俄羅斯文學(xué)作品中的人名內(nèi)涵

趙新藝

摘要：研究俄羅斯文學(xué)作品，人物姓名是不可忽視的重要組成部分。以普希金 、果戈理、陀思妥耶夫斯基等作家作品中的人物為研究對(duì)象，探究其人物姓名的來(lái)源及含義，分析人名與人物形象、作品主題的內(nèi)在關(guān)系;力圖通過(guò)對(duì)人物姓名的詞源研究，體會(huì)文學(xué)修辭藝術(shù)的感染力，對(duì)經(jīng)典之作有更加全面深刻的理解。

關(guān)鍵詞：俄羅斯文學(xué) 人名內(nèi)涵 命名意圖

中圖分類號(hào)：I046? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A? 文章編號(hào)：1009—5349（2019）22—0094—03

俄羅斯人名的發(fā)展經(jīng)歷了漫長(zhǎng)而艱難的過(guò)程，直到十月革命后，俄羅斯人的姓名結(jié)構(gòu)“名—父稱—姓”才由法律形式確定下來(lái)，真正成為人人必須遵守的姓名規(guī)范形式。

俄羅斯人最早是借助人、事物、自然現(xiàn)象、周?chē)h(huán)境特征等取名并相互稱呼，比如按照人的膚色發(fā)色、外形特點(diǎn)、人的性格行為，甚至按照動(dòng)植物名稱來(lái)取名。我們把這一時(shí)期俄羅斯人的名字稱之為“古俄羅斯名”。后來(lái)，自10世紀(jì)古羅斯接受基督教為國(guó)教起，人們被要求名字只能按照基督教教會(huì)歷書(shū)上所列的名字命名。隨著教會(huì)權(quán)力的不斷擴(kuò)大，并且持續(xù)致力于歷書(shū)名的推廣與普及，大約在17世紀(jì)末18世紀(jì)初，歷書(shū)名完全取得勝利，將古俄羅斯名的地位取而代之。但是古俄羅斯名畢竟有近一千年的使用歷史，很難人為地取消或消除，作為語(yǔ)言組成部分的名字，古名就變換了身份成為綽號(hào)（прозвище）。綽號(hào)應(yīng)運(yùn)而生，一度成為名字不可缺少的一部分。而當(dāng)姓名結(jié)構(gòu)日趨完善已不再需要綽號(hào)時(shí)，它又向姓氏發(fā)展，最終隱藏在姓氏之中。

當(dāng)我們知道了“古名—綽號(hào)—姓氏”的發(fā)展史，就會(huì)明白俄羅斯人姓氏的含義極其豐富的原因。古名綽號(hào)的特點(diǎn)是根據(jù)人的特征（外貌、性格、行為、缺陷、職業(yè)等）而取名，這些特點(diǎn)必然會(huì)在姓氏中反映出來(lái)，也就自然成了姓氏的含義。現(xiàn)在人們的姓氏也許根本不符合自己的特征，只是祖上傳下來(lái)的，或者其含義在世代相傳的過(guò)程中已逐漸被忘卻，俄羅斯人也不會(huì)去計(jì)較這些問(wèn)題，如今姓氏的寓意在人們的生活中已經(jīng)失去了意義;但是文學(xué)作品中人物的姓名不然。

作家正是巧妙地利用了俄羅斯姓名的不同含義，給書(shū)中不同人物取名取姓，以揭示人物的性格、職業(yè)、命運(yùn)等，這早已成為作者刻畫(huà)人物的一種方法。接下來(lái)主要分析一下俄羅斯文學(xué)作品中人名的內(nèi)涵。

在俄羅斯經(jīng)典文學(xué)作品中，人物的姓名都有一定的含義，作家并不是隨隨便便地給自己筆下的人物，尤其是主人公取名的。正如尼科諾夫在《Имя и общество》一書(shū)中提到：“越是著名的大師，越是謹(jǐn)慎地為自己作品主人公選擇名字?！?/p>

