淺析《金陵十三釵》電影聲音設計

曲翹楚

（中國傳媒大學，北京 100024）

實驗心理學家赤瑞特拉通過大量實驗證實，人類獲取信息的來源， 83%來自視覺，11%來自聽覺。聲音是影視作品不可缺少的部分，更是影視作品的點睛之筆。電影《金陵十三釵》的聲音設計，很好地配合和增強了電影真實感、夢幻感、時尚感的本性，強化了畫面的表現(xiàn)力，重構和加強了觀眾的情感體驗，實現(xiàn)了劇情的意義再造與增強。下面通過該影片的幾個片段，探究其聲音設計風格、細節(jié)以及音樂三個方面的問題。

1 聲音設計風格

電影《金陵十三釵》的聲音設計中有兩個明顯的風格表現(xiàn)，一是寫實主義，表現(xiàn)現(xiàn)實的殘酷；二是表現(xiàn)主義，展現(xiàn)人性和對善的追求。

1.1 真實感的聲音設計

在寫實主義方面，電影的聲音效果給觀眾以強烈的真實感，不斷強化戰(zhàn)爭的殘酷與恐怖。基于故事的真實背景，電影《金陵十三釵》的畫面構成與聲音設計都極其強調真實性。影片開場，運用書娟的旁白、女孩們的呼吸聲，加上背景中子彈飛過的聲音，迅速帶出節(jié)奏感，展現(xiàn)了大屠殺下恐怖、殘酷的真實背景，建立起全篇意境。電影錄音專家陶經在電影錄音講座中提及，“要尊重第一感，第一次的印象和激發(fā)起的靈感是相當強烈，也相當直觀的?！彪娪爸械穆曇艏ぐl(fā)出的第一個感受，往往也是讓觀眾最容易接受和感知的。

本片的藝術真實性是其獲得成功的一個方面，觀眾的心靈在觀影中穿越歷史時空，在體驗歷史的真實痛苦中受到震撼。影片中多次出現(xiàn)的開門、關門聲，都有一種硬且沉重的質感。槍彈聲也始終鋪墊在環(huán)境聲里，不斷提醒著觀眾此時正處于真實的戰(zhàn)爭之中。當約翰撿到豆蔻的琴弦時，聲音表達出了血液半干未干的狀態(tài)，有一絲粘稠，有一絲厚重，這些都需要擬音部門認真的打磨，進而由聲音強化畫面和敘事內容，加強觀眾的疼痛感。

1.2 時尚化的聲音設計

在表現(xiàn)主義方面，影片給觀眾強烈的時尚感信號，表現(xiàn)出一個特殊群體的特質和對人性、對善的向往與追求。本片情節(jié)中運用現(xiàn)代化的手法充分表現(xiàn)著對比和沖突。學生們樸素的藍色棉袍與端莊的舉止，與十三釵華麗的裝扮、精致的妝容、搖曳多姿的步態(tài)及隨性的行為的對比；灰褐色的教堂安詳寂靜，夾帶著色彩奪目的玻璃窗的絢麗明快，與教堂外駭人的槍炮子彈聲的對比。以時尚感重新詮釋“商女不知亡國恨，隔江猶唱后庭花”，表現(xiàn)了對煙火氣息的熱愛，對生命的贊美。拯救書娟的子彈打碎玻璃，發(fā)出宛如“上帝的風鈴”般的音響，這或許是書娟一生中聽到“最美好”的聲音。豆蔻、香蘭回妓院尋找琴弦時的音色處理與聲音轉向，以及弱化環(huán)境中的其他聲音，呼吸聲、腳步聲的凸顯，形成了與現(xiàn)實感相對立的時尚感，美與惡交織、斗爭，展現(xiàn)出扼殺美好、扼殺和平的冷酷。

2 聲音設計細節(jié)

電影中的每一個聲音，都要講出道理，讓聲音有“作用”。電影《金陵十三釵》在聲音設計上極為細致認真，在素材多寡、聲音的輕重緩急等方面極具考究。

2.1 聲音素材的選取

在追求影片的真實感時，我們經常會傾向于將畫面中各種元素的聲音盡可能地還原出來，這就可能造成“聲音素材太多”的現(xiàn)象。人類感知世界并不是事無巨細的，而是有選擇、有重點的，因此我們也要“吝嗇”地運用聲音，而不是“鋪張”地使用聲音。再現(xiàn)客觀故事時，也要進行有選擇、有重點的重組，并進行合適的想象與藝術添加。整部影片都始終伴隨著槍聲，而巧妙之處在于整部影片中的槍聲并不顯得重復，沒有喧賓奪主，精準地運用不同的槍炮聲托底，疊加逃跑民眾的呼喊，并不明顯卻很有層次感，襯出了背景又不突出地令人反感。

