐蝕、耐用等優(yōu)點(diǎn)，且對(duì)于漆器來講，天然漆是最好的選擇。平遙推光漆器中的“漆”就是指天然大漆，離開了它，就不具有漆器的特性。

2.三金三彩

“三金三彩”是平遙推光漆器的一種裝飾工藝?，F(xiàn)代平遙藝人在原先的堆古罩漆和描金彩繪上又發(fā)明了一種現(xiàn)代派手法。“三金三彩”中，“三金”指赤金、黃金、銀，這“三金”在生活中很珍貴，為了方便使用，它們分別制成了三種金屬箔，即94金箔、74金箔、銀箔；“三彩”是三種原色[1]?！叭鹑省本褪侨N金屬箔按順序使用，再用三種原色彩繪。

優(yōu)點(diǎn)：延續(xù)并兼容PTN技術(shù)，依托以太網(wǎng)產(chǎn)業(yè)鏈低成本優(yōu) 勢(shì)?；谝蕴W(wǎng)的FlexE輕量級(jí)增強(qiáng)，簡(jiǎn)單易實(shí)現(xiàn)。

3.漆栓

在古代，平遙推光漆器上漆叫作“髹漆”。髹，在古代就是上漆[2]。上漆需使用一種特制的東西，即漆栓。漆栓分很多種，高檔漆栓是用人的頭發(fā)制成的。在現(xiàn)代一般漆栓是用牛的尾巴制成的。制作漆栓時(shí)需要將頭發(fā)或者牛的尾巴理順，上面刷上桐油，用木板和繩子緊緊困住。使用漆栓時(shí)，要開栓(用刀切開木板一端)。在今天已經(jīng)有固定的漆栓生產(chǎn)基地，推光漆器藝術(shù)家會(huì)根據(jù)自己作品挑選不同大小、質(zhì)量的漆栓。

4.扁筆、尖子、小狼毫

平遙推光漆器上的圖像是藝術(shù)家用筆繪上去的，藝術(shù)家使用的筆主要就是扁筆、尖子、小狼毫這三種。圖像一般都是由點(diǎn)、線、面形成的，圖像上的面用扁筆去畫，線用小狼毫去勾畫，點(diǎn)則用尖子去描。這三種筆分工不同，根據(jù)圖像不同選擇使用。

(二)制作工序

第一，木胎，平遙推光漆器的基礎(chǔ)是木胎的選擇，木胎一般是用油松、樟子松等木材制成的。在做木胎之前要進(jìn)行胎形設(shè)計(jì)，根據(jù)作品大小選擇木胎的長(zhǎng)寬。

第二，灰胎，又叫作“披麻掛灰”，將做好的木胎放在灰胎車間，要用豬互灰、生漆、黃土膠灰三種漿刷在纏在木胎上的白麻上，要刷的白麻光滑為止，這道工序決定了漆器的平整度和牢固度，對(duì)漆器的品質(zhì)至關(guān)重要。

第三，漆工，也就是髹漆，是推光漆器最關(guān)鍵的工序。在灰胎上用漆栓每刷一漆，都要用手砂紙擦拭，每件灰胎要至少上7到10次漆，再打磨，直到出現(xiàn)光滑為止，再用漆栓刷上油打磨，最后將細(xì)磚灰和麻油涂在漆器上，用手掌打磨，直到出現(xiàn)面光如鏡的效果，平遙推光漆器的“推光”便是這樣來的[3]。天然大漆要在潮濕的環(huán)境下才能凝固，所以，平遙推光漆器的漆也必須在潮濕的環(huán)境下完成。因此，每當(dāng)漆工完成之后，必須向漆器上拋水，保持漆器的濕度，這樣漆器上的漆才干得更快些?，F(xiàn)代科技發(fā)達(dá)，有了專門制造潮濕的機(jī)器將漆器放在機(jī)器里無需人照看，很方便。

第四，畫工，需要相當(dāng)高的畫畫技巧，根據(jù)設(shè)計(jì)者的要求，畫工運(yùn)用畫筆進(jìn)行繪畫，做到栩栩如生，惟妙惟肖。

第五，裝飾，這是平遙推光漆器的最后一道工序，起著畫龍點(diǎn)睛的作用，主要是為了增加漆器的厚重感和時(shí)代感，運(yùn)用“三金三彩”、堆古罩漆、描金彩繪等工藝，將貝殼、珠、牙等各種裝飾品嵌在漆器上，可以增加漆器的價(jià)值，讓漆器具有收藏價(jià)值和觀賞價(jià)值[4]。