一、暗示人物職業(yè)

在《欽差大臣》第1幕第5場(chǎng)中，縣長(zhǎng)有一段關(guān)于布置警察站崗的臺(tái)詞：“……警察普戈維欽（Пуговицын）個(gè)頭高大，叫他站在橋上，以壯市容……”其中Пуговицын源自пуковица一詞，意思為“扣子，紐扣”，我們不禁聯(lián)想到警察制服的特色不正是有許多紐扣嘛，作者正因?yàn)樽プ×诉@一特點(diǎn)給警察取姓為Пуговицын。作者雖然沒(méi)有濃墨重彩地描寫(xiě)這個(gè)人物，而且連名字也沒(méi)有取，僅僅用一個(gè)姓氏就讓讀者仿佛看到了一個(gè)警察，他身穿滿是鈕扣的制服站在橋上站崗。

在描寫(xiě)烏克蘭民族解放斗爭(zhēng)的名篇中，不能不說(shuō)果戈里的《塔拉斯·布爾巴》。其中有一個(gè)勇敢的哥薩克人名叫Лемиш（列米希），Лемиш源自лемex 意思是：犁鏵、犁刀。眾所周知，犁刀是農(nóng)民勞作的必要工具，很顯然此姓指出此人是農(nóng)民出身。除此之外，在《塔拉斯·布爾巴》中有三個(gè)勇敢的哥薩克姓Пысаренко（貝薩連科），該姓氏來(lái)自писарь 即“文書(shū)”的意思，直接指出了這三個(gè)人的職業(yè)。

著名的寓言家、作家克雷洛夫（И.А.Крылов）也十分喜歡用名字來(lái)暗示人物職業(yè)，他曾在喜劇《淘氣的人們》（《проказники》）中為三位詩(shī)人分別取名為Рифмохват、Рифмокрад和Тянислов，前兩個(gè)源于рифма，意思是“韻，韻腳，詩(shī)”，而Тянислов則源于слово。他還給一位大夫起名為Ланцентин，與ланцет醫(yī)學(xué)用語(yǔ)“柳葉刀，雙刃小刀”有關(guān)。

二、表現(xiàn)人物性格特征

文學(xué)作品中的人物姓名除了可以暗示人物職業(yè)外，更多的是與其性格特征相聯(lián)系，表現(xiàn)人物性格。這種命名的意圖運(yùn)用十分廣泛，在許多作品中都能找到相應(yīng)的例子。

其實(shí)在俄羅斯古典主義文學(xué)時(shí)期，人名表現(xiàn)人物特征的用法已經(jīng)有所體現(xiàn)，最具典型的是Скотинин、Простаков、Добродеев等姓氏，Скотинин源于скотина一詞，意思是“畜生，家畜，引申泛指卑劣的人”。Простаков源于單詞простой，在口語(yǔ)中形容人“頭腦簡(jiǎn)單，呆氣的，傻氣的”。而Добродеев則源于Добро，意為“善意地，慈祥地”。這些姓氏十分直白地告訴了讀者他們是“好人”還是“壞人”。

到了19世紀(jì)，俄國(guó)文學(xué)繼續(xù)以姓名作為刻畫(huà)人物的一種手段，只是不再像古典主義文學(xué)中讓人名像是貼在人物身上的標(biāo)簽。人物姓名不只局限于做一些暗示，而是在對(duì)人物形象有了整體把握之后還能使讀者產(chǎn)生一定聯(lián)想。

作家格里鮑耶托夫的現(xiàn)實(shí)主義喜劇作品《聰明誤》中，人名就更加含蓄了些，不是那么直白，更多地是對(duì)人物性格的一種含蓄表達(dá)。比如法穆索夫的秘書(shū)Молчалин（莫爾恰林）這一姓氏源自молчать一詞，意思是“沉默，不說(shuō)話，隱匿不說(shuō)，不表露”。在作品中，莫爾恰林為了仕途騰達(dá)，偽裝謙恭，不隨便多言，他對(duì)恰茨基說(shuō)自己所信奉的秘訣是謹(jǐn)慎、安分，他的姓氏恰恰暗示了這一性格特點(diǎn)。

