古城民藝桂花香*
——記著名二人轉(zhuǎn)藝人筱桂榮

王繼華 姜英東

在東北大地千紅萬紫的文藝百花園中，常開著一束土香土色的民間藝術(shù)之花。她生長于廣闊農(nóng)村的肥田沃土，扎根在太子河畔魚米之鄉(xiāng)。勤勞摯誠的人們將她精心澆灌，藝園的陽光雨露使她絢麗多姿。為報(bào)答養(yǎng)育她的這片黑土地，她把樸實(shí)的美和泥土的芬芳奉獻(xiàn)給民眾。她，就是東北著名二人轉(zhuǎn)藝人筱桂榮。

筱桂榮，原名王素珍。出身于二人轉(zhuǎn)世家。自幼跟隨父親王承業(yè)(藝名白菊花)學(xué)藝。出于對本門藝術(shù)的酷愛和刻苦學(xué)習(xí)，13歲便登臺獻(xiàn)藝，嶄露頭角。其表演特點(diǎn)是扮相俊美，唱功扎實(shí)，舞蹈身段婀娜多姿。諸多特長使他在舞臺上迅速走紅，少年時(shí)期便譽(yù)滿遼南。

筱桂榮在民藝道路上迅速成長成名，與其父的言傳身教緊密相關(guān)。父親王承業(yè)年少時(shí)以反串上裝(女角)出名。演戲時(shí)常穿白色裝束，頭戴一大朵白色菊花，其扮相清秀，嗓音寬亮，因此得藝名白菊花。相傳民國初，一次白菊花帶班赴奉天撂地演戲，被邀請至大帥府唱堂會。閑暇時(shí)藝人在后堂打牌，被馬弁發(fā)現(xiàn)，斥之有傷大雅，將班主白菊花捆綁欲打。少帥發(fā)現(xiàn)后斥責(zé)馬弁：“誰打白菊花，我就打他”。后得知少帥是敬佩白菊花的演技，方有“少帥義釋白菊花” 之說。1995年，由遼陽市地方戲劇團(tuán)創(chuàng)作上演的大型拉場戲《白菊花》參加遼寧省第三屆文化藝術(shù)節(jié)調(diào)演，榮獲創(chuàng)作獎(jiǎng)、劇目獎(jiǎng)、省“五個(gè)一工程獎(jiǎng)”，應(yīng)文化部邀請進(jìn)京展演，受到文化部表彰。該劇中白菊花的原形便是筱桂榮之父王承業(yè)。該劇為之后遼陽二人轉(zhuǎn)成為國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)項(xiàng)目提供了充足的依據(jù)。

20世紀(jì)50年代，筱桂榮的演技日漸成熟。常與著名二人轉(zhuǎn)藝人朱傻子(原名朱慶坦)一副架。二人在表演中珠聯(lián)璧合。一丑一俊，下裝一大片，上裝一條線。贏得了觀眾的贊賞與愛戴。尤其是二人的“浪三場”，在遼南一帶更是享有盛譽(yù)。東北二人轉(zhuǎn)藝術(shù)曾有“南浪北唱”之說，南浪派以遼陽地區(qū)為代表。二人表演以舞見長，筱桂榮表演的“浪三場”最具特色，講究穩(wěn)、美、細(xì)、浪。頭三場看手：表現(xiàn)少女在房中梳洗打扮，“抖線”“扣扭”等手勢表現(xiàn)細(xì)致入微。二場看扭：表現(xiàn)男女路上觀景，撲蝶，生動活潑。三場看走：表現(xiàn)追逐鑼鼓，秧歌，嬉戲打鬧等熱烈場面。三場表現(xiàn)音樂生動，有張有弛，豐富多彩，深受觀眾喜愛。經(jīng)過筱桂榮改良表演的“浪三場”更為精彩，開辟出“南浪”的先河。北唱派曾有文章評論：“好一個(gè)南浪”。由于此表演精彩紛呈，筱桂榮在演出中幾乎場場有之，盛譽(yù)也隨之越來越高。用她的話講：寧可累掉一塊肉，也讓觀眾看個(gè)夠。充分證明了她的自身藝德。

在一次演出前，筱桂榮的搭檔朱傻子因故未到，可大多數(shù)觀眾都是奔著“浪三場”來的，缺搭檔就無法表演。筱桂榮想：不能讓觀眾乘興而來，掃興而去。于是，她找來另一位藝人鄒寶奎做臨時(shí)搭檔。說明原因后，鄒寶奎雖然也會“浪三場”，但沒有朱傻子名望高，怕頂不了，不敢上場。筱桂榮便鼓勵(lì)他：“你的挎大板是絕活，咱可以加到‘浪三場’后邊，準(zhǔn)行。救場如救火，不能讓觀眾失望”。就這樣，二人登臺，各展絕藝。開始觀眾還喊：要朱傻子，不要鄒寶奎。但到后來，二人的“挎大板”熱烈火爆，贏得了觀眾的熱烈掌聲，演出獲得了意想不到的成功。從此鄒寶奎的名望也隨之提高，幾乎場場“挎大板”。

20世紀(jì)50年代后期，筱桂榮因藝術(shù)精湛，被正式調(diào)入遼陽地方戲劇團(tuán)擔(dān)任主演。此時(shí)她正是風(fēng)華正茂，大展才藝的好階段。在舞臺上，她表演自如，游刃有余。說口詼諧幽默，唱腔豐富多變。曲牌掌握準(zhǔn)確，并吸收了梆子、皮影、京評劇等藝術(shù)經(jīng)典。二人轉(zhuǎn)中難度極高的曲目如《馬寡婦開店》《回杯記》《大西廂》《藍(lán)橋》，拉場戲《望江亭》《馮奎賣妻》《血淚三十年》，單出頭《王二姐思夫》《紅月娥做夢》等都被她演得惟妙惟肖。