2.2 富有沖擊感的音效運用

在片尾日軍卡車載著秦淮河女人、約翰的卡車載著女學生的鏡頭中，最后抱貓女人小蚊子踏上車、玉墨含淚向后看，只用了很輕的音效，并沒有刻意地表現(xiàn)沉重感，卻仿佛關上了一扇“地獄之門”。玉墨等人為自己在學生時代的遺憾，拯救了女學生們的學生時代，從“殘酷美”帶給觀眾“凄美”的感受。而日軍槍殺書娟父親的槍聲卻干脆利落，表現(xiàn)出日軍的殘忍以及民眾面對戰(zhàn)爭現(xiàn)實的無力。此外，在秦淮河女人與女學生搶廁所時，一顆子彈突然穿過玻璃擊中了爭執(zhí)中女學生的脖子。子彈打碎玻璃、打中脖子、噴出血液，都運用了干脆利落的沖突感音效。

再如，開場馬車上的豆蔻琴弦被劃斷之時，使用了慢動作鏡頭。在聲音設計上，將每一根弦撥斷的聲音分離開，三聲分明，帶有自然舒適音調，卻又帶著繃緊心弦的緊張。形成有質感的感受，起到了點睛作用。當一枚子彈擊碎玻璃救下書娟時，碎玻璃在空中發(fā)出的聲音，進行了獨特的聲音設計，宛如“上帝的風鈴聲”，在書娟的耳中，這玻璃的掉落聲一定宛如天籟，是一輩子難以忘記的聲音。這個鏡頭并未使用玻璃落地的真實聲音，這就需要聲音制作者動用自己的想象力，并認真研讀劇本，體會導演在每一個鏡頭想要表達的潛在內容，準確地帶動畫面的表現(xiàn)。再者是一排戰(zhàn)士用肉體、用生命去抵抗敵人的子彈時，在升格鏡頭中，周圍環(huán)境中的槍彈聲音減弱，將每顆子彈劃過、打在遮擋的被子上、打在戰(zhàn)士的身體上、骨頭中、戰(zhàn)士倒在地上的聲音細致的刻畫出來。此時，音樂漸起，后面的一個一個戰(zhàn)士中彈倒下，加重情緒的引領和烘托，使情緒達到一個小高潮，使觀眾受到極大的感染。

3 音樂的運用

音樂具有很強的指向性。慎用音樂、不破壞影視作品的內容張力，同時做好平衡來配合音效，才能讓音樂更好地為敘事與畫面服務。本片很好地運用了兩首中國和日本的民間音樂，在渲染氣氛的同時凸顯出人的本性。

3.1 日本童謠《故鄉(xiāng)》

影片中插入日本軍官彈奏的日本童謠《故鄉(xiāng)》，隨行日軍一臉沉浸地隨聲哼唱，聲稱自己熱愛和平、眷戀家鄉(xiāng)，吟唱著使自己感到安寧的家鄉(xiāng)與河流。而此時自己的士兵剛剛侵入教堂，他們的身邊還躺著剛剛被槍殺的女學生，秦淮河女人們與女學生們正處于最無助的黑暗之中。輕松的音樂在緊張的氣氛中形成了極強的反差，一邊是狀似優(yōu)雅的日本軍官，一邊是衣著破損的女學生，凸顯這群屠殺者兩個標準、兩種面孔的虛偽與兇殘，以及戰(zhàn)爭與和平的對立。

3.2 中國歌曲《秦淮景》

歌曲《秦淮景》貫穿影片始終。一群衣著鮮艷、妝發(fā)精致、搖曳輕佻的女子來到教堂門口尋求避難，伴隨著書娟的獨白，運用書娟從教堂窗戶的孔洞看出的視角，插入一段琵琶獨奏的《秦淮景》，全部使用單音，韻味十足，一下就精準刻畫出了秦淮女子的形象?！胺路饚砹饲鼗春铀?，連香水胭脂的味道都被她們帶進來了?！痹谟衲c約翰二人的畫面時，《秦淮景》又變成了小提琴的演奏，采用中西結合的音樂，也表現(xiàn)著兩國文化的交融。此外，在秦淮河女人們撕下窗簾裹住身體時、約翰為玉墨剪頭發(fā)時、秦淮河女人將自己的心愛之物托付給女學生們時，都穿插著《秦淮景》這首曲子，深化著熱愛生命、渴求和平的主題。

通過電影《金陵十三釵》聲音設計的簡要分析，我們可以看出聲音是影視作品中的重要組成部分，對影視作品主題的表現(xiàn)、情感的傳達十分重要。聲音的運用將為銀幕帶來詩意,呈現(xiàn)電影特有的夢幻氣氛與時尚質感。