普希金詩(shī)體長(zhǎng)篇小說(shuō)《葉甫蓋尼·奧涅金》是俄羅斯第一部現(xiàn)實(shí)主義作品。主人公奧涅金是一位受過(guò)良好教育的貴族青年，因厭倦上流社會(huì)的浮華生活，對(duì)一切都十分冷漠。他來(lái)到鄉(xiāng)間農(nóng)莊，想在大自然中重新振作，但遺憾的是事與愿違。他先是無(wú)情地拒絕了善良真摯的塔吉雅娜的告白，又在決斗中殺死了自己的朋友。他悔恨不已，開(kāi)始了三年的漫游生涯?，F(xiàn)在我們回頭看看Онегин這個(gè)姓，它來(lái)源于俄羅斯一條河的名字——Онега（奧涅加河）這條河流經(jīng)過(guò)俄羅斯北部，以雪水補(bǔ)給為主，注入白海，12月初至次年5月結(jié)冰。如此漫長(zhǎng)的結(jié)冰期不禁讓我們與主人公的性格特點(diǎn)相聯(lián)系，作者給主人公取這個(gè)姓，意在指出主人公奧涅金冷酷、冷漠，理智過(guò)人。

俄羅斯文學(xué)中第一部社會(huì)心理小說(shuō)，萊蒙托夫的經(jīng)典之作《當(dāng)代英雄》，其主人公畢巧林Печорин同樣是以河流的名字命名的——Печора（伯朝拉河）。該河位于俄羅斯歐洲部分的東北部，注入北冰洋巴倫支海伯朝拉灣，結(jié)冰期長(zhǎng)達(dá)6個(gè)月，從 11月至翌年的5月。青年貴族軍官畢巧林英俊瀟灑，天資聰穎，卓爾不群;他厭倦貴族階級(jí)，不愿與腐朽的統(tǒng)治階級(jí)同流合污;他渴望有所作為，卻又無(wú)法擺脫階級(jí)的局限性。在這個(gè)虛偽的世界里，說(shuō)真話得不到信任，美好的感情受到嘲弄，于是他便學(xué)會(huì)了欺騙，學(xué)會(huì)了把感情深深地埋藏在心底，封存起來(lái)，無(wú)論對(duì)待愛(ài)情還是友情都那么冷酷無(wú)情，就像那漫長(zhǎng)的結(jié)冰期，激不起任何漣漪。

俄羅斯散文之父果戈理非常在意自己筆下人物的姓名。在王加興的《俄羅斯文學(xué)修辭特色研究》一書(shū)中提到：“為了給人物取一個(gè)貼切恰當(dāng)?shù)拿郑骷医?jīng)常反復(fù)琢磨，仔細(xì)推敲，有時(shí)甚至自創(chuàng)一些姓氏，使之在最大程度上契合自己的創(chuàng)作意圖?！惫昀淼囊晃煌瑫r(shí)代人曾這樣評(píng)述作家對(duì)人物姓名的選用：“他特別重視作品里各種人物的名字;他到處搜尋人的名字，以便使人名都有典型色彩?！?/p>

《欽差大臣》中貫穿全劇的主人公Хлестаков（赫列斯塔科夫），他是輕浮、愛(ài)慕虛榮、只知享樂(lè)的典型貴族紈绔子弟，京城彼得堡虛偽、浮夸的社會(huì)風(fēng)氣在赫列斯塔科夫身上一覽無(wú)余，卻憑借著一派胡言騙得了市長(zhǎng)及眾人的恭順和仰望。這些特征在Хлестаков這一姓氏中也得以體現(xiàn)。Хлестаков源于Хлестать，根據(jù)Даль字典的解釋，хлестать的意思同于врать（撒謊，說(shuō)假話），пустословить（說(shuō)空話，閑扯），也有“涌出，流出，迸發(fā)”的意思，暗示赫列斯塔科夫謊話像水流一樣涌出。

