《航拍中國(guó)》，克服航拍鏡頭審美疲勞的典范

摘 要：紀(jì)錄片《航拍中國(guó)》獲得了巨大的成功，特別是在克服單一航拍鏡頭的審美疲勞上做出了開創(chuàng)性的貢獻(xiàn)。《航拍中國(guó)》從故事化敘事、鏡頭的長(zhǎng)度、景別、節(jié)奏控制和聲音元素等方面來(lái)避免審美疲勞的產(chǎn)生。

關(guān)鍵詞：航拍;故事化;拍攝處理;審美疲勞

近年來(lái)，隨著無(wú)人機(jī)技術(shù)的迅猛發(fā)展，航拍技術(shù)被廣泛運(yùn)用在電視節(jié)目的制作領(lǐng)域，各種航拍片如雨后春筍般涌現(xiàn)，《鳥瞰中國(guó)》、《航拍中國(guó)》、《飛越山西》等等都受到了觀眾的一直認(rèn)可。

今天，一檔電視節(jié)目、一部影視作品里沒(méi)有航拍鏡頭，它就沒(méi)跟上時(shí)代的潮流，就不能稱為“高大上”的節(jié)目?，F(xiàn)如今，從紀(jì)錄片、專題片到綜藝欄目、新聞節(jié)目都充斥著航拍鏡頭，觀眾每天都被大量的、質(zhì)量參差不齊的航拍鏡頭所包圍，面對(duì)他們的狂轟亂炸，出現(xiàn)審美疲勞在所難免。審美疲勞，用心理學(xué)的原理來(lái)解釋，是說(shuō)當(dāng)刺激反復(fù)以同樣的方式、強(qiáng)度和頻率呈現(xiàn)的時(shí)候，反應(yīng)就開始變?nèi)?。通俗點(diǎn)說(shuō)，就是對(duì)于一種事物的反復(fù)欣賞所產(chǎn)生的一種厭倦心理?！逗脚闹袊?guó)》作為中國(guó)第一部完全以航拍為拍攝方式的紀(jì)錄片，每集長(zhǎng)達(dá)50分鐘，觀眾不僅沒(méi)有絲毫的審美疲勞，還盛贊這部作品是“增強(qiáng)民族凝聚力，喚起愛(ài)國(guó)熱情”的精神食糧，《航拍中國(guó)》究竟是怎樣避免航拍鏡頭審美疲勞，牢牢吸引觀眾目光的呢？

一、用故事化的敘事方式來(lái)傳遞情感

航拍鏡頭的畫面特點(diǎn)有三個(gè)：一是俯拍，二是大景別，三是移動(dòng)鏡頭。當(dāng)相同角度、相近景別的畫面連續(xù)出現(xiàn)就會(huì)給觀眾雷同感，久而久之產(chǎn)生視覺(jué)疲勞。十年前，某省級(jí)衛(wèi)視曾經(jīng)用航拍的方式拍了一部反映該省各地市州風(fēng)貌的紀(jì)錄片，該片以精美的航拍畫面加音樂(lè)的方式呈現(xiàn)，前幾集的收視率還不錯(cuò)，之后大幅下降?，F(xiàn)在看來(lái)，主要原因在于沒(méi)用故事化的敘事方式來(lái)講述故事、傳承文化、傳遞情感，它留給我們的印象只是一座座鋼筋水泥的城市和一道道冰冷的山水，久而久之收視率自然就下降了。

《航拍中國(guó)》的成功，很重要的一點(diǎn)在于運(yùn)用中國(guó)山水畫“移動(dòng)視點(diǎn)”的方式來(lái)結(jié)構(gòu)全篇，以故事化的敘事方式呈現(xiàn)各景點(diǎn)歷史人文、風(fēng)土人情，像極了一幅中國(guó)山水長(zhǎng)卷。《航拍中國(guó)》導(dǎo)演余樂(lè)說(shuō)：“我們就像導(dǎo)游一樣，領(lǐng)著人們來(lái)到這些有故事的地方。所以我們的語(yǔ)言不是居高臨下的說(shuō)教，也不會(huì)用哲思和觀眾拉開距離?！薄逗脚闹袊?guó)》，巧妙運(yùn)用解說(shuō)詞的故事化敘事風(fēng)格，選擇辨識(shí)度很高的景點(diǎn)，用平實(shí)而充滿細(xì)節(jié)的語(yǔ)言，彌補(bǔ)了航拍鏡頭在細(xì)節(jié)表現(xiàn)上的不足，使得畫面和解說(shuō)詞相得益彰，把一個(gè)個(gè)充滿細(xì)節(jié)、有趣味、有回憶的景點(diǎn)展現(xiàn)給觀眾。

