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    論曹植游仙詩的精神皈依

    2019-12-28 01:49:21田婧軒
    文化創(chuàng)新比較研究 2019年31期
    關鍵詞:游仙詩仙人仙境

    田婧軒

    (安慶師范大學文學院,安徽安慶 246011)

    近年來,學者對曹植游仙詩的研究主要涉及創(chuàng)作的文學淵源、思想內涵和創(chuàng)作背景、藝術評價、與其他詩人游仙詩的比較等,未涉及精神分析角度的解讀。筆者認為,在游仙詩的創(chuàng)作過程中,曹植將抑制的欲望借助幻境加以升華。在“理智——自我”[1]的調節(jié)之下,他深埋在“本我”[1]中的愿望經由“超我”[1]的指引,規(guī)避掉了“自我”[1]在現(xiàn)實中會遇到的種種阻礙,最終在幻境中得以實現(xiàn)。游仙詩中,曹植在現(xiàn)實中的苦悶終于有了發(fā)泄之所,在那里他不會觸犯禁忌,達到了一種心境的和諧,進而實現(xiàn)了對渴望快樂的“本我”的精神皈依。

    曹植在游仙詩中表現(xiàn)出對于生命和自由的強烈渴望,而這兩點正是他在奪嫡失敗后所難求的:他的生死在曹丕的一念之間,自由更是他不為時局所容的禁忌?,F(xiàn)實叫他不得不把求生和自由的欲望壓抑在內心深處,而在游仙詩中所表現(xiàn)的正是他“被壓抑物的回歸”[2],也就是“欲望的升華”[2]?!案ヂ逡恋略?914年的《深層心理學的論文》中提出‘升華’是人可以從宗教及其壓抑當中解脫出來的出路,而且這條出路能夠使其符合倫理標準?!盵3]“升華”于曹植而言就是一條脫離苦海的通途,是使他能夠達成所愿、并且順應時勢的合理路徑;這條路也是自由地回歸“本我”[2],消除了羈絆的返璞歸真之路。他在游仙詩中構建的幻境里表現(xiàn)出了真正的自己,如廚川白村所說:“從作家的無意識心理的底里,毫不勉強地,渾然地,不失本來地表現(xiàn)出他那自我和個性來……所描寫的客觀的事象這東西中,就包藏著作家的真生命”[4]。

    1 熱望生命

    曹植的第一批游仙詩創(chuàng)作于黃初二年他被第一次治罪、成為鄄城王之際,這是他第一次切身體會到生命岌岌可危的滋味。他本天之驕子,自幼恃父寵,一眾才子名士對其也是推崇備至,一直以來都是他站在高處,為別人的生而憂。他為友憂:《野田黃雀行》中寫道“少年見雀悲”[5];他為民憂:在《送應氏詩》中寫道“千里無人煙”[5]。驕傲的曹植從未親身體驗死亡的威壓,但這一次的落難卻喚起了他對于“生”的本能欲望。再加上他生性自由,年少時任情恣意、裘馬輕狂,早年的人生理想便是“流金石之功”[5],不愿徒以“辭賦為君子”[5],更“無愿為世儒”[5],總想大展宏圖,無奈囿于時局之困,他不得不把理想的自己隱匿于心,只能以一種迂回的方式表露自己的心跡。在游仙詩中,他打破了壓制,不再有死亡威脅下的局促不安;他賦予了自己長久平順的生命,成為與命運抗爭的勝者,從而實現(xiàn)了年少時“長鳴入清云,扇翼獨翱翔”[5]的愿望。

    孔子曾說“君子疾沒世而名不稱”[6],孔子之后的仁人志士,莫不遵奉這樣的生命觀念,建安文人亦是如此;曹操也曾寫下:“不戚年往,世憂不治”[7],曹植更是將這種觀念根植于心,即使是在生命危在旦夕也未敢消歇揚名后世的熱望。如他游仙詩中的《升天行(二)》:

    ……日出登東干,既夕沒西枝,愿得紆陽轡,回日使東馳。[5]

    詩中表現(xiàn)出了他強烈的功業(yè)意識,顯示出了他意欲力挽時代狂瀾愿望。在詩中的天地中,他的尋夢之路不再舉步維艱,甚至擁有了操縱日月的力量。他可以縱情施展自己的雄心抱負,驅散那個時代籠罩遍及王公貴胄、黎民百姓的陰霾,還蕓蕓眾生一個風清氣正的朗朗乾坤。

