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    現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作 理想主義情懷
    ——論電視劇創(chuàng)作主流趨勢(shì)的回歸

    2019-12-27 04:28:20布林靄
    武漢廣播影視 2019年4期
    關(guān)鍵詞:現(xiàn)實(shí)主義題材現(xiàn)實(shí)

    布林靄

    一般而言,現(xiàn)實(shí)主義文藝創(chuàng)作是立足“意識(shí)到的歷史內(nèi)容”去表達(dá)“較深的思想深度”,通俗而言,就是文藝家在深入認(rèn)識(shí)社會(huì)歷史內(nèi)容的基礎(chǔ)上,深刻洞察和精準(zhǔn)把握社會(huì)歷史的本質(zhì)內(nèi)涵,以便更好地認(rèn)識(shí)生活、建構(gòu)社會(huì)并引領(lǐng)時(shí)代前行。隨著新時(shí)代的大幕拉開,現(xiàn)實(shí)主義影視藝術(shù)創(chuàng)作強(qiáng)勢(shì)回歸,創(chuàng)作界和理論界似乎前所未有地達(dá)成了一種共識(shí),現(xiàn)實(shí)主義應(yīng)是影視藝術(shù)守正創(chuàng)新的源頭和主流,為此,我們有必要從創(chuàng)作方法、思想內(nèi)涵和審美理想等方面,進(jìn)一步探討現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作如何能抒發(fā)理想主義情懷。

    一、影視劇聚焦現(xiàn)實(shí)主義,贏得口碑收視雙豐收

    具有鮮明現(xiàn)實(shí)主義特色的影視劇作為當(dāng)今戲劇的主要類型之一,其表現(xiàn)出來的永恒生命力在于它能夠?qū)ΜF(xiàn)實(shí)生活中的真實(shí)事件、人物進(jìn)行合理的批判,并從中揭示深刻的思想主題。關(guān)注現(xiàn)實(shí)、直面生活的現(xiàn)實(shí)主義態(tài)度,深刻、樸實(shí)、厚重的現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格應(yīng)是當(dāng)今影視戲劇藝術(shù)所關(guān)注的“核心問題”。[1]40年來的影視劇創(chuàng)作始終與改革開放的中國社會(huì)緊緊相連,藝術(shù)化地呈現(xiàn)社會(huì)的溫度和時(shí)代的進(jìn)步,從不同側(cè)面反映時(shí)代主流精神。

    2017年,現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作成為熱點(diǎn)。相關(guān)數(shù)據(jù)顯示,備案量和發(fā)行量比2016年均有所增加,現(xiàn)實(shí)題材劇754部,共計(jì)28725集,占備案總部集數(shù)的64%和61%。在黃金時(shí)段播出的電視劇總共是5 6 9部,共計(jì)24042集,其中現(xiàn)實(shí)題材電視劇是309部,共計(jì)12889集。而2018年1-4月電視劇拍攝制作備案公示劇目中,現(xiàn)實(shí)題材劇目和集數(shù)占比分別達(dá)到68.13%和64%。[2]這些數(shù)據(jù)表明,相較于前幾年古裝玄幻劇的收視熱潮,電視劇創(chuàng)作正在逐步回歸現(xiàn)實(shí)題材,成為一種時(shí)代主流。

    中國的現(xiàn)實(shí)主義題材影視作品不斷探索如何更好地反映社會(huì)生活的廣度和深度。只要以人民為中心,扎根生活,秉承現(xiàn)實(shí)主義題材創(chuàng)作原則,就能講好中國故事并傳遞積極健康的文化價(jià)值觀,創(chuàng)作出無愧于新時(shí)代的優(yōu)秀影視作品。2017年播出的《人民的名義》以3.66%的收視率穩(wěn)居榜首,最高收視率破8,創(chuàng)造近十年來最好的收視記錄。在網(wǎng)絡(luò)端,該劇累計(jì)播放量近400億次?!吨袊疥P(guān)系》自開播起,北京衛(wèi)視和東方衛(wèi)視就一直穩(wěn)定在當(dāng)日收視率排名的前三?!墩栭T下小女人》開播當(dāng)天就拿下1.262%的收視率,成為黃金檔的一匹黑馬,超過了同期播出的很多有流量明星的劇目。豆瓣評(píng)分方面,《白鹿原》8.8分,《雞毛飛上天》8.2分,《情滿四合院》8.1分,均屬于高分劇目。這些劇目的共同特征正是集直戳痛點(diǎn)的現(xiàn)實(shí)題材、令人信服的實(shí)力演技于一體,贏得了口碑收視雙豐收。[3]