在劇團(tuán)中，筱桂榮雖是主演，但時(shí)刻不忘向老藝人請教學(xué)習(xí)。她本人性格開朗，為人質(zhì)樸。平時(shí)與演員關(guān)系融洽，經(jīng)常一起切磋技藝。對前輩尊崇有加，虛心請教。對新人口傳心授，一絲不茍。贏得同行藝人的高度評價(jià)。

1966年，正值藝術(shù)成熟期的筱桂榮，同樣受到“文革”的沖擊。被下放至遼陽市“五七干校”。之后劇團(tuán)解散，她又被迫改行下放到遼陽低壓電器廠當(dāng)工人，一干就是10多年。直至20世紀(jì)70年代后期，筱桂榮與丈夫高光武先后落實(shí)政策，回到剛剛恢復(fù)的地方戲劇團(tuán)，重返闊別10多年的舞臺，煥發(fā)出民間藝術(shù)的第二個(gè)青春。

回到劇團(tuán)后，已步入中年的筱桂榮仍擔(dān)任主演，兼任二人轉(zhuǎn)藝術(shù)的指導(dǎo)老師，當(dāng)時(shí)團(tuán)內(nèi)吸收了一部分青年演員，演出條件十分艱苦。劇團(tuán)是自收自支的事業(yè)單位，完全靠演出收入自給自足。所以，全團(tuán)分成幾個(gè)演出隊(duì)，連續(xù)上山下鄉(xiāng)，每日演出數(shù)場。抓住“四小原則”，即：小隊(duì)伍、小投入、小舞臺、小節(jié)目之優(yōu)勢，多數(shù)在農(nóng)村的小劇場，拖拉機(jī)斗甚至糞堆上架起燈光、音響就開演，而且是自帶行李，吃住在百姓的炕頭上。由于演出節(jié)目精彩，不給百姓增加負(fù)擔(dān)。因此深受弄次觀眾的歡迎和愛戴。

在艱苦的演出過程中，筱桂榮與演員們同吃同住，沒有一點(diǎn)兒主演的架子。她能在盛夏夜晚的露天舞臺上忍受蚊蟲的叮咬；她能在嚴(yán)冬的風(fēng)雪中脫下棉大衣給剛下場的演員披在身上；她能為患病的同事煮上一碗熱面；她能讓出百姓家的熱炕頭給體弱的年輕人休息。她，就是這樣一個(gè)主演，一名老師，一位長者。

在培養(yǎng)青年演員方面，筱桂榮經(jīng)常在演出空隙中為演員說戲，把自己掌握的藝術(shù)知識和經(jīng)驗(yàn)傾囊而贈。因?yàn)樗?，培養(yǎng)好下一代，就是劇團(tuán)發(fā)展的希望。在正常的演出中，她除了與丈夫，同齡的知名老藝人搭檔，還經(jīng)常主動與年輕演員配戲。真正起到了藝術(shù)上傳幫帶的作用。一次，她與一名年輕演員同唱一出戲，那名演員因緊張半路忘詞兒，她便一人接唱了半出戲，使節(jié)目順利完成。之后，那名年輕演員深感愧疚，流下了感激的眼淚。筱桂榮說：“沒關(guān)系，以后上臺別緊張就行了”。

在多年的演出實(shí)踐中，筱桂榮掌握了二人轉(zhuǎn)的各類技巧和大部分傳統(tǒng)曲(劇)目，積累了寶貴的經(jīng)驗(yàn)，受到廣大觀眾的好評。曾經(jīng)流傳一句民謠：“老漢進(jìn)城，先買麻花，后買燙絨，再看筱桂榮”。由此可見她當(dāng)時(shí)受歡迎的程度。在她的心中：做好人是準(zhǔn)則，演好戲是生命。因此，在各類藝術(shù)交流會，比賽中獲獎(jiǎng)，贏得專家學(xué)者們的一致好評和觀眾的贊譽(yù)。成為遼陽地區(qū)二人轉(zhuǎn)傳承與發(fā)展的代表人物，被授予“德藝雙馨”曲藝家稱號。1983年任遼陽市第七、八屆政協(xié)委員。2008年被評為遼寧省非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目代表性傳承人。

1989年，筱桂榮光榮退休后，仍志力于二人轉(zhuǎn)事業(yè)的傳承與發(fā)展。她與丈夫創(chuàng)辦了遼陽市業(yè)余“北方戲曲劇團(tuán)”并開辦“筱桂榮曲藝廳”，吸收了大批青年二人轉(zhuǎn)曲藝演員，堅(jiān)持培訓(xùn)和演出，異常紅火。

如今，筱桂榮已步入耄耋之年，可謂桃李滿天下。經(jīng)她培養(yǎng)、指導(dǎo)過的演員個(gè)個(gè)都是遼陽地區(qū)優(yōu)秀的二人轉(zhuǎn)中堅(jiān)力量。她的兒子、兒媳、女兒、孫子、孫媳和孫女都是以此為業(yè)，常年在全國各地演出，出色地繼承了她的事業(yè)，有力地推動了遼陽地區(qū)民間藝術(shù)的傳承與發(fā)展。

就這樣，這位民間表演藝術(shù)家筱桂榮用畢生的精力投身于二人轉(zhuǎn)事業(yè)。她在這條路上迎著深秋的嚴(yán)霜，踏著隆冬的凍土，一步步地走過來了。她走過迷茫，走過痛苦，走向歡樂，走到成熟。讓這束常開不謝的民間藝術(shù)之花抖落年齡的羈靽，再聚能量，踏上新的文藝征程。