    他更幻想著能夠留住時光,有一種假我以時日、我必將有所作為的氣魄。如他的《飛龍篇》中所寫:

    ……授我仙藥,神皇所造。教我服食,還精補腦。壽同金石,永世難老。[5]

    在這首詩中,仙境不再遙不可及了,而成了可以置身其中的真實所在,如此這般,詩人長生久視的愿望也是可以實現(xiàn)的。他在仙人的引導之下習得了長壽之法,更遠離了現(xiàn)實中的壓迫,再不用在死亡的步步緊逼下,苦苦地追求著生存;一切都是那么順遂,心之所想即所得。

    儒家講究謙敬,道家主張持盈,講的都是讓人們全身遠害的智慧。儒道思想兼通的曹植深知,要想避禍自保,就不得不“忘言”,但這又是生性天真爛漫、淳樸耿介的他難以做到的。面對兄長曹彰受到的暗害和友人的被殺,他義憤填膺又悲痛萬分,于是就盡數(shù)表露在了詩作之中。對于權勢地位,曹植可以做到不爭,甚至是退讓避嫌;但對于真情,他卻窮盡一生也未曾學會隱而不發(fā)。然而在皇初、太和時期,他一直處于監(jiān)國使者和防輔使者的監(jiān)視之下,稍有不慎,就有性命之虞。為求生,又苦于在現(xiàn)實中難尋出路,他便轉而求助于幻境中的仙人。按照所需而營造的幻境理當會如他所愿。詩人終于獲仙人指導,得人生真諦,求得全身,遠離世俗迫害。在《苦思行》中,他寫道:

    下有兩真人,舉翅翻高飛。我心何踴躍,思欲攀云追……教我要忘言。[5]

    這首詩頗具象征意義。有兩真人舉翅翻飛,詩人欲追隨而去,無奈阻隔重重而未能如愿。真人業(yè)已遠走,自己卻依然在地面,意謂仙人固然誘人,終是可望而不可即,只因生為凡人畢竟沒有羽化成仙之本領。但仙人還是為詩人留下了“要忘言”的教誨,指點他應當謹言慎行,防止禍從口出。由此可見,詩人理想中的尋仙之途縱然是失敗了,也是會得到仙人提點的,不會如現(xiàn)實一無所獲、空余悵恨。而謹言慎行更是詩人須時時刻刻銘記于心的,即便是在那個理想中的世界,他也要借仙人之口來警醒自己,足見其求生遠禍的欲望已深入內心。

    現(xiàn)實中的生路艱難,讓詩人對仙人極快樂、極自在的無盡生命心生向往,如在《桂之樹行》中:

    桂之樹,桂之樹,桂生一何麗佳……要道甚省不煩,淡泊、無為、自然。乘蹻萬里之外,去留隨意所欲存。高高上際于眾外,下下乃窮極地天。[5]

    他把那棵自由的桂樹寫得無比美好。在《楚辭·招隱士》“桂樹叢生兮山之幽”[8]中,以桂樹象征隱遁山谷之人。曹植筆下的桂樹,似乎不是普通的樹,而是生長于仙境之中的精靈,它美麗高大、朱華碧葉、香飄天涯。這樣美麗的生命,因為在仙境中才能恣意生長,免受他人覬覦,這份安逸令詩人心生向往。詩人在此先詠桂樹,是想逃離世俗的紛紛擾擾,忘卻險境之中求生的艱難。他向往著桂樹的世外之境是因為現(xiàn)實世界痛苦拘迫、動輒得咎,只有神仙的世界才有平靜美好的生活,才有來去自由的廣闊空間。淡泊、無為、自然這三點可以說是老子哲學之核心,也成了曹子建后期處世的心得。他追求博大、淡遠的心境,開辟出了“眾外”,即世俗天地間萬物之外的仙境。然而現(xiàn)實中死亡的步步緊逼和對生命的強烈渴望,注定他的心境不得平靜,只能在焦慮中徘徊。正是現(xiàn)實種種努力的無果,才催生了詩人筆下的仙境。那是個得道仙人齊聚之所,眾仙隨心所欲四處翻飛,詩人也可以隨他們一起擺脫世俗之中一切使他窒息的禁錮,更能突破生死界限,以永恒的生命去窮盡仙境中的那些無限之處。