    二、人物刻畫形象生動(dòng),助力劇情精彩推進(jìn)

    典型人物是指那些具有鮮明個(gè)性、同時(shí)又能反映出特定社會(huì)生活的普遍性,并揭示出社會(huì)關(guān)系發(fā)展的某些規(guī)律性和本質(zhì)方面的人物形象,即“莎士比亞化”而非“席勒式”的典型人物形象,具有真實(shí)、獨(dú)特、豐滿、立體、鮮明的顯著特征。[4]影視劇作為藝術(shù)呈現(xiàn)形式,是一種敘事內(nèi)容,是建立在刻畫人物創(chuàng)作反映新時(shí)代的優(yōu)秀影視作品的基礎(chǔ)上,人物性格和形象的成功,也不是一種靜態(tài)的呈現(xiàn),而是在行動(dòng)中得到塑造,在與他人的關(guān)系中逐漸體現(xiàn)?!肚闈M四合院》開場(chǎng)便是院里丟了一只雞,這樣看似微不足道的小沖突,卻讓每個(gè)人物的個(gè)性、前史,以及人物之間的糾葛都凸顯了出來。在一些觀眾看來,“傻柱”為一群與自己沒有血緣關(guān)系的人付出了太多,卻沒有獲得應(yīng)有的回報(bào)。其實(shí)“傻柱”的“傻”是褒義的,是有人情味的表現(xiàn)。

    鮮活的人物形象所體現(xiàn)的精神境界,就是文藝作品所達(dá)到的內(nèi)涵高度,只有創(chuàng)作出有血有肉的典型人物,文藝作品才能有吸引力、感染力、生命力?;仡?0年現(xiàn)實(shí)主義影視劇經(jīng)典,首先躍入觀眾腦海的,一定是那些鮮活的人物形象。如《潛伏》中的余則成,《人間正道是滄?!返臈盍⑶?,《北平無戰(zhàn)事》中的方孟敖,《風(fēng)箏》中的鄭耀先等等,這些人物形象承載主流價(jià)值觀,具有極大的審美價(jià)值。[5]

    作品的成功需要出色的人物形象來支撐,精彩的劇情不是干巴巴地說出來,而是通過人物的情感歷程、故事情節(jié)來呈現(xiàn),這考驗(yàn)著劇創(chuàng)團(tuán)隊(duì)講故事的功底和能力,對(duì)人物結(jié)構(gòu)情節(jié)的編制、把控能力,對(duì)人物精神內(nèi)置的深層次感悟能力。同時(shí),制作團(tuán)隊(duì)要通過劇中人物傳遞出的真善美、仁義、正直的品質(zhì),給他們?cè)鎏韼追掷硐胫髁x的色彩。

    《雞毛飛上天》描繪出一幅交織了農(nóng)民、工人、個(gè)體戶、企業(yè)主、知識(shí)分子、政府官員在內(nèi)的時(shí)代畫卷?!肚闈M四合院》中仗義實(shí)誠的“傻柱”、孝順賢惠的秦淮茹,到“恨人有笑人無”的胡同油子許大茂,再到主持“院委會(huì)”的三位大爺,《正陽門下小女人》中“冤家姐妹”徐慧真、陳學(xué)茹,大愛無私的蔡全無,小肚雞腸的范金有,這些角色都源于生活而高于生活,他們有血有肉,優(yōu)點(diǎn)與缺點(diǎn)并存,但最終卻讓觀眾在他們身上看到了導(dǎo)演所想表達(dá)的一種理想主義情懷。這些生動(dòng)的人物形象擺脫了千篇一律的“高大上”,取而代之的是性格迥異的“接地氣”。

