淺談角色的貫串行動(dòng)和最高任務(wù)

李蕓 徐世潔

【摘 要】斯坦尼斯拉夫斯基：“演員和角色認(rèn)識(shí)的時(shí)刻可以比作未來(lái)戀人或夫妻的初次見(jiàn)面。”斯坦尼斯拉夫斯基將角色人物通向最高任務(wù)的手段和過(guò)程，稱為角色人物的“貫穿行動(dòng)”。但是，演員要想真正地理解與感覺(jué)到自己所要扮演的角色，單憑最初的印象和直覺(jué)是絕對(duì)不夠的。自從戲劇誕生以來(lái)，不管是什么流派的戲劇，角色、形象和角色的貫穿行動(dòng)便已經(jīng)存在。角色的貫穿行動(dòng)和角色形象創(chuàng)作間的相互關(guān)系及相互作用，以《破舊的別墅》為例，“貫穿行動(dòng)”是一個(gè)角色所有“行動(dòng)”的總和，“最高任務(wù)”是一個(gè)角色所有任務(wù)的最終任務(wù)?！柏灤┬袆?dòng)”與“最高任務(wù)”是演員自我檢驗(yàn)的有效手段。

【關(guān)鍵詞】角色;貫穿行動(dòng);最高任務(wù);破舊的別墅

中圖分類號(hào)：J812 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2019）34-0009-02

一、什么是角色的最高任務(wù)

從某種意義上說(shuō)角色的最高任務(wù)就是演員所創(chuàng)作的角色的靈魂，同時(shí)也是演員創(chuàng)作這一角色的意圖所在。在《破舊的別墅中》我飾演的化名安娜貝爾多麗陀夫娜的德國(guó)女間諜把自己偽裝成蘇聯(lián)工程師安德列夫母親的好朋友，謊稱安德列夫的母親病重，要求安德列夫前往郊外的一棟別墅內(nèi)與她見(jiàn)面。實(shí)則是想要策反蘇聯(lián)工程師安德列夫，讓安德列夫?yàn)樗峁┣閳?bào)。在整部劇中，安娜這個(gè)角色的最高任務(wù)就是脅迫安德列夫甚至殺死安德列夫，從而拿到安德列夫手中的秘密文件。但是安娜的詭計(jì)早已被蘇聯(lián)人民內(nèi)政委員會(huì)所掌握，派出情報(bào)人員化妝成安德列夫與其會(huì)面，而安德列夫角色的最高任務(wù)則是逮捕安娜。

最高任務(wù)是一部作品（戲?。┱嬲膭?chuàng)作意向，它是劇作家在作品中所要表達(dá)的主要思想。最高任務(wù)是斯坦尼斯拉夫斯基體系的一個(gè)重要術(shù)語(yǔ)，是“體系”的靈魂。演員在表演前要認(rèn)真閱讀劇本，找出隱藏在劇本深處的最高任務(wù)，并對(duì)這一最高任務(wù)做出自己的反應(yīng)，通過(guò)表演傳達(dá)出劇作家及角色的思想情感。貫穿動(dòng)作則是對(duì)最高任務(wù)的執(zhí)行，它把演員表演創(chuàng)作中的所有零散元素串聯(lián)起來(lái)，是演員積極的、內(nèi)在的心理生活動(dòng)力。貫穿動(dòng)作能夠使演員始終活動(dòng)于規(guī)定情境之中，吸引天性及使他們下意識(shí)地去從事表演創(chuàng)作。它與最高任務(wù)在“體系”中占有重要地位，斯坦尼斯拉夫斯基認(rèn)為沒(méi)有最高任務(wù)和貫穿動(dòng)作便沒(méi)有“體系”。一般情況下，劇本中還有一個(gè)和貫穿動(dòng)作相對(duì)抗著朝相反方向同時(shí)向前發(fā)展的反貫穿動(dòng)作。演員只有真正把握了貫穿動(dòng)作的反貫穿動(dòng)作，才能奔向最高任務(wù)。那么在劇本中我們?cè)趺慈ふ医巧淖罡呷蝿?wù)呢？