綜上，可以簡(jiǎn)單歸納平遙推光漆器的制作過程 ：木胎—灰胎—漆工—畫工—裝飾。其中，漆工、畫工之間相互交替，工序反復(fù)。

(三)制作經(jīng)驗(yàn)

梁中秀說，描金彩繪是最關(guān)鍵的藝術(shù)環(huán)節(jié)，而描金彩繪最關(guān)鍵的就是描金，如果不描金就顯示不出推光漆器的“雅”。原有的傳統(tǒng)漆器色彩是很單調(diào)的，所以必須勾金。梁中秀講到，他在四川美院進(jìn)修時(shí)，有一位老師的金魚漆畫得很逼真，老師先用天然大漆的透明漆把整幅作品罩一次，整體就有了朦朧的效果，再用摩擦繪畫的方法把頭部需要凸顯的地方打磨得很光亮，而尾巴部分就顯得朦朧，這樣就產(chǎn)生了虛實(shí)相間的藝術(shù)效果，最后再用金箔把原來輪廓勾畫出來，栩栩如生的金魚就展現(xiàn)在眾人面前。

創(chuàng)作推光漆器必須要有一個(gè)鮮明的主題。隨著審美需求的提高，人們對(duì)漆器作品有了進(jìn)一步的要求。在漆器作品中可以加入文化元素，如中國(guó)春節(jié)、外國(guó)圣誕節(jié)等，賦予每一副作品新的韻味，使其有一個(gè)鮮明的主題。

漆器本身就是一門藝術(shù)，需要帶著靈感去創(chuàng)造，而不能照搬照抄。梁中秀在四川美院進(jìn)修時(shí)，經(jīng)常出去寫生。有一次，他正往繪畫上上漆的時(shí)候，他的老師走過來邊看邊表?yè)P(yáng)，說他畫得真不錯(cuò)，筆線勾畫準(zhǔn)確，很逼真，但卻又語重心長(zhǎng)地說道 ：“中秀，漆器繪畫和機(jī)械寫生是兩碼事，機(jī)械寫生是純粹的模仿，而漆器繪畫必須畫出人物的感情色彩，需要大量感情的投入，需要用思維，大膽地想象與聯(lián)想，這樣才能創(chuàng)作出好的作品。”梁中秀始終銘記老師的話，也時(shí)常提醒他的徒弟，搞藝術(shù)就是用心去進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作。

三、梁中秀的推光漆器工藝品

(一)分類

根據(jù)梁中秀的介紹，平遙推光漆器大致分為實(shí)用、觀賞兩類。

1.實(shí)用類

實(shí)用類的漆器主要有鞋柜、書桌、酒桌、床頭柜等比較現(xiàn)代的家具樣式，實(shí)用類的題材主要以山水花草為題，其中以牡丹、梅花、荷花為主，采用堆古罩漆，描金彩繪繪制。

2.觀賞類

觀賞類的漆器比較多，有漆盒和屏類兩大類。在漆盒中，首飾類的銷售最好，盒的樣式、款式比較齊全豐富，深得女性的喜愛，也是女性結(jié)婚嫁妝的搶手貨。漆盒的樣式主要有長(zhǎng)方形和正方形兩種，大小尺寸不一。漆盒上的圖案主要以山水、人物、動(dòng)物、花草等吉祥圖案為主，其中人物題材主要有神話人物、民間人物、卡通人物等。在山水畫中，黃河壺口、恒山、娘子關(guān)等是常見的題材。吉祥圖案中有百子圖、龍鳳呈祥、松鶴延年等，這類題材的漆器主要用于結(jié)婚、生子、祝壽等喜慶的日子，代表和和美美、健康長(zhǎng)壽、幸福安康的祝愿。

屏類按照其擺放位置有拋屏、掛屏、桌屏三類。地屏就是置于地上，掛在墻壁上的便是掛屏，桌屏放置在書桌上。這些屏類在古代用來?yè)躏L(fēng)、隔離，但在現(xiàn)代已失去了實(shí)用價(jià)值，一般家里最常見的便是桌屏，而像地屏、掛屏這些體積比較大的屏類只能用于收藏。