    三、劇情、人設(shè)、話題缺一不可,高品質(zhì)成就現(xiàn)實(shí)主義爆款大劇

    所謂現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作無外乎兩點(diǎn):其一,專指某一類型的題材,比如怎樣成功、如何幸福和怎么折騰或不折騰才能獲得快樂的情節(jié)。其二是,把“現(xiàn)實(shí)主義”當(dāng)作“現(xiàn)實(shí)感”,把影像敘事視為“反映”貼身生活——如果沒感受到現(xiàn)實(shí)感、覺得離貼身生活較遠(yuǎn)或者夠不著,該劇只能被判為撒謊、欺騙。[6]因此,一部?jī)?yōu)秀的現(xiàn)實(shí)主義題材影視作品創(chuàng)作,創(chuàng)作者必須有端正的態(tài)度,心中有現(xiàn)實(shí)觀,保持善良之心觀察生活;心中有觀眾,從現(xiàn)實(shí)出發(fā)并反哺現(xiàn)實(shí);用批判現(xiàn)實(shí)的眼光看世界,創(chuàng)作有力量的好作品。影視創(chuàng)作是多部門配合的集體創(chuàng)作,對(duì)創(chuàng)作而言,現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作的一大難點(diǎn)是所有主創(chuàng)人員必須對(duì)現(xiàn)實(shí)生活有細(xì)致的觀察、正確的理解,以及最后一環(huán)——高超的創(chuàng)作能力。從編劇描寫人物的精到、導(dǎo)演控制風(fēng)格的準(zhǔn)確,到演員打動(dòng)人心的呈現(xiàn),缺一不可。如果把劇集比作一道菜,那么劇情與人設(shè)便是食材,而話題就是調(diào)料,在它們互相化學(xué)作用下,這道菜才會(huì)變得更美味。只有觸及足夠多人的痛癢,再私人的話題,也能變成沸騰的公眾話題。不過縱使話題再聚焦,也得依托于一個(gè)貼近現(xiàn)實(shí)的劇情中,才能發(fā)酵到最好。

    在《歡樂頌》系列中出現(xiàn)的話題不僅使劇中人物變得更飽滿、立體,更是將該劇的受眾從年輕人群擴(kuò)大到了成年人群。比如劇中出現(xiàn)的:繼續(xù)當(dāng)大都市“月光族”還是回老家、要不要設(shè)局“考驗(yàn)”閨蜜的男朋友、“無底洞”般的原生家庭、職場(chǎng)的人際關(guān)系與不同朋友間的相處之道、有房才有安全感、門當(dāng)戶對(duì)以及處女情結(jié)而牽出的直男癌、女權(quán)、性等等一連串的熱門話題。不僅僅是折射于奮斗期的年輕群體,就連身為過來人的父母輩也能從中看到些許自己的身影,并映射出當(dāng)代人的生活觀念與方式。

    現(xiàn)實(shí)主義題材電視劇運(yùn)用深刻的洞察力,折射時(shí)代巨變下的世間萬象、人心浮沉,達(dá)到了文藝作品照射現(xiàn)實(shí)、震撼觀眾內(nèi)心,從而反思價(jià)值觀的作用。除了劇情貼合現(xiàn)實(shí)、聚焦社會(huì)話題、人設(shè)有共鳴等是劇集成為爆款的必備要素外,劇中所表達(dá)出的深層次價(jià)值觀引領(lǐng)也是現(xiàn)實(shí)主義題材不可被替代的核心所在?!墩栭T下小女人》這部劇對(duì)觀眾最大的吸引力,在于它通過人物命運(yùn)的起起伏伏,情感糾葛的錯(cuò)綜復(fù)雜,最終表達(dá)的卻是一種理想主義的境界——原諒別人就是原諒自己!大愛才是一種彼此成全!曲折的情感故事,深刻的人情世故,加之現(xiàn)代意識(shí)和傳統(tǒng)價(jià)值觀的碰撞,這部劇可謂是一部走心、暖心、正心的好劇。

    四、偽現(xiàn)實(shí)主義“懸浮劇”遇冷,尋求現(xiàn)實(shí)主義表達(dá)真諦

    “現(xiàn)實(shí)題材”劇并不都蘊(yùn)含著“現(xiàn)實(shí)主義”創(chuàng)作精神。當(dāng)下也有一些離地懸浮的所謂現(xiàn)實(shí)題材劇集,對(duì)生活的展示止于皮相,甚至情節(jié)失真、人物虛假,與現(xiàn)實(shí)生活離題甚遠(yuǎn),成為打著現(xiàn)實(shí)旗號(hào)的偽現(xiàn)實(shí)主義,這恰恰有悖于現(xiàn)實(shí)題材的本質(zhì)精神?!皼]有新意的都市劇情加上沒有過多情感表演的主角,讓整個(gè)劇的效果大打折扣。”[7]偽現(xiàn)實(shí)劇不接地氣的演繹也引起觀眾不滿,不少現(xiàn)實(shí)主義題材劇在收視率和播放量上表現(xiàn)不錯(cuò),但口碑卻一般,很多劇的豆瓣評(píng)分都在6分以下。如《談判官》3.4分,《好久不見》4.5分,《真愛的謊言之破冰者》4.2分,《下一站,別離》評(píng)分5.0分,《美好生活》評(píng)分5.2分。編劇宋方金這樣解釋偽現(xiàn)實(shí)主義,“所謂‘偽現(xiàn)實(shí)主義’,就是因?yàn)閯?chuàng)作者沒有吃透生活,沒有貼近人生?,F(xiàn)在的影視創(chuàng)作,很多都是從生意的角度出發(fā),而不是從生活的角度出發(fā),這種初衷很難達(dá)到現(xiàn)實(shí)主義的高度。”[8]