要想準(zhǔn)確地抓住角色的最高任務(wù)就要先從劇本入手，了解作品的國(guó)家、年代、歷史事件、寫(xiě)作背景，主人公的民族性、所處年代的人的性格特點(diǎn)、工作性質(zhì)、受教育程度、自身的個(gè)性、語(yǔ)言的表達(dá)方式、邏輯思維和肢體語(yǔ)言的共性和個(gè)性以及對(duì)劇本逐字逐句的分析，在劇本中找出角色的最高任務(wù)。從《破舊的別墅》來(lái)說(shuō)，可以了解故事的原型，以俄國(guó)諜戰(zhàn)人物為參考，閱讀歷史資料，觀看老電影、老照片及相關(guān)人物傳記;學(xué)習(xí)拿槍的動(dòng)作，學(xué)習(xí)了解一些俄國(guó)的文化，將臺(tái)詞不斷用自己對(duì)角色的理解去完美地呈現(xiàn)出來(lái);豐富肢體語(yǔ)言，試想一下這是第幾次與敵人變身對(duì)峙等等。演員在檢驗(yàn)自己當(dāng)前的“行動(dòng)”是否合理時(shí)，首要的就要把他們放在該角色的 “最高任務(wù)”中去考慮，看看自己所選擇的行動(dòng)到底有沒(méi)有貫穿在角色總的行動(dòng)當(dāng)中。

二、什么是角色的貫穿行動(dòng)

在角色的行動(dòng)發(fā)展的線索中，有一條主線。在這條主線之中存在著角色的一個(gè)意向，它驅(qū)使著角色所有的行動(dòng)都朝向著一個(gè)目標(biāo)奔去，即角色的貫穿行動(dòng)。

通過(guò)對(duì)角色形象創(chuàng)作的過(guò)程，我們了解了角色貫穿行動(dòng)的產(chǎn)生。與此同時(shí)，我們也知道了角色的最高任務(wù)不是演員能夠立即明確的，而是在角色人物貫穿行動(dòng)的逐步形成過(guò)程中明確的。既然這樣，我們也就不難看出角色的貫穿行動(dòng)和角色形象創(chuàng)作間的相互關(guān)系及相互作用了。

其一，角色形象的塑造和角色的貫穿行動(dòng)，是互相制約的。角色人物因擔(dān)負(fù)著劇本的任務(wù)，為角色的貫穿行動(dòng)產(chǎn)生了有力的動(dòng)作，而角色的貫穿行動(dòng)，在角色形象的形成上，促使人物更加深刻典型。所以，舞臺(tái)形象不是別的，正是角色貫穿行動(dòng)的體現(xiàn)。

其二，角色貫穿行動(dòng)對(duì)角色人物起著導(dǎo)向和指明的作用，這里涉及了蘇聯(lián)衛(wèi)國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)期間的一場(chǎng)反間諜斗爭(zhēng)。全劇只有兩個(gè)人物在場(chǎng)，一個(gè)是德國(guó)女間諜，一位是蘇聯(lián)工程師，劇情就圍繞兩人展開(kāi)。在一間幾乎是空的破舊別墅房間里，一名等候多時(shí)的德國(guó)女間諜本想威脅一位蘇聯(lián)工程師，卻不料該工程師原來(lái)是克格勃，最終反被抓捕。整個(gè)故事的發(fā)展，有些聰明反被聰明誤的味道。雙方的心理戰(zhàn)成為《破舊的別墅》的最大亮點(diǎn)。接二連三的反轉(zhuǎn)戲碼，更加加深了他們的身份和性格特征，從中揭示出具有普遍意義的人性與民族性。既沒(méi)有驚天動(dòng)地的事件，也沒(méi)有緊張激烈的沖突，展現(xiàn)的是人物之間的各種喜劇性矛盾關(guān)系和民族與民族、國(guó)家與國(guó)家之間的矛盾。演員為這兩個(gè)角色，制定了正反鮮明的貫穿行動(dòng)和反貫穿行動(dòng)。