《死魂靈》是果戈理現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作的頂點(diǎn)，他花了長(zhǎng)達(dá)6年的時(shí)間完成了《死魂靈》第一部，是俄國(guó)批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)第一部真正意義上的長(zhǎng)篇小說(shuō)。小說(shuō)中一系列地主的姓氏都體現(xiàn)出了各自的性格特征，而且十分典型。

乞乞科夫拜訪的第一位地主——瑪尼洛夫（Манилов）他有著明藍(lán)的眼睛，淺色的頭發(fā)，令人愉快的微笑，從外表上看很是體面，和他交談的頭一分鐘還覺(jué)得他甚是討喜，但是下一分鐘就會(huì)覺(jué)得他是華麗外表下的空虛靈魂，言辭貧乏頭腦空虛。瑪尼洛夫整日沉湎于幻想之中，也可以說(shuō)是白日做夢(mèng)，陶醉在田園似的家庭樂(lè)趣之中?，F(xiàn)在“瑪尼洛夫”已經(jīng)成為無(wú)所事事的空想家的代名詞。Манилов源自манить，意思是“招引，吸引，使向往”，其語(yǔ)義指向兩個(gè)方面：一是指他光鮮的外表吸引人，二是說(shuō)他對(duì)甜膩的夢(mèng)想十分向往。

離開(kāi)瑪尼洛夫的莊園后，乞乞科夫投宿女地主柯羅博奇卡（Коробочка），她最擅長(zhǎng)精打細(xì)算，雖家業(yè)不大，但卻富足有余。在物質(zhì)方面柯羅博奇卡是富有的，只是精神方面極度貧乏：她孤陋寡聞，愚昧無(wú)知，除了將產(chǎn)品變成錢(qián)財(cái)之外，什么都不懂。她的姓名作者取得十分貼切，Коробочка源于коробок，“火柴盒”的意思，意在比喻女地主的眼界只有火柴盒那么大，閉塞狹隘，她小小的田莊就是她的全部。

此后乞乞科夫偶遇諾茲德廖夫（Ноздрёв），這個(gè)姓氏源自нос，這個(gè)詞直意為“鼻子”，轉(zhuǎn)意為“前端，頭，顯眼，惹人注意”。而諾茲廖夫這個(gè)人總是和人爭(zhēng)辯，也不同意別人違背他的想法，無(wú)論什么場(chǎng)合，只要他在就不免出事。這種倔強(qiáng)、愛(ài)挑起事端的性格在他的姓名中得到了體現(xiàn)。

我們?cè)倏匆豢雌蹩品虻亩唐≌f(shuō)《小官員之死》（《Смерть чиновника》）。小說(shuō)塑造了一個(gè)滿身奴性的小人物形象切爾維亞科夫（Червяков）。切爾維亞科夫在看戲時(shí)打了一個(gè)噴嚏，結(jié)果唾沫星子濺到了一位將軍的禿頂上，說(shuō)他嚇得魂飛魄散并不為過(guò)。盡管將軍說(shuō)了不用再提及，專心看劇;可是他還是一再道歉，最后竟然被嚇?biāo)馈Ｐ乍恭支猝缨瘰堙唰釉醋鸳椐支猝缨?，意思是“蠕蟲(chóng)，軟體蟲(chóng)，卑下的人”，結(jié)合主人公膽小懦弱的性格特征，可以說(shuō)他的姓氏“Червяков”給小說(shuō)以及主人公形象都起了畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用。