    優(yōu)秀的現(xiàn)實(shí)主義作品,除了要塑造生動(dòng)鮮活的人物外,最重要的是能切中時(shí)代命門,反映時(shí)代精神??v觀國產(chǎn)劇的發(fā)展歷程,從當(dāng)年萬人空巷的《渴望》,到后來的《編輯部的故事》,從跨出國門的《北京人在紐約》,到反映農(nóng)民工生存環(huán)境的《生存之民工》,這些現(xiàn)實(shí)主義題材精品,都是貼近當(dāng)代人的生活,折射時(shí)代精神的。而這樣的作品絕不是在快消流水程式下就能生產(chǎn)出來的?!渡?duì)N爛的日子》編劇磨了八年之久,編劇申捷在《白鹿原》上耗了足足三年時(shí)間,《人民的名義》的創(chuàng)作過程也異常艱難,這對(duì)于快消影視作品來說,是很難想象的。著名編劇王麗萍認(rèn)為:“如果一個(gè)國家的電視劇生產(chǎn),只有古裝玄幻、只有架空穿越,那么那個(gè)時(shí)代、那個(gè)國家的人民,其精神生活是不完整的,甚至可以說是令人十分遺憾的。本著這樣的初衷,堅(jiān)持現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作,甘耐寂寞、甘坐‘冷板凳’的精神,值得行業(yè)內(nèi)倡導(dǎo)弘揚(yáng)?!盵9]

    2018年4月,國家廣播電視總局在相關(guān)會(huì)議上強(qiáng)調(diào)了“小大正”的自主創(chuàng)新方向,即小成本、大情懷、正能量。會(huì)議指出,無論何時(shí),都要始終把社會(huì)效益、價(jià)值引領(lǐng)放在首位,引導(dǎo)人們努力實(shí)現(xiàn)個(gè)人前途與國家命運(yùn)、個(gè)體經(jīng)歷與時(shí)代大潮、個(gè)體情感與集體情感的同頻共振,為文藝劇目注入深沉大氣的家國情懷,而不是沉溺于個(gè)人主義的淺吟低唱、自娛自樂。[10]現(xiàn)實(shí)題材電視劇要想做好,當(dāng)然不僅僅是簡(jiǎn)單地高唱主旋律,只有對(duì)普通人生活的體察入微才會(huì)有極佳的作品呈現(xiàn)。

    很顯然,現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作和現(xiàn)實(shí)題材并不是一回事?,F(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作是一個(gè)手法,是一種創(chuàng)作態(tài)度;現(xiàn)實(shí)題材不是最重要的,最重要的是堅(jiān)持現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作態(tài)度。因此,有理由相信,在國家政策的扶持下,在市場(chǎng)風(fēng)向改變的指引下,現(xiàn)實(shí)題材必將成為未來電視劇創(chuàng)作的主流方向,也將會(huì)有更多高品質(zhì)現(xiàn)實(shí)主義大劇充實(shí)電視劇市場(chǎng)。

    注釋:

    [1]王揚(yáng)威《關(guān)乎存在的藝術(shù)——試析影視劇“現(xiàn)實(shí)主義”創(chuàng)作的生命力》大連大學(xué)學(xué)報(bào) 2016.10

    [2]李京盛 2018北京電視劇交易會(huì)(秋季)的首場(chǎng)主題論壇演講詞

    [3]《制片人內(nèi)參》 2017

    [4]許立勇,姜光輝《思想的審美化——《人民的名義》等反腐影視劇的現(xiàn)實(shí)主義表述》2018.4

    [5]段丹潔《創(chuàng)作反映新時(shí)代的優(yōu)秀影視作品》中國社會(huì)科學(xué)報(bào)

    [6]牛學(xué)智 《影視藝術(shù)現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作的認(rèn)識(shí)誤區(qū)》中國文化報(bào)2014.8.21

    [7]中國新聞網(wǎng)新媒體2017

    [8]中國新聞網(wǎng)新媒體2017

    [9]新華社

    [10]國家廣播電視總局宣傳例會(huì)講話2018.

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