其三，舞臺(tái)戲劇節(jié)奏給予戲劇以呼吸和生命，它直接關(guān)系到觀眾能否產(chǎn)生共鳴。那么用心理、形體、語(yǔ)言構(gòu)成的角色貫穿行動(dòng)，對(duì)舞臺(tái)戲劇節(jié)奏，起著心臟和動(dòng)脈的作用。其角色貫穿行動(dòng)強(qiáng)，節(jié)奏隨之加強(qiáng)，反之就減弱。因此，為了強(qiáng)化戲劇對(duì)觀眾的感染力，必須強(qiáng)調(diào)貫穿行動(dòng)對(duì)戲劇節(jié)奏的作用。

三、沒(méi)有最高任務(wù)就沒(méi)有貫穿行動(dòng)

戲劇家斯坦尼拉夫斯基說(shuō)過(guò)：“貫穿行動(dòng)像是一條線，把那些零散的珠粒串在了一起，統(tǒng)一成一個(gè)整體，最后把它們導(dǎo)向最高任務(wù)?！薄镀婆f的別墅》這個(gè)獨(dú)幕劇描寫(xiě)蘇聯(lián)衛(wèi)國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)期間的一場(chǎng)反間諜斗爭(zhēng)，只有兩個(gè)人物登場(chǎng)，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，情節(jié)發(fā)展曲折，結(jié)局出人意料。

貫穿行動(dòng)是一個(gè)角色所有行動(dòng)的總和，最高任務(wù)是一個(gè)角色所有任務(wù)的最終任務(wù)。在《破舊的別墅》中德國(guó)間諜安娜的最高任務(wù)是拿到安德列夫手里的秘密文件，所以她一上場(chǎng)就對(duì)安德列夫施魅，在語(yǔ)言肢體上都對(duì)安德列夫進(jìn)行了勾引和魅惑。她的這一系列動(dòng)作的宗旨都是為了她的最高任務(wù)——拿到秘密文件，殺死安德列夫。當(dāng)她第一次從安德列夫手里把槍騙過(guò)來(lái)的時(shí)候，她的態(tài)度完全轉(zhuǎn)變了，她開(kāi)始利誘威逼安德列夫，甚至拿槍指著安德列夫的腦袋，威迫安德列夫投降為她所用，直到第三次手槍再次回到安德里夫手中時(shí)安娜又開(kāi)始轉(zhuǎn)變態(tài)度，從威脅又變?yōu)楣匆?。角色一波三折的行?dòng)轉(zhuǎn)變始終都是圍繞角色的最高任務(wù)來(lái)進(jìn)行的，她的目的只有一個(gè)，她為了拿到秘密文件所做出來(lái)的反應(yīng)就是貫穿行動(dòng)。它不是簡(jiǎn)單的行動(dòng)而是多個(gè)復(fù)雜的行動(dòng)銜接在一起的過(guò)程，它們都指向“拿到秘密文件，殺死安德列夫”這個(gè)最高任務(wù)。相反，作為安德列夫角色他的最高任務(wù)是逮捕安娜，所以在和安娜交流的過(guò)程中的一切動(dòng)作也都是為了去實(shí)現(xiàn)他的最高任務(wù)。所以說(shuō)當(dāng)角色丟掉了最高任務(wù)在舞臺(tái)上行動(dòng)時(shí)，他的一切動(dòng)作將無(wú)法進(jìn)行，沒(méi)有最高任務(wù)也就沒(méi)有貫穿行動(dòng)，甚至可以說(shuō)沒(méi)有最高任務(wù)演員將無(wú)法在舞臺(tái)上行動(dòng)起來(lái)。

探尋角色的內(nèi)外部性格特征，從劇本中去找出與角色過(guò)去的經(jīng)歷有關(guān)的事實(shí)，從這些事實(shí)中去發(fā)現(xiàn)角色的性格形成的原因。認(rèn)清角色在劇本中的地位與作用。角色在劇本中的地位和作用，實(shí)際上就是指這一個(gè)人物形象為什么要寫(xiě)到劇本里來(lái)。要考慮的正是自己所要扮演的角色與劇本的主題思想有什么關(guān)系。為解決這些矛盾，演員要為所創(chuàng)造的角色提出想要達(dá)到的目的，這便是角色的任務(wù)。劇本中大大小小的事件和矛盾，為角色人物設(shè)置了大大小小的任務(wù)。這些任務(wù)就是角色人物在這個(gè)戲中要實(shí)現(xiàn)、要達(dá)到的目的。于是角色人物為完成這些目的，又采取了形體和語(yǔ)言的一系列動(dòng)作。斯坦尼斯拉夫斯基將角色人物通向最高任務(wù)的手段和過(guò)程，稱為角色人物的“貫穿行動(dòng)”。所以演員在檢驗(yàn)自己當(dāng)前的“行動(dòng)”是否合理，首要的就要把他們放在該角色的“最高任務(wù)”中考慮，看看自己所選擇的行動(dòng)到底有沒(méi)有貫穿在角色總的行動(dòng)當(dāng)中。分析貫穿行動(dòng)是為了更好地完成創(chuàng)作。