諸如此類作品，人物姓名表現(xiàn)其性格特征的例子還有很多，可見(jiàn)作家對(duì)人物命名的重視及良苦用心。

三、預(yù)示人物命運(yùn)

果戈理《外套》被認(rèn)為是寫(xiě)小人物的又一部杰作。作品寫(xiě)的是一位九品小文官亞卡基·亞卡基耶維奇·巴施馬奇金（Башмачкин）長(zhǎng)年累月地坐在同一個(gè)地方，擺著同樣的姿勢(shì)，時(shí)刻不停地做著同樣的工作——抄寫(xiě)文件。對(duì)他而言，除了抄寫(xiě)不會(huì)關(guān)注任何其他的事情，就像不存在其他事情一樣。由于社會(huì)地位低下，長(zhǎng)官們對(duì)他冷淡而粗暴，年輕的官員們也都嘲笑他，挖苦他，把他當(dāng)作消遣的對(duì)象。由于他的舊外套實(shí)在無(wú)法將就過(guò)冬，他歷盡千辛萬(wàn)苦、省吃儉用，終于狠下心做了一件以備過(guò)冬的新外套。人們對(duì)他的態(tài)度也改觀了許多，晚上還被邀去赴宴喝茶?？墒钦l(shuí)曾想在回家的途中外套就被人強(qiáng)行奪走了。巴施馬奇金氣憤地告到警局，卻反遭警官訓(xùn)斥;他又去找一位“大人物”，“大人物”為了在朋友面前顯示自己的威風(fēng)，又將他大聲斥責(zé)。至此，嚇暈的巴施馬奇金在家一病不起，第二天便離開(kāi)了人世。小說(shuō)為我們塑造了一個(gè)受盡欺凌屈辱、可憐又可悲的小人物形象，而他的姓Башмачкин（巴施馬奇金）也奠定了主人公悲慘命運(yùn)的基調(diào)。Башмачкин這一姓氏源自башмак 有“鞋”的意思。主人公的命運(yùn)就像鞋一樣被人踩在腳下，受人踐踏，屈辱地度過(guò)了自己的一生。

《罪與罰》是陀思妥耶夫斯基第一部也是最重要的一部社會(huì)哲理小說(shuō)，書(shū)中男主人公Раскольников（拉斯柯尼科夫）這個(gè)名字來(lái)源于раскол，意思是“分裂”，準(zhǔn)確地揭示了一個(gè)天性善良的大學(xué)生由于接受了尼采的“超人哲學(xué)”和拿破侖主義學(xué)說(shuō)，逐漸有了分裂性格和雙重意識(shí)，犯罪前后進(jìn)行了長(zhǎng)時(shí)間的思想斗爭(zhēng)，淪為殺人兇手，最后受到良心和道德上懲罰的命運(yùn)。

同樣還是陀思妥耶夫斯基的作品，《窮人》刻畫(huà)了一個(gè)年老的小公務(wù)員馬卡爾·杰弗什金（Макар Девушкин），他平民出身，未受過(guò)良好教育，只想安于天命。在生活的重壓下幾乎沒(méi)有獨(dú)立的意志，謹(jǐn)小慎微，受盡凌辱，唯恐遭人非議。俄羅斯有一句諺語(yǔ)“На бедного Макара все шишкин валятся”意思是“動(dòng)輒得咎，動(dòng)不動(dòng)就受到責(zé)備或處分”。可以說(shuō)這個(gè)名字正得于這句諺語(yǔ)，而且在小說(shuō)中恰恰也有這樣一句對(duì)白與之呼應(yīng)。杰夫什金說(shuō)“這個(gè)諺語(yǔ)像是人們用我的名字編的”，而他的姓氏Девушкин正是從девушка演變而來(lái)，可見(jiàn)他的性情軟弱，只有“一副綿羊心腸”，經(jīng)不起任何打擊?？催@一姓名，讀者就會(huì)感到這位主人公命運(yùn)的不幸。