“江西的許多村落都生長(zhǎng)著幾百年樹齡的樟樹，古時(shí)候，江西被稱作豫章郡，豫章就是只巨大的樟樹，過(guò)去，在村里誰(shuí)家生了閨女，就會(huì)在房前屋后種上一個(gè)樟樹，……”《航拍中國(guó)》從江西在古代的別稱——豫章郡入手，用娓娓道來(lái)的語(yǔ)氣講述了樟樹和樟木箱的故事，讓觀眾在落日余暉的光影里體會(huì)祖輩濃濃的人文情懷，傳遞出山川河流不是冷冰冰的，而是有血有肉有溫度有情感的！故事化的敘事方式給精美的畫面插上了情感的翅膀，帶著觀眾天際遨游，在感嘆中華民族生生不息的同時(shí)，更是對(duì)華夏文明的真摯禮贊！因此才會(huì)有海外游子盛贊這部“美哭了”的作品是“增強(qiáng)民族凝聚力，喚起愛(ài)國(guó)熱情”的精神食糧。

二、從航拍鏡頭的時(shí)間長(zhǎng)度、拍攝角度上進(jìn)行控制

視覺(jué)疲勞是對(duì)于一種事物的反復(fù)欣賞所產(chǎn)生的一種厭倦心理，“反復(fù)”二字從時(shí)間角度來(lái)講，道出了產(chǎn)生視覺(jué)疲勞的關(guān)鍵所在。要克服視覺(jué)疲勞，在鏡頭使用上盡可能的少而精！《航拍中國(guó)》第一季有6集，每集有50分鐘，具體到江西篇，航拍分為4個(gè)大站。第一站是廬山，第二站是以婺源為代表的古村落，第三站是江西的四座名山，第四站是以鄱陽(yáng)湖串聯(lián)起來(lái)的水系。在4個(gè)大站里分布了30余個(gè)“點(diǎn)”，每個(gè)點(diǎn)的時(shí)長(zhǎng)一般是1分半到2分之間，每個(gè)點(diǎn)的鏡頭數(shù)大致為8-12個(gè)。這樣的鏡頭分配，盡可能的避免大量鏡頭堆砌而產(chǎn)生的視覺(jué)疲勞，在觀眾意猶未盡之時(shí)便離開。既滿足了觀眾隊(duì)江西各大“景點(diǎn)”的觀賞需求，又留下了回味思索的余地。

在拍攝的時(shí)候最大限度的豐富拍攝角度，融入縱向移動(dòng)、升降的拍攝方式，避免了以橫移為主的單一拍攝角度，全方位的展現(xiàn)主體。婺源的“熊貓鳥”是一種不折不扣的猛禽，在連續(xù)兩個(gè)定點(diǎn)橫移表現(xiàn)它“呆萌”的點(diǎn)頭之后，一個(gè)快速的縱向移動(dòng)鏡頭讓人聯(lián)想到了它高速捕食的英姿，同樣突出了它“猛禽”的一面。從鏡頭組接來(lái)看，縱向鏡頭的插入，豐富了拍攝角度帶來(lái)的視覺(jué)體驗(yàn)，避免了連續(xù)多個(gè)橫移鏡頭帶來(lái)的雷同感，從拍攝角度上避免了審美疲勞。

三、打破航拍鏡頭間的節(jié)奏變化。有兩種方式，一是前期拍攝時(shí)，注意了景別的變化;二是在后期剪輯時(shí)，通過(guò)一些技巧的運(yùn)用來(lái)改變節(jié)奏

畫面節(jié)奏的變化很大程度體現(xiàn)在景別的變化上，相鄰鏡頭間景別差兩級(jí)，畫面的節(jié)奏變化就比較大了。《航拍中國(guó)》在前期拍攝的時(shí)候，打破以人物為景別劃分的標(biāo)準(zhǔn)，從全局著眼，以主體在畫面中所占比例來(lái)劃分景別。通過(guò)景別的變化來(lái)豐富畫面的表現(xiàn)，改變段落里的節(jié)奏。山西的篁嶺村，從景別劃分上看，村子的全貌為全景，村里的幾棟房屋是中景，房屋里的人或房屋的局部是近景或是特寫。有了這樣的景別劃分，景別就有了明顯的變化，景別參與敘事也就成為了可能，同時(shí)也避免了大量相同景別產(chǎn)生的視覺(jué)疲勞。