(二)作品

梁中秀在2012年創(chuàng)作的《黃河壺口》，是為慶祝全國(guó)兩會(huì)的勝利召開制作的。這幅作品長(zhǎng)5.4米，高2.2米，被人民大會(huì)堂收藏。梁中秀說這幅作品取材壺口，一個(gè)最大原因就是氣勢(shì)，還有地方特色。如何能在推光漆器上表現(xiàn)黃河壺口的氣勢(shì)，成為這個(gè)作品最大的障礙。于是，梁中秀詢問他的師父，聽取來自各個(gè)漆器行業(yè)藝術(shù)家的建議，最終他還是堅(jiān)持采用傳統(tǒng)平遙推光漆器的技法用手掌打磨漆器，打磨出的漆器表面有紋路，更具有質(zhì)地感。制作《黃河壺口》這幅作品，梁中秀要將事先設(shè)計(jì)好的底稿拿出，當(dāng)灰胎完成之后，要在灰胎上繪畫，這需要有深厚的畫畫基礎(chǔ)支撐。畫面的遠(yuǎn)近、高低、明暗需經(jīng)過顏料調(diào)和搭配。作品中運(yùn)用虛實(shí)、夸張的手法，按照比例協(xié)調(diào)完成，還有就是通過線條的剛?cè)?、疏密關(guān)系來體現(xiàn)壺口的氣勢(shì)。梁中秀講到，繪畫就和做人一樣，剛?cè)岵?jì)，生活中太虛了就會(huì)被人討厭，太實(shí)了就會(huì)被人欺負(fù)，做藝術(shù)同樣如此。

四、梁中秀對(duì)漆器發(fā)展的擔(dān)憂

(一)原料方面

平遙推光漆器的核心便是“漆”。平遙推光漆器使用的漆主要是天然大漆，可是天然大漆取材不便，受到季節(jié)的影響，一年只有春、夏兩季，產(chǎn)量非常少。

隨著科學(xué)技術(shù)不斷發(fā)展，科學(xué)家研發(fā)出了一種能夠取代天然大漆的化學(xué)漆，這種化學(xué)漆價(jià)格便宜，取材方便，能夠滿足市場(chǎng)的需要，所以廣大的漆器愛好者使用化學(xué)漆給漆器上漆。更重要的是，化學(xué)漆對(duì)漆器的材質(zhì)、環(huán)境、空氣濕度等要求低，且化學(xué)漆凝固較快，而天然大漆對(duì)這些要求高。生產(chǎn)者為了滿足產(chǎn)量的需求，急功近利，大肆采用化學(xué)漆，制作出來的效果很一般。

天然大漆素有“涂料之王”的稱號(hào)，天然大漆的優(yōu)點(diǎn)不言而喻，而推光漆器最核心的就是材質(zhì)美感，用天然大漆生產(chǎn)出來的推光漆器肯定是上等作品。相反，化學(xué)漆漆則不能突顯漆器的質(zhì)感，無法給人展現(xiàn)漆器表面光潤(rùn)、質(zhì)地感強(qiáng)的美。

(二)傳承方面

首先，天然大漆，一般人接觸到它會(huì)有過敏反應(yīng)，幾次接觸后，人體便會(huì)產(chǎn)生對(duì)大漆的抗體，并不會(huì)危及生命。但人們?nèi)狈?duì)這方面的認(rèn)識(shí)，于是產(chǎn)生了偏見，這導(dǎo)致部分人對(duì)學(xué)習(xí)推光漆器避而遠(yuǎn)之。

其次，市場(chǎng)因素。平遙推光漆器是平遙的三大寶之一，享譽(yù)全國(guó)。平遙古城旅游業(yè)的興起，帶動(dòng)了平遙人依賴三大寶發(fā)家致富，但不少投機(jī)取巧的人為了賺取更多利潤(rùn)，拋棄了以前推光漆器制作工藝的嚴(yán)謹(jǐn)性，過度使用化學(xué)漆，加快了推光漆器的生產(chǎn)進(jìn)度，但畫工、漆工方面顯得粗糙。

最后，梁中秀談到了推光漆器的推廣問題。他和師父薛生金多次向有關(guān)部門提議，能夠在學(xué)校設(shè)置這門技術(shù)的有關(guān)課程，專門培養(yǎng)有關(guān)漆器人才，但結(jié)果不盡如人意。只有平遙現(xiàn)代工程學(xué)校設(shè)有推光漆器這門課程，但學(xué)生也只能接觸到淺層的知識(shí)。

目前，他的徒弟在平遙推光漆器的行業(yè)中已有點(diǎn)名氣，但梁中秀希望更多的人參與進(jìn)來，傳承平遙推光漆器的傳統(tǒng)技藝。