    曹植此時的游仙詩繼承了上古先民樂觀勇于追求的精神,將愿望借助精神中仙人的力量來達成。他在自己構建的世界里盡情享受生命的快感,使靈魂綻放出應有的光彩。

    2 渴望自由

    曹植的第二批游仙詩,創(chuàng)作于黃初四年之后。這時詩人的抒情中心已不再是求長壽,而是求自由了。黃初三年,曹植第二次從獲罪中得到短暫自由之后,重新燃起了實現(xiàn)抱負的希望??上Р茇У牟录勺罱K使他的理想破滅。曹丕甚至還毒死了他十分親近的兄長曹彰,更把他遣回鄄城,自此他再未能走出封地一步,真正成了“圈牢之養(yǎng)物”[5]。這種境遇帶給了他較之前一時期更深一層的幻滅之感。曹植深深地感到重獲自由的無望,然而根植于內心的理想?yún)s不允許他放棄;他的心里還住著那個《白馬篇》里愿“捐軀赴國難,視死忽如歸”[5]的“游俠兒”[5]?,F(xiàn)實生存空間的逼仄,與理想世界的宏遠,使得他陷入了被撕扯的痛苦之中。他的靈魂亦在囚籠中被壓抑得難以喘息,對于自由的欲望日甚一日。為了在紛紛亂世之中保全自己,他只得把強烈的欲望隱遁心底??蓛H憑理智的壓制是無法徹底將欲望埋葬的,他終有一日會在 “本我”追求快樂的行動原則下無法抑制。弗洛伊德曾提出,解決問題的出路,就在使人們面對渴望得到滿足的沖動,換種方式宣泄它,避免其崩潰。在游仙詩中,曹植不再受到現(xiàn)實的種種禁錮,可以說是“欲望的力免去了監(jiān)督的壓抑”,獲得了一種“絕對的自由……使從生命的根柢里發(fā)動出來的個性的力,能如間歇泉〈geyser〉的噴出一般地發(fā)揮者”[4]。

    在詩中主人公的游仙之行中,再無現(xiàn)實之中的苦痛煩擾,內心也消散了傷心悲愁,成功地飛升仙境、獲取自由。就如《游仙》:

    ……翱翔上九天,騁轡遠行游。東觀扶桑曜,西臨弱水流,北極玄天渚,南翔陟丹邱。[5]

    詩人在幻想的仙境之中,獲得到了現(xiàn)實里求不得的自由。詩人說人生短促又多憂愁,要消解苦痛,唯有游仙一途。在幻想的世界里,詩人忽而東觀,忽而西臨,忽而北極,忽而南翔,在盡情享受無拘無束的翱翔,酣暢地痛飲著自由的甘霖。

    曹植在詩中對于自由的暢享,是他渴求現(xiàn)實人生的自由在精神世界的折光。多姿多彩的意象,意旨深遠的寄托,自在逍遙的幻境,構成了他游仙詩的魅力,形成了一種曲折委婉、內蘊豐富,又風骨凜然、豪氣干云的抒情方式。自由,這是保受禁錮之苦的詩人所最渴望的;也是擁有一個敏感而獨立靈魂的詩人所迫切需要的。然而在現(xiàn)實之中,是無論他怎么懇求都不會得到的。正是現(xiàn)實的殘酷重壓下產生的痛苦,才迫使神人走向幻想的自由仙境??梢哉f《游仙》是一首釋愁的詩作,適中流露出的潛臺詞就是對于自我處境和現(xiàn)實生活的厭薄和否定,但其超然之處在于旁人并不會從詩中讀出滿腹的牢騷,而只會讀出一種欲憑虛御風、飄然而去的卓爾不群,和一顆無比神往自由的純真靈魂。曹植對于神人仙界并非是深信不疑的,他并未沉醉于求仙煉丹的虛誕生活之中,他要尋求的僅僅是一種心靈的慰藉、精神的疏解,僅僅是一方自由的凈土,如是而已。

    曹植在游仙詩中還將時空無盡、閑適安泰的仙界藝術化,體現(xiàn)出他對身處環(huán)境的摒棄。如《五游詠》《遠游篇》等。他在《五游詠》中寫道:

    九州不足步,愿得凌云翔。逍遙八紘外,游目歷遐荒……服食享遐紀,延壽保無疆。[5]