再看作家果戈理的小說(shuō)《肖像》中的主人公Чартков（恰爾特科夫），他本是一個(gè)有才能的、前途遠(yuǎn)大的年輕畫(huà)家，但囊中羞澀，甚至無(wú)法解決溫飽問(wèn)題。直到一天恰爾特科夫在舊畫(huà)店里買(mǎi)了一副舊肖像畫(huà)，從畫(huà)框中竟掉落出裝著一千金幣的紙包，這筆突如其來(lái)的橫財(cái)使他徹底擺脫了貧窮，同時(shí)正如書(shū)中所說(shuō)：“他的靈魂里產(chǎn)生了一種不可遏制的欲望，要立刻抓住榮譽(yù)的尾巴，在社會(huì)上嶄露頭角?！彼麙仐壛怂囆g(shù)的理念，變得世俗，等到他幡然醒悟時(shí)，一切已經(jīng)晚了，他筆下的畫(huà)無(wú)論他怎么努力都是平庸之作，恰爾特科夫的內(nèi)心變得更加扭曲，他買(mǎi)來(lái)藝術(shù)精品只為了撕毀，他的生命也在痛苦中結(jié)束。年輕畫(huà)家的姓氏Чартков，源于чёрт，“惡魔，魔鬼之意”，這一姓氏恰恰暗示了年輕畫(huà)家把自己的靈魂出賣(mài)給了魔鬼，一步步走向墮落，最后變成一個(gè)魔鬼的不幸命運(yùn)。

通過(guò)對(duì)以上俄羅斯文學(xué)作品中的人物以及內(nèi)容的分析，可以直觀地看到作家在人名選擇上的良苦用心，在內(nèi)容與姓名內(nèi)涵相結(jié)合的基礎(chǔ)上再次研讀這些經(jīng)典之作，不僅對(duì)人物形象、作品想要表達(dá)的思想，而且對(duì)作家的創(chuàng)作風(fēng)格，潛在的態(tài)度都有了更加全面而又深刻的理解和認(rèn)識(shí)。

四、結(jié)語(yǔ)

文學(xué)作品中的人名已成為俄羅斯修辭學(xué)界所關(guān)注的一個(gè)焦點(diǎn)。著名學(xué)者巴赫金（Бахтин）將文學(xué)作品中的人名問(wèn)題視為文學(xué)修辭的重要任務(wù)之一。維諾格拉多夫（Виноградов）院士認(rèn)為，“關(guān)于文學(xué)作品中人名、姓氏、綽號(hào)的選用，關(guān)于它們?cè)诟鞣N體裁和文本中的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)，關(guān)于它們的形象功能以及它們所特有的一些功能等問(wèn)題……是文學(xué)修辭學(xué)的一個(gè)十分重大而又復(fù)雜的課題”。由此可見(jiàn)，這一命題的研究具有重要意義。

從人物命名的意圖方面淺析了俄羅斯文學(xué)作品中的人名內(nèi)涵，可以更加深刻地理解人物姓名對(duì)于小說(shuō)整體藝術(shù)效果所起到的不可替代的作用：人名往往具有感情評(píng)價(jià)色彩，強(qiáng)化人物聽(tīng)覺(jué)感染力，透過(guò)姓名表現(xiàn)人物的外貌、性格等特征，含蓄地反映出作者的態(tài)度思想等，作品中的人名不再是一個(gè)空洞的名稱，而是具有豐富的內(nèi)涵。充分理解人名的內(nèi)涵，有助于我們更加準(zhǔn)確地把握作品的深意;走進(jìn)作者，感受其內(nèi)心的所思所想，進(jìn)而才能對(duì)翻譯工作進(jìn)行完善，達(dá)到既能符合本民族的語(yǔ)言習(xí)慣，又能尊重并展現(xiàn)原著旨意的理想效果。

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責(zé)任編輯：于蕾