四、角色的最高任務(wù)和貫穿行動(dòng)如何幫助創(chuàng)作角色

行動(dòng)是演員創(chuàng)造角色的基礎(chǔ)，演員在創(chuàng)造角色時(shí)，首先抓住人物的行動(dòng)。行動(dòng)的最高目的是角色的性格塑造。戲劇表演在舞臺(tái)上，需要演員把動(dòng)作貫穿在一起，通過(guò)貫穿行動(dòng)去達(dá)到最高任務(wù)從而塑造出不同的角色形象。

認(rèn)識(shí)角色要去創(chuàng)造一個(gè)角色，首先要去了解角色，了解角色的經(jīng)歷、家庭環(huán)境、性格習(xí)慣、外形相貌等。其次就是要體驗(yàn)角色，就是要生活在角色里。當(dāng)我們了解了角色，就是要去感受角色，在分析劇本然后排演的過(guò)程中，不斷地去體驗(yàn)，去尋找角色的感覺(jué)。把握住角色的心理。這時(shí)，角色在想什么，什么事給予了角色什么樣的刺激，角色的反應(yīng)又是什么，這些都是我們要仔細(xì)去分析，然后再不斷地感受的。以《破舊的別墅》為例：作為一個(gè)中國(guó)人，不管是時(shí)代、年齡、種族各個(gè)方面都是與角色不同的。然而這些僅僅只是角色外部的不同，可以通過(guò)查閱資料，收集德國(guó)女間諜的照片圖像在外形上去模仿，還包括通過(guò)視頻資料去模仿外國(guó)人說(shuō)話的表情聲音等等使自己在外部更加貼近角色。但是這些僅僅只是對(duì)于一個(gè)角色外部動(dòng)作的模仿，我們還是要去抓住人物的內(nèi)心活動(dòng)。安娜她不僅是一個(gè)德國(guó)女人，她也是一個(gè)德國(guó)女間諜，她的最高任務(wù)是要拿到另一個(gè)蘇聯(lián)間諜手里的秘密文件，以及殺害這個(gè)蘇聯(lián)間諜。如果只是從外在去抓是做不到的，我們一定要先弄清楚她的最高任務(wù)以后，再去實(shí)行她的行動(dòng)，這樣才能在各個(gè)方面幫助我們?nèi)ニ茉斐霭材冗@一典型的人物形象。她開(kāi)始的嫵媚、妖嬈到后面的威逼、恐嚇都是符合角色這一形象的特征的。

通過(guò)上面角色形象創(chuàng)作的過(guò)程，我們了解了角色貫穿行動(dòng)的產(chǎn)生。與此同時(shí)，我們也知道了劇本的最高任務(wù)，不是演員能夠立即明確的，而是在角色人物貫穿行動(dòng)的逐步形成過(guò)程中明確的。既然這樣，我們也就不難看出角色的貫穿行動(dòng)和角色形象創(chuàng)作間的相互關(guān)系及相互作用了。所以，我們?cè)诮巧蜗髣?chuàng)作時(shí)，一定要提醒自己判斷、選擇最正確的行動(dòng)邏輯，而后在戲劇排演的過(guò)程中把它固定下來(lái)。這時(shí)，小的行動(dòng)被大的行動(dòng)所吸收，大的行動(dòng)被更大的行動(dòng)所吸收，逐漸使演員對(duì)角色紛繁復(fù)雜的生活有完整的感受。如果沒(méi)有產(chǎn)生這種創(chuàng)作的契機(jī)，演員就會(huì)被角色大量的行動(dòng)和事實(shí)弄得不知所措，而角色本身也會(huì)支離破碎。

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