    詩中的主人公鄙夷腳下的現(xiàn)實大地,因為它給了他太多的羈絆,想象著自己凌云飛翔、進入天庭,與群仙共逍遙。現(xiàn)實之中,詩人可謂是寸步難行,絲毫不敢逾矩,而且無甚知音,忍受著無法排遣的孤寂之感時時侵擾。即便是淪為階下之囚的曹植,也是貴為王子之人,但卻度日艱難,最令他難以忍受的便是無計以消除的孤寂。曹丕將他的生活完完全全地與過去、與親密之人斷絕,他整日舉目四望,卻尋不到一點知音的影子,甚至連能聽他說話的人都不見。人在孤苦之時總會產生幻想,“一個幸福的人絕不會幻想,只有一個愿望未滿足的人才會?;孟氲膭恿褪且粋€愿望的執(zhí)行”[3],詩人們敏感的神經常常使他們的想象力甚于常人?;镁持?,饑饉之人得以終日飽食,被困之人能夠展翅飛翔,悲愁之人可以縱情歡笑。曹植將潛意識中的幻境以內蘊深廣、情味悠長的詩句展現(xiàn)出來。曹植深知塵世濁亂、建功無望,轉而追求游仙,想求得性命無虞、生活安樂。但是迫于現(xiàn)實之中的“黨人”與小人的重重緊逼,實在是寸步難行,而且胸臆難直抒,內心困悶無以消解,他只得將希望寄托于壓迫無法達到的仙界。在仙界中,他可以與眾仙共飲沆瀣、同帶瓊瑤,與王喬、羨門成為好友,探尋得道的奧秘,獲取成仙的靈藥。

    3 皈依本我

    曹植創(chuàng)作游仙詩是對苦悶的疏解,更是對最初的那個滿懷壯志、瀟灑自在之本我的追逐。他借由寫詩來回歸那個將人生掌握在自己手中的少年,與其說他欲成仙遨游九霄,不如說他是皈依了自己的本心,在詩中圓滿了自己。

    曹植具有文人本色,盡顯兩漢儒生向魏晉南北朝玄學名士過度的風度。他所結交之人,如丁儀、丁廙兄弟,王粲、楊修等人,都是當時世人眼中的浮華之徒。他尤其討厭死守章句、墨守陳說的鄭學,與據(jù)守禮法之士尤為不相得。早年的曹植才能卓絕卻恃才傲物,不善納諫。他的思想作風與禮制相悖,更違背了世家大族的標準。他少時的純真、任誕雖為朝堂所不容,卻依舊可以與友人飲酒歡謔、暢談理想;被禁于封地之后,他完全脫離了往日生活,心中理想無法實現(xiàn),萬種愁緒無人傾聽,致使他陷入了一種極度苦悶之中。他愈發(fā)懷念年少的自己,萬分渴望重拾理想。這期間支撐他生活的力量來自理想自我對現(xiàn)實自我的審視,是一種自省之力。他逐漸意識到自己與理想自我的距離,不斷地生發(fā)出對現(xiàn)實的不滿,產生了強烈的改變境遇的欲望。然而身為一個為時局所不容之人,更有他不得不遵守的倫理綱常的種種壓制,決定了他無法改變現(xiàn)實。他的苦悶源自欲望的壓抑,“在內心燃燒著似的欲望,被壓抑作用這一個監(jiān)督所阻止,由此發(fā)生的痛苦和糾葛,就成為人間苦”[4]。

    “要一個人放棄自己曾經經歷的快樂,比什么事情都困難?!盵3]現(xiàn)實苦悶的曹植無比留戀往昔的快樂,雖然在現(xiàn)實中他無法回歸,但仍舊能構建屬圓夢的虛渺時空。在他為自己創(chuàng)造的幻想世界中,不再有死亡的威脅,不再被禁錮,不再忍受孤獨之苦;他可以自由地遨游寰宇,可以得到眾仙的提點,并與之共飲仙露瓊漿。作為詩中的抒情主人公,曹植置身于仙境之中,盡情地享受著仙人生活的快感,而這份愉悅是他在現(xiàn)實生活中所無法企及的,卻是與他年少時的快樂體驗相近的。