第二種打破鏡頭節(jié)奏的方式是后期處理。從全局講，在《航拍中國(guó)》江西篇里，導(dǎo)演把整個(gè)50分鐘的節(jié)目分成4大板塊，每個(gè)板塊用一個(gè)介紹式的動(dòng)畫節(jié)點(diǎn)分開，這些節(jié)點(diǎn)的好處是顯而易見(jiàn)的;從每個(gè)具體段落講，航拍鏡頭由于自身的原因，存在畫面運(yùn)動(dòng)比較緩慢和景別相對(duì)單一的問(wèn)題。在處理這些畫面的時(shí)候，導(dǎo)演運(yùn)用了特效加變速的處理方法來(lái)打破原本鏡頭的節(jié)奏。最典型的特效處理是在片頭部分，對(duì)不同地域相同景別的“大地”畫面進(jìn)行旋轉(zhuǎn)處理，既避免了相同景別相同內(nèi)容的畫面直接組接帶來(lái)的跳躍感，又產(chǎn)生了一定的節(jié)律感和積累效應(yīng)，增加了畫面的可視性。婺源菊徑村的舞板凳龍表演，當(dāng)舞龍隊(duì)伍穿過(guò)祠堂時(shí)，由于航拍的機(jī)位是在屋頂越過(guò)而不是在祠堂里穿過(guò)，因此會(huì)在畫面上留下較長(zhǎng)的“無(wú)效時(shí)間”，后期處理的時(shí)候，對(duì)越過(guò)屋頂部分做了變速處理，加快了越過(guò)的時(shí)間，既改變了前后相對(duì)舒緩的鏡頭節(jié)奏，又產(chǎn)生了一個(gè)強(qiáng)調(diào)的語(yǔ)義。這樣的特效處理方式幾乎在每個(gè)段落里都有，視覺(jué)效果也是顯而易見(jiàn)的。

四、使用現(xiàn)場(chǎng)聲音來(lái)拓展畫面空間、營(yíng)造畫面氛圍

在一般的航拍宣傳片、紀(jì)錄片中，現(xiàn)場(chǎng)同期聲是往往容易被人忽視的。雅克貝漢先生的作品《遷徙的鳥》，大量運(yùn)用了航拍技術(shù)，在飛翔中、在追逐中，鳥的鳴叫和扇動(dòng)翅膀的聲音，具有強(qiáng)烈的現(xiàn)場(chǎng)感和帶入感，仿佛觀眾就在旁邊伴隨它們飛翔。在《航拍中國(guó)》山西篇里，婺源油菜花的處理也運(yùn)用了相同的方式，在段落開篇就加入了幾個(gè)鮮活的元素：金黃色的油菜花、歡快的鳥鳴聲、輕快的音樂(lè)、從鏡頭中穿過(guò)的飛鳥，這些元素立刻給觀眾營(yíng)造了一個(gè)清爽而芬芳的春天景象，特別是現(xiàn)場(chǎng)的鳥鳴聲，一聲聲清脆的鳥鳴如同一個(gè)個(gè)春天的音符撞擊著觀眾的心靈，不僅在視覺(jué)上感染觀眾，更在聽覺(jué)上為畫面拓展想像的空間，春天的氣息撲面而來(lái)，既增加了節(jié)目的視聽感受，有效避免單一航拍畫面帶來(lái)的視覺(jué)疲勞，又為后面的敘事性描述墊定了情感基礎(chǔ)。因此有觀眾評(píng)價(jià)這部片子是“一部隔著屏幕，就能感知到微風(fēng)、河流、花開的紀(jì)錄片”！

《航拍中國(guó)》絕對(duì)是一部網(wǎng)紅紀(jì)錄片，它開創(chuàng)了完全以航拍為紀(jì)錄片拍攝方式的先河，以精美的畫面和濃濃的中國(guó)味被廣大觀眾所追捧和熱議。《航拍中國(guó)》以單一拍攝方式完成了復(fù)雜畫面造型的效果，這完全歸功于導(dǎo)演對(duì)航拍手法的創(chuàng)造性使用，打破了以往航拍鏡頭只能交代環(huán)境、渲染氣氛而不能很好的參與敘事的局限。隨著《航拍中國(guó)》第一季的熱播，在后續(xù)的節(jié)目中，相信創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)會(huì)更加注重畫面的設(shè)計(jì)，創(chuàng)新地使用航拍手法，為電視節(jié)目服務(wù)。

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作者簡(jiǎn)介：王鑒，中國(guó)共產(chǎn)黨黨員， 內(nèi)江師范學(xué)院范長(zhǎng)江新聞學(xué)院副教授，研究方向：影像創(chuàng)作.曾擔(dān)任一線記者20多年，從事電視專題、紀(jì)錄片、形象片和微電影的創(chuàng)作工作，多次獲得廣播電視國(guó)家級(jí)政府獎(jiǎng)、省級(jí)政府獎(jiǎng)。