    曹植自始至終也從未陷入對道教仙風道骨的迷狂,也從未變成單純的玄思者而一味地耽于幻想,在他的游仙詩中傾注的是真情實感,是對往昔快樂的追尋,是對理想中的自己的皈依??梢哉f他是在“超我的幫助下”[10],以他自己所不自知的方式,“利用了貯藏在本我中的過去時代的經驗”[10]。在他的潛意識里,他希望自己可以打馬歸來,依舊是那個翩翩三河少年郎。

    曹植的游仙詩是在情緒極其苦悶時,他為自己開辟的聊以慰藉的精神樂土。他并非像自己的父親一樣對于成仙、長生有所眷戀,他只是在離群索居、孤苦無友之時,無法再像往日那般心懷天下、兼濟平生,只好轉而關注自己的內心世界。他被壓抑的對于生存和自由的欲望,迫于時局的壓力只能窩藏在心底,稍稍顯露于詩文中。也是在他的游仙詩中,他的欲望得以升華,不僅僅是一種情感的宣泄,更使生命達到了更高一層的圓融。因為他在詩中找回了自己,達成了現(xiàn)實中不可能實現(xiàn)的愿望。

    曹植曾經歷了從逍遙富貴到淪為“圈牢之養(yǎng)物”[5],生命中有著旁人難以體悟到的悲苦與困頓。而他天性仁孝,向往著兄友弟恭;個性又是任誕放達,有時甚至無視禮法。極其敏感的文人靈魂,使他對生命本體的曠世孤獨有著深切體驗。處于生命后期的曹植一直處于被封閉的狀態(tài),只能將沉重的悲哀、彌天的愁苦獨自吞咽、獨自咀嚼。這于他而言,這就是一份生命難以承受之重,因為現(xiàn)實鉗制下的他,與他自己理想中的自己是截然相悖的。但他不得不依照現(xiàn)實的規(guī)則而活,陷入了磨不開的愁苦之中,這濃烈而無盡的哀愁便導致了他深切的怨情??墒侨缛舨苤簿湍敲创舐暭埠羲目鄲?,直抒胸臆地表達他的不滿,或是直接表達他的欲望,便一定會失了游仙詩的美感。藝術創(chuàng)作需要規(guī)避那些只是發(fā)泄創(chuàng)作者的內心積郁、卻無法帶給他人審美價值、甚至讓人心生厭惡的成分,弗洛伊德認為,“如果藝術家把其無意識中的欲望毫無遮掩地呈現(xiàn)在觀者面前,那么這一份作品只是一份與禁忌相關的東西,只會引起觀者的反感或者不適?!盵2]這里的“欲望”不同于曹植在游仙詩中所蘊含的,但對于曹植而言,他的欲望等同于禁忌的東西,是為禮法所難容的。若是直言也必定不會帶給觀者任何審美體驗?!八囆g家通過使用偽裝的技巧,把欲望升華心使自己得到替代性的滿足,并且由于遵得了審美的規(guī)律,觀者通便能領會到藝術家的意圖而不會生厭?!盵2]詩人通過游仙詩將自己的欲望升華,使得那些表現(xiàn)本心的文字得以呈現(xiàn),使得自己的苦悶得以排解。而且這些文字又是符合怨而不怒、溫柔敦厚的審美標準的,詩人運用高超的藝術技巧,為他自己以及苦悶的同道中人構建了一個旖旎奇幻的神仙世界。“這個世界安樂和諧、明凈、美麗,沒有鬼怪事的荒誕,也沒有宗教的迷狂,完全是藝術的,是唯美的”[12]。

    曹植的一生是與許許多多的矛盾糾纏在一起的,這些矛盾在現(xiàn)實之中無法化解,他終于在文學所建構的游仙詩境之中找到了解脫,實現(xiàn)了個性的充分展現(xiàn),也為自己的追求找到了安放之所。他的多方繼承和深入發(fā)展,使得游仙詩作為詩歌中的一體被真正地確立了起來,并為后世提供了優(yōu)秀的典范,使得游仙詩成了文人抒己之懷的抒情詩。

    艾青說過:“詩給人類以朝向理想的勇氣”[13],曹植的游仙詩尤其如此,他的游仙詩甚至就是為了更有勇氣地面對萬般無奈的現(xiàn)實,而同時又不放棄最初的理想而作的。在他的游仙詩中,不僅是他自己找回了那個自由瀟灑、躊躇滿志的自己,也留給更多落寞文人心靈的休憩之所,引導他們一同走向真正的精神皈依。

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